明代為中國山水畫最為鼎盛的時期。畫派林立，畫人無數(shù)，如“浙派”、“吳門派”、“華亭派”等等，《明畫錄》載有山水畫家四百多人。浙派代表畫家有戴進(jìn)、吳偉、張路、汪肇、朱邦、藍(lán)瑛等人。他們?nèi)》R遠(yuǎn)、夏圭，大多采用方筆，粗率頓挫，蕭疏蒼勁。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的吳門派則從董源、范寬入手，兼及王蒙、吳鎮(zhèn)，用筆多細(xì)長挺秀、清麗典雅、靈逸生動，書卷氣濃。以董其昌為領(lǐng)袖的華亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理論上，董其昌也極有建樹，提出“南北宋”學(xué)說。 明初崇尚宋代畫風(fēng)的畫家遍于宮廷、民間，明代中期文人畫重新復(fù)興于蘇州，后期士大夫文人畫更是向獨(dú)抒性靈發(fā)展，以畫為樂、以畫為寄。明代是中國書畫藝術(shù)史上的一個重要階段，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家和流派，如以戴進(jìn)為代表的浙派，以沈周，文徵明為代表的吳門派，董其昌，趙左的松江派，華亭派，蘇松派，藍(lán)瑛的武林派等等。山水，花鳥成績卓著，前期以仿宋院體為主，中晚期水墨文人畫占據(jù)主流。明朝前期主要是三大體系：文人畫，以王履，徐賁，王紱，夏永，謝縉，杜瓊，姚綬等為代表。院體畫，宮廷院畫以王仲玉，周位，郭純，邊景昭，謝環(huán)，李在，商喜，倪端，周文靖，石銳，周全，劉俊，繆輔，殷偕，孫隆等為代表。浙派宗南宋院體，以戴進(jìn)，夏芷等為代表。明朝中期主要以院體畫家林良，呂紀(jì)。江夏派的吳偉。吳門畫派的沈周，唐寅，文徵明等為代表。明朝后期有以董其昌為代表的華亭派，趙左的蘇凇派，沈士充的云間派，程嘉燧，李流芳，卞文瑜，邵彌的吳門畫派，籃瑛的武林派，項(xiàng)圣謨的嘉興派。人物畫有陳洪綬，寫意花鳥的徐渭，周之冕，孫克弘。
明清兩朝，畫家眾多，畫派之多樣、畫法之新變，超過了宋元兩代。
明初，畫壇以崇尚宋代繪畫的浙派為主，戴進(jìn)是浙派山水畫的杰出代表。戴進(jìn)的畫法以學(xué)習(xí)南宋馬遠(yuǎn)、夏圭為主，上溯北宋，并參照元人的某些特點(diǎn)。他善于在山水景色中安排帶有情節(jié)的人物活動，遠(yuǎn)看有氣勢，細(xì)看又有生活情趣。這種山水畫，實(shí)質(zhì)是以山水為主的山水人物畫。
中期以后，遠(yuǎn)承元代文人畫傳統(tǒng)的吳派興起于蘇州，蘇州史稱吳門，故稱吳門畫派。這一派興于沈周，成于文征明。屬于吳門畫派的畫家，大多是文征明的子侄與學(xué)生，著名的有文彭、文嘉、文伯仁、陸師道等，他們大多屬于詩書畫三絕的文人或名流之士。沈周與文征明，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創(chuàng)作以山水為主，無論淡雅的青綠，還是雄渾、文秀的水墨，大多描寫江南風(fēng)光和文人園林。唐寅與仇英分別代表吳門畫派中的另外兩種類型：唐寅修養(yǎng)廣博，詩書畫并佳，號稱“江南第一風(fēng)流才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材范圍寬廣，古今皆能，不拘一格；仇英文化修養(yǎng)一般，專畫傳統(tǒng)題材，但臨古功底深，尤擅長工筆重彩人物與青綠山水，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍。
明后期至明末，在上海地區(qū)涌現(xiàn)出一些強(qiáng)調(diào)文化修養(yǎng)的文人山水畫派，其中以董其昌為旗幟的華亭派影響最大。董其昌在山水畫上追求以書法入畫所導(dǎo)致的筆墨變化中的表現(xiàn)力，他強(qiáng)調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實(shí)和畫面明暗的生動性與含蓄性，也發(fā)展了用墨的方法。
《秋溪放艇圖》明蔣嵩絹本水墨
此畫描繪的是危巖欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨(dú)坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠(yuǎn)山群雁，下方是巨石和水草。在表現(xiàn)方法上，比較粗健，用簡練概括的手法表現(xiàn)遠(yuǎn)近溪山，輕舟橫渡曠野之景。全圖布勢爽朗，在畫法上受吳偉水墨協(xié)議一派的影響，并上承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭“院體”的傳統(tǒng)，筆墨有所放縱，形成了自己的面貌。主要特點(diǎn)是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，干濕并用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。整幅作品富有節(jié)奏感，近處的山石和小舟的濃重筆墨和遠(yuǎn)處的一抹淡化之景相互映襯，形成了遠(yuǎn)近之勢的鮮明對比。
《廬州泛艇圖》明 蔣嵩絹本設(shè)色 縱189.6厘米橫104厘米天津市藝術(shù)博物館藏
蔣嵩號三松，金陵（今南京）人。工于山水、人物，上宗吳偉，用焦筆枯墨最入時人之眼，尺幅之中，寸山勺水，悉臻化境。然而行筆粗莽，漫無規(guī)矩，是浙派末流。被吳派視為狂態(tài)邪學(xué)?？v觀蔣嵩的繪畫實(shí)屬寫意山水?！稄]州泛艇圖》一畫還是取浙派俗成之法，山勢突兀卻并非雄奇氣魄，樹枝翻卷盤曲極盡夸張之勢，表現(xiàn)的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫派自居的吳門畫派及其他所謂畫壇正統(tǒng)卻并不買他們的賬，稱之為“張牙舞爪”而不屑一顧。
