為密齋寫山水圖
王紱 卷 紙本 水墨 縱26.7厘米 橫67.9厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏
此圖系平遠小景，以倪瓚為師，還吸取了吳鎮(zhèn)畫法。倪畫折筆較少，多用墨中水分來完成的，整個畫面秀潤疏爽。
溪隱圖
謝縉 立軸 紙本 縱93厘米 橫72.5厘米 香港虛白齋藏
謝縉，生卒年不詳明代畫家。縉，一作晉，字孔昭，號疊山、蘭庭生、深翠道人，晚年稱蔡丘翁，吳(今江蘇蘇州)人，寓居金陵二十余年。山水師王蒙、趙原，造詣既精，得其渺遠深意。為永樂、宣德(1403-l435)間吳門畫派名家之一。此圖畫遠山層疊延綿，湖面空闊平靜，洲渚岸邊，雜樹蔥郁，漁人泊船后向家中走去，圍欄內(nèi)，茅棚下，一女子席地而坐。用筆遒勁秀逸。畫面空靈而蒼郁。
靈谷春云圖
戴進 長卷 絹本 設(shè)色 縱31.6厘米 橫124.2厘米 (德)柏林東亞美術(shù)館藏
全卷繪畫層巒疊嶂，千巖競秀，蒼松屹立，山間白云，清泉飛瀑，草廬柴扉。畫家運用青綠法，勾線填色，略施皴擦點染，更為落落大方，瀟灑自如。用色濃妍而又沉穩(wěn)，特別是山間白云以淡彩暈染，點線交織的樹木在云中隱約可見，更顯蔥郁華滋，山色空漾，為明代早期極成功的青綠山水畫作品。
洪崖山房圖
陳宗淵 長卷 紙本 縱27厘米 橫106.2厘米 北京故宮博物院藏
陳宗淵，生卒年不詳，明代畫家。永樂初為翰林五墨匠，臨拓逼真，黃淮薦之，因命有司除匠籍，遂入士流，余中書舍人，以刑部主事致仕。工山水，亦能寫真。洪崖山，在江西南昌城西。翰林侍講胡儼致仕歸隱，在此地營建山莊，名日洪崖山房。這幅畫描寫山莊景物，畫法繼承元代，近似王紱，意境清遠，筆墨蒼秀，是他傳世僅有的一幅作品。
闊渚晴峰圖
李在 立軸 絹本 水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏
李在，生卒不詳，明代畫家。字以政，莆田(今屬福建)人。遷云南，后召入京。宣宗宣德(1426-1435)時與戴進、謝環(huán)等人同值仁智殿。工畫山水，兼工人物。傳世作品有《琴高乘魯圖》《闊渚晴峰圖》《歸去來兮圖》等。此圖描寫北方山川雄偉高大的景象。畫面崇山峻嶺，雜樹叢生，大山巍峨，迎面而起，表現(xiàn)了奇峰突聳的高遠之勢。全幅取近景式構(gòu)圖，自下而上，呈上中下三段層次，景致人物，布局緊湊，結(jié)構(gòu)嚴謹。作者在此幅中師承郭熙，運用卷皴法畫山石，而樹枝則虬曲似蟹爪，不過線條更粗重，水墨更渾厚，完全體現(xiàn)了北方山水畫派的特色。
夏云欲雨圖
劉玨 立軸 絹本 水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏
劉玨(1410—1472)明代畫家。字廷美，號完庵，長洲(江蘇蘇州)人。少遇太宋況鐘，擇為吏，玨謝絕，愿得補生員，況許之。正統(tǒng)三年(1438)領(lǐng)鄉(xiāng)薦，后以才舉授刑部主事，遷山西按察司僉事，年50，乞歸。工書善畫，精鑒賞，訪求其富。師法吳鎮(zhèn)、王蒙，風格蒼潤。此圖仿吳鎮(zhèn)筆意，繪夏日山中陰雨之景，層巒疊嶂，林壑幽深，泉深石亂，木秀云生，筆墨濃潤，氣韻蒼渾，是公認的劉玨傳世之代表作。作者用濕筆淡墨長披麻皴，再加濃墨苔點，與礬頭相映發(fā)。筆道細秀綿密，墨氣風流藹然，別具清麗幽媚之格。對明代中期的吳門畫派有很大影響。
秋江漁隱圖
姚綬 立軸 紙本 淡設(shè)色 縱162.2厘米 橫59厘米 北京故宮博物院藏
姚綬(1422—1495)明代畫家。字公綬，號彀庵、云東逸史，嘉善(今屬浙江)人。英宗天順中，賜進士，憲宗成化初，為永寧郡守，辭職歸，筑室日丹東，人稱“丹東先生”。工詩，善書畫。擅畫山水，宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟煩、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤釣獨吟，其闊幅則重林遠汀，著四五漁船而已，墨色蒼潤，皴染皆妙，亦寫竹石，有瀟灑之致。此圖近岸畫坡石、水草、古木，遠景畫沙渚遠岫，層次向后伸展，顯得悠遠無盡。畫的中部則是大片湖水，靜寂無波，近處湖中，一人坐臥舟頭，凝神垂釣，怡然自樂。此圖師吳鎮(zhèn)派而有所變，山石皴染蒼老渾厚，墨色醇潤，點苔剔草，皆用濃墨，瀟灑磊落，很見功力。
京江送別圖
沈周 長卷 紙本 設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏
