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中國傳世山水名畫:近代卷

    《還家圖》 齊白石 紙本墨筆

    齊白石(1863—1957)中國近、現(xiàn)代中國畫家、篆刻家, 原名純芝, 后名璜, 字渭清, 又字蘭亭, 號瀕生, 別號白石山人、寄園、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老農(nóng)等。齊白石生于湖南省湘潭縣農(nóng)家, 他自小砍柴, 上了半年村館就學(xué)木匠, 給人作雕花家具。27歲正式拜師學(xué)畫, 他先學(xué)畫民間神像, 然后學(xué)畫肖像, 繼而又學(xué)山水、花鳥和人物。他臨摹觀賞了明清畫家作品, 陳師曾不贊成他對古人的摹仿, 勸他獨創(chuàng)一格, 齊白石果真閉門變法, 也稱“衰年變法”。此山水畫深具金石趣味,畫法凝練而意韻具備。

    《溪流垂釣圖》 齊白石 紙本設(shè)色

    此畫從構(gòu)圖上來看,可謂絕妙之作。畫家畫景僅簡練地畫一坡,坡上有二棵柳樹,一棵用濃墨,一棵用淡墨。柳條用筆靈活自由,線條垂下而活潑。坡后一筆不著,卻能表現(xiàn)出一片汪洋。畫面布局很別致,在樹梢的頂端,用沒骨法畫出山峰。畫家在此畫中的構(gòu)圖不受任何拘束,手法大膽而自由。同時,畫面的高度簡練,既體現(xiàn)真,又能體現(xiàn)畫面美,是雅俗共賞的范例。

    《青城山色圖》 黃賓虹 紙本淡設(shè)色

    黃賓虹(1865-1955),中國近代中國畫家。初名懋質(zhì),應(yīng)試改名質(zhì),字樸存,以所居潭渡村有濱虹亭,因號濱虹,后改為賓虹,中年以后以字行。原籍安徽省欷縣西鄉(xiāng)潭渡村。擅長畫山水畫,并進(jìn)行繪畫史論和篆刻的研究、教學(xué),以及中國美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編撰、出版工作。 此畫風(fēng)格渾厚華滋,意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫的基本特點。然而又因?qū)懢笆闱楹拖鄳?yīng)筆墨章法的不同呈現(xiàn)出多種面貌。此畫最鮮明的特點是其筆墨上的“黑、密、厚、重”,即積筆墨數(shù)十重,層層深厚。

    《山水圖》 黃賓虹 紙本水墨 縱99.8厘米 橫34.5厘米 私人收藏

    黃賓虹的山水畫,有一種非常深厚華滋,筆法細(xì)密如織;有一種則簡逸粗放,筆法曠達(dá)飄逸。此幅《山水圖》,當(dāng)是介乎兩者之間風(fēng)格。畫家運用墨色變化,求濃以淡,黑里透白,實中寓虛,干濕交錯,筆法蒼勁,呈現(xiàn)出一種氣韻生動的山間意境。遠(yuǎn)山亦以淡墨先勾輪廓,然后以深墨點,密密疏疏,虛虛實實,點的變化,表現(xiàn)出墨色的變化。由于墨法用得得當(dāng),色調(diào)變化相當(dāng)巧妙,看似繁,實很簡,簡約而單調(diào),不落俗套,能夠?qū)訉由詈?,韻味無窮。

    《泉聲咽危石》 陳師曾 紙本設(shè)色 中國美術(shù)館藏

    陳師曾(1876—1923), 又名衡恪, 號朽道人、染倉室等, 江西修水縣人, 其祖父陳寶箴在光緒21年任湖南巡撫, 其父陳三立為清末民初著名詩人, 弟陳寅恪為著名歷史學(xué)家。陳師曾幼承家學(xué), 熟習(xí)琴棋書畫, 對吳昌碩十分崇拜, 又遠(yuǎn)師沈周、石濤和龔賢等。他長于大寫意,筆力雄健,著色吸取西法兼中國畫傳統(tǒng),在水墨畫創(chuàng)作上具有獨特的意境深蘊和風(fēng)格。此畫出自詩人王維的“泉聲咽危石,日色冷青松”。頗能代表陳師曾山水畫風(fēng)。