《雨景山水圖》 明 孫克弘紙本設(shè)色縱171厘米橫72厘米廣東省博物館藏
此幅著色山水畫表現(xiàn)的是雨后春山的景象。前景有小橋流水，農(nóng)舍、草亭隱現(xiàn)于林蔭之中。湖水寬闊遼遠(yuǎn)，占據(jù)了中景；遠(yuǎn)山挺秀，山間云蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現(xiàn)。畫家自題云：“僧房十日掩柴關(guān)，閑看浮云自往還，無限天機(jī)心會得，起來磨墨寫房山?！蹦昕畋纾?606）。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，這一作品構(gòu)圖布局，雖有平遠(yuǎn)之勢，但遠(yuǎn)景又具高遠(yuǎn)的格局，僅由于遠(yuǎn)山四周的云蒸霞蔚而使整個畫面呈平遠(yuǎn)之勢。在用筆上，圓潤瀟灑，墨色濕潤而渾厚，設(shè)色清麗而淡雅，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了春天雨后景色。畫家在技法運(yùn)用上，熟練地運(yùn)用了雨景山水的畫法。
《江上樓閣圖》部分明 宋旭紙本墨筆縱24.67厘米橫180厘米沈陽博物館藏
此圖畫峰巒奇險，丘壑幽深，江流開闊，舟艇競發(fā)。將江山渺遠(yuǎn)之景表現(xiàn)得惟妙惟肖。畫中所表現(xiàn)的險峻平夷極富變化，筆法深湛精妙。畫的中部畫家自題：“嘉靖丙寅秋暮，石門宋旭寫于云間之圓通精舍?！?/p>
《城南高隱圖》 明 宋旭 紙本墨筆 縱76.5厘米橫32.8厘米北京故宮博物院藏
本幅隸書自題“城南高隱”，并題詩：“儈牛伊昔居墻東，何如南郭張家儂。泳歌恨不驚人句，行草妙比臨池工。衡門柳色和煙碧，小院荷花映日紅。浮云世事異朝夕，爾獨(dú)高臥全真風(fēng)。萬歷戊子之夏，偶遇仰泉兄，齋頭相與高論，移日感而有贈。檇李友弟宋旭初甫志?！眻D中描寫城郭內(nèi)外初夏景色。此圖以粗簡的筆墨，精練的繪畫語言，較生動地表現(xiàn)了近于風(fēng)俗畫題材的山水景物，表達(dá)了古代文人崇尚野逸、歸隱的思想情態(tài)。畫中以粗筆濕墨寫樹木村落，以干筆焦墨點(diǎn)葉，筆意蒼率老到。
《秋景山水圖》 明 丁云鵬絹本設(shè)色 縱63.5厘米橫27厘米廣東省博物館藏
丁云鵬（1547—1628尚在）,字南羽，號圣華居士，今安徽休寧人。白描師李公麟，似發(fā)之間，而眉睫意態(tài)具畢。設(shè)色學(xué)錢選，以精工見長。也工山水，風(fēng)格略近文徵明和仇英。丁云鵬的畫法，早期細(xì)秀，晚年粗略，此幅已由工致趨向簡勁，應(yīng)是其中年所作。畫中石法、樹法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調(diào)統(tǒng)一，敷色輕淡冷峻，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面閑和嚴(yán)靜幽雅的氣氛。
《山陰道上圖》明 吳彬 紙本設(shè)色 縱31.8厘米橫862.2厘米上海博物館藏
這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬壑，崗嶺逶迤，綿亙不絕；村舍古剎，亭臺樓榭，掩映其間；山溪流遠(yuǎn)，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密，依聚溪邊澗畔；輕云薄霧，彌漫升騰，氣勢浩闊。實(shí)有“山陰道上，應(yīng)接不暇”之感。在巖石間題以長篇跋語，有似山崖石刻，意也頗奇。這幅作品是為米萬鐘而作，米萬鐘是米芾的后裔，明代后期著名畫家。
《云巒秋色圖》明 吳彬紙本淺設(shè)色縱126.5厘米橫28.3厘米北京故宮博物院藏
吳彬，明末畫家，生卒不詳，字文中，號枝庵發(fā)僧、枝隱庵主，蒲田(今屬福建)人，流寓金陵，山水亦佳，工麗整秀，頗得神宗稱賞。畫面上部為一挺秀獨(dú)立的主峰高高聳起，其下有側(cè)峰支嶺，層層疊起，碎石淺灘，出沒山前。山間遍生叢樹，細(xì)瀑清泉從山上跌宕而下，在山下匯為平靜的河流。畫中筆法溫厚而松秀，山石樹木造型整肅，秩序井然，程式嚴(yán)密，但稍有板滯之弊。其設(shè)色溫雅清淡，更使畫面境界奇秀，溫和而雅致。
《雪岳讀書圖》明 蕭云從 紙本水墨 縱124厘米橫47.7厘米北京故宮博物院藏
蕭云從（1596—1673）明末清初的畫家。字尺木，號默思、無悶道人、于湖漁人等。明朝滅亡后始稱鐘山老人，寓意仰望鐘山陵闋（明陵）。他自幼習(xí)詩文書畫，明崇禎年間曾參加反對宦官魏忠賢的復(fù)社。入清后，他拒絕作官，遍游名山大川，或閉門讀書，寄情詩文書畫。畫面的山石用筆勾畫,無皴染,以突出雪景,富有版畫的韻味。
《石磴攤書圖》明 蕭云從 紙本水墨 縱132厘米橫66厘米榮寶齋藏
蕭云從畫山水行筆方折枯瘦，結(jié)構(gòu)繁復(fù)而不乏疏秀，氣格高森蒼潤，人稱他為姑熟派。此圖上自題七絕一首，詩云：“攤書石磴意逍遙，松下時聽燕語嬌；山間不知昨夜雨，瀑飛如練出丹霄?！笨钍穑骸耙延铣跸模呤奈淘茝?。”這幅畫以全景式構(gòu)圖寫高山峻嶺，山中茅舍八棟，松樹數(shù)株，飛瀑匯潭，石橋凌跨，二高士盤坐于石磴之上，高談闊論；稍遠(yuǎn)處，一童子揮扇煮茗，以應(yīng)高士陸羽之嗜。
《梁園積雪圖》明沈士充紙本設(shè)色縱188.5厘米橫69.4厘米北京故宮博物院藏
沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。他出自宋旭、趙左的門下，工畫山水，丘壑青蔥，皴染淹潤。當(dāng)時，因董其昌名重畫壇，其贗品充斥天下，如果是沈士充、趙左所仿，都屬于上乘之作。陳繼儒曾經(jīng)以信札致沈：“子居老兄：送去白紙一幅，潤筆三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”公開作偽，見諸文字，甚屬罕有。
《寒塘漁艇圖》明 沈士充紙本淺設(shè)色縱132厘米橫50.8厘米北京故宮博物院藏
此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫面下部是水邊碎石疊積，交錯而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側(cè)深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后側(cè)遠(yuǎn)景，是隱約呈現(xiàn)的黛青色秀峰。此畫布景既合常規(guī)，又別出匠心，筆法渾潤，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫中意境深秀而空靈，寧靜而不空寂。畫面左上方有畫家篆書自題“寒塘漁艇”四字。
《秋林讀書圖》明沈士充
沈士充的山水以清勁細(xì)靜見長，這幅畫中的幾株枯木用筆簡括，人物衣紋用筆簡約勁挺，流暢無礙。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫家的功力，暈染墨色輕淡濕潤，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點(diǎn)苔。水面用大片的空白表現(xiàn)。畫面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。
《高逸圖》明 董其昌 紙本水墨縱89.5厘米橫51.6厘米
董其昌(1555—1636），字玄宰，一作元宰，號思白，一作字思白，號玄宰，華亭（今上海松江）人，萬歷進(jìn)士。官至禮部尚書，加太子太保。又曰南董北米。畫山水初學(xué)黃公望，中年宗董源、巨然，復(fù)集宋元諸家之長，行以己意。秀潤蒼郁，超然出塵。此圖繪平坡雜樹，遠(yuǎn)處山巒層疊，茂然森秀。在表現(xiàn)手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。自題：“煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經(jīng)年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁卯三月。董其昌。道樞載松醪一斛，與余同泛荊溪，舟中寫此紀(jì)興。玄宰又題。”
《關(guān)山雪霽圖》明 董其昌高麗箋本水墨縱13厘米橫142.1厘米北京故宮博物院藏
此畫用墨筆畫平遠(yuǎn)山景。山巒起伏層疊，林壑幽深，連綿無際。全幅布局嚴(yán)緊而氣勢雄健，蒼蒼莽莽，一氣呵成。用筆蒼勁老辣，墨氣渾厚，兼有生拙秀潤的特點(diǎn)。畫中自題云：“關(guān)仝關(guān)山雪霽圖在余家，一紀(jì)余未嘗展觀。今日案頭偶有此小側(cè)理，以圖中諸景改為小卷，永日無俗子面目，遂成之。乙亥夏五，玄宰?！闭缇砗箢櫞笊臧现^“文敏墨妙，自成一家，適意匠心，不全摹古”者。
《林和靖詩意圖》明董其昌絹本設(shè)色縱154.4厘米橫64.2厘米北京故宮博物院藏
《林和靖詩意圖》用筆老健和極強(qiáng)的形式感，都顯現(xiàn)了畫家的藝術(shù)特點(diǎn)：師承古代各家，以書入畫，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈便，墨色干潤濃淡，層次分明，蘊(yùn)蓄豐厚，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。此圖是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。林詩為:“山水未深魚鳥少,此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上,獨(dú)木為橋小結(jié)廬。”此圖又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法,畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào),溫潤淡冶,表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。
《嵐容川色圖》明 董其昌紙本墨筆縱13.9厘米橫53.2厘米 北京故宮博物院藏
董其昌與莫是龍、陳繼儒倡南北宗說，把“院體”山水畫與“文人畫”分為南北兩派，隨著宗派觀念的深入，形成一種形式主義，陳陳相因，給清代三百年畫壇造成了極大的影響。此圖是董其昌山水繪畫的代表作品之一。畫幅上畫家自題。此畫兼具黃公望和倪瓚二家畫法,雖然在畫家的自題詩中稱追想沈啟南畫意,實(shí)際出自董其昌自己的胸臆。表現(xiàn)筆墨為長,尤見筆墨特色,筆墨秀逸,墨淡而不掩用筆之跡。其畫山石凹凸向背分明,峭麗中含淡逸之意。
《秋興八景圖》明董其昌紙本淺設(shè)色每頁各縱53.8厘米橫37.7厘米上海博物館藏
這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。
體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)風(fēng)格：平淡、酣暢、古雅、秀潤。其用筆回腕藏鋒，所作線條兼沉穩(wěn)、生拙、柔秀之美；其用墨，神采飛動，有股天真瀟灑之氣撲面而來，在很大程度上得力于濃、淡、干、濕以至黑、白這“六彩”的妙用。其色彩的運(yùn)用上，雅淡而生動；在結(jié)構(gòu)布勢上往往寓奇于正，善于以平淡取勝。
