唐 孫位 高逸圖 卷 絹本設(shè)色 縱45.2厘米 橫168.7厘米 上海博物館藏
孫位，生卒年不詳，唐代畫(huà)家。初名位，后傳說(shuō)遇異人，而改名遇，一作異，號(hào)會(huì)稽山人。擅畫(huà)人物、松石、墨竹及佛道，尤以畫(huà)水著名。筆力雄壯，不以著色為上。傳世作品有《高逸圖》。 此圖為《竹林七賢圖》殘卷。圖中所剩四賢，一為好老莊學(xué)而性格“介然不群”的山濤，旁有童子將琴奉上。一為“不修威儀，善發(fā)談端”的王戎，旁有童子抱書(shū)卷。一為寫(xiě)《酒德頌》的劉伶，回頭欲吐，旁有童子持唾壺跪接。一為飲酒放浪，慣作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四賢的面容、體態(tài)、表情各不相同，并以侍童、器物作補(bǔ)充，豐富其個(gè)性特征。人物著重眼神刻畫(huà)，得顧愷之“傳神阿堵”之妙。線(xiàn)條細(xì)勁流暢，如行云流水，兼有張僧繇“骨氣奇?zhèn)ァ钡奶厣．?huà)風(fēng)在六朝的基礎(chǔ)上更趨工致精巧，而點(diǎn)綴的木石已用皴染，則開(kāi)啟了五代畫(huà)法的先路，是歷代書(shū)畫(huà)中的瑰寶。
北朝 佚名 本生故事圖 壁畫(huà) 縱30厘米 橫25.5厘米 (德)柏林印度美術(shù)館藏
此圖原為克孜爾石窟樂(lè)天窟天井畫(huà)的一部分，表現(xiàn)的是釋迦(前生)為救孩子不惜犧牲自己生命的故事。畫(huà)面簡(jiǎn)潔明快，形象生動(dòng)，頗具感染力。此圖于1913至1914年間被德國(guó)的勒考克探險(xiǎn)隊(duì)從克孜爾石窟剝走。
北朝 佚名 佛傳“幼兒布施”圖 壁畫(huà) 縱58厘米 橫40厘米 (俄)艾爾米塔什博物館藏
釋迦托缽至王舍城，有位小男孩模仿母親的行為，用泥土做了塊小餅布施于釋迦缽中。釋迦根據(jù)這位孩子的善行，預(yù)言他將來(lái)一定能成為偉大的國(guó)王。這位孩子即是于公元前三世紀(jì)統(tǒng)一印度的阿育王。畫(huà)面上以簡(jiǎn)練概括的線(xiàn)條和柔麗清新的色彩，表現(xiàn)了孩童的純潔可愛(ài)，他肩系雙篷，捧餅向前作布施狀，其左側(cè)當(dāng)是接受布施的釋尊。
五代 南唐 顧閡中 韓熙載夜宴圖 長(zhǎng)卷 絹本設(shè)色 縱28.7厘米 橫335.5厘米 北京故宮博物院藏
顧閎中，五代南唐畫(huà)家。江南人。中主李王景朝為待詔。工畫(huà)人物，擅寫(xiě)神情意態(tài)，用筆圓勁，間有方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗。這幅受南唐后主李煜之命，至韓宅觀(guān)察、目識(shí)心記后所繪的《韓熙載夜宴圖》，是其惟一傳世之作。 此圖描繪五代南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活，以長(zhǎng)卷形式展現(xiàn)了夜宴活動(dòng)中聽(tīng)樂(lè)、觀(guān)舞、休息、清吹、送別五個(gè)互相聯(lián)系而又相對(duì)獨(dú)立的場(chǎng)面。韓熙載形象具有肖像畫(huà)特點(diǎn)，神態(tài)抑郁苦悶，被夜宴的歡快反襯得格外明顯，符合他當(dāng)時(shí)受到宮廷猜疑和權(quán)貴排擠的背景。此圖人們的身份表情及相互關(guān)系處理得妥貼自然，衣著服飾、樽俎燈燭、帳幔樂(lè)器與床椅桌屏也描繪得細(xì)致逼真。在用筆賦色方面也達(dá)到很高水平，表現(xiàn)出與唐人不同的風(fēng)格技法。用筆柔勁，出入筆輕重分明，設(shè)色絢麗而清雅，鮮麗的淡色與濃重的黑白紅相比襯穿插。人物面部雙手與衣褶，勾染結(jié)合，顯現(xiàn)凹凸之感，以顏色覆蓋墨線(xiàn)上，復(fù)以色筆鉤勒，增加了鮮明感與統(tǒng)一感。這件作品無(wú)款，有南宋、元、明、清代人題跋。此畫(huà)是中國(guó)古代工筆人物畫(huà)的經(jīng)典之作，“聽(tīng)樂(lè)”和“清吹”部分尤其精彩。
五代 南唐 顧閡中 韓熙載夜宴圖 長(zhǎng)卷(局部)
五代 南唐 顧閡中 韓熙載夜宴圖 長(zhǎng)卷(局部)
五代 南唐 顧閡中 韓熙載夜宴圖 長(zhǎng)卷(局部)
五代 南唐 巨然 秋山問(wèn)道圖 絹本，墨筆，縱：165.2厘米，橫：77.2厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。
本圖無(wú)款,以立幅構(gòu)圖畫(huà)重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對(duì)坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類(lèi),相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
《秋山問(wèn)道圖》是—幅秋景山水畫(huà)。畫(huà)上主峰居中，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。山峰石少土：多，氣勢(shì)顯得溫和厚重。與北方畫(huà)派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫(huà)風(fēng)，趣味完全不同。中部，山間谷地，密林之中茅屋．?dāng)?shù)間，一條蜿蜒的小路，繞過(guò)柴門(mén)，通往深谷。茅屋中依稀可見(jiàn)一人坐于蒲團(tuán)之上，右邊一人側(cè)身對(duì)坐，大約就是問(wèn)道者。山高密林，寂然無(wú)聲。正是談禪論道，修身養(yǎng)性的極佳妙境。畫(huà)面下段，坡岸曲折，樹(shù)木偃仰多姿，水邊蒲草，被微風(fēng)吹得輕輕搖擺，多少體現(xiàn)出秋爽的感覺(jué)。
《秋山問(wèn)道圖》在畫(huà)法上，山用淡墨長(zhǎng)披麻皴，畫(huà)出土多石少的渾厚的質(zhì)感。山頭轉(zhuǎn)折處重疊了塊塊卵石(即礬頭)，不加皴筆，只用水墨烘染，然后，以破筆焦墨點(diǎn)苔，點(diǎn)得非常沉著利落，使整個(gè)大山氣勢(shì)更加空靈。順便說(shuō)一下，山水畫(huà)中點(diǎn)苔的作用，它可以表現(xiàn)遠(yuǎn)處叢樹(shù)、雜葉；可能表示石上青苔；也可以用它來(lái)打破一下皴法的單調(diào)，使畫(huà)面更有精神，增加—種形式美。在這幅畫(huà)上點(diǎn)苔相當(dāng)成功，而且顯示出巨然皴、染、點(diǎn)技法非常成熟。另外山頂中夾著礬頭，使皴筆密中“透氣”，有以虛映實(shí)的效果。當(dāng)然礬頭如果用得太多，則會(huì)造成景碎，破壞山的整體效果。
唐宋間，禪宗盛行，南方山水畫(huà)派崇尚“平淡天真”。觀(guān)此圖，雖主峰聳立，卻無(wú)堅(jiān)凝、雄強(qiáng)之勢(shì)，但見(jiàn)柔婉；曲山抱合處，密林叢叢，三二茅舍坐于其中，柴門(mén)洞開(kāi)，引小徑回旋，折入深谷；坡岸逶迤，有樹(shù)木偃仰，碎石臨流，蒲草迎風(fēng)。令人幽情思遠(yuǎn)，如睹異境，如米芾所贊， “……嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多……明潤(rùn)郁蔥，最有爽氣……老年平淡趣高?！?“巨然山水，平淡奇絕?！本奕粠煻串?huà)山用淡墨長(zhǎng)披麻皴，層層深厚，山頭轉(zhuǎn)折處疊以礬頭，用水墨烘染，不施皴，留白，苔點(diǎn)飛落， “用筆草草，近視之兒不類(lèi)物象，遠(yuǎn)視則景物粲然”，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)空靈，生機(jī)流蕩。
五代 南唐 衛(wèi)賢 高士圖 立軸，絹本，設(shè)色，橫52.5厘米，縱134.5厘米。北京故宮博物院藏。
此圖為五代南唐畫(huà)院畫(huà)家衛(wèi)賢的作品，又名《梁伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。整幅以人物活動(dòng)為中心，下部竹樹(shù)相雜，溪水環(huán)繞；上部則遠(yuǎn)山巨峰，平遠(yuǎn)山嶺。畫(huà)中梁鴻端坐榻前，正潛心于學(xué)問(wèn)；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤(pán)盞，遞向案上。作者巧妙構(gòu)思，將盤(pán)盞作黑紅兩色，置于孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。全幅結(jié)構(gòu)繁復(fù)，但景物設(shè)置都錯(cuò)落有致，獨(dú)具匠心，處處都與表現(xiàn)主題高人逸士有機(jī)相聯(lián)而渾然一體。
五代 南唐 周文矩 琉璃堂人物圖 卷 絹設(shè)色 縱31.3厘米 橫126.2厘米 (美)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
