作者：數(shù)夢(mèng)DDDream
如果說(shuō)到西部片，很多人首先會(huì)想到著名的意大利導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)（Sergio Leone）和他創(chuàng)作的「鏢客三部曲」，這三部電影創(chuàng)新了西部片的風(fēng)格并迅速引起一股「意大利通心粉」式西部片的制作熱潮。然而，「鏢客三部曲」的廣泛流傳離不開(kāi)片中讓人印象深刻的配樂(lè)，甚至，片中音樂(lè)能夠獨(dú)立成為主角，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入粗曠自由的西部荒漠。而在這些音樂(lè)的背后，便是著名的意大利籍電影配樂(lè)大師恩尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone），功成名就的大師已于2020年離我們而去。
2021年第78屆威尼斯電影節(jié)，另一位著名意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷（Giuseppe Tornatore）執(zhí)導(dǎo)的電影《音魂掠影》（Ennio: The Maestro, 2021）在大師逝世一周年后舉辦首映會(huì)?！兑艋曷佑啊肥且徊筷P(guān)于莫里康內(nèi)的音樂(lè)題材紀(jì)錄片，本片導(dǎo)演托納多雷導(dǎo)演曾與莫里康內(nèi)相互成就，他們一起合作了多部著名影片，例如《海上鋼琴師》（La leggenda del pianista sull'oceano, 1998）、《天堂電影院》（Nuovo Cinema Paradiso, 1988）、《西西里的美麗傳說(shuō)》（Malèna, 2000），由老朋友托納多雷來(lái)執(zhí)導(dǎo)本片最適合不過(guò)。
同時(shí)，《音魂掠影》中還有多位重磅導(dǎo)演、音樂(lè)人、制片人和其他電影人的參與，他們一同講述莫里康內(nèi)的故事、回憶創(chuàng)作的點(diǎn)滴，這其中又充滿了夸獎(jiǎng)與驚嘆?？梢哉f(shuō)，不管是莫里康內(nèi)的樂(lè)迷還是那些電影的影迷，必然不可錯(cuò)過(guò)這場(chǎng)電影音樂(lè)的盛宴，在本片中發(fā)現(xiàn)這些經(jīng)典作品背后的音樂(lè)故事。
01 出生于音樂(lè)家庭：從小號(hào)手走向電影配樂(lè)創(chuàng)作影片《音魂掠影》的開(kāi)頭部分，通過(guò)莫里康內(nèi)兒童和少年時(shí)期大量的黑白紀(jì)錄影像和歷史素材，娓娓道來(lái)，試圖還原莫里康內(nèi)的音樂(lè)成長(zhǎng)路徑，帶觀眾了解莫里康內(nèi)的背景，并講述他是如何走上電影作曲之路并逐漸成為作曲大師的。
恩尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone） ?數(shù)夢(mèng)DDDream莫里康內(nèi)出身于一個(gè)音樂(lè)家庭，曾立志做一名醫(yī)生，或想在國(guó)際象棋領(lǐng)域做一名棋手。但是，作為小號(hào)手的父親想要讓莫里康內(nèi)繼承自己的衣缽，便把莫里康內(nèi)送進(jìn)了音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小號(hào)。是父親的選擇，助推莫里康內(nèi)步入音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，他隨后跟隨著名音樂(lè)家戈弗雷多·佩特拉西（Goffredo Petrassi）在音樂(lè)領(lǐng)域深造，學(xué)習(xí)作曲與古典樂(lè)。莫里康內(nèi)曾說(shuō)，「不管選擇哪一種，我都想成為那個(gè)領(lǐng)域的精英?！鼓锟祪?nèi)有著堅(jiān)定的職業(yè)精神和巨大的工作熱情，他可以全身心投入在事業(yè)中。對(duì)于莫里康內(nèi)來(lái)說(shuō)，或許因?yàn)闄C(jī)緣巧合，世界上少了一位名醫(yī)或棋手，多了一位改變電影音樂(lè)的音樂(lè)家。
莫里康內(nèi)是那種勤奮型的創(chuàng)作者，他的一生曾為超過(guò)500部電影配樂(lè)，即使有的觀眾不知其名或無(wú)法準(zhǔn)確念出全名，也能哼出部分的旋律。莫里康內(nèi)豐沛的創(chuàng)作力以及他作為作曲家投身電影這一帶有商業(yè)、娛樂(lè)屬性的行業(yè)，也毫不影響他作品的藝術(shù)價(jià)值被認(rèn)可。
02 音樂(lè)雙面人：實(shí)驗(yàn)性和商業(yè)性的融合在上世紀(jì)60年代初投身電影配樂(lè)領(lǐng)域之前，莫里康內(nèi)一直從事管弦樂(lè)指揮和室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作，那時(shí)，他已經(jīng)為一些交響樂(lè)做簡(jiǎn)單的編曲，這樣的經(jīng)歷也讓他嘗試了各類(lèi)的風(fēng)格，這對(duì)他后來(lái)從事電影配樂(lè)起到很大的幫助。作為一個(gè)學(xué)院派的音樂(lè)人，他受到約翰·凱奇（John Cage）的影響，和朋友一同參與了新和聲即興樂(lè)團(tuán)（Nuova Consonaza），當(dāng)時(shí)他們就把打字機(jī)、罐頭敲擊聲加入到音樂(lè)當(dāng)中。
新和聲即興樂(lè)團(tuán)合影，拍攝于1976年。左起至右：?jiǎn)掏吣帷て喸矕|內(nèi)洛·內(nèi)里、佛朗哥·埃萬(wàn)利斯蒂、恩尼奧·莫里康內(nèi)、埃吉斯托·馬基和賈恩卡洛·斯基亞菲尼。?數(shù)夢(mèng)DDDream他還曾為著名唱片公司RCA的歌手寫(xiě)歌，創(chuàng)作了多首商業(yè)流行編曲，成功地拯救了即將破產(chǎn)的音樂(lè)公司。有了嚴(yán)肅音樂(lè)和實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)歷，他的配樂(lè)從樂(lè)器到風(fēng)格的使用上都是信手拈來(lái)，非常靈活。二十多歲的時(shí)候，他已為一些舞臺(tái)劇和電影的配樂(lè)充當(dāng)「槍手」。1961年，莫里康內(nèi)真正的電影配樂(lè)處女作《法西斯分子》（Il federale, 1961）問(wèn)世，署上了他的名字。
1963年底，莫里康內(nèi)接到一位導(dǎo)演的電話，這通電話成就了電影史上的經(jīng)典。原來(lái)賽爾喬·萊昂內(nèi)很喜歡他的配樂(lè)，希望邀請(qǐng)和他一起合作。他們驚訝的發(fā)現(xiàn)，彼此正是20多年前的小學(xué)同學(xué)。萊昂內(nèi)帶他去看了黑澤明（Akira Kurosawa）的《用心棒》（Yojimbo, 1961）后，兩人一同合作完成了這部著名的意大利式西部片《荒野大鏢客》（Per un pugno di dollari, 1964）。在這部電影中，莫里康內(nèi)對(duì)聲音的運(yùn)用神乎其神——俏皮的口哨聲、皮鞭聲、自然聲等，塑造了曠世孤獨(dú)的神槍手男主形象，突破了傳統(tǒng)配樂(lè)的元素。用莫里康內(nèi)自己的話說(shuō)，他只是將這種未來(lái)主義派所運(yùn)用的自然聲及原理，運(yùn)用到了電影配樂(lè)當(dāng)中。
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