101 《梧竹溪堂圖》
宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏
圖中描繪山居景色。遠(yuǎn)山青翠如屏，山溪江流處水勢(shì)平緩，水際叢竹新篁，清潤(rùn)可愛，高大的梧桐樹枝葉繁茂，亭亭如蓋。在極其逼仄的尺幅間，畫家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)對(duì)比和表現(xiàn)手法的虛實(shí)映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。此圖以空蒙的山林為背景，并將溪堂及人物拉近，刻畫至精至細(xì)，在筆墨上，多用重筆，轉(zhuǎn)折方硬，富于力度感，墨色渾厚古樸，耐人尋味。其設(shè)色以淡石綠、花青為主調(diào)，充分顯示了畫家在控制濃墨與淡色的技巧上有高超的藝術(shù)造詣。
102 《靜聽松風(fēng)圖》
宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱226.6厘米 橫110.3厘米 遼寧省博物館藏
馬麟，祖籍河中(今山西永濟(jì)縣附近)，僑寓杭州。為南宋畫院祗候。出身于繪畫世家，馬遠(yuǎn)之子。工書善畫，宗其父筆，兼畫花鳥，筆力遒勁，軒昂灑落?！鹅o聽松風(fēng)圖》繪有二樹高松迎風(fēng)，其樹并不寫頂、腳，構(gòu)圖有馬遠(yuǎn)之風(fēng)。枝干虬勁奇趣，枝葉飄灑，一老人悠然坐于松下，似聽風(fēng)冥想，有道骨仙風(fēng)之氣質(zhì)，神氣舒暢。其筆法雖類似其父馬遠(yuǎn)，但卻可看出他要比馬遠(yuǎn)秀潤(rùn)一些，最為明顯，其樹雖亦氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)勁，但卻并非顯得“瘦如屈鐵”，其用水墨渲染之意更為濃重一些。
103 《荷香消夏圖》
宋 馬麟 卷 絹本淺設(shè)色
此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的山水景物。畫中以寬闊的湖面為主體，林中云霧縈繞，茅庵空落。左岸上亂石嶙峋，柳蔭蔽日，樹上群鳥翔集。在廣闊的湖面上，微波輕蕩，碧葉蓮蓮。湖的對(duì)岸，遠(yuǎn)山逶迤，柳林如煙，小橋曲折，云霧飄動(dòng)如練。畫中構(gòu)景，平遠(yuǎn)開闊，布置簡(jiǎn)潔。畫中筆法細(xì)秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動(dòng)。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜。
104 《萬松金闕圖》
宋 趙伯骕 絹本青綠設(shè)色 縱27.7厘米 橫136厘米 北京故宮博物院藏
趙伯骕，字希遠(yuǎn)，宋朝宗室,太祖七世孫,趙伯駒之弟。曾任和州防御使，并出使金國(guó)。善畫山水、人物、花鳥。繪畫上與兄齊名，風(fēng)格亦相似。其青綠山水在唐代大青綠畫法的基礎(chǔ)上，糅合了北宋文人畫家的一些畫法和趣味，改唐代青綠山水的濃艷輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅，既“精工之極，又有士氣”，創(chuàng)作了一種介乎于院體畫和文人畫之間的青綠山水畫。《萬松金闕圖》畫春山茂林、蒼松白云，山巔微露，瓊樓金闕，煙波浩渺，旭日東升，景色分外清麗。
105 《捕魚圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.3厘米 橫24.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
南宋以院畫為主,李唐的大斧劈皴, 馬、夏的剛性,梁楷的大潑墨卻不似一般院畫寫實(shí)。南宋國(guó)勢(shì)危在旦夕,人心惶惶, 或心在廟堂, 或志在疆場(chǎng), 故將完美的大自然置若罔聞,或只剪取一角, 或僅略取半邊,愈到后來, 愈是直抒胸中的怨氣、怒氣,草草數(shù)筆,縱橫涂抹,極少作真實(shí)的細(xì)部描寫和刻畫?！恫遏~圖》雖然還不是大筆皴擦,卻也并非刻意描繪遠(yuǎn)山近景。畫中蒼松偏安一隅,漁民在浩淼的江際捕魚,頻繁起網(wǎng)下罾,一派忙碌景象。