此卷內(nèi)容，據(jù)有關(guān)史料及比較研究，是畫(huà)唐代詩(shī)人王昌齡與其詩(shī)友在江寧縣丞任所琉璃堂廳前聚會(huì)吟唱的故事，共畫(huà)十一人：僧一人，文士七人，侍者三人。此幅作品同北京所藏殘存的后半段，均為宋摹本，而流入美國(guó)的此幅為全摹本，尤為可貴。清末民初為狄平子收藏，卷首有其長(zhǎng)跋。流出國(guó)外年代不會(huì)很遠(yuǎn)。畫(huà)上色彩淡雅，格調(diào)清逸，衣紋線(xiàn)描頓挫轉(zhuǎn)折，做“戰(zhàn)筆”描，與今傳《重屏?xí)鍒D》用筆一致。周文矩畫(huà)風(fēng)上承晚唐的周防，設(shè)色簡(jiǎn)淡，又受李后主書(shū)法“金錯(cuò)刀”的影響，其畫(huà)中靠背椅、榻、書(shū)箱等據(jù)考古及文獻(xiàn)記載，都證明系五代以后才有，排除了作者是韓幌的說(shuō)法。
五代 南唐 周文矩 文苑圖 卷 絹本設(shè)色 縱31.3厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
周文矩(約907～975)，句容(今屬江蘇省)人。為人美風(fēng)姿，擅丹青，頗具精思。南唐李異異元年(937—943)中，已在宮中作畫(huà)，以作《南莊圖》著名。后主李煜(96l—975年)朝任翰林待詔，工畫(huà)人物，尤擅仕女，多畫(huà)宮廷貴族生活。畫(huà)風(fēng)繼承唐代周防而更趨纖細(xì)，多用顫動(dòng)的“戰(zhàn)筆”畫(huà)衣紋，這種用筆和線(xiàn)條，受李后主書(shū)法的影響。傳世作品有《琉璃堂人物圖》《重屏?xí)鍒D》《宮中圖》。這件作品以前被認(rèn)為是唐代韓混作，根據(jù)是畫(huà)上有宋徽宗趙佶題“韓混文苑圖”及“天下一人”押宇等。但據(jù)今人考證，此圖乃五代周文矩《琉璃堂人物圖》的后半部。畫(huà)中精心描繪了李白等四位文人運(yùn)思覓句的生動(dòng)情態(tài)。最右邊的托腮握管，另一手輕捧紙絹，似有所悟卻又隨即陷入沉思。他的對(duì)面，是一童子在俯身研墨。畫(huà)面中部有一株彎曲的松樹(shù)，另一構(gòu)思者雙手插入袖管，伏在松干上凝思，那神氣好像完全忘記了周?chē)囊磺校B眼珠也不轉(zhuǎn)動(dòng)了似的。左邊兩個(gè)人都坐著，共展一卷文章閱讀，其中一位忽然扭頭回視，若有所聞；另一位作沉思狀。畫(huà)家駕馭人物性格、再現(xiàn)特定情境的功力在這一作品中得到了充分的表現(xiàn)。全畫(huà)著色沉著淡雅，勾線(xiàn)堅(jiān)凝而多折，是周文矩的“戰(zhàn)筆”畫(huà)法。五個(gè)人物姿態(tài)各不相同，并在變化錯(cuò)落中達(dá)到了和諧統(tǒng)一。此圖可與《琉璃堂人物圖》一起欣賞。
五代 南唐 周文矩 文苑圖 卷(局部)
五代 南唐 周文矩 重屏?xí)鍒D 卷 絹本設(shè)色 縱40.3厘米 橫70.5厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)描寫(xiě)南唐中主李王景與其弟景遂、景達(dá)、景逖會(huì)棋的情景。居中觀(guān)棋者為李王景，對(duì)弈者為景達(dá)和景逖。人物身后的屏風(fēng)，畫(huà)著白居易《偶眠》詩(shī)意圖，圖中又有山水屏風(fēng)，故此畫(huà)名《重屏?xí)鍒D》。李王景正面前視，若有所思的樣子；兩位對(duì)弈者畫(huà)作側(cè)身或半側(cè)身，彼此觀(guān)察著，于微笑中透著決心角逐的神氣。景遂在左邊觀(guān)戰(zhàn)，把一只手臂搭在兄弟肩上。周文矩與李五景同時(shí)代，他所畫(huà)的應(yīng)該是人物真實(shí)的肖像，具有藝術(shù)和歷史兩方面的價(jià)值。此圖線(xiàn)描細(xì)勁有力，多轉(zhuǎn)折頓挫，別具一種風(fēng)彩，為周文矩常作的“戰(zhàn)筆”，給人以古拙之感。
五代 南唐 周文矩 重屏?xí)鍒D 卷(局部)
北宋 范寬 臨流獨(dú)坐圖 絹本，淡設(shè)色，縱：166.1厘米，橫：106.3厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。
范寬的《臨流獨(dú)坐圖》是又一表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬(wàn)壑的巨制。深郁的山坳間騰起彌漫浮動(dòng)的云霧，吐吞變滅，更加強(qiáng)了忘身于萬(wàn)山之中的感覺(jué)。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀(guān)，從中尋求繪畫(huà)的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀(guān)察，以便觸發(fā)靈感。后來(lái)終于自成一家，同董源、李成并稱(chēng)為宋初山水畫(huà)三大家。后人認(rèn)為三家遺作，照耀千古，為百代之師。
臨流獨(dú)坐圖 表現(xiàn)層巒疊蟑，山勢(shì)起伏，溪谷間，云煙彌漫動(dòng)蕩，使深山幽小充盈著活力。說(shuō)明他很重視到大自然中去寫(xiě)生、“對(duì)景造意”，觀(guān)察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時(shí)變化，為山川林壑傳神寫(xiě)照。
此圖無(wú)款，表現(xiàn)的是崇山峻嶺的山野景象。山中點(diǎn)綴溪流飛瀑和樓閣寺觀(guān)，氣勢(shì)恢弘，云煙浮動(dòng)，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫(huà)幅上有明洪武時(shí)蘇伯衡等人的題詩(shī)，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書(shū)”、“王獻(xiàn)臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印?！妒焦盘脮?shū)畫(huà)匯考》和《石渠寶芨續(xù)編》著錄。
南宋 陳居中 文姬歸漢圖 絹本設(shè)色 縱147.4厘米 橫107.7厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
陳居中，生卒年不詳，南宋畫(huà)家。寧宗嘉泰(1201—1204)時(shí)為畫(huà)院待詔。專(zhuān)工人物和馬，也擅寫(xiě)放牧、出獵等景。注重寫(xiě)實(shí)，觀(guān)察精微，風(fēng)格“俊俏明媚”，富于生趣，人謂其作“不亞黃宗道”。傳世作品《文姬歸漢圖》《四羊圖》。此圖描繪東漢末年著名女詩(shī)人蔡琰(文姬)被匈奴擄去曹操遣使贖回的故事。圖中文姬與左賢王對(duì)飲，二子侍候族侍從七人與漢使等二十人持節(jié)備駕迎候。全圖用筆工細(xì)生動(dòng)，衣紋流暢，作為背景的土坡黃沙用線(xiàn)鉤勒后再加色渲染，表現(xiàn)出綿亙、廣闊的畫(huà)面空間，作品大氣疏放。
南宋 法常 老子圖 立軸 紙本水墨 縱88.9厘米 橫33.5厘米 (日)岡山縣立美術(shù)館藏
圖中的老子，因鼻毛外露，被稱(chēng)為“鼻毛老子”。此幅中，老子招風(fēng)耳、禿頭、張巨口，鼻毛直掛唇邊，形貌雖“丑”，卻又“丑”中見(jiàn)“美”。仙風(fēng)道骨，奇絕脫俗，盡得寫(xiě)意人物畫(huà)之神韻。
南宋 李唐 采薇圖 卷 絹本設(shè)色 縱27.2厘米 橫90.5厘米 北京故宮博物院藏
李唐(1066—1150)，北宋末南宋初畫(huà)家。字唏古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人。初以賣(mài)畫(huà)為生，徽宗趙佶朝(1100—1125)補(bǔ)入畫(huà)院。南渡后流亡至臨安(今浙江杭州)，經(jīng)太尉邵淵推薦，授成忠郎銜任畫(huà)院待詔，時(shí)年近八十。擅畫(huà)山水，變荊浩、范寬之法，創(chuàng)制“大斧劈”。亦善畫(huà)牛。與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱(chēng)“南宋四家”。對(duì)后世影響很大。傳世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《采薇圖》《晉文公復(fù)國(guó)圖》、《村醫(yī)圖》等。此圖是李唐晚年人物畫(huà)中的不朽之作。此卷畫(huà)商末伯夷、叔齊不食周粟，在首陽(yáng)山餓死的故事。圖繪半山之腰，蒼藤、古松之蔭，伯夷與叔齊采摘薇蕨之余，正在休息對(duì)話(huà)的情景。畫(huà)中正坐一人即為伯夷，他面帶憂(yōu)憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手按地似在說(shuō)著什么。圖中人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，衣紋簡(jiǎn)勁爽利，襯托出人物剛直不阿的性格。樹(shù)石筆法粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)，已開(kāi)馬遠(yuǎn)、夏圭法門(mén)。
