為電影配樂(lè)領(lǐng)域作出巨大貢獻(xiàn)的意大利作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)于7月6日去世，享年91歲。被譽(yù)為“電影配樂(lè)界莫扎特”的莫里康內(nèi)，曾為《海上鋼琴師》《天堂電影院》《美國(guó)往事》等影片寫下無(wú)數(shù)深沉幽遠(yuǎn)、極富歌唱性與感染力的旋律。
當(dāng)?shù)孛襟w稱，莫里康內(nèi)的死因是意外摔倒，并在羅馬一家診所不治而故。家人不打算舉辦公開(kāi)隆重的葬禮，以遵循作曲家低調(diào)謙遜的個(gè)人風(fēng)格。莫里康內(nèi)在彌留之際，感謝家人的陪伴，也感謝無(wú)數(shù)熱愛(ài)其作品的樂(lè)迷，為他的創(chuàng)作帶來(lái)了巨大的鼓舞和支撐。
1928年11月10日，埃尼奧·莫里康內(nèi)出生于意大利羅馬，父親是一名小喇叭手，他在12歲時(shí)進(jìn)入羅馬的Santa Cecilia音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)音樂(lè)，不到兩年的時(shí)間里，他突飛猛進(jìn)地學(xué)完了4年的課程，甚至當(dāng)時(shí)還有報(bào)道說(shuō)這個(gè)神童6個(gè)月內(nèi)就掌握了所有知識(shí)。
不管報(bào)紙?jiān)趺凑f(shuō)，在以極其優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)以前，他還有足夠的時(shí)間和精力去學(xué)他所喜愛(ài)的另一門專業(yè)——小號(hào)。在60年代初投身電影界之前，莫里康奈一直致力于管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作，也曾經(jīng)在意大利國(guó)家廣播網(wǎng)工作。
六十年代早期，他開(kāi)始接觸電影，與一些意大利西部片導(dǎo)演合作過(guò)。但是，在與導(dǎo)演塞爾吉·萊昂內(nèi)合作之前，他一文不名。
1964年，萊昂內(nèi)拍攝了他的第一個(gè)三部曲—“賞金三部曲”中的第一部《荒野大鏢客》，埃尼奧·莫里康內(nèi)在其中的精湛配樂(lè)讓他一炮而紅。
但后來(lái)，由此在圣埃爾默城堡會(huì)播映《荒野大鏢客》。莫里康內(nèi)露出一個(gè)奇怪的表情，說(shuō)：“為什么要放那部？那是萊昂內(nèi)跟我最糟的作品?！?br>
他說(shuō)：“不只有我這么說(shuō)，萊昂內(nèi)也這么說(shuō)。蒙達(dá)也知道，我跟他說(shuō)過(guò)，有一次我跟萊昂內(nèi)一起去奎立納雷電影院看《荒野大鏢客》，那時(shí)候已經(jīng)上映一年了，始終還在首輪戲院播放，我們一方面覺(jué)得很驕傲，一方面又對(duì)電影質(zhì)量很失望?！?/p>
1966拍攝了第二部：《黃昏雙鏢客》。電影音樂(lè)史上首次出現(xiàn)的粗糲、瀟灑的小號(hào)主題和空寂、遼遠(yuǎn)、漫不經(jīng)心的口哨獨(dú)奏，令人耳目一新，給各國(guó)觀眾留下了深刻的印象。
在這一系列的第三部作品——《黃金三鏢客》中，一向富于求新和實(shí)驗(yàn)精神的作曲家又為影片配樂(lè)注入了勃勃生機(jī)和豐富的內(nèi)涵。電影音樂(lè)史上又首次出現(xiàn)了甩鞭聲、由男聲合唱出的戲謔音效，以及加弱音器小號(hào)怪誕、調(diào)侃的音色。
他認(rèn)為：“當(dāng)我給電影寫配樂(lè)時(shí)，我得記住電影、電影導(dǎo)演的要求到底是什么。此外，我也得記住，配樂(lè)不能喧賓奪主，不能轉(zhuǎn)移了觀眾注意力，否則他們很容易跟不上電影的節(jié)奏。不過(guò)，我也盡量在每一部配樂(lè)里保留自我的創(chuàng)意空間，讓自己的音樂(lè)語(yǔ)匯貫通整部電影?！?br>
