俊東說(shuō)畫(huà)2020-11-12 18:58:55
導(dǎo)語(yǔ)：王時(shí)敏的出現(xiàn)為“婁東畫(huà)派”的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因其作品用筆圓潤(rùn)，重視筆墨，墨法也是層層疊疊，筆墨在作品中表現(xiàn)出蒼茫渾厚、超逸蕭散的藝術(shù)風(fēng)格，在整個(gè)清朝畫(huà)壇占有統(tǒng)治地位， 并對(duì)后世的正統(tǒng)派影響很大。
中國(guó)古代繪畫(huà)發(fā)展到兩宋時(shí)期，無(wú)論是從題材、意趣、風(fēng)格、技法等各個(gè)方面來(lái)看，可說(shuō)已經(jīng)是應(yīng)有盡有，無(wú)美不備，成熟得無(wú)以復(fù)加，臻于登峰造極之境了。對(duì)于明、清畫(huà)家來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)古人成了一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)。
然而，實(shí)際情況是，明代書(shū)畫(huà)收藏之風(fēng)特盛，收藏人憑借自己掌握的政治權(quán)力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力，或以勢(shì)取，或以財(cái)斂，官僚富戶(hù)爭(zhēng)相購(gòu)藏古跡、一方面，使得有條件的人可得縱觀古跡，,多有悟入；另一方面，使得絕大多數(shù)畫(huà)家斷絕了傳統(tǒng)在深層次上的聯(lián)系，僅得一些皮毛。
鑒于“古法漸湮”，時(shí)代就要求畫(huà)壇產(chǎn)生“復(fù)古”的畫(huà)風(fēng)，以糾時(shí)弊，王時(shí)敏可以說(shuō)是應(yīng)運(yùn)而生。
不肖某于書(shū)畫(huà)二道，皆無(wú)師傳
董其昌在其所繪《仿米家云山圖》的題款中寫(xiě)道：“董北苑、僧巨然都以墨染云氣，有吐吞變滅之勢(shì)?！蓖鯐r(shí)敏則在該畫(huà)上寫(xiě)道：“文敏于短箋小冊(cè)作殘山剩山，筆墨酣放，煙云滅沒(méi)，儼然具萬(wàn)里勢(shì)，真得簡(jiǎn)淡高人之致?！?/span>
王時(shí)敏，初名王虞贊，后改名時(shí)敏，字遜之，號(hào)煙客，江蘇省太倉(cāng)縣人。出身官僚世家，祖父王錫爵，萬(wàn)歷年間官至禮部尚書(shū)兼文淵閣大學(xué)士，曾任首輔；父親王衡，萬(wàn)歷進(jìn)士，授翰林院編修。王錫爵被視為當(dāng)時(shí)的著名的書(shū)家，王衡亦愛(ài)好書(shū)畫(huà)，所以，王家所藏圖書(shū)古籍、法書(shū)名畫(huà)甚豐，王時(shí)敏從小就得見(jiàn)古人真跡并沉迷其中。
王錫爵看到孫子王時(shí)敏喜愛(ài)繪畫(huà)，于是請(qǐng)來(lái)董其昌作繪畫(huà)示范，同時(shí)董其昌向王時(shí)敏講解南宗一派的歷史，這些都對(duì)王時(shí)敏有著深刻影響。而王時(shí)敏也始終認(rèn)為董其昌的畫(huà)法乃是畫(huà)家正脈。
王時(shí)敏是學(xué)畫(huà)于董其昌的。卻自稱(chēng)“不肖某于書(shū)畫(huà)二道，皆無(wú)師傳?！闭Э雌饋?lái)，兩者是很矛盾的，但其實(shí)自有其道理。
董其昌比王時(shí)敏年長(zhǎng)37歲，他們是屬于不同的兩代人，矯枉過(guò)正是文藝規(guī)律之一，董其昌所處的時(shí)代更傾向于創(chuàng)新求變，而王時(shí)敏所處的時(shí)代更注目于回歸傳統(tǒng)。然而如同董其昌的創(chuàng)新并非一味排斥傳統(tǒng)一樣，王時(shí)敏的回歸傳統(tǒng)也是以承認(rèn)董的新文人畫(huà)為基礎(chǔ)的。