南宋 馬麟 夏禹王像 立軸 絹本設(shè)色 縱249厘米 橫113厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
馬麟，生卒年不詳，南宋畫(huà)家。原籍河中(今山西永濟(jì))，南渡后三代居錢(qián)塘，遂為錢(qián)塘(今浙江杭州)人。父馬遠(yuǎn)為光、寧兩朝兩院待詔，獨(dú)步一時(shí)。麟傳家學(xué)，工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)。論者認(rèn)為“麟的筆法圓勁，比其父秀潤(rùn)”。傳世作品有《夕陽(yáng)秋色圖》《夏禹王像》《層疊冰綃圖》。夏禹，傳說(shuō)中古代夏后氏部落的領(lǐng)袖，姒姓，名文命，亦稱(chēng)大禹。此圖繪夏禹手持如意笏，頭戴王冠，身披龍袍，端莊地立于畫(huà)面的正中。作者充分地利用線(xiàn)條的造型能力，生動(dòng)地刻畫(huà)了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格。全圖用筆簡(jiǎn)練，人物表情含蓄端莊，刻畫(huà)生動(dòng)傳神。衣紋線(xiàn)條流利，粗重連續(xù)，設(shè)色富麗堂皇。
南宋 馬遠(yuǎn) 孔子像 頁(yè) 絹本淡設(shè)色 縱27.7厘米 橫23.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖孔子身著長(zhǎng)袍，拱手而立，沉靜肅穆，若有所思，神情十分生動(dòng)。全圖用禿筆寫(xiě)衣紋，簡(jiǎn)練概括，線(xiàn)條勁拔，寥寥數(shù)筆，形神畢現(xiàn)，設(shè)色淺淡，韻味高雅。馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)成就以山水畫(huà)最高，但其畫(huà)人物也同樣不甘于前人的程式。從傳世作品可以看出，他突破前人窠臼，敢于大膽剪裁，刪繁就簡(jiǎn)，運(yùn)用人物身段、動(dòng)態(tài)來(lái)刻畫(huà)人物的形神，達(dá)到了簡(jiǎn)潔生動(dòng)的美術(shù)效果。這從《孔子像》可以窺見(jiàn)一斑。
南宋 佚名 田脧醉歸圖 卷 絹本，設(shè)色，縱21．7厘米，橫75．8厘米。北京故宮博物院藏。
此圖畫(huà)蒼松掩映下一田官，頭戴簪花方帽，身著長(zhǎng)衣，留著短須，醉意朦朧騎牛緩步而行。旁邊一人步行相扶，前面一童子，一手牽牛，一手拿壺飲水。圖中田官體態(tài)古樸，醉態(tài)刻畫(huà)入微。全圖用筆嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色妍美，虬松、翠竹、小樹(shù)、山石等襯景，配置適宜。卷后有明代看云老人、高廷禮、吳均、王文英、張洪、朱吉、趙友同、蘇伯原、李東陽(yáng)等十六家題記。
南宋 佚名 夜宴圖
此卷取材于唐代十八學(xué)士夜宴的典故。描繪十八個(gè)文人雅士于花木蔥郁的庭院中秉燭宴飲的場(chǎng)面。雅士們分三席而坐，觥籌交錯(cuò)，各顯醉態(tài)，仆童侍女，忙于攙扶、侍候飲者。圖中人物、樹(shù)木及器具刻畫(huà)細(xì)膩，線(xiàn)條細(xì)勻流暢，雅士們醉態(tài)各異，均頗傳神。閻立本曾遵令畫(huà)十八學(xué)士圖，并由褚亮作贊，宋徽宗有摹本，后世多以此為畫(huà)。此卷人物衣冠及畫(huà)風(fēng)，都具有南宋特色。
南宋 佚名 夜宴圖(局部大圖)
元 方從義 東晉風(fēng)流圖 長(zhǎng)卷 紙本 水墨 淡設(shè)色 縱25.4厘米 橫133.3厘米 (美)私人藏
寫(xiě)王羲之坐于岸邊水榭之上，溪山環(huán)抱，景色怡人。近處山石以披麻皴畫(huà)，勾線(xiàn)粗放、簡(jiǎn)率。墨染明暗，顯出凹凸感。霧中竹影稀疏，全以淡墨勾點(diǎn)，或隱或現(xiàn)，變幻不定。對(duì)岸小溪自遠(yuǎn)處流來(lái)，注入江中，激起重重波紋。岸邊坡腳純用水墨揮灑，再點(diǎn)以雜草，境界蒼茫深遠(yuǎn)，令人神往。全卷筆法雄放，濃淡暈染自有一股清奇之氣。真是“放縱瀟灑，無(wú)塵俗氣?！眻D左自題：“吳思敬家藏禊貼最佳，又求仆圖之。夫以右軍之辭翰，豈可再著筆耶!乃復(fù)惶恐寫(xiě)之如此。時(shí)歲在上章困敦子月六日，上清羽士方壺識(shí)。是日極凍?！?/p>
宋末元初 錢(qián)選 王羲之觀(guān)鵝圖 卷，紙本，設(shè)色，縱23．2厘米，橫92．7厘米。（美）大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。
傳說(shuō)東晉大書(shū)法家王羲之生性喜鵝，曾見(jiàn)一道士有白鵝甚可愛(ài)，因書(shū)《黃庭經(jīng)》以換之。此圖即據(jù)傳說(shuō)附會(huì)而成。近景樹(shù)木蓊郁，竹林茂密，亭臺(tái)掩映，白鵝戲水， 羲之憑欄觀(guān)望。遠(yuǎn)山蒼翠，村莊隱現(xiàn)于霧靄山林間。境界秀雅明潤(rùn)，風(fēng)格古拙高逸。青綠設(shè)色，畫(huà)法直追唐人。
元 劉貫道 夢(mèng)蝶圖 卷 絹本水墨設(shè)色 縱30厘米 橫65厘米 (美)私人藏
此圖取材于“莊周夢(mèng)蝶”的典故，將此場(chǎng)景置于炎夏樹(shù)蔭。童子抵樹(shù)根而眠，莊周坦胸仰臥石榻，鼾聲醉人，其上一對(duì)蝴蝶翩然而樂(lè)，點(diǎn)明畫(huà)題。筆法細(xì)利削勁，暈染有致，雖略似畫(huà)家的《消夏圖》，但其人物面貌、神情、衣紋及木石器物法與《消夏圖》頗異，且文獻(xiàn)著錄中不見(jiàn)此畫(huà)，是否劉氏所作尚存疑問(wèn)。
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元 劉貫道 消夏圖 卷 墨淡設(shè)色 縱29.3厘米 橫71.2厘米 (美)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
劉貫道，生卒年不詳，元代畫(huà)家。字仲賢，中山(今河北定縣)人。至元十六年(1279)寫(xiě)《裕宗像》，補(bǔ)御衣局使。畫(huà)道釋人物悉宗晉、唐，尤擅畫(huà)應(yīng)真神佛，為一時(shí)高手。山水則師法郭熙，佳處逼真。花竹鳥(niǎo)獸，亦能集諸家之長(zhǎng)，傳世作品有《忽必烈出獵圖》《消夏圖》。此圖畫(huà)一士大夫倚阮獨(dú)臥榻上，手執(zhí)麈尾，微鎖雙眉，嘴緊閉作凝思狀，從臥者衣著神態(tài)及坦胸露腹之狀看，大約是一個(gè)超脫飄逸之士。人物背景為蕉蔭屏風(fēng)，屏風(fēng)上畫(huà)幾個(gè)童子在侍御仕者，后有山水屏風(fēng)，此即重屏。畫(huà)面布局緊湊，筆法凝練堅(jiān)實(shí)，人物意態(tài)舒暢，風(fēng)格頗近宋代院畫(huà)。在芭蕉竹枝空隙處用小字書(shū)寫(xiě)“貫道”二字。構(gòu)圖與周文矩《重屏?xí)鍒D》、王齊翰《勘書(shū)圖》略近。而卷中所繪人物，據(jù)推測(cè)是《竹林七賢》之一的阮咸。
元 劉貫道 消夏圖 卷(局部)
元 倪瓚 王繹 楊竹西小像 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米 橫86.8厘米 北京故宮博物院藏
王繹，生卒年不詳，活動(dòng)于元至正年間。字思善，號(hào)癡絕生，其先為睦州(今浙江建德)人，后遷居杭州。長(zhǎng)于畫(huà)像。此圖由王繹畫(huà)楊謙小像，倪瓚補(bǔ)畫(huà)松石平坡。圖中楊謙策杖緩行，他頭戴烏帽，身穿長(zhǎng)袍，面留須髯，兩眼前視，略帶微笑，形象慈祥。楊為松江人，號(hào)竹西居士，宋亡后不仕。畫(huà)家用細(xì)筆勾描人物面部五官須眉，略烘淡墨，使形神畢現(xiàn)，衣紋以中鋒運(yùn)筆，簡(jiǎn)練遒勁。倪瓚所畫(huà)松石，筆間意賅，與人物相烘托，起到相得益彰的效果，體現(xiàn)出特定時(shí)代文人雅士“抗簡(jiǎn)孤潔，辟處窮居”的境遇。
元 盛懋 秋舸清嘯圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱167.5厘米 橫102.4厘米 上海博物館藏
圖繪遠(yuǎn)景山巒平緩，近岸陂陀上樹(shù)木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來(lái)，舟首一位逸士正仰天長(zhǎng)嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時(shí)“嗜酒能?chē)[”并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫(xiě)照。圖中樹(shù)石、遠(yuǎn)岸畫(huà)法學(xué)董源、巨然，人物設(shè)色取唐人法，描線(xiàn)細(xì)勁。畫(huà)風(fēng)與盛氏至正辛卯(1351年)所作的《滄江橫琴圖》頗為一致。