隨后，兩人合作了以美國(guó)歷史為背景的“往事三部曲”——《西部往事》《美國(guó)往事》《革命往事》，同樣取得成功。
意大利西部片的配樂(lè)也許僅僅是他事業(yè)中的一部分，但是在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)他確實(shí)是最好的，同時(shí)由于他的創(chuàng)作給意大利西部片電影配樂(lè)帶來(lái)的新意有目共睹。
埃尼奧·莫里康內(nèi)運(yùn)用變化繁多的樂(lè)器和創(chuàng)作手段，通過(guò)音樂(lè)去鋪陳劇情或者場(chǎng)景：猶太豎、走音的口琴、短笛、管風(fēng)琴、古怪的口哨聲、異常響亮的喇叭聲、奇怪的戰(zhàn)地歌聲、甚至各種人聲……這些構(gòu)成了一個(gè)品牌，人們把他們的合作稱為“埃尼奧·莫里康內(nèi)-Leone制造”。
埃尼奧·莫里康內(nèi)的配樂(lè)結(jié)合了滄桑落寞的流浪口哨與口琴，孤高沉郁民謠吉他與電吉他，氣質(zhì)冷傲且戲劇張力十足的人聲，劍拔弩張且殺氣騰騰的銅管，塑造出獨(dú)樹(shù)一幟，氣氛迷人的江湖色彩。
這些音樂(lè)一出現(xiàn)幾乎就能夠立刻在觀眾腦海中，勾勒出紅日黃沙中致命對(duì)決，對(duì)觀察而言，也許還會(huì)浮現(xiàn)幾個(gè)在金光布袋戲中叱咤風(fēng)云的狠角色。
在與萊昂內(nèi)繼續(xù)合作的同時(shí)，埃尼奧·莫里康內(nèi)也抽出時(shí)間制作其他電影配樂(lè)，比如超級(jí)經(jīng)典的《阿爾及爾之戰(zhàn)》、《烽火怪客》。到了七十年代，埃尼奧·莫里康內(nèi)的名字已經(jīng)與導(dǎo)演Sergio Leone和意大利西部片緊緊聯(lián)系在一起，他也與世界各地的眾多導(dǎo)演有過(guò)合作。
制作磅礴宏大的交響樂(lè)和動(dòng)人心魄的主旋律對(duì)埃尼奧·莫里康內(nèi)不算什么難事，他創(chuàng)作的旋律輕易讓人印象深刻。在這個(gè)階段，他的作品也開(kāi)始受到當(dāng)時(shí)電子樂(lè)和混音的影響，有了一些現(xiàn)代成分。
時(shí)間并沒(méi)有減慢埃尼奧·莫里康內(nèi)前進(jìn)的步伐，他的作品在商業(yè)上取得成功的同時(shí)，評(píng)論對(duì)給他的評(píng)價(jià)也有所改觀。
1986年《教會(huì)》原聲帶；1987年《義膽雄心》電影原聲帶……他多次獲得奧斯卡提名。
八十年代末，莫里康內(nèi)和意大利導(dǎo)演托納托雷深度合作，正所謂：“金風(fēng)玉露一相逢更勝人間無(wú)數(shù)”兩人推出了《天堂電影院》《天倫之旅》《海上鋼琴師》《西西里美麗的傳說(shuō)》《隱秘女人心》《巴哈利亞》等影片。
其中在《海上鋼琴師》中，莫里康內(nèi)以鋼琴為主配合管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)，創(chuàng)作出旋律優(yōu)美、風(fēng)格雋永的迷人樂(lè)章，該片獲得了第57屆金球獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。
在《海上鋼琴師》中擔(dān)任男主角鋼琴演奏“真身”的鋼琴家吉達(dá)·布塔曾與莫里康內(nèi)合作超過(guò)40年，她曾在接受文匯報(bào)記者專訪時(shí)，用 “生命不息，奮斗不止”評(píng)價(jià)這位作曲大師。
吉達(dá)·布塔說(shuō)：“莫里康內(nèi)先生寶刀未老，年屆九旬堅(jiān)持每天早起譜曲，不用電腦不靠助手，只憑一己之力。相比'天賦型’作曲家，莫里康內(nèi)更接近'學(xué)習(xí)型’，會(huì)花功夫鉆研一些基礎(chǔ)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，他也很喜歡下國(guó)際象棋，保持思維活躍?！?br>