106 《雪溪乘興圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱22.2厘米 橫23.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫兩人乘船游歷雪溪,興之所至, 大有酣暢淋漓之感。畫上山勢(shì)并不陡峭,只是因?yàn)榘籽┌}皚,積雪掩映,綿延的山脈顯得分外妖嬈, 而與知己蕩舟在清冷卻能激起狂熱激情的雪溪上,真可謂人生一大享受。此畫無名款,但設(shè)色淡雅,較一般的院體畫,多了幾分雅致和清幽。繪畫技法也純熟無比,是南宋山水畫中的上乘之作。
107 《盤車圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱10.9厘米 橫49.5厘米 北京故宮博物院藏
本幅無作者名款及鈐印，裱邊有清代著名書畫收藏家梁清標(biāo)的藏印二方。“盤車圖”題材常見于傳統(tǒng)繪畫作品，通常描寫人力、畜力車輛行進(jìn)出盤曲的山路間，或運(yùn)糧、運(yùn)貨，或載人涉渡。此圖描繪盤曲艱險(xiǎn)的山間棧道上，腳夫們趕著黃牛駕車奮力上坡。向屋后眺望，林木盡頭是無數(shù)的山巒煙岫。圖中以蒼渾粗括的筆墨勾勒山峰樹石，風(fēng)格沉郁，山石的畫法受郭熙的影響，是宋人無款畫中的杰作。
108 《絲綸圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱83.2厘米 橫37.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪了在蒼蒼茫茫的山林中,幾位女子正在綸絲,兩個(gè)天真的幼童則在嬉戲游玩,生活氣息十分濃厚。掩映在山林中的茅屋圍以柵欄,近處的山石陡峭高聳,附巖壁而長(zhǎng)的蒼松枝干虬勁蟠曲,顯示了勁松雄強(qiáng)的本色。畫上有一首題詩(shī): “素絲頭緒長(zhǎng),羨居好安排。青鞋不動(dòng)塵,緩步交去來。脈脈意欲亂,春春首重回。王言正如絲,只付經(jīng)綸才。”對(duì)此畫的畫意作了很好的詮釋。
109 《奇峰萬木圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.4厘米 橫25.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
南宋畫家受“南渡四大家”的影響可謂巨大, 此畫無名款,構(gòu)圖采用了院體山水的格式,在畫面中留下大量空白,山勢(shì)陡峭, 用筆勁健有力,然而遠(yuǎn)沒有“南北宗”所說的劍拔弩張和生澀,因?yàn)樘搶?shí)相生,反而有一種華滋秀潤(rùn)的濕潤(rùn)感。畫上高峰矗立,蔚然井秀,萬木林立于險(xiǎn)峰之上,蔥蘢蒼翠,生機(jī)無限,是一幅別開生面的山水杰作。
110 《赤壁圖》
金 武元直 紙本水墨 高50.8厘米 長(zhǎng)136.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
武元直, 字善夫, 生卒年不詳。金明昌(1190—1196)名士。其作品散見于同代人和元明諸家詩(shī)文集題詠。武元直以山水畫見長(zhǎng)?！冻啾趫D》一畫繪蘇軾《赤壁懷古》之意境。畫大江峭壁, 崖壁以勁利的斧劈皴法, 表現(xiàn)石塊的嶙峋與堅(jiān)實(shí), 樹木細(xì)小而茂密, 峰石只略加皴染。江水波浪激涌處, 一小舟順流飄然而下, 舟上三人泰然而坐, 似在吟詩(shī)作賦, 指點(diǎn)江山, 人物雖小, 其精神面貌卻可得其大略。按此圖原定為宋人朱銳所畫, 論畫法略為接近南宋院體, 但不像朱銳之筆。
111 《洞天山堂圖》
金 佚名 絹本設(shè)色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫圖繪了白云吞吐漂浮于山間，山谷中松林茂密，清溪流淌，隱露樓觀，境界清幽，表現(xiàn)了一派世外桃源般的仙境，畫幅右上楷書“洞天山堂”四字，點(diǎn)明了全畫的主題。詩(shī)堂有王鐸跋語(yǔ)：“神理氣韻，古秀靈通，入于口微，董源此圖，當(dāng)屬玄化，丙戌端陽(yáng)后二日題于瑯華館。”有人認(rèn)為是董源手筆。但是此圖筆墨蒼勁，景色茂密，云朵以白粉染繪，與董源之淡墨輕嵐風(fēng)格迥異，更近于金代畫家那種承襲董巨而有所變化的風(fēng)格，所以認(rèn)為是金代繪畫更為符合此畫的風(fēng)格。