元 唐棣 松蔭聚飲圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱141.4厘米 橫97.1厘米 上海博物館藏
唐棣(1296—1364)元代畫(huà)家。字子華，湖州(今屬浙江)人?！耙悦女惖绕鸺摇?。官至吳江知州。早熟稱(chēng)“神童”。工畫(huà)山水，“嘗游翰林公之門(mén)”，得趙孟順指授，并師法李成、郭熙，善于布置景物，點(diǎn)綴人物尤佳，筆力堅(jiān)硬，畫(huà)風(fēng)清森華潤(rùn)，猶存宋人遺法。曾參與集慶(今江蘇南京)龍翔寺及元宮嘉熙殿作壁畫(huà)。傳世作品有《霜浦歸漁圖》《林蔭聚飲圖》《雪港捕漁圖》。此圖近景畫(huà)河畔數(shù)棵長(zhǎng)松高聳，樹(shù)后露出數(shù)間茅屋。松蔭下四位長(zhǎng)者席地而坐，正舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤(pán)侍候，一人抱矮案前來(lái)。對(duì)岸中景是古樹(shù)茅舍。遠(yuǎn)景群山蜿蜒。圖中描繪對(duì)飲者解衣盤(pán)礴，不拘禮儀，生動(dòng)地表現(xiàn)出村民野老酒酣興豪的生活樂(lè)趣。作者曾隨趙孟順學(xué)畫(huà)，此圖崗巒坡石筆墨圓潤(rùn)婉和，存有趙氏遺法。長(zhǎng)松勾勒蒼勁精巧，細(xì)枝似蟹爪，則從郭熙法中得之。
元 王蒙 葛稚川移居圖 立軸，紙本，設(shè)色，縱：58厘米，橫：139厘米。故宮博物院藏。
葛稚川，名洪，自號(hào)抱樸子，東晉時(shí)人，著有《抱樸子》、 《神仙傳》等書(shū)傳世。此圖畫(huà)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫(huà)卷取全景式構(gòu)圖，但又不像宋畫(huà)那樣突出一主峰，而是強(qiáng)調(diào)眾多山形所造成的一種整體氣勢(shì)和氣氛。除畫(huà)面左角空出一小塊水面外，其余各處都布滿(mǎn)了山石樹(shù)木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。然而此圖又與他大部分作品風(fēng)貌相異，如樹(shù)葉全用雙鉤填色，樹(shù)干精勾細(xì)描，樹(shù)形復(fù)雜多變，設(shè)色五彩斑斕，不同于他慣用的寫(xiě)意或兼工帶寫(xiě)。山石用小筆細(xì)寫(xiě)，并用墨、青、赭等色反復(fù)渲染，墨彩相彰，畫(huà)斷崖用斧劈、刮鐵、折帶諸皴法，與他常用的披麻皴與解索皴迥異。畫(huà)中人物的描法簡(jiǎn)潔中見(jiàn)精工，造型頭大身小，古拙可愛(ài)。全畫(huà)中左下方溪水最亮，烘托了葛稚川的形象。畫(huà)面山巖重重，樹(shù)木茂密，加上回環(huán)的流泉，曲折的山徑，造成一個(gè)幽深寧?kù)o、遠(yuǎn)離塵世的境地，反映了當(dāng)時(shí)士人對(duì)于隱居的希求。
元 王蒙 夏山高隱圖 立軸 紙本 設(shè)色 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏
王蒙，生年不詳，卒于1385年元末畫(huà)家。宇叔明，號(hào)香光居士，湖州(今屬浙江)人。趙孟順甥。元末官理問(wèn)，嗣棄官隱居臨平(今浙江余杭)黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。明初出任泰安(今屬山東)知州廳事，嘗與郭傳、知聰觀(guān)畫(huà)于胡惟庸家，洪武十八年(1385)坐胡案累，死獄中。強(qiáng)記力學(xué)，善詩(shī)文、書(shū)法。工人物，尤擅山水，得外祖趙孟順?lè)?，更參酌唐宋諸家，以董源、巨然為宗，縱逸多姿，逾越松雪規(guī)格，變古創(chuàng)法，自立門(mén)戶(hù)。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱(chēng)“元四家”對(duì)明清及近代山水畫(huà)影響甚大。設(shè)色畫(huà)重山疊翠，瀑布孤懸，林蔭繁薈，流泉下注。山中梵宇茅舍錯(cuò)落，屋堂內(nèi)有高士侍童。筆墨濕潤(rùn)，山巒披麻皴、解索皴并用，濃墨點(diǎn)苔，繁復(fù)厚重。樹(shù)木用積墨法，局部以焦墨皴擦，蒼郁煙潤(rùn)。構(gòu)圖雖繁密，但作者巧妙地運(yùn)用了實(shí)中求虛、疏密對(duì)比之法，畫(huà)面雄奇蒼渾，無(wú)迫塞之感。畫(huà)風(fēng)仿董巨而有所創(chuàng)新，為王蒙山水畫(huà)之精品。
元 王振鵬 伯牙鼓琴圖 卷 絹本水墨 縱31.4厘米 橫92厘米 北京故宮博物院藏
王振鵬，生卒年不詳，元代畫(huà)家。字朋梅，永嘉(今浙江溫州)人。因畫(huà)藝受知于仁宗愛(ài)育黎拔力八達(dá)，賜號(hào)孤云處士。官至漕運(yùn)千戶(hù)；曾入秘書(shū)監(jiān)，遍觀(guān)古今圖書(shū)，臨摹古人名跡。用筆細(xì)勁，氣勢(shì)飛動(dòng)，不為法拘。傳世作品有《伯牙鼓琴圖》《金明池龍舟競(jìng)渡圖》等。此圖以春秋時(shí)期俞伯牙、鐘子期因一曲《高山流水》而引為知音的故事為題，表現(xiàn)了鐘子期正凝神細(xì)品琴音時(shí)的情景。作者通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)筆、準(zhǔn)確的造型，刻畫(huà)了人物的外形特征和內(nèi)心活動(dòng)。彈琴者的專(zhuān)注、聽(tīng)琴者的入神，都惟妙惟肖，躍然紙上。此圖用筆細(xì)勁輕利，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，造形準(zhǔn)確，起伏偃仰，穿插隱現(xiàn)，都做到脈絡(luò)清晰，線(xiàn)條圓轉(zhuǎn)流暢。大石用淡墨輕擦，輕淡秀潤(rùn)，與人物互為映襯，賦于人物高雅秀潤(rùn)之氣。全卷有濃厚的超脫塵世的情感色彩和將現(xiàn)實(shí)隱逸化、理想化的追求傾向。
元 王振鵬 伯牙鼓琴圖 卷(局部)
元 佚名 扁舟傲睨圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱166厘米 橫111.9厘米 遼寧省博物館藏
遠(yuǎn)山青峰疊嶂，古寺掩映，近岸陂陀老松，水邊泊一扁舟。舟船之上置一長(zhǎng)方矮幾，一位白髯老翁左手撫琴，右手輕搖羽扇，背倚書(shū)卷。舟前一人執(zhí)棹而立，一童子弓腰烹茶。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，意境深遠(yuǎn)，寫(xiě)實(shí)而生動(dòng)。圖上方有元張雨、張翥、魯葳三人題跋。
元 佚名 東山絲竹圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱187.5厘米橫43.7厘米 北京故宮博物院藏
本圖表現(xiàn)晉朝謝安隱居?xùn)|山的故事。一座精致的莊院坐落山谷中，主人在侍從的簇?fù)硐抡龔耐鈿w來(lái)，堂前一群女樂(lè)已在演奏。背景處山勢(shì)巍峨，云霧繚繞。畫(huà)面氣魄宏大，濃重的青綠設(shè)色顯得莊重華麗。筆法嚴(yán)整精謹(jǐn)，近似盛懋一派。
元 張觀(guān) 疏林茅屋圖 卷 紙本 墨筆 縱25.8厘米 橫59.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫(huà)湖濱陂陀，秋樹(shù)掩映一庭院，有人于茅堂內(nèi)伏案獨(dú)坐，石橋處一侍童抱琴歸來(lái)?？諘绾泼斓暮娣阂蝗~輕舟，意境幽靜清遠(yuǎn)。圖中近樹(shù)用筆蒼勁秀潤(rùn)，樹(shù)葉或雙鉤，或點(diǎn)染，遠(yuǎn)樹(shù)虛淡簡(jiǎn)略；山石先用濕筆勾出輪廓，再以濃淡墨稍加皴染。
元 趙孟頫 謝幼輿丘壑圖 絹本設(shè)色 縱27.4厘米 橫116.3厘米 (美)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
此圖繪東晉謝鯤故事。鯤字幼輿，好老莊，善奏琴，寄跡山林。圖繪茫茫山川，蔭蔭松林，幼輿獨(dú)坐水畔丘壑，觀(guān)水流潺潺，聽(tīng)松濤陣陣，意態(tài)悠閑，神性超脫。圖卷布局甚奇，繪法古拙，學(xué)晉、唐風(fēng)格，一洗宋人舊習(xí)。
元 趙雍 高峰原妙禪師像 絹本設(shè)色 縱114.7厘米 橫46.7厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
高峰原妙是元代禪宗的領(lǐng)袖，趙孟煩、管道畀夫婦與之過(guò)從甚密，曾拜他為師。此像是在高峰圓寂后所繪。其面部結(jié)構(gòu)以令人驚絕的墨線(xiàn)描繪而出。黑發(fā)既長(zhǎng)且厚，間雜灰發(fā)，非常吻合五十八歲去世的高峰的年齡。衣紋線(xiàn)條遒勁老辣，綿延有致，充溢著書(shū)法線(xiàn)條的質(zhì)感和力度。與十四世紀(jì)的的人物畫(huà)相比，此圖更為精致嚴(yán)謹(jǐn)。但此畫(huà)是否趙雍真跡，尚有爭(zhēng)論。
