【名稱】清 王時敏 云山圖
【年代】清代
【簡介】紙本設(shè)色，縱 171.7厘米，橫 60.2 厘米。上海博物館藏。

山中秋景，令人心曠神怡。作者用筆以披麻皴為主，有條不紊，層層疊起山巒坡石。瀑布淙淙，雜樹茂密，屋舍之中有一老翁趺坐靜思，獨享山間之樂。自識“辛丑秋日畫于西田之稻香庵。王時敏”。鈐“歸邨”朱文橢圓印，“王時敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑為順治十八年，公元一六六一年，作者時年七十歲。西田即王時敏在太倉的寓所西田別墅。曾經(jīng)孔廣陶等人收藏。

 

 

 

【名稱】清 王時敏 仙山樓閣圖
【年代】清代
【簡介】圖軸，紙本，墨筆，縱：133cm，橫：63.5cm?，F(xiàn)藏臺北故宮博物院。

此圖是王時敏74歲時的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感，同時產(chǎn)生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。

本幅款署：“乙巳冬日寫《仙山樓閣圖》為靜孚道兄尊堂方太夫人袞壽，王時敏”鈐“王時敏印”（白文）、“西廬老人”（朱文）、“玄賞”（朱文）。上詩堂有清初吳偉業(yè)題：“陳子靜孚母夫人方太君七十，王煙客奉常、王湘碧郡伯繪《仙山樓閣圖》以為祝。郡伯所制可以頡昂松雪，若太常此幀蒼深高遠(yuǎn)，尺幅之中恍見仙真棲止，出入于煙云縹緲間，筆墨之奇非僅得子久三昧也。太夫人女箴婦德可鐫琬琰，余將托諸詩歌，得兩公妙染，真所謂畫中有詩，不待九如之頌，可效口觥之祝矣。吳偉業(yè)題。”鈐“吳偉業(yè)印”（白文）、“梅邨”（朱文）。鑒藏印有“過云樓考藏金石圖書”、“顧子山秘笈印”兩方?！哆^云樓書畫記》著錄。

 

 

【名稱】清 王時敏 南山積翠圖
【年代】清代
【簡介】絹本設(shè)色，縱147．1厘米，橫66．4厘米，藏于遼寧省博物館。

此作題“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺七襄大壽并祈粲正。弟王時敏時年八十有一”。由此題款可知，這是畫家為人賀壽之作。畫家繪高山逶迤、蒼松秀健，以此祝壽，有“壽比南山”之意。畫面重巒疊嶂，主峰高聳，煙嵐浮繞，林木蔥蘢，瀑布飛流；在各山嶺之間，房屋、宅院若隱若現(xiàn)，可游可居。近景山坡上，蒼松挺立，大概也隱喻“高壽”之意。整幅作品構(gòu)圖繁復(fù)，行筆縝密，水墨淋漓酣暢，云氣升浮，生動地描繪了清潤自然的山間林野景象。王時敏的山水畫主要學(xué)元代黃公望，講究用筆的含蓄和松秀。王時敏在此圖中的筆法、山石結(jié)構(gòu)，頗近黃公望；但繁密的樹木、層層疊疊的山巒，又近于王蒙。王時敏一生注重師法宋元諸家，并將各家融會貫通，形成了自己的繪畫面貌。其作品構(gòu)圖完整，筆墨渾厚蒼潤，層次豐富，墨色濃淡相宜，效果清新、優(yōu)雅、自然。秦祖永《桐陰論畫》評王時敏：“運(yùn)腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。” 

《南山積翠圖》為畫家晚年所作，畫面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。王時敏早年多臨摹古畫，并且按照宋、元古畫原跡進(jìn)行臨摹，故其此時的作品淡雅溫潤，工整精細(xì)，清潤有余而蒼茫不逮。他不僅以古法進(jìn)行創(chuàng)作，而且還將它作為評判作品的標(biāo)準(zhǔn)，主張“論蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻，一一尋真”。王時敏中年多取法董其昌，筆墨皴染空靈，用筆細(xì)膩，運(yùn)墨明凈灑脫。晚年，王時敏則以黃公望為宗，兼取董源、巨然、王蒙等諸家，作品更多體現(xiàn)出蒼勁渾厚之趣。70歲后，王時敏生活安定，得以潛心繪事，藝術(shù)上更是日臻妙境。 

 

 

王時敏 長白山圖卷 

 

 長白山圖卷﹝局部 1﹞

 

 

 

     

   　王時敏在董其昌的指導(dǎo)下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不斷積累研習(xí)中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源于他們精神氣質(zhì)迥異。王時敏師古人筆法時，更嚴(yán)謹(jǐn)、更認(rèn)真、更規(guī)矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風(fēng)發(fā)揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。
　　王時敏的作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。”可見他竭力主張恢復(fù)古法，反對自出新意而不改初終。王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細(xì)淡雅，已見臨摹功力。他早、中期的畫，風(fēng)格比較工細(xì)清秀，如37歲作的《云壑煙灘圖軸》，現(xiàn)存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細(xì)潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內(nèi)，峰巒數(shù)疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細(xì)密，皴筆干濕濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術(shù)特色。