112 《山居圖》
元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏
錢選（1239—1301），字舜舉，號(hào)玉潭，吳興（今浙江省湖州市）人。宋景定三年鄉(xiāng)貢進(jìn)士。錢選與趙孟頫同鄉(xiāng)并同享盛名。錢選善畫花鳥、山水、人物，繼承蘇軾等人的文人畫理論，提倡士氣說，倡導(dǎo)戾家畫。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩(shī)文或跋語(yǔ)， 萌芽了詩(shī)、書、畫緊密結(jié)合的文人畫的鮮明特色?！陡∮裆骄訄D》表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水，以勾皴來表現(xiàn)山石的陰陽(yáng)向背，墨青涂染，筆法取澀勢(shì)，含而不露。樹葉淡渲汁綠，呈現(xiàn)生拙的意趣，風(fēng)格別致。
113 《云橫秀嶺圖》
元 高克恭 絹本設(shè)色 縱182.3厘米 橫106.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫代表作，畫云山煙樹，溪橋亭屋，氣韻流潤(rùn)，山頂作青綠橫點(diǎn)；坡腳勾皴染赭色，用筆凝重蒼渾，墨色淋漓酣暢。此畫為合參米氏云山、董巨皴染畫法的典型之作，別開生面。本幅無作者款印,上有元代鄧文源等題及清高宗弘歷題。此畫經(jīng)梁清標(biāo)及清內(nèi)府收藏,有梁氏和清內(nèi)府諸藏印,曾入《大觀錄》和《石渠寶芨續(xù)編》等著錄。
114 《歸莊圖》
元 何澄 紙本水墨 縱41厘米 橫723.8厘米 吉林省博物館藏
何澄（1223-？），燕（今河北?。┤恕Ｔ雷鏁r(shí)被召待詔內(nèi)廷。山水人物畫有南宋院體遺規(guī)，鞍馬師法北宋李公麟。其作品曾得到趙孟頫、虞集、柯九思等人的稱譽(yù)。《歸莊圖》取材晉·陶淵明《歸去來兮辭》，此畫以山水為背景，人物穿插其間，在全景式構(gòu)圖中，主題人物連續(xù)出現(xiàn)，逐段反映陶淵明辭官歸故里的主要情節(jié)。山石樹木用枯筆焦墨，間以淡墨暈染，勁健中含秀潤(rùn)，蒼率中蘊(yùn)清逸。畫風(fēng)雖有南宋院體遺規(guī)，亦開元代逸筆先路。本畫無款印，又名《歸去來兮圖》。
115 《水村圖》
元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱24.9厘米 橫120.5厘米 北京故宮博物院藏
趙孟頫在元代歷受元世祖和元仁宗的寵遇, 仁宗尤其敬重他的才華, 將其與李白和蘇軾相比。他博學(xué)多才, 工古文詩(shī)詞, 通音韻, 精鑒賞。在書畫方面造詣?dòng)壬? 篆、隸、行、草, 無一不精；山水、竹石、人馬、花鳥, 無所不能。在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上, 像他這樣具有多方面成就、影響深遠(yuǎn)的人物, 實(shí)在是很罕見的。此畫以董源披麻皴畫山，墨色清淡，行筆多曲折變化，近乎解索皴。淡墨點(diǎn)苔，樹木蒼老，水致細(xì)密。
116 《洞庭東山圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱61.9厘米 橫27.6厘米 上海博物館藏
趙孟頫畫山水畫喜畫南方山村水鄉(xiāng), 多寫文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫意, 呈多種面貌?！抖赐|山圖》畫太湖洞庭湖東山之景。東山山勢(shì)非高，圓渾平緩，山徑曲折，山居云霧迷蒙，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕舟，由左方駛向?qū)Π?，岸上一人待渡。近處坡石，雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜。畫上自題：“洞庭波兮岌岌，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂。”