元 趙原 陸羽烹茶圖 紙本水墨，縱27厘米，橫78厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。
圖繪遠(yuǎn)山起伏，山水清遠(yuǎn)，水面遼闊，臨溪筑有草閣，叢樹(shù)掩映。閣內(nèi)一人坐于榻上，當(dāng)為陸羽，一童子擁爐烹茶。陸羽為唐代學(xué)者，閉門(mén)著畫(huà)，不愿為官，以嗜茶聞名，有《茶經(jīng)》傳世。此圖表現(xiàn)了文人隱居閑適的生活。遠(yuǎn)山近坡用披麻皴，皴筆圓轉(zhuǎn)虬曲，頗多側(cè)鋒，樹(shù)法疏落，學(xué)董巨而有變化。
本幅有作者自題：“陸羽烹茶圖”。畫(huà)面圖文并茂，鑄造了士大夫煙霞痼疾與泉石膏肓的精神世界，從一個(gè)側(cè)面折射了元代的社會(huì)思潮。此圖山石皴法的側(cè)鋒圓轉(zhuǎn)，樹(shù)點(diǎn)墨法的粗重厚實(shí)，無(wú)不著意經(jīng)營(yíng)，缺少空靈虛曠、自然無(wú)為的韻致，特別是濕筆淡墨的運(yùn)用，還未能打破宋人的陳式。本幅有窺斑詩(shī)題，還有乾隆皇帝的御題詩(shī)。
元 朱德潤(rùn) 林下鳴琴圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱120.8厘米 橫58厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
朱德潤(rùn)(1294—1365)，元代畫(huà)家。字**，號(hào)睢陽(yáng)散人，原籍睢陽(yáng)(今河南商丘)，居昆山(今屬江蘇)。早年，得高克恭賞識(shí)，經(jīng)趙孟順推薦，知遇英宗碩德八刺(1321—1323)，官至鎮(zhèn)東行中書(shū)省儒提舉。英宗死，回家閑居近30年。一度出仕，不久又“以疾免歸”。善詩(shī)文，工書(shū)法，格調(diào)遒麗。擅山水，初學(xué)許道寧，后法郭熙，多作溪山平遠(yuǎn)、林木清森之景，重視觀(guān)察自然，當(dāng)北游居庸關(guān)時(shí)，嘗作“畫(huà)筆記行稿”。傳世作品有《林下鳴琴圖》《秀野軒圖》等。圖繪天曠氣清，樹(shù)葉盡落，群雁低徊。三位高士坐長(zhǎng)松下，一人撫琴，二人談?wù)撜凉?，松風(fēng)琴韻，表現(xiàn)了文人的逸興。坡石的形狀與皴法以及蟹爪般的枯枝，顯然從郭熙的畫(huà)法中來(lái)。此圖雖借鑒宋人，用筆卻簡(jiǎn)括了許多，且畫(huà)面的格調(diào)已屬元人。
元 莊麟 翠雨軒圖 卷 紙本 墨筆 縱26.2厘米 橫65.4厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
莊麟，生卒年不詳，元代畫(huà)家。字文昭，淮南人，居京口(今江蘇鎮(zhèn)江)。善畫(huà)山水，筆墨清潤(rùn)可愛(ài)。當(dāng)時(shí)與郭熙齊名。此圖為元人集錦卷之一，亦是莊麟傳世的唯一作品。繪臨溪的坡岸上設(shè)茅屋一間，樹(shù)木環(huán)繞，溪水淺灘，極為渺遠(yuǎn)。一叟曳杖度橋而來(lái)。境界蕭疏淡遠(yuǎn)，靜寂清幽。畫(huà)家以淡墨為基調(diào)，用筆清逸流暢。將翠雨軒置于特定的環(huán)境中。使觀(guān)者也似乎感受到遠(yuǎn)離喧囂的靜謐。卷尾章草自題：“持敬以翠雨名其軒，諸名公為詩(shī)文題卷。余因隨牒京師，與持敬會(huì)于朝天宮，出此卷索拙作。余嘗觀(guān)僧巨然《蓮社圖》，意度仿此，遂想象摹之，兼賦詩(shī)云：小徑春陰合，方床午睡醒。坐憐苔錦綠，吟愛(ài)竹書(shū)青。煮茗仍聯(lián)句，籠鵝可換經(jīng)。人間塵土隔，莫望少微星。江表莊麟。”
明 陳洪綬 南生魯四樂(lè)圖 長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，縱30．8厘米，橫289．5厘米。（瑞士）蘇黎世瑞特保格博物館藏。
《南生魯四樂(lè)圖》取自唐代詩(shī)人白居易《四樂(lè)圖》詩(shī)意，故分為四段：一、解嫗，畫(huà)南生魯居士坐于石案后，一老嫗扶杖立于前，表現(xiàn)白居易作詩(shī)通俗，老嫗可解；二、醉吟，畫(huà)居士頭飾野花，執(zhí)杖云游，追慕白居易被貶后半仕半隱的歲月；三、講音，畫(huà)居士沉醉音樂(lè)，使人想起白居易《琵琶行》；四、逃禪，畫(huà)居士盤(pán)坐蕉葉上，后有佛像和蓮花，憶念白居易晚年居洛陽(yáng)龍門(mén)石窟旁，忘情山水，棲心釋氏。畫(huà)后有款：“李龍眠畫(huà)白香山四圖，道君題日白老四樂(lè)，洪綬以香山曾官杭州，風(fēng)雅恬淡，道氣佛心，與人合體，千古神交，為生翁居士取其意寫(xiě)之屬門(mén)人嚴(yán)湛、兒子陳名儒設(shè)色。時(shí)己丑仲冬也。山民洪綬?！睆闹锌煽闯?，此圖為清順治六年（1469）陳洪綬與弟子嚴(yán)湛、兒子陳字三人合作。四段畫(huà)面皆以構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快取勝。配物簡(jiǎn)單，人物突出。白居易面容有肖像寫(xiě)實(shí)之風(fēng)，髯須濃密，多以正面示人，笑容親和動(dòng)人，以顯其之“樂(lè)”意。線(xiàn)描流暢飄逸，有唐宋之風(fēng)，設(shè)色清雅雋秀。每段皆有獨(dú)立的題跋。書(shū)畫(huà)相應(yīng)，自顯一股清新脫俗、與眾不同之風(fēng)范。陳洪綬之所以畫(huà)此圖，是從側(cè)面反映出他晚年苦悶的心情。
明 陳洪綬 南生魯四樂(lè)圖 長(zhǎng)卷(局部)
明 陳洪綬《庵簪花圖》 絹本設(shè)色 縱143.5厘米 橫61.5厘米
此圖所繪內(nèi)容，如畫(huà)中畫(huà)家題識(shí)所說(shuō)：“楊昇庵先生放滇時(shí)，雙髻簪花，數(shù)女子持尊，踏歌行道中?！睏顣N庵即楊慎(1488—1559)，是明代著名學(xué)者，正德六年殿試第一名，授翰林修撰。因抗疏切諫，移疾歸；后起充經(jīng)筵講官。嘉慶三年，大禮議起，他跪門(mén)哭諫，又遭貶斥下獄，被流放到云南。作品描寫(xiě)楊慎在流放中的這一狂怪行徑，他身著寬袍大袖，面涂白粉，頭上插有五色花枝，表現(xiàn)出玩世不恭的神態(tài)。兩女子手持盂和扇跟隨其后。此畫(huà)深刻而生動(dòng)地揭示出楊慎當(dāng)時(shí)的心境。背景畫(huà)一株粗老彎曲而葉紅的楓樹(shù)，借以烘托楊慎的人品。人物造型夸張，衣紋用線(xiàn)勁健圓潤(rùn)而富有裝飾性，顯示出陳洪綬獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。
明 陳洪綬《陶淵明故事圖》 絹本設(shè)色 縱303厘米 橫308厘米
此圖基于蕭統(tǒng)《陶淵明傳》，全卷分為十一段，分別為：采菊、寄力、種秫、歸去、無(wú)酒、解印、貰酒、贊扇、卻饋、行乞、灌酒。陶淵明為東晉名士，不阿權(quán)貴，嗜酒安貧，孤傲清高，喜從寧?kù)o中得真趣。本圖描繪他棄官歸田過(guò)清苦生活的幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭，每圖都以陶淵明為中心，或配以必要的人物道具，各有題名。
明 陳洪綬《唏發(fā)圖》 紙本設(shè)色 縱105厘米 橫51.8厘米 重慶市博物館藏
唏發(fā)原指把洗凈的頭發(fā)晾干，后亦指洗發(fā)。趙孟堅(jiān)修雅博識(shí)，人比米芾，以游適書(shū)畫(huà)為樂(lè)，曾與周草窗各攜書(shū)畫(huà)，放舟湖上，相與評(píng)賞，“飲酣，子固脫帽，以酒發(fā)，箕距歌《離騷》，旁若無(wú)人”（周密《齊東野語(yǔ)》）。這幅作品表現(xiàn)的就是這個(gè)故事。圖上只畫(huà)兩塊石臺(tái)，幾枝菊竹，酒甕飄香，一位高士長(zhǎng)發(fā)披肩，醉眼朦朧手舞足蹈，其須發(fā)毛根皆出肉，力健有余。沉醉詩(shī)酒、狂放不羈的高士形象躍然紙上。人物的衣紋清圓細(xì)勁，轉(zhuǎn)折有致，并稍加渲染，兼李伯時(shí)、趙吳興之妙。設(shè)色清雅古淡，氣勢(shì)超拔，應(yīng)屬陳老蓮?fù)砟甑淖髌贰?/p>
明 陳裸 峻林遠(yuǎn)眺圖 立軸 紙本 水墨 淡設(shè)色 縱86.9厘米 橫35.2厘米 (日)私人藏
此圖表現(xiàn)文人歸隱山林，借景怡情之趣。樹(shù)木用細(xì)筆勾擦，朱、赭色染葉，烘托秋意。遠(yuǎn)山不作皴·筆，全用淡墨渲染，遠(yuǎn)近景色疏放縝密分明。
明 仇英 松溪論畫(huà)圖 軸 絹本設(shè)色 縱60厘米 橫105厘米 吉林省博物館藏