《對徑仿古圖》 明 董其昌紙本墨筆縱140.6厘米橫51.6厘米臺北故宮博物館藏
董氏山水學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚，不重視寫實(shí)，而追求筆墨意趣，古雅秀潤是其主要特點(diǎn)。此圖古意森然而秀潤，正體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)特點(diǎn)，用筆柔中帶剛，中鋒直皴。董其昌的山水畫，大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，此畫便屬于這一種。另一種則是青綠設(shè)色，有時出以沒骨，比較少見。在這幅作品中，既有董源、巨然、米芾、趙孟睢⒒乒⒛咴屏幟酥晾釤頻囊歐纈嘣希鐘興約旱畝嘶省
《巖居圖》明董其昌
此圖真謂奇峰圖,一突兀的山峰直立圖中,其勢高聳入云。懸崖峭壁,不見山路,惟有層層白云擁于山腰間。白云下面連綿山峰,丘壑叢林。近處群樹成行,勁枝繁葉,樹叢中隱現(xiàn)草舍。山峰用淡筆勾勒出輪廓,作橫筆米點(diǎn)皴,留出大片參差空白,以示白云。山石用潤筆,連皴帶擦,畫面突出山峰,渲染江南秀潤風(fēng)光,體現(xiàn)了董其昌秀朗明潤的筆墨技巧和蔥郁蒼茫的山水畫風(fēng)格。
《設(shè)色山水圖》明董其昌
董其昌富收藏,精鑒賞,書畫藝術(shù)及繪畫理論對清代影響極大。山水畫學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚,不重寫實(shí),而追求筆墨趣味。古雅秀潤是其主要特色,但柔媚有余而魄力不足。此《設(shè)色山水圖》描繪山間的蒼翠景色。高山奇峰,樹木蔥蘢,山石圓渾秀潤,遠(yuǎn)山坡石上雜樹成行,層林迭翠,近處參天古樹,枝長茂葉,遠(yuǎn)處山上有攔腰白云,飄忽似山中嵐氣。丘壑高聳,體貌崇峻,一派秀麗景象。
《書錦堂圖》明董其昌絹本設(shè)色縱41厘米橫196厘米
此畫是董其昌山水畫中比較寫實(shí)的一幅,畫面設(shè)色古雅沉秀,山勢綿延起伏,山石樹木華滋秀麗,層次井然,虛實(shí)相映成趣,是董氏的經(jīng)典之作。本幅有畫家的自題詩,畫上鈐有“石渠寶芨”、“三希堂精鑒璽”、“御書房鑒藏寶”、“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”等皇帝的收藏玉璽。
《云山幽趣圖》明陳繼儒 絹本水墨縱110.4厘米橫54.6厘米遼寧省博物館藏
陳繼儒（1558—1639），字仲醇，號眉公。華亭（上海松江）人。工詩文、書法。陳繼儒在當(dāng)時和董其昌齊名，是一位積極提倡文人畫的著名畫家。能作山水，也以梅竹著稱于世。在中國的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，詩、書、畫的巧妙結(jié)合構(gòu)成了特有的東方藝術(shù)特色，陳繼儒的的這一《云山幽趣圖》，詩，書、畫相結(jié)合，文人墨氣十足，我們從中可以品味出東方藝術(shù)所特有的氣質(zhì)。畫有詩顯，使山水畫題材傳達(dá)出遠(yuǎn)為深闊的思想容量。
《仿巨然小景圖》明趙左紙本墨筆縱67.1厘米橫35厘米吉林省博物館藏
這幅作品描繪的是傍山村野的景致。近處坡岸林木，蒼潤蔥郁，遠(yuǎn)接高峰疊岫；山谷間有草屋坪地，有人物活動其間。左岸板橋臨溪，畫景雖少而意境開闊。以闊筆作皴，墨韻濃潤厚重。畫家自識：“戊午夏日，仿巨然小景，華亭趙左”。這幅作品山石、樹木畫法雖可窺見巨然的影子，但有著畫家自己的風(fēng)格，較之巨然，畫家用筆愈顯舒放，皴染結(jié)合，滋潤厚重。整幅作品風(fēng)格清雅，境界具有一種脫塵的寧靜的超拔，充滿閑適、自在、遠(yuǎn)離人間煙火的意趣。
《山居閑眺圖》明趙左紙本設(shè)色縱161厘米橫67.8厘米上海博物館藏
此畫用米氏云山略參黃子久畫法，濕潤渾厚，是趙左繪畫作品中的杰作。此圖卷，墨畫山水連綿，千里江山之景象。山間云蒸霧漫，村落處處，山中樓閣隱現(xiàn)，林木蔥郁。山的畫法，用米氏云山法，圓厚凝重而潤澤，得米氏筆意。樹石畫法也有元朝黃公望的影響，用筆干凈利落，皴染結(jié)合。整幅作品，畫家用筆肯定，技巧熟練，無輕浮之感，用墨富于變化而不雜亂，渲染之中略帶皴擦，畫面濕潤，墨氣淋漓，筆勢瀟灑而秀潤，墨色透明而凝重。
《碧溪垂釣圖》明米萬鐘紙本墨筆縱124厘米橫46.3厘米香港虛白齋藏
米萬鐘（1570—1628），字仲詔，號友石、湛園，陜西人，居北京。萬歷二十三年進(jìn)士，授江寧令，官江西按察使、太仆寺少卿。米芾的后裔。善書能畫，蓄奇石甚富，并好畫石，有祖風(fēng)。山水細(xì)潤精工，布局深遠(yuǎn)。兼擅潑墨，曾仿米氏巨幅，騎士浩瀚，煙云彌漫。此畫用筆挺勁，墨色濃淡相間，分遠(yuǎn)近層次，花草用“勾花點(diǎn)葉法”，以淡墨點(diǎn)葉，濃墨勾筋，墨色溫潤而富于變化。湖石皴染結(jié)合，用墨，厚重并敷以淡彩，質(zhì)感強(qiáng)烈。
《寒江獨(dú)釣圖》明袁尚統(tǒng)紙本設(shè)色縱131厘米橫61厘米山東省博物館藏
這幅畫取唐人詩意——“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣，對岸山勢險峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風(fēng)傲立，枯樹低枝，頗具生機(jī)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。畫面上的色調(diào)單純，點(diǎn)以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。