117 《謝幼輿丘壑圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱20厘米 橫116.8厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
趙孟頫的藝術(shù)不僅蜚聲當(dāng)代，而且對(duì)后世影響很大。在他薰陶下，趙氏一門大都善畫，同時(shí)代的畫家受他指點(diǎn)和影響甚多，其中不乏成就突出者。其藝術(shù)主張和實(shí)踐極大地推動(dòng)了后世文人畫的發(fā)展。謝幼輿即謝鯤，字幼輿，東晉儒臣、名士。《謝幼輿丘壑圖》畫江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫面宛如宇宙萬象被過濾提升成晶瑩剔透般充滿著音樂性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫法而來, 但一變宋人工整刻劃之體。
118 《鵲華秋色圖》
元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米 長(zhǎng)93.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《鵲華秋色圖卷》畫濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色。畫面上鵲、華兩山遙遙相對(duì), 右邊的華不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左邊的鵲山, 則巒頭圓厚。平原上, 洲諸紅樹、蘆荻、茅屋、魚罾, 行人往來如蟻。此畫初看甚是平淡、干淡之筆, 簡(jiǎn)率的墨色, 似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào), 表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣, 極富筆墨趣味。明董其昌評(píng)此畫說：“兼右丞、北苑二家畫法”。元人贊譽(yù)此畫是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。
119 《秋郊飲馬圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 高23.6厘米 長(zhǎng)59厘米 北京故宮博物院藏
此畫畫秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅(qū)策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠(yuǎn)處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)。岸上林木稀疏, 樹葉錯(cuò)落。全畫渾厚, 設(shè)色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣。畫面剪裁看似平淡，像是信手拈來之作，卻顯示出畫家駕馭畫面的非凡本領(lǐng)。畫上自題：“秋郊飲馬圖，皇慶元年十一月子昂。”鈐“趙氏子昂”一朱文印。
120 《山水圖》
元 李士行 軸 絹本墨筆 縱106.2厘米 橫52.7厘米 北京故宮博物院藏
李士行(1282-1328)，字遵道，薊丘(今北京)人，官至黃巖知州，善詩(shī)書畫，曾從學(xué)趙孟頫、鮮于樞諸前輩。善畫竹石及山水，山水師董巨，具平淡之趣。此《山水圖》取境開闊，中間以一高峰為主體，四周群山相扶。霧氣彌漫的、深遠(yuǎn)的山澗有一清流涌出，并化為平靜的河水緩緩向前流淌。整個(gè)畫面布局平穩(wěn)，境界平淡天然。此畫用筆溫和秀潤(rùn)，多用披麻皴，墨色變化豐富，水色淋漓。其濃淡相間，以淡墨皴染，濃墨畫近樹和點(diǎn)苔，層次分明。
121 《寒林圖》
元 曹知白 絹本水墨 縱27.3厘米 橫26.2厘米 北京故宮博物院藏
