· 王時敏（1592-1680），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。清初宮廷畫風(fēng)的主要代表，與王翚，王鑒，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”畫派。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國，家本富于收藏，對宋、元名跡，無不精研。王時敏少年時學(xué)畫，頗多方便?！懊康靡幻剌S，閉閣沉思?！睂S公望山水，刻意追摹。
王時敏 杜甫詩意圖
清 王時敏杜甫詩意圖，紙本設(shè)色，縱39厘米，橫25.7厘米。北京故宮博物院藏。
此圖共12頁，每幅隸書杜詩二句，后幅頁又自跋云：“少陵詩體宏眾妙，意匠經(jīng)營高出萬層，其奧博沉雄，有掣鯨魚探鳳髓之力，故宜標準百代，冠古絕今，余每讀七律，見其所寫景物，瑰麗高寒，歷歷在眼，恍若身游其間，輒思寄興盤礴。適旭咸甥以巨冊屬畫，寒窗偶暇，遂拈景聯(lián)佳句，點染成圖，顧以肺腸枯涸，俗賴填塞，于作者意愜飛動之致，略未得其毫末。詩中字字有畫，而畫中筆筆無詩，漫借強題，鈍置浣花翁不少，慚愧！西廬老人王時敏。”上冊頁畫巫峽弈棋，松云絕壁，山村春色，藤月荻花。用筆頗為瀟逸，滿紙墨韻，非常生動。
清 王時敏云山圖 紙本設(shè)色，縱 171.7厘米，橫 60.2厘米。上海博物館藏。
山中秋景，令人心曠神怡。作者用筆以披麻皴為主，有條不紊，層層疊起山巒坡石。瀑布淙淙，雜樹茂密，屋舍之中有一老翁趺坐靜思，獨享山間之樂。自識“辛丑秋日畫于西田之稻香庵。王時敏”。鈐“歸邨”朱文橢圓印，“王時敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑為順治十八年，公元一六六一年，作者時年七十歲。西田即王時敏在太倉的寓所西田別墅。曾經(jīng)孔廣陶等人收藏。
清 王時敏 仙山樓閣圖 圖軸，紙本，墨筆，縱：133cm，橫：63.5cm。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
此圖是王時敏74歲時的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫面的高遠感與深遠感，同時產(chǎn)生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。
清 王時敏南山積翠圖 絹本設(shè)色，縱147．1厘米，橫66．4厘米，藏于遼寧省博物館。
此作題“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺七襄大壽并祈粲正。弟王時敏時年八十有一”。由此題款可知，這是畫家為人賀壽之作。畫家繪高山逶迤、蒼松秀健，以此祝壽，有“壽比南山”之意。畫面重巒疊嶂，主峰高聳，煙嵐浮繞，林木蔥蘢，瀑布飛流；在各山嶺之間，房屋、宅院若隱若現(xiàn)，可游可居。近景山坡上，蒼松挺立，大概也隱喻“高壽”之意。整幅作品構(gòu)圖繁復(fù)，行筆縝密，水墨淋漓酣暢，云氣升浮，生動地描繪了清潤自然的山間林野景象。王時敏的山水畫主要學(xué)元代黃公望，講究用筆的含蓄和松秀。王時敏在此圖中的筆法、山石結(jié)構(gòu)，頗近黃公望；但繁密的樹木、層層疊疊的山巒，又近于王蒙。王時敏一生注重師法宋元諸家，并將各家融會貫通，形成了自己的繪畫面貌。其作品構(gòu)圖完整，筆墨渾厚蒼潤，層次豐富，墨色濃淡相宜，效果清新、優(yōu)雅、自然。秦祖永《桐陰論畫》評王時敏：“運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成?！?div style="height:15px;">
《南山積翠圖》為畫家晚年所作，畫面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。王時敏早年多臨摹古畫，并且按照宋、元古畫原跡進行臨摹，故其此時的作品淡雅溫潤，工整精細，清潤有余而蒼茫不逮。他不僅以古法進行創(chuàng)作，而且還將它作為評判作品的標準，主張“論蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻，一一尋真”。王時敏中年多取法董其昌，筆墨皴染空靈，用筆細膩，運墨明凈灑脫。晚年，王時敏則以黃公望為宗，兼取董源、巨然、王蒙等諸家，作品更多體現(xiàn)出蒼勁渾厚之趣。70歲后，王時敏生活安定，得以潛心繪事，藝術(shù)上更是日臻妙境。
王時敏長白山圖卷
長白山圖卷﹝局部1﹞
長白山圖卷﹝局部2﹞
長白山圖卷﹝局部3﹞
長白山圖卷﹝局部4﹞
長白山圖卷 1633 年 紙本 ，31.5 x201 公分 北京故宮博物院