《枯林孤棹圖》明袁尚統(tǒng)絹本設(shè)色縱187.5厘米橫60.5厘米江蘇常熟博物館藏
袁尚統(tǒng)（1570—約1661后），明代畫家。字叔明，吳（今江蘇蘇州）人。善長繪畫，山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意，多畫民間風(fēng)俗，作品有濃厚的生活氣息。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。樹干以淡墨寫出，樹枝用干筆，松針用濃墨寫出，筆觸清晰，再以淡花青渲染。頗有幾分清新之韻。
《曉關(guān)舟擠圖》 明 袁尚統(tǒng) 軸紙本設(shè)色縱115.6厘米橫60.1厘米北京故宮博物院藏
此圖以晚明時期江南繁華城市之一蘇州市井生活為題材，描繪蘇水西門群舟爭渡相擁擠的情景。此圖描繪剛剛破曉的蘇州西北隅及虎丘周圍的景物，為氤氳晨霧所籠罩，人們駕駛著滿載人員與各種貨物的大小船只十五六艘，一擠向不大寬敞的西門，由于一般較大的船在水門阻寒通道，其余船只首尾相接左右碰撞，擁堵不堪，船上梢公搖櫓撐籬，籬桿交錯縱橫，使曉關(guān)舟擠這一主題更加突出。此圖在筆墨技巧運(yùn)用和各種形象的描繪上都相當(dāng)熟練。
《青綠山水圖》 明 張宏絹本設(shè)色縱130.3厘米橫63.1厘米上海博物館藏
張宏（1577—？）字君度，號鶴澗。吳（今江蘇蘇州）人。清康熙七年，鄒喆曾為他的《山水圖》記年，悉知他活到了清初。張宏師法沈周，又重視寫生，作品筆力峭拔，墨色濕潤，層巒疊嶂，丘壑深邃。他的畫以石面連皴帶染為特色。畫面的上層是村落后面起伏連綿的高山，峰群綿延無盡，云煙繚繞，駐目其間，觀者仿佛置身千巖萬壑之間，不知其有幾許遙遠(yuǎn)。此畫構(gòu)圖深遠(yuǎn)壯闊,筆法蒼勁古拙,墨法蒼潤,格調(diào)蒼勁秀雅,布局含蓄謹(jǐn)嚴(yán)。
《高松遠(yuǎn)澗圖》明邵彌紙本設(shè)色縱144.3厘米橫60.4厘米上海博物館藏
邵彌（約1592—1642）明代畫家。字僧彌，號瓜疇、芬陀居士。長州（今江蘇吳縣人）。性迂癖，不諧俗。其山水畫取眾家之長為己所用，筆墨簡括，取景蕭疏，具有“清瘦枯逸，閑情冷致”的風(fēng)格，畫如其人。畫面上高松、坡石壓角，雜樹虬曲叢生，為巨松的襯托。左岸危巖突兀，其狀險絕，遠(yuǎn)處煙嵐遠(yuǎn)岫。這幅畫運(yùn)筆以皴帶染，線條運(yùn)動多姿，水墨淋漓，有出塵之致。
《貽鶴寄書圖》明邵彌紙本設(shè)色縱87.3厘米橫51厘米北京故宮博物院藏
此圖是邵彌畫贈蒼書的，蒼書即褚篆(1592—1688)，字蒼書，蘇州人，明末清初著名文人。邵彌偶吟“卻怪居山猶自淺，有人貽鶴寄書來”之句，褚氏嘆有同心，屬邵彌繪成此圖。1637年6月，褚篆往法水寺清陰堂拜訪邵彌，邵彌即吟上述詩句并為褚畫《貽鶴寄書圖》記錄他們的友誼，遂成一段藝壇佳話。圖中畫江水浩渺，坡岸蒼松挺秀。對岸遠(yuǎn)山如螺，清幽澹遠(yuǎn)。構(gòu)圖簡潔，筆法蒼秀，皴染明凈，人物雖小而意態(tài)生動。
《仿倪瓚山水圖》 明 楊文驄紙本墨筆縱40.8厘米橫29.8厘米無錫市博物館藏
楊文驄（1597—1646）明代畫家，字龍友。貴陽人，流寓金陵（今南京）。楊文驄博學(xué)好古，擅畫山水。董其昌評其畫曰：“龍友生于貴族，獨(dú)破天荒，所作《臺蕩》等圖，有宋人之骨力而去其結(jié)，有元人之風(fēng)雅而去其佻。余訝以為出入巨然、惠崇之間，觀止矣”。畫史上稱他的畫有一種士氣，人莫能到。此畫構(gòu)圖富有特色。畫面的左側(cè)是一帶連綿的山坡和斷涯，右側(cè)是大片浩淼的水域。這幅畫上畫家運(yùn)枯筆焦墨，筆墨雖枯而腴潤，頗似黃公望的畫法。
《仙人村塢圖》明楊文驄紙本墨筆縱131.8厘米橫51.2厘米北京故宮博物院藏
此圖畫一江岸陡壁的山水景致，遠(yuǎn)岸崗巒隱約，畫面左側(cè)是近岸邊陡峭而高大的山峰，其峰上山路縈回，林木蔥郁，山腰一淺凹處，村塢隱現(xiàn)。此畫構(gòu)景獨(dú)特，其山峰并非布置于畫面中部，左為高遠(yuǎn)之景，右為平遠(yuǎn)之景，但畫家通過江水縈曲之勢、江邊孤亭人物及款識等使左右山水連貫統(tǒng)一。畫中筆法疏細(xì)文秀，山石以披麻皴，多以干筆，著墨濃淡相宜，雖構(gòu)景有奇崛之勢，而境界仍溫和平淡，畫風(fēng)略似黃公望。畫面右上有畫家自題：“仙人樹塢錦為屏，雞犬云中戶自扃。煙火紅塵俱不著，長齋繡佛禮黃庭。”
《一梧軒屋圖》 明 卞文瑜紙本設(shè)色縱100厘米橫44.5厘米北京故宮博物院藏
此畫描繪的是一屋軒及其周圍的景色。畫中有一座草堂，前有梧桐一株，高高矗立。梧桐樹葉勾染精細(xì)，枝葉穿插自然得體。勃勃而有生機(jī)。草堂之中，一人正在撫琴，一人站在一側(cè)聆聽。屋外一只仙鶴似乎在聞聲起舞。院落之中鮮花盛開；草堂四周，湖石環(huán)繞，皴法細(xì)密，蒼勁潤澤；左邊木橋流水，水上荷萍點(diǎn)點(diǎn)，散落有致。整幅作品在花木的表現(xiàn)技法上多用雙勾法，敷色清淡。此圖自識：“丁丑端陽摹王叔明一梧軒圖，卞文瑜?！?/p>
《仿宋元山水圖》明卞文瑜紙本設(shè)色縱23.7厘米橫29.3厘米上海博物館藏
卞文瑜，生卒不詳，明末清初畫家。本姓徐，后改卞，字潤甫，號浮白。江蘇蘇州人人。他擅長山水畫，布局結(jié)構(gòu)頗富巧思，對樹石的刻劃富有筆意。他曾從董其昌研求筆墨，因此他的畫風(fēng)與董其昌很接近，但落墨太松，失之于弱。所作繪畫小景居多，大幅少見?！斗滤卧剿畧D》是一幅摹宋元風(fēng)格而作的山水畫，追求淡漠率意的宋元韻致。
《山樓繡佛圖》明 卞文瑜紙本設(shè)色北京故宮博物院藏