曹知白(1272—1355), 字又元, 號(hào)云西, 又字貞素, 人稱貞素先生, 華亭(今上海松江縣) 人。至元中任昆山教諭, 曾北上大都(今北京), 不久辭歸, 隱居不仕, 飽覽經(jīng)書和研究道家之說。自寫書齋匾額曰：“常清凈”以示求閑適恬靜意趣?！逗謭D》畫枯林一行于坡石之間, 樹干勁挺, 疏落有致, 筆墨帶有秀潤(rùn)氣, 屬中年之作。自題：“僧弟自聞以不得予畫為根, 幾閑有此不了者, 即了與之, 然末為佳。他時(shí)有得意者為易之。泰定乙丑九日, 云西兄作。”
123 《群山雪霽圖》
元 曹知白 紙本墨筆 縱129.7厘米 橫56.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖描繪的是高山大嶺的雪霽景色。圖中以前后高低排置的幾座山峰為主體，山澗有一細(xì)瀑飛流直下。山下一寬闊而平靜的河水似已封凍。右岸水邊及崗巒之間隱沒著數(shù)座房屋，房屋周圍遍生松樹寒木。整個(gè)山巒、房屋及寒樹上覆滿白雪，蒼茫一片，素雅潔凈。畫中構(gòu)景簡(jiǎn)潔，但充實(shí)飽滿而平正。其筆墨精湛，造物具體，疏密有度。墨色則簡(jiǎn)淡清雅，極好地烘托了雪山的景色。
124 《溪山泛艇圖》
元 曹知白 紙本水墨 縱86.3厘米 橫51.4厘米 上海博物館藏
曹氏和昆山顧氏(瑛)、無錫倪氏(瓚)為元代江南著名的三大豪門旺族。他家有數(shù)處亭臺(tái)池館和園林花圃, 盛極一時(shí)。曹知白喜結(jié)賓客, 家藏書畫古玩甚多, 四方文人多愿與之交游。曹知白善畫山水, 遠(yuǎn)法李誠(chéng)、郭熙，追求清疏簡(jiǎn)淡的畫風(fēng), 其作畫多用柔細(xì)之筆, 極少渲染, 早年筆墨秀潤(rùn), 晚年趨于蒼秀簡(jiǎn)逸。此圖是曹知白變體后的佳作,上有倪瓚題詩(shī)“云氣四時(shí)多似雨,濤聲八月大如雷”,足以說明此畫的意境。
125 《松下鳴琴圖》
元 朱德潤(rùn) 絹本水墨 縱120.8厘米 橫58厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
朱德潤(rùn)(1294—1365), 字澤民, 號(hào)睢陽(yáng)山人, 睢陽(yáng)(今河南省商丘市)人, 25歲抵大都, 得趙孟頫推薦， 受之于仁宗、英宗兩朝, 官國(guó)史院編修, 授鎮(zhèn)東行中書省儒學(xué)提舉。早年受高克恭、趙孟頫的影響。山水師法許道寧和郭熙, 樹枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。構(gòu)圖或作溪山清遠(yuǎn), 或作林木挺健、峰巒聳秀, 極富真實(shí)感。筆墨秀勁清雅。《松下鳴琴圖》畫高松下石坡上三人對(duì)坐, 一人操琴演奏。水中一魚翁正劃舟歸來。近景蒼松挺立, 遠(yuǎn)處峰巒起伏, 景物曠遠(yuǎn)。筆墨挺健秀潤(rùn)。
126 《渾淪圖》
元 朱德潤(rùn) 紙本水墨 縱29.7厘米 橫86.2厘米 上海博物館藏
渾淪，指渾然一體不可分的狀態(tài)。《列子·天瑞》曰：“氣形質(zhì)具而未相離，故曰渾淪。渾淪者，言萬物相渾淪而未相離也”?！稖啘S圖》畫坡石古松斜立，勢(shì)若虬龍，樹上藤蔓牽繞，飄然向上。右有一圓盤，或日乎，或月乎。景物雖簡(jiǎn)而內(nèi)含玄奧涵義深刻。此圖似乎表現(xiàn)作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)及宇宙觀，即如作者題畫所言是：渾淪圖，渾淪者不方而圓，不圓而方。先天地生者，無形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一張是，豈有繩墨之可量哉。所畫松石筆致密和精巧，墨韻溫潤(rùn)雅秀。
127 《秀野軒圖》
元 朱德潤(rùn) 紙本淡設(shè)色 縱28.3厘米 橫210厘米 北京故宮博物院藏
此圖是為秀野軒主人周景安畫。據(jù)此圖作者在圖所寫的《秀野軒記》中云，秀野軒是元代文人周景安讀書之所，地處浙江，軒旁幽溪曲澗，佳木秀卉映于其間，是一處理想的幽居之所，畫家當(dāng)時(shí)也在此地避居，離周氏秀野軒不遠(yuǎn)，此圖即取材于秀野軒及周圍實(shí)景。采用平遠(yuǎn)章法，以花青運(yùn)墨寫平林疏材，遠(yuǎn)山映葦，小屋臨溪，二人軒對(duì)坐間話，三五行人往來溪橋邊，境界清曠幽美，筆法秀雅蒼潤(rùn)，設(shè)色清雅明快，恰到好處地表現(xiàn)了秀野幽居的主題。