此幅左側(cè)畫(huà)蒼松巨巖，臨水平坡上，有二老者席地而坐，欣賞畫(huà)卷，還有二童在樹(shù)下汲水煮茶。人物形態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)，形神畢肖，頗有生活情趣。山石采用“小斧劈”皴法，方硬嶙峋，富有質(zhì)感。畫(huà)面意境清曠，靜中見(jiàn)動(dòng)。
明 仇英 桃源仙境圖 立軸 絹本 設(shè)色 橫66.7厘米 天津藝術(shù)博物館藏
圖中高峰聳峙，群峰環(huán)繞，殿字樓臺(tái)，雜樹(shù)虬松點(diǎn)綴其間，祥云繚繞，氣勢(shì)相連。一仙洞，幾老人正撫琴論事。所繪高山、泉水、白云、石磯、古木、樓閣等，筆墨均為精麗艷逸，骨力峭勁，風(fēng)格細(xì)秀；人物刻劃，生動(dòng)而有神采。此畫(huà)屬趙伯駒、劉松年細(xì)筆一路，是南宋院體遺風(fēng)。
明 仇英 寫(xiě)經(jīng)換茶圖卷 《寫(xiě)經(jīng)換茶圖卷》，美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏。
明 戴進(jìn) 溪邊隱士圖 軸 絹本 水墨淡彩 137.9 公分 x 75.1 公分 (美國(guó))克利夫蘭美術(shù)館
明 杜堇 伏生授經(jīng)圖 絹本設(shè)色 縱147厘米 橫104.5厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
此圖布勢(shì)跌宕起伏，運(yùn)筆迅疾頓挫，具豪邁放逸意趣。這種繁簡(jiǎn)結(jié)合、工寫(xiě)相兼的表現(xiàn)手法，在他的其它作品中也同樣可以見(jiàn)到，反映了較全面而嫻熟的技藝。伏生為漢代濟(jì)南人，字子賤，原為秦博士。秦始皇焚書(shū)坑儒后，儒學(xué)受到極大打擊，至西漢文帝時(shí)，求能治《尚書(shū)》的人，時(shí)伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁錯(cuò)往受，得二十八篇，即所謂《今文尚書(shū)》。此圖表現(xiàn)的即是這個(gè)題材，圖中倚坐在方席上的老者即是伏生，鬢發(fā)蒼蒼，老態(tài)龍鐘。
明 杜堇 陪月閑行圖 紙本 水墨 縱156.5厘米 橫72.4厘米 (美)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
此圖畫(huà)宋代的林逋(965-1026年)隱棲西湖孤山，月夜雅游的情景。人物神態(tài)淡泊自如，畫(huà)山石樹(shù)木筆法瀟灑恣意，墨色簡(jiǎn)淡沖和，顯示出浙派繪畫(huà)的風(fēng)格特征。
明 杜堇 山水人物圖 立軸 絹本 水 墨 設(shè)色 縱153.7 厘米 橫79厘米 (日)私人藏
此圖以謹(jǐn)嚴(yán)蒼勁的筆墨描繪文人的隱逸生活。畫(huà)面上高山峻拔，溪流繞岸，松林蒼翠。一隱士漫步于溪岸，仰望遠(yuǎn)山，陶醉于林泉山色中。畫(huà)家自題：“松色灑衣碧，微風(fēng)寄遐想。山中有樓居，仙人自來(lái)往。”更抒發(fā)了隱逸之趣。
明 杜堇《題竹圖》 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏
本幅右上自題七絕一首，署款“檉居杜堇”。從題詩(shī)悉知此圖繪宋代著名詩(shī)人蘇軾題竹的故事。畫(huà)面正中高帽長(zhǎng)須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見(jiàn)轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進(jìn)的山石，其畫(huà)法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。杜堇的畫(huà)風(fēng)也反映了成化、弘治時(shí)期繪畫(huà)所具的時(shí)代性。
明 郭詡 東山攜妓圖 紙本墨筆，縱123.8厘米，橫49.9厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。
此圖是以東晉名士謝安棲隱東山的軼事為藍(lán)本。謝安，字安石，未入仕前已名重于時(shí)，朝廷屢次征召，皆以病辭，隱居會(huì)稽之東山，放情山水，以聲色自?shī)?，每出游必?cái)y妓同行。后出仕司馬，又升任宰相。在此畫(huà)面上，謝安清須飄灑，氣宇軒昂；三妓云發(fā)高聳，緩步隨后。
明 居節(jié) 訪(fǎng)隱圖 立軸 紙本 水墨 設(shè)色 縱76厘米 橫37厘米 (日)私人藏
此圖寫(xiě)文人執(zhí)杖訪(fǎng)友的情景。圖中青山腳下，茅屋小院傍水而筑，修竹搖曳，江水湯湯，怡然自得之情溢于畫(huà)面。山石以簡(jiǎn)率筆墨皴染，畫(huà)風(fēng)清雅，頗得宋人韻致。
明 藍(lán)瑛 白云紅樹(shù)圖 立軸 絹本 青綠設(shè)色 縱189.4厘米 橫48厘米 北京故宮博物院藏
此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫(huà)中的杰作。圖中山峰白云繚繞，樹(shù)木爭(zhēng)奇斗妍，溪水明凈，雅士幽賞。作者師法董其昌，仿張僧繇沒(méi)骨法，畫(huà)白云紅樹(shù)，遠(yuǎn)山近石，鮮艷奪目，頗為致。
明 藍(lán)瑛 江皋話(huà)古圖 立軸 紙本 設(shè)色 縱169.4厘米 橫50厘米 北京故宮博物院藏
此圖筆墨蒼秀，設(shè)色淡雅，畫(huà)風(fēng)清疏，是藍(lán)瑛晚年代表作。圖畫(huà)遠(yuǎn)山層疊，江水泛波；畫(huà)幅右下江岸，蒼松高大曲立，其下二高士席地相對(duì)而坐，談古論今，神態(tài)栩然。畫(huà)法師關(guān)仝，但有黃公望筆意。
明 李士達(dá) 三駝圖 立軸 紙本墨筆 縱78.5厘米 橫30.3厘米 北京故宮博物院藏
李士達(dá)(1550—1620)，字通甫，號(hào)仰槐，江蘇蘇州人。萬(wàn)歷二年(1574)進(jìn)士，長(zhǎng)于人物，兼寫(xiě)山水，故名于世。其對(duì)畫(huà)講求五美——蒼、逸、奇、遠(yuǎn)、韻；反對(duì)五惡——嫩、板、刻、生、癡，被評(píng)為深得畫(huà)理。傳世作品有《潯陽(yáng)琵琶圖》《三駝圖》《西園雅集圖》等。圖繪三個(gè)駝背的老者，一提籃側(cè)顧，一向提籃者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑態(tài)可掬。畫(huà)家以駝?wù)咧g的相互戲謔，來(lái)諷喻“世上無(wú)直人”。衣紋用“渾描”，須發(fā)皆不見(jiàn)鉤勒痕跡，筆墨圓潤(rùn)，柔若無(wú)骨，可見(jiàn)作者高度的筆墨造型功力。其上方有錢(qián)允治詩(shī)云：“張駝提盒去探親，李駝?dòng)鲆?jiàn)問(wèn)緣因；趙駝拍手呵呵笑，世上原來(lái)無(wú)直人。”點(diǎn)明了此幅的諷世主題。李士達(dá)的此畫(huà)如錢(qián)允治的題詩(shī)一樣，將民間歌謠形之于畫(huà)圖，帶有通俗而又詼諧的情調(diào)。
明 劉俊 雪夜訪(fǎng)普?qǐng)D 立軸，絹本，設(shè)色，縱143厘米，橫75厘米 北京故宮博物院藏
該圖是描繪宋太祖趙匡胤雪夜訪(fǎng)問(wèn)功臣趙普的故事。在這個(gè)雪夜，趙匡胤和趙普邊飲酒邊商定統(tǒng)一天下的大計(jì)。畫(huà)中屋內(nèi)三人， 當(dāng)中穿龍袍正襟危坐者，為宋太祖趙匡胤；左邊著便服拱手而坐者為趙普；右側(cè)捧懷盤(pán)侍立的女子為趙普之妻。屋外白雪皚皚，寒鴉縮棲樹(shù)上，門(mén)口四個(gè)侍衛(wèi)，或呵手，或捂耳，更顯得寒氣襲人。該圖布局平衡而概括，線(xiàn)條秀勁有力，設(shè)色精麗典雅，人物形象精確，廳堂界畫(huà)一絲不茍，樹(shù)石筆法則比較放縱。風(fēng)格繼承南宋“院體”而又有所變化，屬于典型的明代宮廷畫(huà)風(fēng)。
劉俊，生卒年不詳，字廷偉，擅山水，入能品，人物也佳。為宮廷畫(huà)家。傳世作品有《雪夜訪(fǎng)普?qǐng)D》、《劉海戲蟾圖》。
明 倪端 聘龐圖 立軸 絹本 縱163.8厘米 橫92.7厘米 北京故宮博物院藏
此圖寫(xiě)的是三國(guó)時(shí)荊州刺史劉表聘請(qǐng)隱士龐德公的歷史故事。畫(huà)面層巒疊嶂，高聳入云。山坳草舍一間，樹(shù)竹掩映。四圍松柏挺立，流泉潺浸，環(huán)境幽美僻靜，一派世外桃源景象。此幅畫(huà)法繼承南宋院體風(fēng)格，接近李唐一派。山石多小斧劈皴，樹(shù)葉點(diǎn)染精微，用筆勁健，墨色富有層次。整幅圖屬于比較精細(xì)、謹(jǐn)嚴(yán)的一路，也堪稱(chēng)明代院體人物畫(huà)的代表作。
明 邵彌 高松遠(yuǎn)澗圖 立軸 紙本 設(shè)色 橫60.49厘米 縱144.3厘米 上海博物館藏