    《詩畫冊》 陳師曾 紙本設(shè)色

    陳師曾(1876—1923), 陳師曾畫過許多詩意圖。他曾說:“四王派的畫遍天下,我們必須別尋門徑。別樹一幟,方能出人頭地。若隨波逐流,投世所好,不但不能越過王派中的首領(lǐng),恐怕也未必能趕上王派中的徒弟。”《詩畫冊》是畫家晚年所畫,用筆的大膽潑辣,布局的獨出心裁,不落俗套,不蹈前人蹊徑,勾石精線,干筆顯出很超脫,石塊層巒氣勢渾厚,剛勁,有張力。石塊略加敷石色整體中有變化,粗中有細(xì)。

    《水竹幽居圖》 高劍父 紙本設(shè)色

    高劍父(1879—1951), 名倫, 字劍父, 后以字行, 廣東番禺人, 他共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善畫, 與他同為嶺南畫派的先驅(qū)。高峰父是近現(xiàn)代中國畫家、美術(shù)教育家。他自幼喪父, 在族叔的影響下對繪畫產(chǎn)生了極大興趣。早年從居廉學(xué)畫, 后入黃埔水師學(xué)堂學(xué)習(xí), 后因病輟學(xué), 又回居廉門下研習(xí)繪畫, 之后進(jìn)一步學(xué)習(xí)西洋畫技法, 通過與日本畫家山本梅崖等人接觸, 高劍父大開眼界, 在接受外國藝術(shù)精髓的同時, 他暗下決心要改革傳統(tǒng)中國畫。

    《玉淵圖》 陳樹人 紙本設(shè)色

    陳樹人(1883-1948),近代畫家,廣東番禺人。17歲時從居廉學(xué)畫。后赴日本,進(jìn)京都美術(shù)學(xué)校及日本大學(xué)文科學(xué)習(xí)繪畫和文學(xué)。擅山水花卉,畫風(fēng)秀麗,與高劍父、高奇峰并稱為嶺南現(xiàn)代三大家。玉淵,水深之處,美玉出產(chǎn)地。畫家所畫可能是三峽的玉淵潭。在構(gòu)圖用色上很有特色。顯然得益于西洋畫的水彩影響,但薄而不輕,淡而厚重,雅而不俗,清麗而不浮艷,展現(xiàn)出深遠(yuǎn)曠闊,有意在畫外之感。

    《山高水長圖》 高奇峰 紙本設(shè)色

    高奇峰(1889—1933), 高奇峰為“嶺南派”創(chuàng)始者“三杰”之一。少年時隨居氏及其父兄習(xí)畫,后東渡日本,對京都畫派中名家的技藝有極深入的研究。他把傳統(tǒng)的筆墨功夫,以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧,運用于飛禽走獸和山水,達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果,構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨特風(fēng)格。此圖畫高聳的山峰,粗筆為之,不作皴法,大片渲染效果,強(qiáng)調(diào)大的山勢結(jié)構(gòu),整體感強(qiáng),略作苔點,富有變化。

    《帆影動江暉》 朱屺瞻 紙本設(shè)色

    朱屺瞻(1892—1996),號屺哉,齋名梅花草堂、僻斯居。生于江蘇太倉,他自幼習(xí)畫,1913年任上海圖畫美術(shù)院教師,1917年赴日本川端美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描和西畫,回國后在家鄉(xiāng)建畫室梅花草堂,探索油畫中國化的道路。朱屺瞻擅長寫意山水、花卉,間寫人物,能將中西畫法融為一體。他的山水樸拙淋漓,水墨腴潤,喜歡作平坡遠(yuǎn)景。這幅風(fēng)景取近景為之,畫大樹、草房、坡岸、歸船、高山,用筆老辣蒼勁,淡皴色彩,寓清俊于粗獷潑辣。