此圖描繪江南湖莊景色。在重檐的山樓中，陳設(shè)精潔雅致，一婦人正臨窗刺繡。樓后竹林茂密瑩碧，高聳透瘦的湖石與喬松、芭蕉矗立一側(cè)。遠(yuǎn)山如黛，輕嵐浮動。畫家以松疏的筆觸在有限的尺幅間表現(xiàn)了如此繁復(fù)的構(gòu)圖與內(nèi)容，而在細(xì)微處亦一絲不茍，其筆法嚴(yán)謹(jǐn)秀雅。墨色于濃淡的變化與映帶上更講求合諧統(tǒng)一，匠心獨(dú)具，顯示出畫家深厚的傳統(tǒng)功力。
《雙樹樓閣圖》明項(xiàng)元汴紙本墨筆縱6.6厘米橫33.6厘米上海博物館藏
項(xiàng)元汴（1525—1590）,明代收藏家、畫家。字子京，號墨林，嘉興（今屬浙江）人。家境富裕，廣搜法書名畫，甲于江南；因而熏習(xí)既久，書畫自通。此圖描繪的是平遠(yuǎn)的湖山景色，碧波間磯石壘壘，蘆狄迎風(fēng)，雙樹高聳，左邊溪間流泉，遠(yuǎn)山逶迤，水天空闊，意境寧靜。整幅作品層次深遠(yuǎn)，筆墨華滋，具有空靈浩曠的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感覺。這幅是畫家為其方外友雙樹樓閣主所作，至明萬歷十二年重加題記，記錄了此畫的流傳經(jīng)過。
《桐陰寄傲圖》明項(xiàng)德新紙本水墨縱57.2厘米橫27.1厘米北京故宮博物院藏
項(xiàng)德新（約1563—？），字復(fù)初，項(xiàng)元汴的三兒子，工山水，得荊關(guān)法，尤其擅長寫生。此圖描繪的是夏山風(fēng)景。畫面上是一潭清水，有巖石、斜坡、枯木、修竹，環(huán)繞在其四周，得幽雅清靜之致。這幅作品筆墨簡逸，皴染結(jié)合，格調(diào)秀潤。山石樹木粗放之中不乏細(xì)膩之筆，水處多為空白，更顯虛靈之氣，野趣昂然。畫中自題詩也耐人尋味：“重蔭覆林麓，寒聲下碧墟，繡衣高蓋者，于此意何如?！?/p>
《吳中十景圖》明李流芳金箋本墨筆縱27.7厘米橫34.1厘米上海博物館藏
《吳中十景圖冊》是李流芳描繪蘇州一帶景致的系列作品。此處選的是十景之一《虎丘》?；⑶鹩置Ｓ可?，是蘇州著名的游覽勝地，景色宜人。古來詩人曾以“塔從林外出，山向寺中藏”、“紅日隱檐底，青山藏寺中”的詩句狀貌贊美這里的景色。李流芳的這幅小景，以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，景物布置相互掩映，含蓄熨貼，畫面上充滿了清秀閑逸的韻致。畫家的風(fēng)格如吳偉業(yè)所云：“長蘅學(xué)梅道人，墨沈淋漓，如山雨欲來，蒼翠欲滴。”
《梧桐秋月圖》明宋玨紙本設(shè)色縱82.4厘米橫30.7厘米上海博物館藏
宋玨（1576—1632），明代書畫家、篆刻家。字比玉，號荔枝仙。福建莆田人。流寓金陵（今江蘇南京）。工書畫。他寫山水樹石行筆雄秀，兼有米芾、米友仁、吳鎮(zhèn)、黃公望之風(fēng)。這幅畫寫?zhàn)┰庐?dāng)空之夜，梧桐高聳，樹影婆娑，梧桐掩映處有書齋樓閣，正在晤談。整幅作品構(gòu)圖簡率，章法簡潔，用筆雖簡而意態(tài)豐盈，意境清雅，富于詩意。畫面上色彩清淡，表現(xiàn)了清幽的意境。畫家自題五言詩一首，其詩為：“書樓高百尺，巋峙出梧桐。倚欄話秋月，忽聽云外鐘”。
《山樓對雨圖》明宋玨紙本設(shè)色縱82.57厘米橫 27.4厘米故宮博物藏
此畫描畫細(xì)密，山勢敦厚，筆觸勁健俊朗，構(gòu)圖奇峭多姿。畫上鉤有“三希堂精鑒墨”、“石渠寶芨”等皇帝的祖?zhèn)饔≌?，“石渠寶芨”著錄?/p>
《書畫合璧圖》明張瑞圖紙本墨筆每幅縱34.7厘米橫29.2厘米北京故宮博物院藏
張瑞圖（1570—1644），字長公，號二水，福建晉江人。張瑞圖也善畫，以山水見長，他的山水效法元代的黃公望?！稌嫼翔祱D》用筆頗有靈氣，畫面上山石、樹木、樓閣、村舍皆刻劃嚴(yán)謹(jǐn)，畫境富于古意。該書畫冊為紙本，共11頁，書及款7頁，墨筆畫4頁。其畫皆山水，用筆秀逸，各有意境，頗得生機(jī)。每頁均有題句，其中兩頁錄《歸去來辭》句，其書分別為行書《樂志論》及“果亭山人瑞圖”款；行書“歸去來辭”。
《日濯清泉圖》明惲向紙本墨筆縱152厘米橫53厘米
惲向曾為周亮公畫山水，自題云：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似無而有愈甚；其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也?！碑嬌献灶}：“坐茂樹以永日，濯清泉以自潔，摹燕文貴筆，惲向?！痹谶@幅畫中畫家借詩文的意境抒發(fā)了自己高潔不俗，寄情林泉，怡然自樂的心情。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，惲向的這幅作品筆墨蒼潤，用懸腕中鋒，以草書的骨力入畫，圓勁雄健。如評者所云有“嫩處如金，秀處如鐵”之致。
《秋林平遠(yuǎn)圖》明惲向紙本墨筆縱61.5厘米橫61.5厘米上海博物館藏
倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”，抒發(fā)畫家的主觀意興，反對刻意求工，求似。元代起畫中的所謂“逸格”被列為藝術(shù)的最高境界。明代江南的畫家甚至以有無倪畫來判斷畫家品味的雅俗和清濁。惲向晚年傾心于倪瓚，黃公望。他的這幅畫純用干筆勾皴，線條秀健，以枯筆皴擦而又潤濕的感覺，意境幽淡空疏，深得倪云林筆意。
《幽澗鳴泉圖》明惲向紙本墨筆縱214厘米橫90.5厘米