邵彌(約1592-1642)，字僧彌，號(hào)瓜疇，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。精擅書(shū)畫(huà)，尤擅山水，遠(yuǎn)學(xué)荊、吳，近取法元人，略參馬遠(yuǎn)、夏圭筆意。筆墨簡(jiǎn)括，取法蕭疏。間作翎毛，亦具生趣。亦能詩(shī)。 圖中近處坡石上，高松聳立，其下雜樹(shù)虬曲，有一人盤(pán)坐觀(guān)景。對(duì)岸又一高士，攜杖而立，眺望對(duì)山懸瀑。左岸危巖突兀，氣勢(shì)非凡。遠(yuǎn)山隱于長(zhǎng)天云氣中。線(xiàn)條流暢，永墨淋漓，得吳門(mén)畫(huà)派之遺韻，有出塵之致。
明 邵彌 溪亭訪(fǎng)友圖 立軸 紙本 設(shè)色 縱50厘米 橫34.6厘米 (日)私人藏
此圖中巨峰兀立，峰頂密林叢生，山腳云岫浮動(dòng)，溪流蜿蜒。小橋、樓閣掩映在蔥郁的樹(shù)叢中，其間雅士臨溪清談，攜琴訪(fǎng)友，境界幽深。畫(huà)風(fēng)有荊、關(guān)遺韻，但樹(shù)石勾皴和石青、石綠染色法，則為明人好尚之體現(xiàn)。
明 沈士充 梁園積雪圖 立軸 紙本 設(shè)色 縱l88.5厘米，橫69.4厘米 北京故宮博物院藏
沈士充，生卒年不詳，明代畫(huà)家。字子居，華亭(今上海市松江)人。所作山水畫(huà)，筆法鬏秀，墨色華淳。 梁園，又名梁苑，為漢梁孝王劉武所造，在今河南商丘東。因劉武廣招賓客，故此園成為后世文人士大夫向往的樂(lè)園。此圖即寫(xiě)雪景梁園山水。圖中山高雪深，筆墨粗獷豪放，山間庭院一座，堂上二人對(duì)語(yǔ)，門(mén)外一人踏雪而來(lái)。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色淡雅。
明 沈周 臨戴進(jìn)謝安東山圖 立軸 絹本水墨設(shè)色 縱170.7厘米 橫89.8厘米 美私人藏
沈周(1427～1509)，字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人。擅畫(huà)山水，得家法于父恒吉、伯父貞吉，兼師杜瓊、趙國(guó)魯，后遠(yuǎn)宗董源、巨然、李成，以己意發(fā)之；晚年醉心吳鎮(zhèn)。兼二花卉、鳥(niǎo)獸，擅用重墨淺色，饒有韻致，偶爾也作人物，名重于明代中葉畫(huà)壇，與文徵明、唐寅、仇英合稱(chēng)“明四家”。傳世作品有《秋林話(huà)舊圖》《滄洲趣圖》《臨戴進(jìn)謝安東山圖》等。成語(yǔ)“東山再起”，說(shuō)的是東晉謝安辭職歸隱東山(今浙江上虞境內(nèi))，其后復(fù)職為相的故事。此圖表現(xiàn)的是謝安東山攜伎外出郊游的情景。畫(huà)面左上沈周題稱(chēng)此作臨自戴進(jìn)，但戴進(jìn)原作已佚，比較戴進(jìn)其它作品來(lái)看，在畫(huà)風(fēng)上尚有一定差距，故此畫(huà)可看作是沈周在參考了戴進(jìn)作品后精心繪制的。此圖人物的描繪、樹(shù)木的勾填，山石的皴染均極工致富麗，反映出沈周刻意描摹的認(rèn)真態(tài)度和不分門(mén)戶(hù)、兼容諸家的坦蕩胸襟。
明 盛茂燁 春夜宴桃李園圖 扇面 紙本 水墨 淡設(shè)色 縱17.5厘米 橫55厘米 （日）私人藏
畫(huà)面表現(xiàn)皓月之下，桃李花開(kāi)凝煙，詩(shī)人李白與諸文士飲酒作詩(shī)場(chǎng)景。人物衣紋，以簡(jiǎn)筆描揮就，畢現(xiàn)人物閑情逸致；設(shè)色雖雅淡柔和，卻有力地烘托出環(huán)境氣氛，堪為畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。
明 盛茂燁 春夜宴桃李園圖 扇面 紙本 水墨 淡設(shè)色 縱17.5厘米 橫55厘米 （日）私人藏
此畫(huà)描繪詩(shī)人李白春夜宴桃李園情景。畫(huà)面上古木新枝初露，文人秉獨(dú)飲酒而談，各具神態(tài)，閑適生動(dòng)。構(gòu)圖布勢(shì)極見(jiàn)精巧，樹(shù)石人物安排得當(dāng)，筆墨謹(jǐn)精而不失率意。
明 唐寅 臨韓熙載夜宴圖 長(zhǎng)卷 絹本設(shè)色 縱30.8厘米 橫547.8厘米 重慶市博物館藏
五代名門(mén)之后韓熙載為避后主李煜的召用，故意耽于聲樂(lè)。畫(huà)家顧閎中奉旨竊畫(huà)韓家夜宴，即成《韓熙載夜宴圖》。唐寅臨摹此圖，在背景中作了較大的改動(dòng)，而人物形象更顯得濃艷華麗，具有明畫(huà)風(fēng)格。在此選用兩段，一為韓熙載宴聽(tīng)女妓唱曲，二為客人與諸女妓調(diào)笑。前者韓熙載敞胸坦腹，盤(pán)膝坐在椅子上，手執(zhí)扇子，身旁身后各有女妓脅侍。座前有一女妓手執(zhí)笏板歌唱。韓熙載神態(tài)閑和，卻又似惆悵失意；后者為宴后客散，惟韓熙載最親近之客，仍坐在庭前椅子上，與一女妓親昵喃語(yǔ)，難舍難分的心理狀態(tài)描寫(xiě)得入木三分。另有一女妓雙手搭在椅背上，雙目凝視，眉宇間流露出妒嫉的神色。此圖用筆凝重，設(shè)色艷麗，規(guī)矩之中，毫厘不失。作者借韓熙載這個(gè)人物來(lái)抒發(fā)心中失意之感。
明 唐寅 事茗圖 紙本，設(shè)色，縱31．1厘米，橫105．8厘米，北京故宮博物院藏。
明 唐寅 悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖 紙本水墨。縱29.5厘米，橫103.5厘米，遼寧省博物館藏。
此畫(huà)畫(huà)前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無(wú)一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹(shù)木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無(wú)窮古韻。畫(huà)右如鏡的湖水將畫(huà)面的意境展開(kāi)，杳無(wú)邊際，筆簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境。畫(huà)尾有作者自題：“蘇臺(tái)唐寅”行書(shū)款，鈐“唐白虎”朱文方印，畫(huà)首下角鈐“南京解元”朱文長(zhǎng)印章。
明 唐寅 溪山漁隱圖卷 臺(tái)北故宮博物院藏
明 唐寅 杏花茅屋圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱147.8厘米 橫73.2厘米 上海博物館藏
圖中懸崖巨壁，蒼松盤(pán)曲，杏花茅屋，山泉溪流，二幽人隱士漫步道上，放眼望去，遠(yuǎn)山連綿，漁人舟楫，湖水蕩波，筆墨溫潤(rùn)，沉著而又活潑。自題詩(shī)：“綠水江橋夾杏花，數(shù)間茅屋是漁家；主人莫拒看花客，囊有青錢(qián)酒不賒?！痹?shī)、書(shū)、畫(huà)相融，其間既充滿(mǎn)生活情趣，又反映作者超脫世網(wǎng)，追求閑逸的意向。
明 唐寅《臨李公麟飲中八仙圖》 唐寅到了晚年，家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門(mén)而噬”。畫(huà)家在給文徵明的信中說(shuō)：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可謂晚景凄涼。此畫(huà)為唐寅臨摹宋代畫(huà)家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得非常傳神而生動(dòng)。
明 萬(wàn)邦治 醉飲圖 長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，縱24.5厘米，橫143厘米。廣東省博物館藏。
杜甫有《飲中八仙歌》，所詠者皆為當(dāng)時(shí)豪飲名流，即賀知章、李進(jìn)、李適之、李白、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂八人。該卷就是根據(jù)杜甫的詩(shī)意而作的。在流泉旁，林蔭下，畫(huà)八位高人醉飲之態(tài)；兩個(gè)侍童一在倒酒，一在扶持醉者。地上散置著琴棋書(shū)畫(huà)、葫蘆酒罐，似乎始而論藝，進(jìn)而痛飲，直至坐臥醉眠。興未酣者仍舉杯勸酒，不勝酒力者避而擺手，人物各具醉姿，形態(tài)生動(dòng)。筆墨技巧有明顯的浙派風(fēng)格，為萬(wàn)邦治的傳世佳本。
明 王世昌 高士訪(fǎng)隱圖 立軸 綱本 水墨 設(shè)色 尺寸不詳 (日)私人藏
此畫(huà)構(gòu)圖頗有創(chuàng)意，中景山坳轉(zhuǎn)角處，一高士騎棗紅馬，衣著神態(tài)文質(zhì)彬彬，仆人緊隨其后，狀若風(fēng)塵仆仆；前景水牛背上伏一便裝男子，有隱士風(fēng)度，目光與高士視線(xiàn)相接，情景交融，主題突出。人物衣紋簡(jiǎn)潔挺勁，造型端莊透逸； 山石樹(shù)木，筆法灑脫峭俊，墨色蓊翳。
明 王仲玉 陶淵明像(部分) 立軸 紙本墨筆 縱106.8厘米 橫32.5厘米 北京故宮博物院藏
王仲玉，生卒年不詳，洪武中(1368一1398)以能畫(huà)召至京師。擅長(zhǎng)人物畫(huà)，作品僅有《陶淵明像》傳世。 此圖繪東晉名士陶淵明，神情淡逸，手持空白詩(shī)卷，似在構(gòu)思。筆法秀逸，主以白描勾畫(huà)，只在發(fā)罩、肩牦、袖口處略加淡墨渲染。衣紋的線(xiàn)條舒暢、瀟灑、飄逸，有助于人物性格的刻畫(huà)。畫(huà)風(fēng)繼承了元代趙孟頰的白描手法，并更加細(xì)膩雋永。
