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中國(guó)繪畫之山水篇
山水圖 李公年 立軸 絹本淡設(shè)色 縱130厘米 橫48.4厘米 (美)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
李公年，生卒年不詳，北宋后期畫家。嘗為江浙提點(diǎn)刑獄公事，是一位文人身分的山水畫家。《宣和畫譜》謂其“運(yùn)筆立意，風(fēng)格不下前輩，寫四時(shí)之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水云煙余思。”他善于在山水畫中圖繪四時(shí)朝暮，抒寫富有詩意的景趣。本圖以立幅形式圖寫北方冬日荒野清曠蕭索的景象。畫幅上端山巒在浮云中層層疊起，山腳隱于漠漠暮靄之中，寒溪曲折自遠(yuǎn)而近，灘岸布置崖岡枯木，通幅用淡墨圖寫，景物出沒于空曠有無之間，明潤(rùn)秀雅，較李郭山水更為虛靈簡(jiǎn)遠(yuǎn)。此圖是他傳世的唯一的畫跡。
山水圖 杜瓊 立軸 紙本 設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏
杜瓊(1396-1474)明代畫家。字用嘉，號(hào)東原耕者、鹿冠道人，人尊為東原先生，吳(今江蘇蘇州)人。少孤，能自刻厲，讀書通達(dá)，旁及翰墨。善詩文，以賣畫為生。能人物，尤擅山水。此圖畫重山疊嶂，樹木茂密，澗谷幽居，一人曳杖站立橋頭，童子攜琴隨后，茅屋內(nèi)一人持卷讀書。構(gòu)圖繁密，丘壑深遠(yuǎn)。筆法圓潤(rùn)渾厚，山石多用披麻皴，近似王蒙畫法。
山水圖 張復(fù)陽 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱32厘米 橫19.7厘米 北京故宮博物院藏
張復(fù)陽(約1403—1490)，明代畫家。名復(fù)，以字行，號(hào)南山，浙江平湖人(一作秀水人)，道士，居浙江洞霄宮一枝堂。工書法，善畫山水，師法吳鎮(zhèn)，畫風(fēng)多作寫意，水墨淋漓。此圖畫蒼茫江邊，枯枝敗葉；待客孤舟，船主縮頭袖手獨(dú)坐船頭；路上行者，拱手低頭相互對(duì)揖問候。作者此幅師法元代吳鎮(zhèn)筆意，畫樹枝葉又硬又直，但硬中有婉，直中有收。全圖給人一種蕭條枯瑟的秋冬景象。
仿郭熙山水圖 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱167.5厘米 橫106.9厘米（瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
此圖畫秋江邊，千巖競(jìng)秀，白云縈繞，樹林垂蔭，樓臺(tái)掩映。平靜的江面上，閑暇的船夫正在聊天，一群水鳥輕快地掠過水面，境界靜謐恬適。畫石用圓筆，作卷云皴；畫樹狀如鷹爪，皆為郭熙筆法。畫風(fēng)工致而不乏靈動(dòng)秀潤(rùn)之氣，有宋代院體山水之遺風(fēng)。
山水圖 文徵明 立軸 紙本 設(shè)色 縱126.4厘米 橫43厘米 常熟市博物館藏
文徵明(1470-1559)明代書畫家。初名壁，一作璧，以宇行，更字徵仲，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。少時(shí)學(xué)文于吳寬，學(xué)書法于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。與祝允明、唐寅、徐禎卿相結(jié)交，人稱“吳中四才子”54歲以歲貢生薦試?yán)舨?，任翰林院待詔，三年辭歸。擅畫山水，遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近學(xué)吳鎮(zhèn)，生平雅慕趙孟煩，每事多師。多寫江南湖山庭園和文人生活。亦善花卉、蘭竹、人物，亦工書能詩。此圖畫高山突兀，懸崖峭壁，雜樹濃密，有兩高士席地坐于山間空闊處，相對(duì)而談，神態(tài)悠閑。圖中山石粗闊雄渾，樹木枝葉繁密。整幅畫給人高遠(yuǎn)幽深之感。
山水圖 文徵明 扇面 紙本 設(shè)色 縱16.1厘米 橫46.7厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
圖中遠(yuǎn)山隱約，連綿起伏；懸崖巨壁，蒼松古樹，洲渚汀際，雜樹成林，茂密蔥郁。房屋掩于樹間，一老者凝神窗外，澗泉蜿蜒，下瀉入溪。格調(diào)高雅，穩(wěn)重而文靜，雖有“元四家”及董、米根底，卻自具風(fēng)貌。
山水圖 王世昌 軸 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱206.3厘米 橫114.5厘米 (美)耶魯大學(xué)美術(shù)館藏
王世昌，生卒年不詳，明代畫家。字時(shí)雍(又作疇雍)，號(hào)歷山，山東人。工畫山水人物，畫法出于院體浙派。圖中近景為溪水環(huán)繞的山間隱居之處，幾位文人信步漫游于柳陰桃花之間，樹叢中透出的屋頂或許是深山幽靜的古寺。遠(yuǎn)處高山崇峻，瀑布凌空而下，山腳下有路蜿蜒相通，云遮霧障，一派春意盎然的景象。從此幅圖可以看出，作者善于將人物的活動(dòng)和對(duì)自然山川的描繪融為一體，而且在技法、構(gòu)圖、山石的皴法等方面都自具風(fēng)格，體現(xiàn)了浙派的藝術(shù)成就。
仿米山水圖 陳淳 長(zhǎng)卷 紙本 水墨 縱14.8厘米 橫247.2厘米 北京故宮博物院藏
陳淳(1483-1544)，明代畫家。字道復(fù)，后改字復(fù)甫，號(hào)白陽山人，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。天資秀，下筆超異，凡經(jīng)學(xué)、古文、詩詞、書法，靡不精研通曉。嘗從文徵明學(xué)書畫。畫擅長(zhǎng)寫意花卉，尤妙寫生，亦畫山水，對(duì)后世水墨、寫意畫有很大影響。圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷，霧氣彌漫，雜樹成林，山澗泉水激流入江，屋舍茅亭、漁翁小舟、板橋雅士點(diǎn)綴其間畫面上云煙飄渺，草木華滋，筆法縱肆，神變?nèi)f狀，墨沈淋漓，蒼茫濃郁，氣韻生動(dòng)。雖為仿米之作，卻自具風(fēng)貌。