他們之間的相異處在各自的作品中體現(xiàn)得很明顯：
董其昌的畫(huà)更講究筆墨韻味，疏秀、清新、濕潤(rùn)，給人以生拙、平淡、痛快之感。這種風(fēng)格在董以前極少有。
而王時(shí)敏的畫(huà)更接近他所喜愛(ài)的黃公望風(fēng)格，用筆蒼潤(rùn)松秀，構(gòu)圖繁復(fù)豐滿(mǎn)，從中不難看出“峰巒渾厚、草木華滋”的特色。
《仿古山水圖冊(cè) 之五》
集古之長(zhǎng)乃為大成
王時(shí)敏追元軼宋，為黃公望所囿，這便是他在繪畫(huà)上的旨趣，也是他特有的藝術(shù)風(fēng)格。筆墨蒼潤(rùn)松秀、渾厚清逸的王時(shí)敏。唯丘壑少變化，多模擬之作，其畫(huà)在清代影響極大，并開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”。
由于董其昌對(duì)元四家中的黃公望最為推崇，王時(shí)敏因此也對(duì)黃公望頂禮膜拜。對(duì)其作品中干枯的筆墨和渾厚瀟灑的畫(huà)風(fēng)學(xué)習(xí)最下功夫。到了晚年時(shí)期，王時(shí)敏畫(huà)風(fēng)日益成熟，他追求用筆本身的變化，形成了用筆求“毛”的獨(dú)特風(fēng)格，要求有枯有潤(rùn)，有蒼有秀，淡墨干筆皴擦，濃墨加濕渲染，老辣蒼茫，墨法淳厚，從而形成了蒼茫渾厚的山水畫(huà)風(fēng)。在其七十三歲《仿子久山水》中曾說(shuō)：“仲夏偶憩田廬，雨窗多暇，漫爾點(diǎn)染，意亦欲仿子久，口能言而筆不隨，曾未得其腳汗氣，正米老所謂慚惶殺人也。”
王時(shí)敏畫(huà)作可分為“早中晚”三個(gè)階段。
早期可以其“崇禎五年”辭官歸里為界，此前王時(shí)敏對(duì)于黃公望的筆意，仍是探索，雖亦步亦趨，然如其所言，僅得其形。
而中期約至六十歲，這一階段，王時(shí)敏日復(fù)有一日之境，已有大成。不過(guò)，學(xué)無(wú)止境，王時(shí)敏仍感嘆“壯歲弛逐風(fēng)塵，未得與之血戰(zhàn)，今則衰病幽憂(yōu)，不能復(fù)學(xué)雅其風(fēng)格神韻，略會(huì)一二，而精隨年去，筆與意違，徒有浩嘆而已”。
晚期則自其花甲之年往后，此間王時(shí)敏畫(huà)藝終至臻境，清初畫(huà)壇主盟實(shí)至名歸。吳梅村在《王奉常煙客七十序》中，贊其：“晚更薈萃諸家之長(zhǎng)”，“力追古人于筆墨畦徑之外”。
《仿黃公望陡壑密林》
摹古是繪畫(huà)的最高原則
王時(shí)敏在畫(huà)學(xué)的不斷積累和實(shí)踐中，總結(jié)出自己的繪畫(huà)思想：“摹古是繪畫(huà)的最高原則”。
作為四王之首的王時(shí)敏一生中卻留下了大量的仿古之作。注重畫(huà)面構(gòu)成的規(guī)范化，始終體現(xiàn)出一種“十日畫(huà)一山，五日畫(huà)一水”的悠閑心態(tài)。這種平和的畫(huà)面特點(diǎn)在于對(duì)傳統(tǒng)技法的摹擬，但也并非完全的刻意泥古，而是通過(guò)臨摹摸索，將古代大師的筆墨風(fēng)格進(jìn)行打散與重組，再加以有趣的經(jīng)營(yíng)，形成個(gè)人獨(dú)特的面貌。其畫(huà)面更為溫潤(rùn)而具有骨力。
《富春大嶺圖》
筆墨精細(xì)淡雅，意境疏簡(jiǎn)，以全景式構(gòu)圖，散點(diǎn)透視技法描繪景物，似隨意點(diǎn)刷，而丘壑渾成。山石皴染，墩厚而結(jié)實(shí)，青苔點(diǎn)點(diǎn)，尤其小橋，連接兩岸，流水不著一筆，卻是清泉曲繞，明凈涵淡之狀宛然?？v觀全圖，朦朧飄逸，宛若仙境，而且近景雙松與遠(yuǎn)景高山之對(duì)比，使得畫(huà)面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感躍然于紙。
《南山積翠圖》
