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山魂 · 李寶林及其山水畫

李可染之子李小可逝世：他留下的繪畫作品很大氣，獨特的藝術(shù)符號

中國藝術(shù)報

李可染精品山水亮相傳是秋拍

喜迎華誕·百年獻禮 當代中國畫名家胡紹鵬作品賞析

中國傳世山水名畫：近代卷

墨彩斐然 意筆吟情——李巍山水畫的墨彩新象

參造化繪心象，和而不同—李仕明暑期山水寫生研修班紀實

?李寶林 | “現(xiàn)代山水”的探索者與先行者

墨里乾坤 ——李可染山水畫藝術(shù)的變革路徑

了解繼承傳統(tǒng)和中西融合兩大畫法的特性

李可染山水《精品冊頁》，集大成之作！

“寫生”之于20世紀中國畫

傳統(tǒng)藝術(shù)是從形式上來創(chuàng)新——與書畫家張守世的對話

齊白石、李可染、傅抱石、關(guān)山月、黃賓虹、蔣兆和等大師的畫像

關(guān)于中國山水畫寫生的認識

可染無疆——李可染繪畫作品欣賞（1）

光影與水墨的完美融合——李可染的山水繪畫藝術(shù)【壹樹山鑒賞】名家賞析40

【230】老崔說畫：邵大箴談寫生：寫生是師造化的重要內(nèi)容，而不是全部

層巒疊嶂李家山

李可染、李小可父子畫作欣賞

淺談中國山水畫的創(chuàng)新

古今山水畫寫生觀比較研究

名家風(fēng)采——畫家潘秉超的山水畫藝術(shù)

淺析清代大家任伯年畫燕子，為何能做到栩栩如生、春意盎然？

朱屺瞻的畫內(nèi)容上“氣、力、勢”奉為自己的藝術(shù)準則，以“厚、樸、拙”的 方式去表達畫面意境。

潘天壽——中國畫要有自己的教學(xué)體系

【展覽】寓古于今融創(chuàng)中西

云廬·文化‖楊仁愷：中國明代繪畫藝術(shù)述略（之五）

相由心生——評叢建滋的人物畫