山水圖 陸治 立軸 紙本 水墨 設(shè)色 縱85厘米 橫30厘米 (美)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
此圖以平穩(wěn)布局、清簡(jiǎn)筆墨描繪自然山色。畫中奇峰屹立，巖壁峻峭，翠松挺拔，樓閣山道掩映其間。山石不以濃墨重筆渲染，僅用色筆細(xì)勾輕擦，淡紅、淡赭的色調(diào)與青翠欲滴的松林形成色彩對(duì)比。畫風(fēng)清新簡(jiǎn)率。
山水圖 文嘉 立軸 紙本 設(shè)色設(shè)色 縱76.7厘米 橫3l厘米 遼寧省博物館藏
文嘉(1501—1583)明代畫家。字休承，號(hào)文水，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。文徵明次子。官和州學(xué)正。繼承家學(xué)，工小楷，擅畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水，具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤(rùn)，兼作花卉。精于鑒別古書畫。圖中遠(yuǎn)山聳立，林木吐翠；近樹扎于石巖之上，生機(jī)勃發(fā)。樹下二高士臨水盤坐傾談。構(gòu)圖斜伸，險(xiǎn)中得穩(wěn)?？諘缢?，遠(yuǎn)襯山頭濃點(diǎn)，卻無頭重腳輕之感。畫面水墨蒼潤(rùn)，設(shè)色淡麗，境界清曠，景色宜人。
山水圖 文嘉 長(zhǎng)卷 紙本 設(shè)色 縱22.3厘米 橫387.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫山巒疊嶂，云遮霧連；雜樹挺立，江水泛波麓樹叢間，房屋書齋，有文人捧卷攻讀。畫法師倪云林仿黃鶴山樵，既得清遠(yuǎn)逸趣，又有清脫秀潤(rùn)之氣。
山水圖 文嘉 長(zhǎng)卷 紙本 縱25.7厘米 橫220.2厘米 (美)樂藝齋藏
此圖從卷首起逐次寫松嶺飛泉、臨溪水榭、村舍小院、清江泛舟，其間點(diǎn)綴對(duì)坐清談、執(zhí)杖探幽的雅士和駕舟回歸的漁夫。布局于緊湊、疏落的變化中，富有節(jié)奏韻律感。樹石云煙以簡(jiǎn)率疏松的筆致勾皴，墨色清潤(rùn)淡雅，體現(xiàn)出文徵明傳派的風(fēng)格特征。
山水圖 宋旭 立軸 紙本 設(shè)色 縱327.9厘米 橫106.8厘米 上海博物館藏
宋旭，生于1525年，卒年不詳，明代畫家。宇初吻，嘉興(今屬浙江)人，家住石門，遂以為號(hào)。后為僧，法名祖玄，又號(hào)天池發(fā)僧，景西居士。工山水，兼長(zhǎng)人物。亦善詩書。所畫山水，峰巒樹林，蒼勁古拙，行筆勁秀，神宗萬歷(1573-1620)間多擅一時(shí)。嘗繪白雀寺壁，時(shí)稱妙絕。圖中流溪蜿蜒曲折，兩岸叢樹環(huán)抱，青松挺立，密樹中虛閣臨流，巨峰凌空，輕云飄零，飛瀑扶搖，全景廣闊深遠(yuǎn)，氣象萬千。圖中山石，勾勒皴法多用禿筆中鋒，樹木則勾點(diǎn)自如。全幅有秀逸古拙，蒼勁挺秀之山水風(fēng)格。
山水圖 張復(fù) 立軸 絹本 設(shè)色 縱161.5厘米 橫89.5厘米 煙臺(tái)市博物館藏
圖繪群山之間，有樓閣高架于溪流之上，幾參天古松臨溪而立，松下一老者籠袖信步，二童子其后跟隨。布景繁密，筆墨秀潤(rùn)，設(shè)色清麗。
山水圖 董其昌 冊(cè)頁 紙本 水墨 設(shè)色 縱26橫19.8厘米 北京故宮博物院藏
此《山水》冊(cè)共七頁，現(xiàn)選刊其中兩頁。之一，仿黃子久巨軸山水筆意，畫層巒巨石，蒼松雜樹。之二，仿北苑筆意，畫巨璋懸崖，雜樹屋舍。兩幅山石畫法皆長(zhǎng)披麻皴，樹木橫筆或豎筆點(diǎn)苔，各得其韻。
山水圖 趙左 立軸 紙本 設(shè)色 縱131.3厘米 橫38厘米 北京故宮博物院藏
畫遠(yuǎn)山數(shù)重連綿，煙靄彌漫。中景蘆荻數(shù)叢，碧波蕩漾，孤船一艘，有高士盤腿而坐船頭，執(zhí)竿垂釣。近景江岸雜樹垂柳，茅屋深藏，有文人正專注攻讀。圖筆墨秀雅，意境幽深，代表了趙左的繪畫風(fēng)格。
山水圖 關(guān)思 立軸 絹本 設(shè)色 縱167厘米 橫57.5厘米 浙江省博物館藏
此圖中高山巍巍，長(zhǎng)松青青，松下茅茨，澗有瀑流。云煙茂樹，溪畔屋字。參用王蒙筆意，峰巒用干筆皴擦，披麻而雜雨點(diǎn)。布境高遠(yuǎn)，有蒼翠渾厚之致。
山水圖 王建章 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱154.8厘米 橫49.2厘米 (美)私人藏
王建章，生卒年不詳，字仲初，號(hào)硯墨居士，福建泉州人。善畫佛像。山水宗董源，筆力雄健，摹古功力深厚。善寫生，花卉、翎毛為一時(shí)絕藝。生性耿方，不輕易落筆。清／幀治六年(1649)曾赴日本學(xué)習(xí)。此圖以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫山水縈映，霧靄迷漫。片帆飄逝，漁艇泊岸；山問飛瀑懸落，響泉湍急；林木茂密，樓閣偶見。山徑二人漫步而談，橋上一人獨(dú)坐觀瀾。畫法師董源、王蒙，筆力雄健，氣勢(shì)渾厚。全圖境界幽遠(yuǎn)，風(fēng)格蒼勁。
山水圖 楊文驄 扇面 設(shè)色 泥金紙本 縱17.2厘米 橫51.3厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
圖中山巒疊翠，疏林坡岸，板橋草亭，一派江南山水景色。全圖運(yùn)筆輕靈松秀，落墨簡(jiǎn)淡厚重，既有宋人筆意，又有元人風(fēng)雅，不失為佳作一篇。
山水圖 盛茂燁 扇面 余箋 水墨 縱15.5厘米 橫47.6厘米 （日）泉屋博古館藏
