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本圖左下角的前景，畫一座庭院，伸出墻外的樹枝、路邊紅色的桃花，都透露出「春天」的氣息。一名士人正在敲著門，庭院中有個仆人提著燈籠前來應(yīng)門，顯示著春游主人「晚歸」的詩意。中景的田野小徑上，兩個農(nóng)人扛著鋤頭回家，遠處農(nóng)舍的空地上，有個農(nóng)婦正在喂食家禽，人物雖小，顯示出畫家對細節(jié)的用心描寫。

這幅畫的筆墨多取法自南宋時代的馬遠、夏圭一派，構(gòu)圖上雖然仍然舊沿襲著南宋院畫體系風(fēng)格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，近景和遠山幾乎是在同一平面上，比較缺乏景致空間的深度。這也是浙派繪畫的共同特色之一。畫上并沒有作者的落款和印章，但是從畫風(fēng)，再比照其它畫作來看，似可推斷是戴進在北京時期的作品。綜合其它傳世作品來看，戴進除了兼法宋、元諸家以外，受到南宋馬遠、夏珪「院體」一派畫風(fēng)的影響比較深。但是他繼承古人傳統(tǒng)，而不為成法所拘，能夠發(fā)展變化，自出新意。這件作品為戴進基于馬遠、夏圭風(fēng)格，而更近一步，大膽強調(diào)豐富筆墨效果的杰作。繪畫技法功力深厚，筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度，嚴(yán)謹中又富有瀟灑俊逸的格調(diào)，是代表戴進風(fēng)格的典型作品之一。

戴進 風(fēng)雨歸舟圖
絹本淺設(shè)色 143×81.8公分
臺北故宮博物院藏

這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風(fēng)雨交加，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風(fēng)而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風(fēng)行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的動勢。戴進這幅畫以自然中的風(fēng)雨云霧為創(chuàng)作主題，可以追溯到南宋夏珪的傳統(tǒng)。不過，和宋代繪畫相比，戴進的構(gòu)圖動勢更強烈，筆墨也更加奔放縱恣，這件〈風(fēng)雨歸舟軸〉影響了后來的明代宮廷畫家，成為他們描繪這類風(fēng)雨山水圖的典範(fàn)。

蒼松翠壁，杏花點綴其間，士人會飲，醉意醺然，呈現(xiàn)出民間百姓歡樂的氛圍。繪山石大斧劈粗細轉(zhuǎn)折多，連皴帶染，具有強烈筆勢與墨色變化效果；人物衣摺線條勁健灑脫。 本幅無名款，舊籤稱此乃開創(chuàng)「浙派」山水風(fēng)格的戴進（1388－1462）所為。然據(jù)畫中嶙峋的山石結(jié)構(gòu)和空間景深來看，其可能出自十六世紀(jì)浙派畫家之手。不過此軸筆墨精良，且為高近三百公分，實為一件具代表性的浙派山水鉅作（一說鄭文林作）。

這幅畫的主題是長松和鹿，長松代表長壽，鹿因與「祿」諧音，帶有「福祿」或「俸祿」的意思，所以這張畫具有祝壽或是祈福的功能。本畫的構(gòu)圖與戴進一般作品不同，垂直的松林、形狀像石筍的山峰和圍繞的祥云幾乎塞滿畫面全部的空間，讓整幅畫充滿平面裝飾的趣味。 　　這幅畫上的筆墨技法也很獨特，戴進以長短不齊的橫點或線條，交疊在山石輪廓的邊緣，表現(xiàn)山石凹凸和林木蓊郁的效果，這種筆法受到元代文人高克恭的影響。雖然畫上并無畫家簽款，但是左上角有明代吳派畫家文徵明的題詩，鑑定此畫為戴進的真蹟。這幅畫的山石以及夾葉樹的畫法，與戴進另一幅〈畫山水〉（國立故宮博物院藏）近似，筆墨都趨向簡快潑辣的風(fēng)格，可以代表戴進晚年繪畫的面貌。

這幅畫主題「渭濱垂釣」，描繪的是周文王拜訪在渭水邊隱居垂釣的姜太公，邀請他入朝輔政的故事。畫面上，高聳如屏的山巒、隨風(fēng)飄蕩的柳樹，和環(huán)繞河堤周圍的巖石，建構(gòu)了人物活動的舞臺，在群樹、河堤和山巒之間瀰漫云霧。地上的豹皮、釣具點出主人翁姜太公漁隱的生活，他與周文王兩人拱手交談，站立于畫面中央，成為目光的焦點。周文王的侍騎五人，則隱蔽在樹叢右側(cè)，耐心地等待著這歷史性時刻的來臨。戴進此畫承襲南宋李唐、馬遠的院體風(fēng)格，畫衣紋用筆方折，帶有頓挫；畫巖石為「斧噼皴」，筆法剛健勁挺，墨法淋漓，反映他早期山水人物畫的一種面貌。在明初宮廷，十分流行這種徵召隱士或賢才為朝廷效力的「招賢圖」，因此〈渭濱垂釣圖〉可能是戴進為宮廷畫院製作的一幅作品。

此圖是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風(fēng)格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情態(tài)傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的“一角之景”十分相似。遠山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風(fēng)，但工細之中見豪放，畫面神情氣爽，秀逸典雅。

戴進 畫山水 臺北故宮博物院藏

戴進 踏雪尋梅圖 （美）私人藏

戴進 溪邊隱士圖 美國克利夫蘭美術(shù)館

戴進 溪堂詩意圖 遼寧省博物館藏

舊傳戴進 撫松觀瀑
臺北故宮藏

戴進 關(guān)山行旅圖 故宮博物院藏

戴進 月夜訪友圖 1438年作

戴進 涉水返家圖
大都會博物館

戴進 洞天問道圖
故宮博物院藏

戴進 溪橋策蹇
臺北故宮藏

戴進 葵石蛺蝶圖
故宮博物院藏

戴進 畫羅漢
臺北故宮博物院藏

戴進 雪景山水圖
故宮博物院藏

戴進

　　戴進（公元1389—1462），字文進，又字文節(jié)，號靜庵，又號玉泉山人，漢族，浙江錢塘(今杭州)人。早年為制作金銀首飾工匠，制作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。后改工書畫，以賣畫為生，年輕時就很有影響。宣德間(公元1426—1435)被推薦進入宮廷畫院，官直仁殿待詔，當(dāng)時畫院畫家如謝廷循、李在、倪端、石銳等，畫技都遠遜于戴進，因而遭妒忌排擠。戴進被放歸故里后，回到杭州后以賣畫為生，終至窮途落泊而死。主要藝術(shù)活動和影響是在民間。明朝山水花鳥畫首席畫師，浙派創(chuàng)始人。