1994年，他榮獲美國(guó)Society for Preservation of Film Music的終身成就獎(jiǎng)，是唯一得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的非美國(guó)電影音樂(lè)家；1999年，他的作品《海上鋼琴師》(THE LEGEND OF 1900)原聲帶獲得了金球獎(jiǎng)。
莫里康內(nèi)配樂(lè)對(duì)于情緒把握是登峰造極的，就像《隱秘女人心》中來(lái)自烏克蘭的新移民艾蓮娜是一位有著神秘、殘暴、不可告人的過(guò)去的女人，在時(shí)而溫馨，時(shí)而苦難，時(shí)而驚悚的配樂(lè)中，讓人體會(huì)到?jīng)坝考?xì)膩的情感知覺(jué)。
他一生從沒(méi)有不滿意的作品，但莫里康內(nèi)看到《鄉(xiāng)間僻靜處》票房成績(jī)不佳的時(shí)候，他跟制片格里馬爾迪提議說(shuō)：“我愿意免費(fèi)重寫配樂(lè)?！彼约悍浅Ｏ矚g原本的配樂(lè)，“認(rèn)為那是我最好的作品之一，但是我不能對(duì)我的抽象音樂(lè)可能造成觀眾熱情冷卻視而不見(jiàn)?！?br>
莫里康內(nèi)一直認(rèn)為自己跟任何一個(gè)導(dǎo)演合作都會(huì)有收獲?！懊總€(gè)導(dǎo)演都會(huì)給我不同的、出乎意料的東西，即便吉洛·彭特克沃在《阿爾及爾之戰(zhàn)》做配樂(lè)的時(shí)候提出的想法非常嚇人，也同樣是一個(gè)刺激。后來(lái)我把他的想法譜寫成管弦樂(lè)譜，并發(fā)展出不同變奏，但原創(chuàng)者依然是他?！?br>
他作品的產(chǎn)量是驚人的，甚至有在一年曾經(jīng)替二十七部電影完成主題音樂(lè)的紀(jì)錄。埃尼奧·莫里康內(nèi)也許是20世紀(jì)最著名也是最多產(chǎn)的電影配樂(lè)大師。在過(guò)去的幾十年中，他參與過(guò)的電影配樂(lè)可能達(dá)到500部。
在一次訪談中，莫里康內(nèi)說(shuō)：“做電影配音的時(shí)候，我得常常努力突破限制，有時(shí)導(dǎo)演都不一定知情，我想我做到了。”
他從不愿把自己作品里選擇三個(gè)最愛(ài)，非要選擇的話，他認(rèn)為《教會(huì)》中的《奉行在人間，如同在天上》、《美國(guó)往事》中的《黛博拉之歌》，以及托納托雷的電影《幽國(guó)車站》、《海上鋼琴師》、《巴阿里亞》三選一，或三個(gè)都選。
只有一次他想丟掉自己作品，薩爾切在1962年拍電影《一女一百萬(wàn)》的時(shí)候，要求我作一段二十秒的音樂(lè)，來(lái)襯托劇中人物的心情：他站在一個(gè)空無(wú)一物的房間里，他熱愛(ài)山，是鰥夫，肚子很餓，人很絕望。莫里康內(nèi)試著把所有這些東西都放進(jìn)去，結(jié)果是一段很可怕的音樂(lè)。
僅僅二十秒的時(shí)間，電影配樂(lè)不可能傳達(dá)出太多信息跟感覺(jué)。電影音樂(lè)需要簡(jiǎn)單明了?！拔耶?dāng)時(shí)剛開(kāi)始做電影配樂(lè)，還很天真，但馬上就發(fā)現(xiàn)事情不對(duì)了?；蛟S純音樂(lè)有可能做到，例如韋伯恩寫的那些小曲?！?br>
還有一次，導(dǎo)演杜喬·泰薩里為了電影《G力》（Forza“G”，1971）要求魔力看國(guó)內(nèi)做一段介于《墨西哥進(jìn)行曲》和民謠《巴薩諾橋之歌》 之間的音樂(lè)，那時(shí)候我比較有經(jīng)驗(yàn)了，就跟他說(shuō)：“在這兩個(gè)之間選一個(gè)吧?！?br>
他有一件事讓我覺(jué)得匪夷所思，“那就是我發(fā)現(xiàn)很多作曲家，尤其是美國(guó)作曲家，不為自己的曲編寫管弦樂(lè)譜。我不想說(shuō)名字，但其中不乏知名、重量級(jí)的音樂(lè)家。我對(duì)這點(diǎn)感到不解，也讓我重新評(píng)估那些我原本認(rèn)為是偉大音樂(lè)人的真實(shí)價(jià)值?！?br>