盛茂燁，生卒年不詳，明代畫家。號(hào)念庵，一作硯庵，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。善畫山水、樹木，布景設(shè)色頗具煙林清曠之致。亦工人物。為吳門畫派晚期畫家。此圖寫春景山水。遠(yuǎn)景以瀑布為背景，運(yùn)用二疊泉法繪之；中景、近景用平坡法和坡陀法，水榭、茅廬、野亭、迂道點(diǎn)綴其問，構(gòu)圖巧密、周到，景簡(jiǎn)意遠(yuǎn)。全圖均用永墨皴寫，筆法恣率，水墨融融。
山水圖 葉雨 合冊(cè) 金箋 設(shè)色 縱26.3厘米 橫30.3厘米 常熟市博物館藏
葉雨，生卒年不詳，活動(dòng)于明末清初。字潤(rùn)之，擅畫山水。圖中山巒夾翠，樹木繁茂，溪水潺流，蒼松下兩人坐于坡岸，遠(yuǎn)觀林間山水，神態(tài)悠然自得。自題“怪石奔秋澗，寒藤掛六松。”整幅圖用筆粗簡(jiǎn)，意境清曠。
山水圖 呈徵 合冊(cè) 金箋 設(shè)色 縱29.3厘米 橫30.3厘米 常熟市博物館藏
圖中高山聳立，樹木茂密，山泉飛瀑激流而下，匯入湍流，林間院落樓閣內(nèi)，一士人臨窗面山而坐。坡岸處，一童子抱琴在側(cè)，二高士觀瀑流者神態(tài)各異。自題詩曰：“山中一夜雨，樹杪百重泉。”頗有情致。呈徵，生卒年不詳，活動(dòng)于明末清初，與葉雨同時(shí)。善畫山水，畫風(fēng)似吳派一路，具南宋筆意。
山水圖 王鐸 冊(cè)頁 灑余箋 設(shè) 色 縱20厘米 橫20厘米 遼寧省博物館藏
王鐸(1592—1652)明末清初畫家。宇覺斯，號(hào)十樵，又號(hào)癡仙道人，河南孟津人。明天啟二年(1622)進(jìn)士。入清官至禮部尚書。工詩、古文和行草書。山水宗荊關(guān)。亦善畫梅竹、蘭石，別成一格。山水圖之一《十里松蔭圖》。畫平岡高松，疏落有致，松針繁茂一筆不茍，風(fēng)格蒼秀，意境深遂，清新之氣襲人。畫家運(yùn)用筆墨的微妙變化，使畫面層次分明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富于變化，設(shè)色幽清有致，和諧自然。山水圖之二《深山幽居圖》。畫林巒深壑，草閣藏溪澗之濱，山徑迂回，書齋寂靜，用蒼勁明快的筆墨，勾畫出一幅山林隱居景象。構(gòu)圖簡(jiǎn)凈，意境清遠(yuǎn)，充分顯示了作者對(duì)自然界入微的觀察和駕馭筆墨的高超技藝。
山水圖 藍(lán)瑛 立軸 絹本 縱156.5厘米 橫46.4厘米 (日)私人藏
圖中高峰連綿，古木雜林，磯石屋宇，楊柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖邊對(duì)語，有人舟中弄笛，相映成趣。全圖用筆蒼勁，設(shè)色清麗，點(diǎn)染別致，樹木景物，充滿生機(jī)，巧得江南野趣。
山水圖 王鑒 扇面 紙本 設(shè)色 縱17.1厘米 橫49.8厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫遠(yuǎn)山近嶺，連綿重復(fù)，雜樹成林濃郁，山麓下樹叢間，村舍房屋錯(cuò)落，溪水蜿蜒曲折橫流山林村莊。構(gòu)圖繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色艷麗秀潤(rùn)，明朗而潔凈，獨(dú)具特色。
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| | 2# 發(fā)表于 2007-10-10 21:36 | 只看該作者
山水圖 劉度 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱27厘米 橫20厘米 上海博物館藏
此冊(cè)共有八開，刊出其中兩開。山水圖之一《溪山樓閣圖》。岡阜疊起，林木茂密，左面山崖處瀑布直瀉，板橋橫跨，溪水潺潺，主山崢嶸突兀，煙靄彌漫，屋字隱露，虛實(shí)相生，寧靜而空靈。山石輪廓線筆法曲折而短捷有力，皴法用披麻兼解索皴，富有連綿的躍動(dòng)感。山水圖之二《溪山雪霽圖》，用三段式構(gòu)圖。下方近岸畫老樹四株，傾斜多姿。周圍有柴籬屋宇及草亭；中間是浩渺的江水，漁翁戴笠披蓑船頭獨(dú)釣。老樹墨色濃垂，白雪、紅樹、綠山，對(duì)比強(qiáng)烈，大片江水，清曠空靈。
山水圖 普荷 冊(cè)頁 灑金箋 紙本 水墨 縱28.3厘米 橫28.6厘米 四川省博物館藏
普荷(1593—1683)清代畫家。僧，一名通荷，號(hào)擔(dān)當(dāng)，俗姓唐，名泰，字大來，云南晉寧人。工詩，善畫山水。取法倪瓚，風(fēng)格荒率放縱。能書，豪放有韻致。此圖冊(cè)共四開?，F(xiàn)選兩頁。其一，畫溪山、流泉、雜樹、房舍、茅亭，遠(yuǎn)近錯(cuò)落，岸畔坡坨，小舟若無人跡。筆致縱放，用筆隨意點(diǎn)染，雖以紙本金色為基調(diào)，仍給人以冷逸靜謐之感。其二，畫溪石、坡坨，一老者執(zhí)杖于江畔眺望，飄然而立，若有所思。此幅著墨不多，寥寥數(shù)筆，意境含蓄，冷逸之氣逼人。人物線條簡(jiǎn)拙，用濃墨點(diǎn)睛更覺傳神。普荷繪畫富于個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)，格韻高妙，善于博采眾長(zhǎng)為己用，畫中雖題仿黃子久，實(shí)則已化為自己的創(chuàng)造。
山水圖 普荷 冊(cè)頁 絹本 水墨 縱25.5厘米 橫34.5厘米 天津藝術(shù)恃博物館藏
此幅濃淡虛實(shí)之間，尤有清新瀟灑的情趣。山水冊(cè)原名《擔(dān)當(dāng)山水、許鴻題詩書畫冊(cè)》共十二開，此為其中一二。山水圖之一。此圖繪湖鄉(xiāng)山崖水畔，蘆葦叢中一漁舟飄蕩，船頭漁翁捕魚，形態(tài)可掬，十分傳神，用筆疏簡(jiǎn)，筆意恣肆，水墨淋漓，氣韻酣暢。山水圖之二。此圖山石以戰(zhàn)筆勾勒，略加皴擦點(diǎn)染，巨石如拳，石壁回轉(zhuǎn)，成開合之勢(shì)，陰陽向背，極富立體感。三人坐石坡上共飲，談笑風(fēng)生，形體夸張而生動(dòng)傳神。遠(yuǎn)山淡墨輕抹，水光云影交輝。畫面上單線與塊面，淡墨漬染與濃墨點(diǎn)苔，筆墨極富情趣，尤一留白粗處，最堪品味.