128 《富春山居圖》
元 黃公望 紙本水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫浙江富春山兩岸初秋景色。畫面上坡陀起伏、林木森秀, 其間有村落、亭臺(tái)、漁舟、小橋, 并寫平沙及溪山深處的飛泉。展披畫卷, 景隨人遷, 人隨景移。筆墨蒼簡(jiǎn)清潤(rùn)。歷代凡見此畫者, 無不嘆為觀止。明代董其昌說：“展之得三丈許, 應(yīng)接不暇。”清代張庚說：“富春山卷, 其神韻超逸, 體備眾法, 脫化渾融, 不落畦徑。”惲南田說：“所作平沙, 禿鋒為之, 極蒼莽之致”。明清許多文人畫家多以此圖得到啟示, 其臨本有10余本之多。此卷現(xiàn)為兩段。前一小段, 今在浙江省博物館, 后一段現(xiàn)存臺(tái)灣。
129 《天池石壁圖》
元 黃公望 絹本設(shè)色 縱139.4厘米 橫57.3厘米 北京故宮博物院藏
在畫史上, 黃公望與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”, 被推為“元四家之冠”。對(duì)明、清山水畫影響巨大, 許多作品被當(dāng)作范本。 黃公望的畫跡流傳至今, 據(jù)說有50幅以上。 黃公望著有《寫山水訣》一書, 對(duì)山水樹石的筆墨、設(shè)色、布局、結(jié)構(gòu)、意趣等都有精辟論述, 此書被認(rèn)為是南宋山水畫理論的真?zhèn)鳌！短斐厥趫D》畫層巒疊嶂, 雜木長(zhǎng)松, 構(gòu)圖繁復(fù)而筆法簡(jiǎn)潔, 煙云流潤(rùn), 氣勢(shì)雄渾, 是黃公望自創(chuàng)的淺絳山水的代表作。
130 《九峰雪霽圖》
元 黃公望 絹本水墨 縱116.4厘米 橫54.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯(cuò)落有致，潔凈、清幽，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡(jiǎn)練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水的典型之作。畫上自題：“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時(shí)年八十有一，書此以記歲月云。”
131 《丹崖云樹圖》
元 黃公望 紙本設(shè)色 縱101.3厘米 橫43.8厘米 北京故宮博物院藏
黃公望的繪畫曾受趙孟頫影響， 遠(yuǎn)宗董、巨， 間及荊浩、關(guān)仝、李成, 晚年大變其法, 自成一家。黃公望常攜帶筆墨, 寄身于深山大川之間, “領(lǐng)略山川之情韻”, 手摩心記?！兜ぱ略茦鋱D》畫重峰疊嶺，高松層崖，山石用董源、巨然之法，多作披麻皴和礬頭石，兼旋洗色。筆法松秀、設(shè)色淡冶。“自有一種天機(jī)活潑隱現(xiàn)出沒于其間”。本幅上有一題，無款印，又有元·張翥題詩(shī)中有云：“一峰居士精神健，此筆前生應(yīng)畫師。”
132 《快雪時(shí)晴圖》
元 黃公望 紙本淡設(shè)色 縱29.7厘米 橫104.6厘米 北京故宮博物院藏
黃公望天資聰慧, 十二三歲便參加神童考試, 稍長(zhǎng)更是博覽群書, 逐漸文名顯著, 曾充任“浙西憲吏”, 因受累入獄, 幾乎喪命。 出獄后隱居不仕, 皈依道教全真派。工書法、詩(shī)詞, 善散曲, 50歲左右才專心從事山水創(chuàng)作?！犊煅r(shí)晴圖》畫面除一輪寒冬紅日外，該畫全以墨色畫成，描繪雪霽后的山中之景。通幅用筆柔潤(rùn)如羽，令人稱奇的是黃公望竟能運(yùn)用這種極其柔潤(rùn)的線條建構(gòu)如此宏大的山石結(jié)構(gòu)，并且使之穩(wěn)固清晰。
133 《水閣清幽圖》
元 黃公望 紙本墨筆 縱104.7 厘米 橫67厘米 南京博物館藏