惲向（1586—1655），是明代畫家。原名本初，字道生，號香山。武進(jìn)（今屬江蘇）人。擅長山水，早年學(xué)董源、巨然，以懸肘中鋒作畫，骨力圓勁，濃墨潤濕，縱橫淋漓，自成一派。晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。由于他常往來于齊魯之間，并登臨泰山，故筆下山水得自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫山水，自題云：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似無而有愈甚；其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也。”
《松風(fēng)斜照圖》 明關(guān)思絹本設(shè)色縱158.7厘米橫50.5厘米南京博物館藏
關(guān)思，生卒年代不詳，字九思，更字仲通，號虛白。烏程（今浙江湖州）人。他所畫山水，蒼秀奇崛，是 “吳派”名家之一，早年的山水構(gòu)圖繁密，到晚年時的作品簡筆粗疏。此畫描繪的是夏日溪山陽光斜照，遠(yuǎn)處高山聳峙，山間泉水淙淙；近處林木蔥蘢，掩映著草堂數(shù)間，中部湖水水平如鏡。在表現(xiàn)手法上，山石用披麻皴，畫松以雙勾，其畫風(fēng)近似吳門畫派，而又自己的變化。右上角自題七絕一首：“清齊虛蔽小欄桿，六月松風(fēng)灑面寒，步到西邊橋外看，一山斜照瀑長湍?！?/p>
《仿張僧繇山水圖》明 藍(lán)瑛 絹本設(shè)色縱177厘米橫91厘米無錫市博物館
藍(lán)瑛（1585—1644尚在），字田叔，晚號石頭陀，又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢塘人。一生以賣畫為生。藍(lán)瑛擅畫山水，他的繪畫氣力深厚，風(fēng)格多樣。在明末山水畫中獨(dú)具一格。張僧繇是六朝時的大畫家，初唐時他的影響很大，明代“沒骨畫法”的復(fù)活，始于董其昌。董其昌沒有見過張僧繇的真跡，是憑推想作仿張僧繇的沒骨山水畫的。藍(lán)瑛師法董其昌，他們雖然是憑推想力追沒骨古法的，所作繪畫自成風(fēng)范，頗為別致。
《白云紅樹圖》明 藍(lán)瑛 絹本設(shè)色 沒骨青綠
此畫畫面前景以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，畫山間水畔的村落，水邊斜生著蒼勁的老樹，村落后倚高山，山間白云繚繞。畫中山石不加勾勒，直接用石青、石綠，多種顏料渲染，山腳用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背關(guān)系。樹木的輪廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。樹木的枝葉工整細(xì)致，有宋畫的風(fēng)致。白云以花青和白粉暈染而成。藍(lán)瑛的沒骨重彩，色彩明麗，色彩對比明快，具有一種裝飾美感。
《江皋話古圖》明藍(lán)瑛紙本設(shè)色縱169.4厘米橫50厘米北京故宮博物院藏
藍(lán)瑛的山水面貌有兩類：一種是水墨淺絳，一種是青綠設(shè)色，濃麗奪目。張僧繇沒有真跡傳世，對他的沒骨畫法，董其昌是以意求之。藍(lán)瑛受到董其昌的啟發(fā)，憑借推想創(chuàng)造出自成風(fēng)范的沒骨山水畫。董其昌的“沒骨法”核心是不加勾皴用“純色暈染”；藍(lán)瑛則主要繼承了宋人的青綠山水畫法并較多地運(yùn)用皴法，因此藍(lán)瑛在多幅作品中自稱是仿張僧繇之筆的沒骨的畫法，實(shí)際上是藍(lán)瑛的創(chuàng)造。此畫筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫風(fēng)清疏,是藍(lán)瑛晚年的代表作。
《鄭州景物圖》明文從簡紙本墨筆縱98.2厘米橫38.2厘米北京故宮博物院藏
文從簡（1574—1648）明代畫家，字彥可，號枕煙老人。長洲（今江蘇吳縣）人。文徵明的曾孫。山水畫得文徵明之家法，也學(xué)王蒙、倪瓚，愛用枯筆皴斫，稍有變化?！多嵵菥拔飯D》的構(gòu)圖極為疏簡，坡岸僅以干筆勾勒，幾無皴染，整個畫面由于有大片空白而顯得十分空闊，但雖空闊而不空洞，空白處觀者憑借想象似乎可見云氣茫茫，水天一片，元?dú)饬芾?，氣韻豐盈。這幅畫的筆墨極為精簡，筆墨師法元人，又得文氏家傳，具家法而有變化，是一幅筆簡意豐的佳構(gòu)。
《懷古圖》明楊補(bǔ)紙本墨筆縱26.7厘米橫33厘米上海博物館藏
楊補(bǔ)（1598—1657）明代畫家。字無補(bǔ)，號古農(nóng)，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構(gòu)圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補(bǔ)山水學(xué)黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮(zhèn)風(fēng)格影響。畫上勾皴點(diǎn)染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構(gòu)成了畫面的空間感。山石坡地以長披麻皴寫出，筆力勁爽，表現(xiàn)出了山巖的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。
古木遙山圖明倪元璐水墨綾本立軸1640年作126*50cm
倪元璐（1593—1644），字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。倪元璐喜歡用水墨生暈之法，蒼潤古雅，繞有風(fēng)致。此圖冊共八開，這里選的是其中的兩開。第一開描繪的是一老翁停舟垂釣，但見江水浩淼，筆簡意遠(yuǎn)，耐人尋味。第二開表現(xiàn)的山村欲雨的景色。雖為米家山水，但筆墨技法受到董其昌的影響，以濃淡不同的墨點(diǎn)和墨色，渲染坡坨層林，留白處宛如浸漫于嶺間的云靄。用簡略的線條勾出村屋數(shù)幢，筆墨具備。