山水圖 蕭云從 冊(cè)頁 紙本 墨筆 設(shè)色 縱27.9厘米 橫20.9厘米 上海博物館藏
全冊(cè)共計(jì)十開，六開設(shè)色，四開墨筆，風(fēng)格也不盡一致，有仿古之作，也有寫景之作。此幅為墨筆山水，似仿古之作，山脈及樹木的畫法多源自黃公望、董其昌，尚存其用筆尖細(xì)刻劃的習(xí)性，顯得筆墨渾厚，氣韻生動(dòng)。
山水圖 萬壽祺 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱23厘米 橫16厘米 江蘇省美術(shù)館藏
萬壽祺(1603—1652)清代畫家。字年少，一字介若，入清后更名壽，字內(nèi)景，儒衣僧帽，往來吳、楚間，世稱萬道人，自署沙門慧壽，江蘇徐州人。工詩文、篆刻，善畫山水、仕女。著有《隰西草堂集》。此圖繪奇峰突兀，危壁聳天，山谷林木豐茂，屋宇樓閣錯(cuò)列其間。山下板橋流水，一老者策杖緩行，境界清曠。用筆松靈，點(diǎn)簇勾染，虛實(shí)有致?！稛o聲詩史》《國(guó)朝畫徵錄》稱其“山水木石，隨意點(diǎn)染，炱然出塵。”
山水圖 鄒之麟 立軸 紙本 設(shè)色 縱127.8厘米 橫44.9厘米 上海博物館藏
鄒之麟，生卒年不詳，清代畫家。字臣虎，號(hào)衣白，自號(hào)逸老，又號(hào)昧庵，江蘇武進(jìn)人。明萬歷三十八年進(jìn)士，弘光時(shí)官至都憲，博學(xué)工書畫。山水法元代黃公望和王蒙。筆法遒勁古秀，勾勒點(diǎn)拂，縱橫恣肆。明亡后肆力於翰墨。此幅山水畫在構(gòu)圖上有黃公望神韻，然而行筆骨力勁健，如山石的勾勒線條，轉(zhuǎn)折分明奇倔，表現(xiàn)出山石的雄俊。嶺間叢樹分列，枝干用筆及夾葉樹都以中鋒筆為之，又多用落茄墨點(diǎn)及橫點(diǎn)來表現(xiàn)樹葉，顯得渾厚沉著，山坡施以濃墨苔點(diǎn)，使豪邁傲岸之中不乏飄逸灑脫之氣。此圖淺絳設(shè)色，赭石山坡，花青坡面，顯得意境恬淡，有雨灑乾坤清爽的感覺。畫上自署款：“壬午雨春閑墨，逸老。
山水圖 程正揆 立軸 紙本 橫40.6厘米 水墨 縱104.8厘米 北京故宮博物院藏
程正揆(1604-1676)，明末清初畫家。初名正葵，順治時(shí)改正揆，字端伯，號(hào)鞠陵，晚號(hào)青峪道人，孝感(今屬湖北)人，寓江寧(今江蘇南京)。崇禎四年(1631)進(jìn)士，入清官工部右侍郎。與髡殘(石峪)友善，合稱“二峪”。初以董其昌指授，得其晚年枯筆干墨之法，遠(yuǎn)溯宋元，多用禿筆，枯勁蒼簡(jiǎn)，為其特點(diǎn)，而設(shè)色卻稂湛。傳世作品有《仿董源山水圖》《江山臥游圖》。此幅畫秋景山水，是程正揆的精謹(jǐn)之作，圖中層巒疊讞，怪石嶙岣，山路崎嶇，煙水微茫，層舍儼然，再綴以溪水樹木，其境地則很深邃幽奧。此圖筆墨枯勁，畫風(fēng)靜秀。
山水圖 程正揆 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱22.7厘米 橫44.3厘米 上海博物館藏
全冊(cè)共十二開，計(jì)山水九開，自題三開。這里選刊二開山水圖。山水圖之一為墨筆山水。崗巒峰谷，脈絡(luò)分明，頗得氣勢(shì)。筆力雄健，墨色層次變化豐富，山石染中帶皴，顯得渾厚沉郁。山水圖之二作秋江漁舟。水邊路畔，巖石突起，水榭半露于翠叢問，遠(yuǎn)映一行磯石，構(gòu)圖疏朗開闊，色調(diào)秀逸，有“秋水共長(zhǎng)天一色”之感。
山水圖 程邃 冊(cè)頁 紙本 水墨 縱35.7厘米 橫57厘米 安徽省博物館藏
此冊(cè)共八開，每幅均有題畫詩句，如“流水自無恙，疏枝別有情”、“獨(dú)坐扁舟別有意，肯同秋色老煙波”等等。畫山水師法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒樸古茂意境，本為新安畫派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨(dú)造。此山水冊(cè)頁，筆精墨妙，立意寄情，深堪品賞，實(shí)為佳作。
山水圖 傅山 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱21.5厘米 橫21.6厘米 天津藝術(shù)博物館藏
傅山(1607-1684)明末清初思想家、書畫家。宇青主、青竹、號(hào)嗇廬、石道人，陽曲(今屬山西)人，一作太原人。明亡后，受道法，服道裝，法名真山等。康熙十八年(1679)被舉應(yīng)“博學(xué)鴻儒”科，固辭不準(zhǔn)，至京師，疾甚，乃放還。善詩、書、畫、其畫山林，氣概浩蕩，骨格奇峭，丘壑磊落，有奇逸氣勢(shì)；間寫竹石，不落恒蹊，超然出塵。因常披朱衣，故號(hào)朱衣道人。晚年喜歡苦酒，自稱“老蘗禪”。傳世有《江深草閣寒圖》《云根黛色圖》等。
山水圖 傅眉 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱22厘米 橫21.8厘米 天津藝術(shù)博物館藏
傅眉(1628—1683)，清代畫家。字壽髦，一作壽毛，一字竹嶺，自號(hào)小蘗禪，山西陽曲人，傅山之子。工詩書畫，亦能篆刻，山水學(xué)父法古樸而有真趣。此圖繪深山巒壁下村寺。山麓寺院內(nèi)外密林排列，豐茂而蔭郁，景色幽僻，布局平實(shí)而饒奇趣，用筆簡(jiǎn)潔，水墨交融，設(shè)色清爽，蒼老古韻，生動(dòng)自然，別具一格。是傅眉之絕品。
山水圖 傅眉 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱22.2厘米 橫24.5厘米 天津藝術(shù)博物館藏