    《雞鳴寺道中》 徐悲鴻 1930年作 布面油畫 縱66厘米 橫77厘米 徐悲鴻紀(jì)念館收藏

    徐悲鴻(1895—1953),江蘇宜興人, 自小受父親影響, 喜好臨摹清末畫家吳友如的人物畫及煙盒上的動物畫片。稍長得識康有為, 折服其推崇宋畫“合中西而為繪畫新紀(jì)元”之見解。1917年赴日, 他如饑似渴了解和學(xué)習(xí)西方繪畫, 1919年赴法國留學(xué), 專攻美術(shù), 先入巴黎美術(shù)學(xué)校弗拉孟畫室。徐悲鴻練就了扎實的西畫功底,對傳統(tǒng)中國繪畫也十分著迷。這幅風(fēng)景油畫描寫通往雞鳴寺道中的景物,陽光明媚,道路曲折多起伏,很有生活情調(diào)。

    《墨筆山水圖》 徐悲鴻 1941年作 紙本水墨 徐悲鴻紀(jì)念館藏

    徐悲鴻,江蘇宜興人。他是許多到歐洲留學(xué)然后又回國從事以提倡寫實為宗旨的美術(shù)教育中最有影響的人物。在作畫上,徐悲鴻青年時期以素描為最出色,所作人體,善于將線描與明暗結(jié)合起來,外形準(zhǔn)確,風(fēng)格簡潔,有很高的藝術(shù)造詣。后以準(zhǔn)確的造型、傳統(tǒng)筆墨工具畫人物、動物、花鳥和風(fēng)景,探討融會中西的“寫實彩墨”,在40年代產(chǎn)生了深刻的影響。此幅墨筆山水,筆調(diào)清新,筆法簡逸,非常富有意境。

    《黃山溫泉圖》 劉海粟 1954年作 紙本設(shè)色 縱135厘米 橫65.6厘米 中國美術(shù)館藏

    劉海粟(1896—1994),字季芳,江蘇常州人,14歲到上海學(xué)習(xí)西畫,16歲便與烏始光等創(chuàng)辦了私立上海國立美術(shù)館, 他自任校長。劉海粟廣招人才,兼授中西繪畫,保守勢力稱他為“藝術(shù)叛徒”。他反而更大刀闊斧地推進(jìn)“藝術(shù)革命”。劉海粟的油畫受野獸派影響,色彩生辣,筆觸奔放,國畫則敢于將大筆觸涂強(qiáng)烈色調(diào)的畫法引入水墨畫。此畫中點畫勾勒與潑彩并用, 筆線強(qiáng)悍老辣, 喜用石青、石綠和大紅, 在強(qiáng)烈的色彩對比中突出其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)造性。

    《雨后千山鐵鑄成》 潘天壽 1954年作 紙本設(shè)色

    潘天壽(1897—1971),中國現(xiàn)代美術(shù)家、美術(shù)教育家。擅長中國畫、書法、篆刻、詩文、美術(shù)史論。他原名天授,字大頤,號壽者。生于浙江省寧??h,卒于杭州。其父能書。潘天壽7歲入私塾,經(jīng)常臨摹《芥子園畫譜》,19歲考入浙江第一師范,受教于李叔同等名師。此畫篇幅巨大,古拙沉郁,生澀凝練,質(zhì)樸無華。潘天壽恰恰反其道而行,要履險境,走極端,喜奇兀、強(qiáng)倔、壯偉甚至丑怪的造型、造境,尋找自己的藝術(shù)道路。此畫頗能代表畫家的這種追求。