雖然你可能想像到的音樂(lè)類型他都嘗試過(guò)，雖然你所能想象到的所有類型的電影他都做過(guò)配樂(lè)，但他最著名的 "Spaghetti Western"（意大利式西部片）風(fēng)格卻是為導(dǎo)演塞爾吉·萊昂內(nèi)制作的電影背景音樂(lè)而成名的。
他的音樂(lè)涉及的領(lǐng)域出人意料地繁雜：古典、爵士、流行、搖滾、電子、先鋒樂(lè)派、意大利民族音樂(lè)等等。
昆汀·塔倫蒂諾曾表示，自己從小就是莫里康內(nèi)的粉絲，而且自己收藏的莫里康內(nèi)的黑膠數(shù)量甚至超過(guò)了披頭士、貓王、鮑勃·迪倫這些人。
莫里康內(nèi)曾經(jīng)5次獲提名奧斯卡“最佳原創(chuàng)配樂(lè)”，但直到2016年，才憑借昆汀·塔倫蒂諾的《八惡人》獲得了第88屆奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)臺(tái)上88歲的他淚灑現(xiàn)場(chǎng)。
此前曾傳出，由莫里康內(nèi)的老搭檔朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《埃尼奧：大師》將在今年上映。包括王家衛(wèi)、昆汀·塔倫蒂諾、貝納爾多·貝托魯奇等知名導(dǎo)演在內(nèi)，不少與莫里康內(nèi)密切合作過(guò)的人物都會(huì)出現(xiàn)，致敬這位備受尊敬的幕后工作者。
作為莫里康內(nèi)的粉絲，王家衛(wèi)不僅曾選用他的作品作為《一代宗師》的配樂(lè)，還擔(dān)任《埃尼奧：大師》的監(jiān)制。如今，作曲大師因?yàn)橐馔饣隁w“天堂電影院”，但他筆下的音符將不朽。
著名導(dǎo)演王家衛(wèi)得知他去世的消息，在自己的微博上寫道：往事長(zhǎng)存，心中有過(guò)。
《50年一瞬間的魔幻時(shí)刻》由于采訪人數(shù)眾多，非常耗時(shí)，雖然2016年就推出過(guò)預(yù)告片，但最近才接近完成。
2009年5月，埃尼奧·莫里康內(nèi)首次訪華，在人民大會(huì)堂執(zhí)棒一場(chǎng)“電影往事北京交響音樂(lè)會(huì)”。
“有些人覺(jué)得電影配樂(lè)是隱于畫面后的配角，但正是依靠音符的串聯(lián)，影片主要人物內(nèi)心活動(dòng)和外部環(huán)境才得以徹底表現(xiàn)?！弊鳛槟锟祪?nèi)配樂(lè)作品“御用”演奏家，在吉達(dá)·布塔看來(lái)，電影配樂(lè)的主要任務(wù)是讓觀眾與虛構(gòu)世界融為一體，作曲家和演奏者要具備極為深刻的洞察力。
事實(shí)上，包括莫里康內(nèi)在內(nèi)的不少著名配樂(lè)大師都善于從巴赫、羅西尼、馬勒等古典音樂(lè)家身上獲取靈感。
吉達(dá)說(shuō)：“如果沒(méi)有作曲家筆下那些迷人的旋律，電影將失去獨(dú)特的氛圍，減少畫面之外的余韻，我認(rèn)為電影音樂(lè)給故事增添了史詩(shī)性，也許百年后這些作品將被視為不朽經(jīng)典，如同當(dāng)下的我們懷揣著對(duì)古典音樂(lè)的敬意那般?！?/p>
莫里康內(nèi)是天主教徒，雖然信教，但他認(rèn)為沒(méi)有一種信仰是沒(méi)有疑惑的?！拔倚欧畹淖诮谈嬖V我有另外一個(gè)世界，那才是真正的人生。沒(méi)錯(cuò)，我相信，但這并不代表我對(duì)此有清楚的概念?！?br>
有一次，在一場(chǎng)研討會(huì)上，他問(wèn)一位信教的科學(xué)家，一個(gè)捐贈(zèng)了器官的人在天主教所說(shuō)的復(fù)活時(shí)刻會(huì)發(fā)生什么事，他說(shuō)那是一種象征性的說(shuō)法。“我想了很久，用我自己的邏輯想不出頭緒來(lái)。我想到的是那句：你本是塵土，也將歸于塵土?！彼Ｍ话倌旰蟀倏迫珪?，提到自己寫到——作曲師！
祝一代配樂(lè)大師莫里康內(nèi)走好，在“天堂電影院”中幸福到永遠(yuǎn)！
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