此頁是《傅山、傅眉山水合冊(cè)》共十六頁中之一頁。該圖《丘壑磊珂圖》。遠(yuǎn)處為高山峭壁，近景是雄氣敦厚之懸?guī)r山石，有丹楓、古柏相襯托，別有幽致。如簾瀑布，四面下瀉鳴喘濺飛于山谷中，有驚雷崩雪之勢(shì)?；乩葯M亙，清幽潔雅，構(gòu)成可觀可居之景。清代張庚《國(guó)朝畫徵錄》卷上稱傅山“善畫山水，皴擦不多，丘壑磊珂，以骨勝。”此畫筆致超越，頗有古拙之風(fēng)趣。應(yīng)是傅山之頭等精品。
山水圖 傅眉 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱20.6厘米 橫22厘米 天津藝術(shù)博物館藏
此圖蒼秀古潤(rùn)，意趣盎然。水潭石丘上繪一園亭，略有裝飾意味，稚拙古雅。水有波紋流動(dòng)之勢(shì)，似潺潺有聲。中景垂柳，株干枝條茂密，郁郁森森，傅綠柳成蔭之神。
山水圖 汪之瑞 立軸 紙本 墨筆 縱79厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏
汪之瑞，生卒不詳，清初畫家。字無瑞，休寧(今屬安徽)人。初從李永昌學(xué)畫。工書，擅山水。懸肘中鋒，運(yùn)用渴筆焦墨，多作披麻、荷葉皴，為其家鄉(xiāng)黃山山石之皴斫也。愛作背面山，興至落筆，如風(fēng)雨驟至，頃刻數(shù)紙。與弘仁、孫逸、查士標(biāo)，為新安派四大家(即海陽四家)。傳世作品有《為跨千寫山水圖》《虛亭詩意圖》《溪亭納秋圖》。圖作者用渴筆、焦墨，畫遠(yuǎn)山疏林、小橋流水，山石有皴無染，畫風(fēng)近黃公望。自題“已丑(1649)夏五月，畫似跨千老盟兄，時(shí)余游豫，不覺筆下有離別之氣，瑞識(shí)。
山水圖 髡殘 卷 紙木 水墨 淡設(shè)色 橫76.2厘米 縱37.5厘米 (美)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
此幅畫法似出自元代王蒙，皴筆粗細(xì)繁疏，水墨濃淡燥濕，皆能脫盡筆蹤而備極變化；再略施淺彩，畫面呈現(xiàn)出一片光影清明柔美的景色。造景尤其詭奇奧妙，緬邈幽深，出人意料，而又能不失真山實(shí)水的面貌，令觀者目馳神往，堪稱佳作。
山水圖 髡殘 冊(cè)頁 紙木 水墨 設(shè)色 縱37.5厘米 橫76.2厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫重巒疊嶂，蒼松雜樹，濃密蔭郁，其下樓閣屋舍錯(cuò)列，有兩人憑欄遠(yuǎn)眺。畫幅左面則空漾蒼茫，以現(xiàn)水面之遼闊，從而使畫面平穩(wěn)。構(gòu)圖布局獨(dú)具匠心，用筆蒼勁老辣，畫境有幽逸之氣。 | |
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山水圖 髡殘 冊(cè)頁 紙本 水墨 設(shè)色 縱37.5厘米 橫76.2厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
是圖畫參天古樹兩株，枝橫葉茂，樹下茅棚屋舍，四周青竹雜樹叢草相圍，屋內(nèi)兩人席地而坐相對(duì)話。水閣下溪流湍激有聲。視線遠(yuǎn)推，山巒緩坡外，水面云天相接，蒼茫無際。此幅筆墨蒼渾，氣勢(shì)酣暢。
山水圖 樊圻 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱13.1厘米 橫22厘米 上海博物館藏
此冊(cè)氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠(yuǎn)，或高遠(yuǎn)，或平遠(yuǎn)，或山石環(huán)抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉，或云流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓臺(tái)，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，云霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結(jié)，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠(yuǎn)帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙云飄渺之趣。此處選印兩頁。
山水圖 樊圻 冊(cè)頁 紙本 縱29厘米 橫23.5厘米 安徽省博物館藏
此冊(cè)共六開，現(xiàn)選印兩頁，之一寫巨石高峰疊翠聳立，山間樹木挺立成林，云氣煙嵐環(huán)繞不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二畫江水波濤，漁舟揚(yáng)帆，山巒平坡，樹木繁茂蔥郁，澗水曲折回轉(zhuǎn)急流，茅臺(tái)亭閣隱現(xiàn)。畫境幽深，恬靜秀麗。
山水圖 龔賢 扇面 水墨 紙本 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此兩幅山水扇面圖，當(dāng)是作者清雅雋逸、古秀峭勁之作，畫家借鑒南宋“半邊”“一角”式的構(gòu)圖方式，畫得格外空曠虛淡。尤其是兩幅近景中樹的畫法，既有橫點(diǎn)葉、直點(diǎn)葉，也有雙勾圓點(diǎn)葉、圓筆疏點(diǎn)葉，它們高低參差，掩映得勢(shì)，濃淡互照，絕無雷同，乃全局的得意之筆。至于茅棚屋舍、小橋溪水，則更是平添風(fēng)韻之致。