    《廬山全景》 張大千 臺北大風(fēng)堂藏

    張大千(1899—1983),號大千,名爰,四川內(nèi)江人。早年曾隨其兄張善子赴日本學(xué)染織,回國后改學(xué)書畫,師從民初著名書法家李瑞清、曾熙,后遍臨古代名跡。40年代初,他領(lǐng)弟子到敦煌莫高窟臨摹壁畫,開學(xué)習(xí)敦煌壁畫之先河,造成巨大影響。1949年后遷移海外,先后在阿根廷、巴西、美國居住,1979年還居臺北。他多才多藝,擅長人物、山水、花鳥?!稄]山全景》是一幅在傳統(tǒng)墨法基礎(chǔ)上,借鑒抽象主義的自動技法,始創(chuàng)以大面積潑墨潑彩為主的新面貌。

    《秋山圖》 林風(fēng)眠 紙本 彩墨 上海畫院藏

    林風(fēng)眠(1900—1990),中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴,生于廣東省梅縣,祖父是雕刻石匠,父親林雨農(nóng)承祖業(yè)并兼習(xí)繪畫。林風(fēng)眠18歲中學(xué)畢業(yè)赴上海,1919年赴法國勤工儉學(xué),學(xué)成歸國時已是學(xué)術(shù)滿腹。他綜合了中國古代繪畫和西方近代繪畫的視覺經(jīng)驗,創(chuàng)造了一種新的繪畫結(jié)構(gòu)和風(fēng)格?!肚锷綀D》追求一種寧靜而有力的、講究形式和韻味的美,力圖將印象派的外光畫法和中國畫的水墨方法結(jié)合起來,或者將西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成方法融入具象彩墨的描繪之中。

    《待細(xì)把江山圖畫》 傅抱石 紙本設(shè)色 縱110.5厘米 橫52.8厘米 南京傅抱石紀(jì)念館藏

    傅抱石(1904—1965),原名長生,又名瑞麟,因愛清代畫家石濤的藝術(shù),再自名抱石。他原籍江西新余,生于江西南昌。又因父親早亡,傅抱石11歲就當(dāng)學(xué)徒,因常見裱畫店與刻字鋪的書畫印章,誘發(fā)了他的藝術(shù)興趣。他曾留學(xué)日本,回國后先后在中央大學(xué)、南京師范學(xué)院當(dāng)教授。此幅《聽泉圖》刻畫山雨過后,各處山泉奔瀉而下,形成瀑布和急流。人物的閑適情態(tài)與筆墨飛動、氣勢茫茫的山水形成對照。傅抱石善于用硬毫散鋒,以橫豎、上下、圓轉(zhuǎn)的筆勢畫山石肌理,多逆鋒,有時也有臥筆橫掃,然后加點,人稱為“抱石皴”,很有特點。

    《千巖競秀萬壑爭流圖》 李可染 紙本 墨筆淡彩 縱71厘米 橫48厘米 私人收藏

    李可染(1907—1989),中國現(xiàn)代中國畫家。江蘇徐州人,自幼喜歡繪畫,13歲時,拜當(dāng)?shù)禺嫾义X食為師,學(xué)畫山水。后考入西湖藝術(shù)院研究班,學(xué)習(xí)油畫并得到林風(fēng)眠的指點與賞識,同年加入一八藝社,后任國立藝術(shù)??茖W(xué)校中國畫講師,后又受徐悲鴻邀請到北平藝術(shù)專科學(xué)校任教。李可染的山水畫,重視意象的凝聚。他強(qiáng)調(diào)山水畫要從無到有,從有到無,即從單純到豐富,再由豐富歸之于單純。此圖為李可染先生生命最后一年留下的佳作之一。泉流奔涌的瀑布,仿佛從天際深遠(yuǎn)遙程襲來,奔騰于禮堂及趣味之間。畫家善于表現(xiàn)山林晨曦的逆光效果,有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。

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