山水氣勢(shì)雄偉，主峰高踞畫(huà)幅正中，眾峰拱擁，密樹(shù)濃蔭，云氣升浮。整幅作品，橫圖繁復(fù)，行筆縝密，一絲不茍，水墨淋漓酣暢，生動(dòng)地刻劃出了山間林野一派清潤(rùn)自然之氣。
《仿王維江山雪霽》
圖上山巖有著傾斜的走向，構(gòu)成奇特宏偉的山形，充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)。全畫(huà)多勾染少皴紋，畫(huà)樹(shù)以細(xì)筆勾勒，設(shè)色以石綠、赭石、白粉為主，正是畫(huà)雪景之古法表現(xiàn)。此畫(huà)筆墨清潤(rùn)，設(shè)色皴擦秀雅，有追法唐代青綠沒(méi)骨山水畫(huà)的抒情特質(zhì)。
《丘壑天成》
大概35歲時(shí)所作，作品中也流露出積極進(jìn)取的精神。此作屬于淺絳山水，畫(huà)的是秋天美景。為了讓色彩更加沉穩(wěn)內(nèi)斂，他反復(fù)積染，還在山石陽(yáng)面調(diào)入花青，這樣的細(xì)節(jié)讓作品看上去妍美不俗。
《仙山樓閣圖》
畫(huà)于王時(shí)敏75歲，畫(huà)面的遠(yuǎn)景是連綿的山嶺，水溪從山中流出，至低處匯成大河，在山水林木的環(huán)抱中隱約可見(jiàn)幽靜的樓閣。勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆干濕濃淡相映襯，皴擦點(diǎn)染兼用，氣厚力陳，顯示了王時(shí)敏深厚的筆墨功力。
《秋山白云圖》
全景式布局，遠(yuǎn)山以一尖頂緩坡的山峰為主體，其右下方以一平頂直壁孤峰相扶助，形成對(duì)比，簡(jiǎn)潔大方。畫(huà)中山石勾出輪廓后以大小披麻皴畫(huà)出陰陽(yáng)，并以密點(diǎn)作苔 樹(shù)木除近景叢樹(shù)勾點(diǎn)葉形外，其余基本以橫豎點(diǎn)法寫(xiě)出大意，后樹(shù)石均施以赫石、花青等色。其筆法文秀沉實(shí)，墨彩溫雅清淡，體現(xiàn)出了董其昌所謂的南宋畫(huà)的基本風(fēng)格。
《落木寒泉圖》
此圖為仿元代倪云林筆意所寫(xiě)的太湖岸邊景致。整個(gè)氣象顯得寂靜瀟疏，頗有清爽的秋涼之意。畫(huà)中運(yùn)用折帶與披麻相結(jié)合的筆法，清勁寬和，溫雅平淡，多用干筆淡墨。這件仿倪云林而作的山水，不僅擬其筆法筆意，更在其中透現(xiàn)出了倪云林之畫(huà)中瀟疏清涼而略帶荒寒的意境，同時(shí)又具有四王畫(huà)中那種平和溫雅的氣質(zhì)。
《杜甫詩(shī)意圖》
此圖共十二頁(yè), 每幅隸書(shū)杜詩(shī)二句。此頁(yè)畫(huà)巫峽弈棋, 松云絕壁, 山村春色, 藤月荻花。 用筆頗為瀟逸, 滿(mǎn)紙墨韻, 非常生動(dòng)。此冊(cè)作于王時(shí)敏時(shí)年74歲，體現(xiàn)了他較為全面的創(chuàng)作素養(yǎng)和山水畫(huà)功底， 與其常見(jiàn)作品相比， 頗多變化之妙， 是其晚年?duì)t火純青之作。
《答贈(zèng)菊作山水圖》
王時(shí)敏為答贈(zèng)含素以佳菊相贈(zèng)而作的山水畫(huà)，畫(huà)中描繪了一個(gè)眾嶺重疊的深山景色。作品構(gòu)景繁復(fù)而集中，但因布置有序，因而層次井然，顯現(xiàn)出溫厚而博大的氣象之美。
《仿大癡山水軸》
結(jié)語(yǔ)：
王時(shí)敏是從明末過(guò)渡到清初的跨朝代畫(huà)家。作為高官貴胄的前朝遺民，他應(yīng)該有些“政治敏感性”。作畫(huà)不像為文和作詩(shī)，少了對(duì)文字獄的恐懼和擔(dān)憂(yōu)，但忠誠(chéng)古風(fēng)傳統(tǒng)，終歸是條保險(xiǎn)坦途。清朝皇家厚愛(ài)董其昌的典雅，館閣體大行其道，也證明了王時(shí)敏的畫(huà)風(fēng)與皇家喜好風(fēng)向一致。
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