山水圖 高岑 長(zhǎng)卷 紙本 縱23.6厘米 橫137.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖山石以粗筆勾勒輪廓，濃墨點(diǎn)苔，披麻、解索、折帶皴相間，長(zhǎng)皴、短斫交錯(cuò)，屬沈周粗筆遺意。而其中樹枝繁密的點(diǎn)葉，屋字細(xì)秀的用線，以及輕淡明雅的敷色，又有文徵明的意韻。畫面點(diǎn)綴江上扁舟、潺流澗水，則添生動(dòng)之氣。
山水圖 吳宏 扇面 泥金紙本 水墨 縱16.2厘米、橫52.3厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
吳宏，生卒不詳，清初畫家。字遠(yuǎn)度，號(hào)竹史，江西金奚豁人，寓江寧(今江蘇南京)。詩書均精。幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年(1653)曾渡黃河，游雪苑，歸而筆墨一變，縱橫放逸，得諸家之長(zhǎng)而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。與樊圻、鄒苗、葉欣、胡性、謝蓀、高岑、龔賢為金陵八家。傳世品有《柘溪草堂圖》《山水圖》《水榭待客圖》《山村樵牧圖》。此幅畫遠(yuǎn)山淡抹隱現(xiàn)，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，棱角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。
山水圖 鄒拮 立軸 絹本 水墨 縱211.5 厘米 橫50.5 北京故宮博物院藏
此圖畫巨巖峭壁，深澗雜木成林，有房屋筑于崖上蒼松下，山間溪水彎曲蜿蜒。簡(jiǎn)淡清逸，樸質(zhì)古拙。
山水圖 鄒拮 冊(cè) 紙本 設(shè)色 縱33厘米 橫16.1厘米 北京故宮博物院藏
山水圖 鄒拮 冊(cè) 絹本 縱33厘米 橫29 沈陽博物館藏
兩圖為同一景，只是畫家用不同的時(shí)間來描繪。圖寫山嶺一角，叢林密樹，林間曲徑通幽，孤塔茅屋，掩映其間。筆墨粗健，色彩沉郁，凝重蒼勁。
山水圖 葉欣 冊(cè)頁 紙本 縱22.1厘米 橫16.5厘米 北京故宮博物院藏
葉欣，生卒年不詳，清初畫家。字榮木，云間(今上海市松江)人，流寓金陵(江蘇南京)。善山水，學(xué)宋趙令穰法，復(fù)師明姚允在之意。曾作《斷草荒煙圖》《孤城古渡圖》等，風(fēng)格淡遠(yuǎn)。曾為周亮工畫陶潛詩百頁，用筆楚楚，為世所珍。與龔賢、樊圻、吳宏、胡性、謝蓀、高岑、鄒苗、為金陵八家。傳世作品有《磯邊帆影圖》《桃花書屋圖》《葛洪移居圖》等。現(xiàn)選印兩頁，其一畫突兀大山峰，其下秋林密布，平緩的灘渚汀洲寬闊，又使山勢(shì)顯得些許雄壯。小橋流水，古樹橫枝，文人雅士，自得其樂。其二寫崇山密林，山徑蜿蜒曲折直上。布局疏落有致，簡(jiǎn)潔開朗，境界淡遠(yuǎn)幽曠。
山水圖 葉欣 冊(cè)頁 紙本 縱22.1厘米 橫16.5厘米 北京故宮博物院藏
圖三畫山巒平岡，樹木花繁葉茂，屋舍房宇掩映其間，溪水環(huán)山，波光粼粼，船上人物，形神動(dòng)態(tài)俱足。圖四寫崇巒密嶺，老樹繁茂處，卻有寺院深藏，小橋獨(dú)亭，澗水洶流。筆法方硬兼圓潤(rùn)，景致工整又簡(jiǎn)練，獨(dú)具一格。
山水圖 羅牧 立軸 紙本 墨筆 縱212厘米 橫113厘米 沈陽博物館藏
羅牧(1622-1704)，清初畫家。字飯牛，江西寧都人。寄居江西南昌。善畫山水，笑意空靈，在黃公望、董其昌之間，得魏石床傳授，林壑森秀，墨氣渝然，頗具韻味，時(shí)稱妙品。江、淮間人師之者眾，為江西派創(chuàng)始人。性格敦厚，重友誼。與徐榆溪友善。傳世作品有《秋林高岫圖》《墨筆山水圖》《林壑蕭疏圖》。畫高峰突起，群峰襯托，泉澗疊流，云煙浮動(dòng)，蒼松相映，雜林參差；構(gòu)圖平穩(wěn)，意境清新。筆法流暢沉著，墨氣渝然。自題“丙子六月用董巨筆意為西庚先生并正，雙江羅牧。”此圖為畫家晚年之作。
山水圖 徐枋 立軸 紙本 水墨 縱98.5厘米 橫41.7厘米 天津藝術(shù)博物館藏
徐枋(1622-1694)清代畫家。宇昭法，號(hào)俟齋，又號(hào)秦余山人，吳縣(今江蘇蘇州)人。崇禎十五年(1642)舉人。工詩文，善畫山水、芝蘭。書善行草。著有《居易堂集》等書多種。此圖山勢(shì)崔嵬有雄氣，遠(yuǎn)山重疊而秀潤(rùn)，林木森然郁茂，山溪源遠(yuǎn)而流長(zhǎng)，近山空亭，渺無人跡?？諘绲牛饩城逵?。筆墨法自董巨，富有江南山水之美。清·張庚《國(guó)朝畫徵錄》稱：“用筆極整飾工致，墨氣淹漬明凈。”此幅可為印證。款識(shí)自云：“近自然不落凡徑，庶幾古人所稱筆補(bǔ)造化者也。”追求悄然絕塵，作神仙中人的意境。
山水圖 朱耷 立軸 紙本 水墨 縱160.6厘米 橫78.0厘米 上海博物館藏
朱耷(約1624-約1705)清初畫家、詩人。本名統(tǒng)鎣，明寧王朱權(quán)后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作啞子。并剃發(fā)為僧，歷時(shí)十四年(1648-1661)，作品多署八大山人，筆形似“哭之”或“笑之”。別號(hào)有雪個(gè)、傳綮、驢屋等。擅畫山水、花鳥、竹木，畫面著墨不多，均生動(dòng)盡致，無景處亦成妙境，所創(chuàng)意境，別具靈奇。與原濟(jì)(石濤)、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。對(duì)后來寫意畫派影響極大。傳世作品甚多，有《牡丹竹石圖》《竹枝圖》《魚鴨圖》《孔雀圖》《雙雀圖》《山水圖》《河上花圖》和《荷石水鴨圖》等。此圖亦名《秋林亭子圖》，寫秋樹茅亭、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂、無可奈何的氣氛。布局獨(dú)特，內(nèi)涵豐富。