《山水圖》明 項(xiàng)圣謨紙本水墨縱56.5厘米橫31.3厘米遼寧省博物館藏
項(xiàng)圣謨（1597—1658）,明末清初畫家，字孔彰，號易庵、胥山樵，別號松濤散仙、存存居士。秀水（今浙江嘉興）人。他的祖父是項(xiàng)元汴，是明末著名的書畫收藏家和畫家。伯父項(xiàng)德新也善畫。此圖畫松石林泉，仿沈石田筆意，畫面近處，孤松高聳，枝干遒勁盤曲，筆致勁秀，用墨雄渾。遠(yuǎn)處山石疏簡空靈，用墨蒼勁。整幅作品氣韻天成，風(fēng)格清雋。畫的左上角有五言詩一首：“林下兩高士，清談銷日長，不知塵外客，逐逐自多忙。仿石田先生筆，項(xiàng)圣謨?！?/p>
《放鶴洲圖》明項(xiàng)圣漠絹本設(shè)色北京故宮博物館藏
此畫是一幅紀(jì)實(shí)之作，畫中湖田頃頃，碧波蕩漾云靄飄沙，村舍漁船掩映在此山石樹影中，層次井然，意境清幽，構(gòu)圖繁復(fù)中富有變化，筆墨則細(xì)密外蘊(yùn)涵嫵媚，是一幅士氣與作家兼具的山水結(jié)構(gòu)。
《剪越江秋圖》明項(xiàng)圣謨絹本設(shè)色縱34.5厘米橫688厘米北京故宮博物院藏
《剪越江秋圖》是一幅紀(jì)游之作。明崇禎七年春,項(xiàng)圣謨與友人相約游黃山未遂,當(dāng)年八月與表弟游歷富春江,一面盡享山川美景,一面寫生創(chuàng)作,得以完成此畫。畫卷按其旅行足跡而畫,起于杭州附近的江干,沿富春江逆流而上,經(jīng)富陽、桐廬到建德,然后入新安江,到淳安縣,轉(zhuǎn)入武強(qiáng)溪,達(dá)遂安,共約五百華里。雨霽天晴、暮色沉暗、山雨蒙蒙、風(fēng)急浪高、江波滾滾的氣象和名勝古跡、險要山水等,在畫家的筆下盡得以寫照,而且富于變化,多方位地表現(xiàn)了富春江沿岸的旖旎風(fēng)光。
《大樹風(fēng)號圖》 明項(xiàng)圣謨紙本設(shè)色縱111.4厘米橫50.3厘米北京故宮博物院藏
此畫的主題是大樹和老人,背景為一抹蒼?？彰傻倪h(yuǎn)山,山巒逶迤跌宕,荊棘雜草叢生。畫家用濃重的筆墨刻畫大樹,畫中大樹參天而立,主干粗壯挺直,有剛強(qiáng)不屈之勢,枝條繁密橫生,蟠曲虬勁,雖樹葉盡脫,卻顯得氣勢非凡。樹下老者拄杖而立,面容清俊,遙望遠(yuǎn)山和余暉,徘徊沉吟,似有滿腔心事。傳達(dá)出一種沉穆、凝重、悲憤、孤寂和蒼涼的氣氛。全畫構(gòu)圖別致,在視覺上故意營造一種既蒼勁又獨(dú)立不移的穩(wěn)定感。本幅有畫家自題:風(fēng)號大樹中天立,日薄西山四海孤。短策且隨時旦莫,不堪回首望菰蒲。
《山水蘭竹圖冊》明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆12開每開縱25.2厘米 橫24.6厘米
由于家富收藏，有機(jī)會遍學(xué)宋元古人，項(xiàng)圣謨的山水畫融會了宋人用筆的周密與嚴(yán)謹(jǐn)，又有元人的格調(diào)韻致，筆法秀逸，布局大開大合，富于變化。他喜畫松樹，有“項(xiàng)松之名滿東南”的美譽(yù)。董其昌認(rèn)為他的畫有時“士氣”和“作家氣”。這里所選為第六開墨筆山水，鈐印“項(xiàng)圣謨印”、“大酉山人”。
《王維詩意圖》明項(xiàng)圣謨紙本墨筆每開縱28.1厘米橫29.4厘米
此冊為項(xiàng)圣謨、吳必榮等諸家合繪王維詩意圖，共十六開，內(nèi)項(xiàng)圣謨所繪為兩開。第一開，本幅自題：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。崇禎二年二月晦日，項(xiàng)圣謨補(bǔ)圖。明知不入世眼，自得其致已耳，何必向畫中人察其聲色?！扁j?。骸绊?xiàng)圣謨印”、“孔彰父”。本幅有鑒藏印記“張絎私印”，裱邊有鷦題記并藏印二方。
《仿黃公望山水圖》明項(xiàng)圣謨紙本墨筆縱43.7厘米橫31厘米
此畫為仿古山水畫，有黃公望遺風(fēng)。本幅上自題：“曾見癡翁半張紙，不多數(shù)筆山與水。自然蒼潤有云煙，聊復(fù)從翁畫如此。此為會嘉兄臨黃子久半張紙，是畫即藏李氏秘笈中。崇禎壬申二月晦日題于鶴夢軒，項(xiàng)圣謨?！扁j印“項(xiàng)圣謨詩畫”、“拙勝”等。
《雨滿山齋圖》 明項(xiàng)圣謨紙本墨筆縱121.1厘米橫32.4厘米
畫中山雨籠罩的場景描繪得恰到好處。本幅左上自題：“雨滿山齋九月秋，翠煙常傍硯池流。朝朝睡起研些墨，寫幅林泉寄短謳。乙亥秋，項(xiàng)圣謨作?！扁j引首章：“蘭馨堂”，有鈐有“林泉肆志”，“別號易庵”。乙亥為明崇禎八年，時項(xiàng)氏三十九歲。
《雜畫冊》明 陳洪綬 絹本設(shè)色共八開每開縱30.2厘米橫25.1厘米北京故宮博物院藏
這一圖冊作山水、人物、花卉，畫法工整，趣味古拙。其八開分別是：1.山圖2.黃河巨津3.湖山深遠(yuǎn)山水4.遠(yuǎn)浦歸帆5.石泉云樹6.羅漢7.夔龍補(bǔ)袞圖8.玉堂柱石。此選二幅作品，一幅是設(shè)色泉石云樹。畫面上云樹如帶，意境迷離，用筆工整，設(shè)色典雅，富有裝飾感。另一作品，設(shè)色溪水山澗石橋，二人坐橋上對語。意境清新自然，古意森森。山石皴染結(jié)合，樹木用橫筆層層點(diǎn)出，墨色濕潤。
《閉戶著書圖》明沈顥紙本設(shè)色縱96.2厘米橫40.8厘米北京故宮博物院藏
沈顥（公元1586—1661），明代畫家。一作灝，字朗倩，號石天，江蘇蘇州人。性格豪放，博雅多聞。沈顥書法真、行、篆、隸無所不能。更精繪畫，深研畫理?！八贫凰疲凰贫啤笔撬膭?chuàng)見。他臨習(xí)諸家，位置嚴(yán)整，小景淡遠(yuǎn)清曠，畫風(fēng)近于沈周。晚年筆意挺秀，點(diǎn)染清妍。寫畫山水，筆墨秀雅，立壑奇突。名重一時.
聯(lián)系客服