明 文徵明 東園圖 長(zhǎng)卷 絹本 設(shè)色 縱30.2厘米 橫126.4厘米 北京故宮博物院藏
東園，原名太府園，是明代開(kāi)國(guó)元?jiǎng)字猩酵跣爝_(dá)的府第，因地處南京聚寶門(mén)內(nèi)城之東，故又名東園。園內(nèi)建筑宏麗，景致秀美，徐氏后人常在園中聚集當(dāng)時(shí)名流游宴嬉戲。此圖即是東園主人與文人雅士們?cè)趫@中游樂(lè)的情景。圖中虬松湖石，林木修篁，廳堂水榭，曲水欄桿，各盡其態(tài)。各種人物及活動(dòng)，巧作安排，極其自然。構(gòu)圖疏密有致，筆墨謹(jǐn)細(xì)秀麗。
明 文徵明 桃源問(wèn)津圖(部分) 長(zhǎng)卷 紙木 設(shè)色 縱23厘米 橫578.3厘米 遼寧省博物館藏
全圖畫(huà)遠(yuǎn)山岡巒，疊翠連綿，溪水橫流，樹(shù)木蔥郁，屋舍村字，掩映其間，有老者山道邊策杖觀(guān)瀑沉思，有婦人攜幼拄杖于院籬門(mén)口問(wèn)路，屋內(nèi)四男子席地而坐，飲酒高談。圖中線(xiàn)條粗細(xì)旋轉(zhuǎn)富于變化，墨色濃淡干濕，層次豐富。
明 文徵明 真賞齋圖 長(zhǎng)卷 紙本 設(shè)色畫(huà) 縱36厘米 橫107.8厘米 上海博物館藏
此圖寫(xiě)園林之景。畫(huà)中左邊一片太湖石，幾占半幅，右后方畫(huà)一幢茅齋書(shū)屋，屋里有客對(duì)坐，閱看書(shū)畫(huà)古器，屋前有古檜高梧掩映。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密，境界幽雅清曠，畫(huà)法精細(xì)而蒼秀，是其晚年的得意杰作。
明 文徵明《蘭亭修禊圖》 金箋紙本 青綠設(shè)色
此畫(huà)描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。人們?cè)陉帤v三月上旬要到水邊嬉游，以消除不祥。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（公元353年），王羲之與謝安等四十一人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩(shī)文，王羲之作了序，記述蘭亭周?chē)剿篮途蹠?huì)時(shí)歡樂(lè)的心情。在此圖中，畫(huà)家以兼工帶寫(xiě)的方法勾畫(huà)了曲水彎彎，蘭亭環(huán)抱其中，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。人物的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)上，也相互呼應(yīng)，交談狀，吟詩(shī)狀，顧盼狀，情態(tài)各具。
明 夏葵 雪夜訪(fǎng)戴圖 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱195.6厘米 橫88.6厘米 (美)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏
夏葵，生卒年不詳，活動(dòng)在1405—1435年前后。字廷暉，錢(qián)塘(今杭州)人，夏芷弟。畫(huà)山水、人物師法戴進(jìn)。此幅繪冬季山水。寫(xiě)“雪夜訪(fǎng)戴”故事，畫(huà)東晉王徽之雪夜訪(fǎng)戴逵，至其門(mén)，不入而返，人問(wèn)其故，答日：“興盡”(事見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》)。畫(huà)學(xué)南宋馬、夏畫(huà)風(fēng)，以斧劈皴刷山石，畫(huà)樹(shù)多露根，瘦硬曲折。
明 謝環(huán) 杏園雅集圖 長(zhǎng)卷 絹本設(shè)色 縱37厘米 橫401厘米 鎮(zhèn)江市博物館藏
謝環(huán)，生卒年不詳，字廷循，永嘉(今浙江溫州)人。后以字行，知學(xué)問(wèn)，喜賦詩(shī)。宣德年間征入畫(huà)院，大被賞遇，授錦衣衛(wèi)千戶(hù)，后又升指揮。擅畫(huà)山水，師張未起，并宗荊浩、關(guān)仝、米芾，洪武時(shí)已有盛名?！缎訄@雅集圖》是他國(guó)內(nèi)僅存的傳世精品。此圖作于明正統(tǒng)二年三月初一日，內(nèi)閣大臣休假，大學(xué)士楊榮、楊士奇、楊溥及閣員五人雅集楊榮家的杏園中，宮廷畫(huà)家謝環(huán)亦被邀參加并作此圖，共畫(huà)了二十四人之多，畫(huà)家本人亦入畫(huà)中，是當(dāng)時(shí)仕宦生活的真實(shí)寫(xiě)照。圖中人物面貌具有肖像特征，形象生動(dòng)，畫(huà)法工細(xì)，衣紋線(xiàn)條準(zhǔn)確、挺勁而秀逸，富有質(zhì)感。界畫(huà)畫(huà)法工細(xì)，色調(diào)艷麗，位置布置得宜。畫(huà)法源自李唐、劉松年而又有所變化。
明 謝時(shí)臣 謫仙玩月圖 紙本設(shè)色。
謝時(shí)臣（1488—1567）號(hào)樗仙，吳（蘇州）人。是沈周、文徵明以后的吳派名家。善山水，得石田意而有變化，筆勢(shì)縱橫，設(shè)色淺淡，人物點(diǎn)綴，極其瀟灑。在此畫(huà)中，畫(huà)家用流利的細(xì)線(xiàn)勾勒，然后用淡綠色略加暈染，將激流旋渦、驚濤拍岸的水勢(shì)描繪得淋漓盡致，并與江上行舟和天上飛云構(gòu)成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感。畫(huà)中人物形象用筆粗率簡(jiǎn)括，抬頭望月的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。
明 徐賁 峰下醉吟圖 立軸 紙本 墨筆 縱63.9厘米 橫32厘米 無(wú)錫市博物館藏
徐賁(1335-1393)，明初畫(huà)家、詩(shī)人。字幼文，祖籍四川，居毗陵(今江蘇常州)，后遷平江(今江蘇蘇州)城北，號(hào)北郭生。張士誠(chéng)抗元，賁避居蜀山 (今江蘇宜興)。洪武七年 (1374)征起，官至河南左布政使，以軍隊(duì)過(guò)境，犒勞失時(shí)，下獄死。工詩(shī)，與高啟、楊基、張羽齊名，稱(chēng)“吳中四杰”，亦被列為“十才子”之一。擅畫(huà)山水，亦長(zhǎng)于墨竹。傳世作品有《秋林草亭圖》《蜀山圖》等。此圖為徐賁作品，圖中山巒層疊，雜樹(shù)相陳挺立，山下茅亭屋字、板橋橫立。畫(huà)面清灑蕭疏而又俊秀。
明 徐端本 雜畫(huà)圖（之一） 冊(cè)頁(yè) 紙本 每開(kāi) 設(shè)色 縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏
徐端本(1438-1519)，明代畫(huà)家。又名史忠，宇廷直，金陵(今江蘇南京)人。十七歲才能講話(huà)，外呆內(nèi)慧，人以癡呼之，自號(hào)癡翁，又稱(chēng)疾仙，亦稱(chēng)癡癡道人。所寓樓亦名曰“臥癡”。擅作云山圖，兼善人物、花木，亦有奇致。此圖冊(cè)為徐端本的代表作。該圖冊(cè)多寫(xiě)山野逸士的生活情景，或溪邊獨(dú)釣、或小橋策行，或山村訪(fǎng)友，或閑眺江天?？坍?huà)人物簡(jiǎn)練而意態(tài)自足，表現(xiàn)山水善于融會(huì)變化。在藝術(shù)旨趣上與元代以來(lái)的文人隱逸山水一脈相承，而在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，卻自具風(fēng)貌，此選一幅。
明 曾鯨《葛一龍像》 紙本設(shè)色 縱30.5厘米 橫77.5厘米 北京故宮博物院藏
畫(huà)面所繪的葛一龍，字震父，江蘇吳縣人，是與曾鯨同時(shí)代的一位著名文人?！陡鹨积埾瘛烦浞煮w現(xiàn)了畫(huà)家的肖像畫(huà)技法。這幅作品構(gòu)圖空闊，葛一龍側(cè)坐斜倚著一部書(shū)卷，他的面部輪廓及五官以細(xì)筆勾勒，用筆凝練，稍用淡墨暈染；衣紋用細(xì)勁流暢的線(xiàn)條勾出，飄逸簡(jiǎn)括。精簡(jiǎn)的用筆和疏淡雅潔的格調(diào)，生動(dòng)地體現(xiàn)出葛一龍沉靜儒雅的性格特征。曾鯨作畫(huà)注重點(diǎn)睛，這幅圖上葛一龍的目光沉靜，仿佛若有所思。
明 張路 山水人物圖 冊(cè)頁(yè) 紙本 水墨 縱33厘米 橫59.5厘米 (美)私人藏
該冊(cè)頁(yè)共六開(kāi)，山水畫(huà)四幅，人物畫(huà)二幅，此選印其中山水畫(huà)兩頁(yè)，之一寫(xiě)文人雅士泛舟于山間溪水；之二繪遠(yuǎn)山近峰連綿，漁人行走湖岸。作者師法吳偉，畫(huà)山石樹(shù)木筆墨粗放率意，人物刻畫(huà)相對(duì)細(xì)膩。
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