山水圖 朱耷 冊(cè)頁 紙本 水墨 縱54厘米 橫46厘米 上海博物館藏
此圖畫山巒石壁，老樹橫枝，溪流人家。境界幽曠，用筆姿意，畫面顯得奔放蒼健。
山水圖 呂煥成 冊(cè)頁 絹本 設(shè)色 縱33.1厘米 橫26.2厘米 浙江省博物館藏
呂煥成，生于1630年，卒年不詳，清代畫家。字吉文，浙江余姚人。善畫花卉人物和山水。好作斧劈皴，風(fēng)格近似明代著名畫家戴進(jìn)。所作道、佛神像，筆法工整，設(shè)色古雅。此冊(cè)共八開，均作山水小景：或青綠設(shè)色，桃花山莊；或長(zhǎng)途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或攜杖相邀，秋山觀瀑；或小船垂釣，意境幽靜；或停舟閑坐，悠然自得；或平原小景，蕭疏空曠。此選二幅，其一雪山迷茫，枯木蕭疏，長(zhǎng)廊水榭，老者臨窗，寒氣逼人，意境雋冷。圖二峰巖奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談?dòng)跇湎掠膹?，境界清曠。勾勒渲染，皆極工致。山石樹木受藍(lán)瑛影響而自具面目。
山水圖 惲壽平 冊(cè)頁 紙本 縱28.7厘米 橫34.4厘米 首都博物館藏
此圖冊(cè)選二開。上圖為《荷香水榭圖》，寫初夏湖邊小景。楊柳數(shù)棵，新葉催發(fā)，樹蔭水榭一座，湖邊荷花盛開，散發(fā)陣陣清香；水榭中一人倚窗賞景。此圖筆墨淡雅，設(shè)色清秀。自題：“荷香水榭。趙大年有此圖，略用其法。”下圖為《春山暖翠圖》寫明媚春山景色。遠(yuǎn)處晴嵐覆翠，云漫山麓；近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。自題：“春山暖翠。戲用僧繇沒骨法圖意。”
山水圖 顧符稹 立軸 紙本 設(shè)色 縱121.5厘米 橫79.8厘米 北京故宮博物院藏
顧符稹，生于1635年，卒年不詳，清代畫家。一作符禎，字瑟如，一字松巢，號(hào)小癡，江蘇興化人。善畫山水、人物。畫學(xué)唐代著名山水畫家李昭道。工細(xì)入毫發(fā)。貧困時(shí)以賣畫自給，故臨摹古畫者頗多。亦能詩、工書。此圖中遠(yuǎn)山層疊，云漫山腰，襯映山村。山下有耕者種田，江中有漁夫捕魚。近處江邊在高樹坡石掩映中，隱現(xiàn)數(shù)幢幽雅的重樓矮屋，有幽人逸士活動(dòng)其中，具有濃麗的山居生活氣息。布局清曠，山石用線勾出輪廓，濃墨點(diǎn)醒，筆法工整而有瀟灑之趣。
山水圖 原濟(jì) 冊(cè)頁 紙本 水墨 縱24.5厘米 橫38厘米 上海博物館藏
此圖冊(cè)選印兩頁。其一畫白云環(huán)繞松嶺云壑，書齋屋舍深藏其間，境界幽謐。其二繪遠(yuǎn)山連綿近石重疊，樹木濃郁，云霧環(huán)繞，溪流清波。岸畔有馬數(shù)匹，或已入水前行，或安然飲水，或穆然靜立，境界深遠(yuǎn)
山水圖 黃鼎 立軸 紙本 水墨 119.5厘米 橫40.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫重巒疊嶂，叢樹密林，山溪匯合，沿溪樹林間舍人家掩映其中。布置精心，境界幽曠，筆墨蒼勁。
山水圖 袁耀 冊(cè)頁 紙本設(shè)色 縱27厘米 橫33厘米 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏
袁耀，生卒年不詳，清代畫家。字昭道，江都(今江蘇揚(yáng)州)人。袁江之侄，一說袁江之子。工畫山水、樓閣、界畫。畫風(fēng)工整、華麗，與袁江相似，其精品有勝于袁江者?；B亦佳。存世作品有《驪山避暑十二景》《阿房宮圖》等。約活動(dòng)于乾隆中期。所選兩頁分別為《百歲舊人談舊事》和《農(nóng)戶小橋》，前者畫四株參天古樹，偃臥橫枝，探出廊亭檐外。遠(yuǎn)山一抹，顯出水面之深遠(yuǎn)。亭內(nèi)，兩百歲老者對(duì)坐而談，一童子侍立旁側(cè)，一童子庭內(nèi)煮茶，別具情致。后幅寫農(nóng)家生活，閣樓依山傍樹而建，形成一座小院，院內(nèi)院外，人物動(dòng)作栩栩如生，不遠(yuǎn)處的小橋上，有人背負(fù)重物而行，充滿了生活氣息。
山水圖 張宗蒼 立軸 紙本 設(shè)色 縱144.6厘米 橫75.3厘米 北京故宮博物院藏
張宗蒼(1636-1756)清代畫家。字默存、墨岑，號(hào)篁村、太湖漁人，晚稱瘦竹，江蘇蘇州人。黃鼎弟子始以主簿理河工事，高宗乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。善山水筆力沉著，山石用千筆積累，后以焦墨醒，并專于渴染，林木蔥蔚。盡去畫院甜熟之習(xí)。傳世作品有《草堂趺坐圖》《仿董北苑山水圖》《雨洗秋山圖》。
山水圖 沈宗騫 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱18.5厘米 橫25厘米 常熟市文物管理委員會(huì)藏
此圖冊(cè)選二開。圖冊(cè)之一，繪青山迷朦，山腳下數(shù)棵梅樹，或虬曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待開放，其后一片叢竹。梅竹叢中顯露一草屋，屋主人正在觀賞窗外之景。此圖遠(yuǎn)山以沒骨烘染為之，近景則以勾勒為主，輔以皴點(diǎn)，形成對(duì)比，具有詩意。圖上自題：“梅與竹皆清之絕者而共處一區(qū)，其清境何如耶，彼幅中憑幾而觀者，其殆子猷和清之流乎。芥舟。”圖冊(cè)之二，以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，繪河溪兩岸景色。近景土坡青松挺立，配以雜樹數(shù)棵，姿態(tài)各異，樹蔭下草亭臨溪而座。河溪對(duì)岸，丘陵山崗，叢林蒼翠，溪水曲流，遠(yuǎn)山連綿起伏。作者試用李升沒骨法并參以米家點(diǎn)為之，設(shè)色艷麗濃重，別具韻趣。圖上自題：“唐李升善沒骨山水，董思翁當(dāng)仿之，秀潤(rùn)古雅，灼灼如芙蕖出水，又如美女靚妝，當(dāng)牖明麗欲絕，異不能再得華亭妙腕也。芥舟。”
