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【清】王時(shí)敏繪畫選
清史文載:王時(shí)敏,字遜之,號(hào)煙客,江南太倉人,明大學(xué)士錫爵孫。以廕官至太常寺少卿。時(shí)敏系出高門,文采早著。鼎革后,家居不出,獎(jiǎng)掖后進(jìn),名德為時(shí)所重。明季畫學(xué),董其昌有開繼之功,時(shí)敏少時(shí)親炙,得其真?zhèn)?。錫爵晚而抱孫,彌鍾愛,居之別業(yè),廣收名跡,悉窮秘奧。於黃公望墨法,尤有深契,暮年益臻神化。愛才若渴,四方工畫者踵接於門,得其指授,無不知名於時(shí),為一代畫苑領(lǐng)袖。康熙十九年,卒,年八十有九。
王時(shí)敏在董其昌的指導(dǎo)下,自幼走上了摹古的道路,并且在日后的不斷積累研習(xí)中,漸漸形成了他思想理論上的原則,即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法,刻意師古,作畫無一不得古人精髓。王時(shí)敏師古人畫,形體、樣式甚似,但與古人的意境就不一樣了,這主要是源于他們精神氣質(zhì)迥異。王時(shí)敏師古人筆法時(shí),更嚴(yán)謹(jǐn)、更認(rèn)真、更規(guī)矩,相對(duì)來說作的畫也就刻板了一些,但是也有他的匠心之所在。王時(shí)敏將清初山水畫的臨古之風(fēng)發(fā)揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作,但又能集眾家所長,渾然一體,畫得很有味道。
王時(shí)敏的作品大多面目相近,較少新意,他曾自白道:“邇來畫道衰,古法漸湮,人多自出新意,謬種流傳,遂至邪詭不可救挽。”可見他竭力主張恢復(fù)古法,反對(duì)自出新意而不改初終。王時(shí)敏早年多臨摹古畫,均按宋元古畫原跡臨寫而成,筆墨精細(xì)淡雅,已見臨摹功力。他早、中期的畫,風(fēng)格比較工細(xì)清秀,如37歲作的《云壑煙灘圖軸》,現(xiàn)存上海博物館,干筆濕筆互用,兼施以醇厚的墨色,用黃公望而雜以高克恭皴筆,具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時(shí)的《長白山圖卷》,則用筆細(xì)潤,墨色清淡,意境疏簡(jiǎn),更多董其昌筆韻。至晚年,以黃公望為宗,兼取董、巨和王蒙諸家,更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》,75歲的《仙山樓閣軸》,84歲的《山水軸》,均藏北京故宮博物院內(nèi),峰巒數(shù)疊,樹叢濃郁,勾線空靈,苔點(diǎn)細(xì)密,皴筆干濕濃淡相間,皴擦點(diǎn)染兼用,形成蒼老而又清潤的藝術(shù)特色。
王時(shí)敏(1592-1680),字遜之,號(hào)煙客,晚號(hào)西廬老人,江蘇太倉人。清初宮廷畫風(fēng)的主要代表,與王翚,王鑒,王原祁,形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫同時(shí)也開創(chuàng)了“婁東派”。少年時(shí)為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國,家本富于收藏,對(duì)宋、元名跡,無不精研。王時(shí)敏少年時(shí)學(xué)畫,頗多方便。“每得一秘軸,閉閣沉思。”對(duì)黃公望山水,刻意追摹。入清后隱居不仕,工詩文、書、畫。擅長山水,富于收藏。精研宋元名跡,又受董其昌影響,摹古不遺余力,深究傳統(tǒng)畫法,表示“唯此為是”。并在《西廬畫跋》中贊賞王(輝)是:“筆墨神韻,一一尋真,且仿某家則全是某家,不染一他筆,使非題款,雖善鑒者不能辨”,即“摹古逼真便是佳”。“四王”這一派的山水畫家正是身體力行,步履古人,于臨仿逼肖上,下了實(shí)實(shí)在在的功夫。泥古之弊,淋漓盡致。但在摹古之中,也總結(jié)了前人在筆墨方面的不少經(jīng)驗(yàn)心得,對(duì)于繪畫歷史遺產(chǎn)的整理與研究,也是有貢獻(xiàn)的。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧,形成自己的面貌,但他最終缺乏對(duì)造化的真切感受。
清 王時(shí)敏 杜甫詩意圖
清 王時(shí)敏 云山圖
清 王時(shí)敏 仙山樓閣圖
清 王時(shí)敏 南山積翠圖
長白山圖卷﹝局部 1﹞
長白山圖卷﹝局部 2﹞
長白山圖卷﹝局部 3﹞
長白山圖卷﹝局部 4﹞北京故宮博物院
落木寒泉圖 故宮博物院,北京,中國
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