沈周(1427—1509)，明代畫家。字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲(今江蘇蘇州)相城里人。不應(yīng)科舉，長期從事繪畫和詩文創(chuàng)作，擅畫山水，得家法于父恒吉，兼師杜瓊，后上溯取法董源、巨然、李成，以已意發(fā)之，中年以黃公望為宗，晚年則醉心吳鎮(zhèn)。兼工花卉、鳥獸。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。傳世作品有《西溪圖》《廬山高圖》《落花詩意圖》《玉蘭、菊圖》等。此圖畫送友人赴任時的情景。圖中山峰崢嶸逶迤，層巒疊翠；江面寬闊平靜，遠望無邊無際；近岸楊柳垂絲，更為友人惜別憑添不舍之情。此幅畫面結(jié)構(gòu)嚴謹，用筆蒼勁沉著，風格樸厚勁健。
報德英華圖 沈周 長卷 紙本 墨筆 縱29厘米 橫251.5厘米 北京故宮博物院藏
圖為沈周仿吳鎮(zhèn)墨筆山水。畫山坡下茅屋數(shù)間，樹木環(huán)繞，小橋流水，對面溪水遠山，用筆簡率圓嫩，與常見風格稍有不同，為畫家中年之筆。
青園圖 沈周 長卷 紙本 設(shè)色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏
此圖繪湖山秋色。該圖結(jié)構(gòu)嚴整均衡，局部富于穿插變化，使畫面景物參差有致，一派清幽逸趣。在用筆上，該圖多用禿筆中鋒，將勾、皴、擦、點有機配合，實中求虛。
湖山平遠圖
顏宗 長卷 絹本 設(shè)包 縱30.5厘米 橫512厘米 廣東省博物館藏
顏宗，生于1393年，卒年不詳，明代畫家。字學淵，南海(今廣州)人。永樂二十一年(1423)舉人，出任福建邵武知縣，景泰中為曹轉(zhuǎn)員外郎。善畫山水，學黃公望、李成、郭熙等，多寫平遠景色。此圖寫平遠景色，表現(xiàn)江南農(nóng)家耕耘、漁樵、行旅的生活情趣。圖中遠山近峰綿延起伏，雜樹成林繁郁蔥茂，煙氣云霧彌漫于山間，村莊寺院隱現(xiàn)，農(nóng)夫行旅、勞作匆忙。整卷筆墨蒼勁渾厚，獨具風格。
林蔭對話圖
金汝潛 立軸 紙本 墨筆 縱97.7厘米 橫36.6厘米 上海博物館藏
金汝潛，生卒年不詳，明代畫家。名銳，字汝潛，華亭(今上海松江)人?；顒佑诿鞒?，為金鉉之弟，一作金鉉之子。擅畫山水，得家法，略近黃公望、吳鎮(zhèn)一路。此圖峰巒出沒，樹木成林，溪流如鏡，林蔭之下，有兩人盤膝而坐，侃侃交談。畫面明潤秀拔、溫雅平和。山石土坡用長筆披麻皴，淡墨渲染，既具有董源、巨然之風貌，又有黃公望之筆意，顯示了作者深厚的傳統(tǒng)功力。
溪山真賞圖
金潤 長卷 紙本 設(shè)色 縱29.1厘米 橫106.8厘米 天津藝術(shù)博物館藏
金潤，生于1405年，卒年不詳，明代畫家。宇伯玉，又字靜虛，上元(今江蘇南京)人。正統(tǒng)間鄉(xiāng)貢，官安南知府。通音律，工書畫。傳世作品極少。此圖冊為金潤杰作。圖中畫大山突兀，溪流雜樹，小橋人家。山水樹石，或濃或淡，或勾或點，有清淡秀逸之感。
漁樂圖
吳偉 立軸 紙本 淡設(shè)色 縱270厘米 橫174.4厘米 北京故宮博物院藏
此圖為吳偉傳世的巨幅山水畫杰作，描繪湖山聯(lián)結(jié)艇停泊于港灣樹叢下。水面漁舟往來，山灣盤曲蜿蜒，江邊坡石高樹，遠處峰巒層疊，江面無涯，水天一色。粗壯勁健的線條，揮灑淋漓的墨色，迅疾縱逸的筆鋒，表現(xiàn)了畫面的磅礴氣勢。人物描寫生動逼真，充滿生活氣息。全幅境界開闊，氣象雄壯。
山雨欲來圖
張路 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏
張路(1464-1538)，明代畫家。字天馳，號平山河南開封)人。擅繪人物，師法吳偉，山水學戴進“狂態(tài)”列為浙派名家。亦工鳥獸、花卉。此圖為張路水墨山水畫代表作之一，寫山雨欲來前狂風大作，烏云滿天的情景。此圖在筆墨形成上亦有獨到之處，充分運用絹不易暈化的特性，多用濕筆和濃墨，恰到好處。山石畫法近似馬、夏及戴進的帶水斧劈法，但又有所不同。畫樹則多以短筆橫向畫出，自然生動。全幅筆墨健拔淋漓，氣勢壯闊。
煙江遠眺圖
朱端 立軸 絹本 設(shè)色 縱168厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏
朱端，生卒年不詳，明代畫家。字克正，號一樵，海鹽(今屬浙江)人。少年貧甚，以漁樵為主。武宗朝授錦衣衛(wèi)指揮。工畫人物、山水、花木、翎毛，為浙派名家之一。此圖畫臨江平崗峻嶺，樹木蔥蘢，崗上二人對坐，居高遠眺，一童侍立。江上煙波浩渺，漁舟揚帆；岸上村落人家，樓臺宇閣。一派江南水鄉(xiāng)山青水秀的迷人景象。此幅畫法學郭熙，用筆精勁，墨彩明媚，畫風秀潤，自成一格。
柳蔭人物圖
鄭文林 立軸 絹本 水墨 縱161厘米 橫70厘米 (日)私人藏
鄭文林，生卒年不詳，明代畫家。號顛仙，閩侯(今屬福建)人。工山水人物。是浙派后期名家。此圖以潑墨側(cè)鋒，拖泥帶水，盡情揮寫亂石老柳，以細碎之筆，密點柳葉，疾寫雜草。人物造型，偏頭斜目，舉止怪誕，神情詼諧，更以顫筆寫衣紋，顛狂之氣，躍然畫外。此幅圖吸取牧溪、梁楷天然之趣，而舍浙派生硬之弊，構(gòu)成此圖動人的藝術(shù)特點。
步溪圖
唐寅 立軸 絹本 設(shè)色 縱159厘米 橫84.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖寫高士步溪賞景。圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風擺，溪水微波，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。
虛閣晚涼圖
唐寅 立軸 絹本 設(shè)色 縱171厘米，橫138厘米 四川省博物館藏
此圖遠處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學劉松年李唐，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點齊下，豐潤華滋。作者善于把前人的技法融會貫通，自出新意，自成面貌。
落霞孤鶩圖
唐寅 立軸 絹本 水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米 上海博物館藏
此圖是唐寅的代表作之一。寫峻嶺、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實相映，遂成妙制。作者以宋人法畫垂柳，錯落有致，畫山石則濕筆長皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗練灑脫，墨色和悅潤澤。
橫塘圖 文徵明 冊頁 紙本 設(shè)色 尺寸不詳 北京故宮博物院藏
此圖為文徵明所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調(diào)高雅，淡逸文靜。
玉川圖
文徵明 立軸 紙本 設(shè) 色 縱132厘米 橫34厘米 遼寧省博物館藏
此圖以遠山橫亙，平灘雜樹作遠景；中景則畫懸崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石樹木間屋舍儼然，板橋溪水，靜中有動。全畫布局精巧，用筆細謹，有工秀清蒼之美。
千林曳杖圖
文徵明 立軸 紙本 墨筆 縱35.3厘米 橫25厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂，或蕭疏禿干，有人撐舟而歸，有人荷杖小橋。用筆細謹，濃淡、粗細、疏密，互相交織，有條不紊，給人溫雅沉靜之感。
滄溪圖
文徵明 長卷 絹本 設(shè)色 縱31.7厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖兼平遠和深遠，畫中層山疊翠，青松煙柳，雜樹繁茂，小橋流水，屋舍茅棚，一老者策杖橋頭，對面溪水長遠；另一老者獨坐舟頭，遠望凝神。整幅畫面清潤雅麗，沉靜明潔。
煙江疊嶂圖(部分)
文徵明 長卷 紙本 設(shè)色 縱 50厘米 橫620.8厘米 遼寧省博物館藏
圖中遠山近石，蒼秀濃郁；樹木挺立，青翠吐綠；屋舍村字，隱現(xiàn)于山中林間，煙波江上著一小島，給畫面帶來無限生機。用筆細謹，構(gòu)圖縝密，境界清曠。
積雨連村圖
文徵明 立軸 紙本 水墨 縱87.9厘米 橫29.1厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風。遠山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點苔。近樹和中景樹木亦用墨點成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。