山水圖 方薰 冊(cè)頁 紙本 墨筆 縱2S厘米橫21厘米 常熟市文物管理委員會(huì)藏
此為山水冊(cè)中之一，為仿五峰山人文伯仁筆意，用側(cè)鋒渴筆淡墨寫山石樹干，濃墨點(diǎn)樹葉，墨韻粲然。淡雅疏曠，逸人持杖，步履山水之間，情景交融，得自然之天趣。
山水圖 潘恭壽 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱24厘米 橫28．2厘米 鎮(zhèn)江市博物館藏
潘恭壽(1741—1794)，清代畫家。字鎮(zhèn)夫，號(hào)蓮巢，江蘇鎮(zhèn)江人。能詩善畫。少學(xué)山水，苦無師承，王文治遂授以書家用筆之道。恭壽復(fù)取古跡臨仿，畫乃益進(jìn)。山水規(guī)仿文徵明，花卉取法惲壽平，畫佛像及仕女，亦韻秀而饒古意，竹石亦佳。傳世作品有《江帆遠(yuǎn)岫圖》《煙云閣圖》《寫柳永詞意圖》《仿戴逵破琴圖》。此所選其中一頁《仿陸子傳》，畫山石壁立，層巒疊翠，平緩處，老樹橫枝，其下，溪流有聲，綠草叢茵，兩高士席地而坐，欣賞周圍美景，童子則抱琴側(cè)畔待喚，各自神形俱備。畫面蒼古雋逸。
山水圖 劉彥沖 立軸 紙本 淡設(shè)色 縱137厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏
劉彥沖，生于1809年，卒年不詳，清代畫家。號(hào)泳之，四川梁山人，寓居吳門(蘇州)家境貧寒。工詩文，善山水、人物和花卉。師法朱昂之而青出于藍(lán)。為晚清杰出的畫家之一。傳世作品有《山水軸》等。此圖又名“群峰積翠”，畫群峰叢林，平湖茅舍，呈秋天景色。峰下煙云出沒，湖邊小船?？浚挥幸欢ǖ纳顨庀?。用筆峭秀清蒼，是劉氏代表作。自題：“群峰積幽翠，止水澄天鏡，叢木坐秋涼，飛云變朝暝。波深荇藻靜，地遠(yuǎn)衣冠勝。意愜遂忘機(jī)，神閑足怡境。此中無塵坌，漠漠棹煙艇。庚戌長(zhǎng)夏，擬黃鶴山人遺意，彥沖作於歸實(shí)齋。”
山水圖 虛谷 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱18.9米 橫25.4厘米 上海博物館藏
虛谷(1824-1896)清代畫家。僧，俗姓朱，名懷仁。號(hào)倦鶴，又號(hào)紫陽山民，徽州(今安徽歙縣)人。曾為湘軍軍官，后出家為僧。經(jīng)常來往於揚(yáng)州、上海之間。工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用乾筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動(dòng)超逸。有《虛谷和尚詩祿》傳世。此冊(cè)共十四開，分別描繪春、夏、秋、冬四季景色，皆是江南風(fēng)景。此選二開。此冊(cè)的山水技法，雖受程穆倩的枯筆影響，空靈處得弘仁、倪瓚的蕭疏之情，然又自成一格，有獨(dú)特個(gè)性。山石皴法摻入書法筆意，側(cè)鋒、逆鋒兼用，線條冷雋而不枯槁，濃淡相間，墨色融合一體；山巒叢樹間敷以石青、石綠重色，構(gòu)成冷雋奇峭的風(fēng)韻和鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。
彩筆山水圖 朱耷 立軸 紙本 水墨 縱154.9厘米 橫49.3厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏
此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。此圖為朱耷70歲后所作的大幅山水畫。
仿黃鶴山樵山水圖 謝時(shí)臣 立軸 紙本 水墨 縱58.9厘米 橫31.3厘米 南京博物館藏
此圖為謝時(shí)臣的細(xì)筆山水佳作。寫溪山勝境，山嵐層疊，丘壑玲瓏，棧道盤旋延伸，樓閣亭軒錯(cuò)落，士人童仆其中，還有霧氣升騰，飛瀑直瀉，湖光粼粼。畫山石用解索皴，點(diǎn)苔用渴墨，皆為黃叔明筆法。此圖布局稠密，筆勢(shì)縱橫，墨色淡雅，清麗瀟灑。
春景山水圖 鐘欽禮 立軸 紙本 水墨 縱139厘米 橫82.6厘米 （日）金地院藏
圖中繪古木虬曲，怪石自山腳斜出，江面開闊，遠(yuǎn)處重巒疊嶂，一派春意盎然之景。一人于橋頭垂釣，抱膝而坐，正與靠岸的船主搭話，船上什物清晰可見。畫樹用筆生拙樸質(zhì)，畫石皴法如斧劈刀削，遠(yuǎn)山則層層渲染，充分表現(xiàn)了浙派繪畫水墨蒼勁的特點(diǎn)。
雨景山水圖 孫克弘 立軸 紙本 設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏
孫克弘(1533—1611)，字允執(zhí)，號(hào)雪居，華亭(今上海松江)人。曾官漢陽太守。工詩文，能書法，繪畫人物、山水、花鳥無所不精。圖中畫遠(yuǎn)山霧靄，近樹清波，板橋屋舍，點(diǎn)綴其中。用筆圓潤(rùn)，墨色渾厚，表現(xiàn)了春天的雨后景色。此圖自題詩云：“僧房十日掩紫關(guān)，閑看浮云自往還，無限天機(jī)心會(huì)得，起來磨墨寫房山。”全幅詩情畫意，皆含仿米之意。
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