此圖景物以云氣間隔，可分為遠(yuǎn)近兩部分。近景描繪一山間溪流從遠(yuǎn)處密林中涓涓而來。溪流兩岸，坡石層疊，樹木成林，蔥郁茂盛。山谷之間，云氣彌漫，其后遠(yuǎn)景中一主峰聳立，兩旁低峰回護(hù)，前伸的山頂平臺(tái)，使遠(yuǎn)近之景相互呼應(yīng)。此畫筆法與黃公望其它典型作品有所不同，除山石輪廓及屋樹多以勾點(diǎn)法之外，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質(zhì)。此畫布景簡(jiǎn)潔凝練，意境開闊大方，勢(shì)態(tài)端莊渾穆，平淡天然之趣，由此可見一斑。
134 《富春大嶺圖》
元 黃公望 紙本墨筆 縱74.2 厘米 橫36厘米 南京博物館藏
富春，為黃公望最喜愛和多次表現(xiàn)的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤(rùn)，山腰石隙間樹木茂盛。右側(cè)絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連接左右兩壁。左側(cè)山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下，數(shù)間客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動(dòng)。此作中山石畫法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。
135 《溪山圖》
元 黃公望 絹本墨筆 縱161.8 厘米 橫46厘米 廣州市博物館藏
這件作品上無畫家款署，有人疑為曾經(jīng)割裁過。但從作品本身來看，應(yīng)確證為黃公望的作品無疑，而畫面上方清代著名畫家惲壽平的題署，則更增加了這種可信度。作品中描繪了一個(gè)具有野逸氣氛的山水景色。山峰巍峨，野草茂盛，樹木成叢，林木氤氳，小路蜿蜒，空靈曼妙。此畫中筆法細(xì)密，描繪景物扎實(shí)嚴(yán)密，枯筆淡墨，層層加描，但卻毫無板滯之弊，一種脫凡趨圣的散逸心境，于此可見。
136 《洞庭漁隱圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱146.4厘米 橫58.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
此圖畫嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長(zhǎng)松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美，內(nèi)容亦為畫家長(zhǎng)年活動(dòng)的湖澤沙渚，黃蘆短荻。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí)：“梅花道人戲墨”，“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”白方印。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攪湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新，只釣鱸魚不釣石。至正元年秋九月，梅花道人并書。”
137 《雙檜平遠(yuǎn)圖》
元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)年輕時(shí)從毗陵柳天驥學(xué)“天人性命之學(xué)”，一意韜晦，隱居終身。除研究儒家經(jīng)典外，旁通佛、道學(xué)說。常往來于嘉興、杭州一帶，以占卜為主。《雙檜平遠(yuǎn)圖》畫平地上并立古檜兩株，參天聳立，氣勢(shì)雄偉挺秀，下臨坡石溪流，遠(yuǎn)山層疊，具有平遠(yuǎn)之勢(shì)，筆力堅(jiān)實(shí)，筆墨圓潤(rùn)。此為吳鎮(zhèn)現(xiàn)存最早的山水畫。
138 《漁父圖》
元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)善寫草書，師法懷素和五代的揚(yáng)凝式，筆勢(shì)宛轉(zhuǎn)遒麗，自成一家。他常用草書寫畫跋。姜紹書《韻石齋筆談》云：“梅道人畫秀勁拓落，運(yùn)斤成風(fēng)，款側(cè)墨沈淋漓，龍蛇飛動(dòng)，即綴以篇計(jì)，亦摩空獨(dú)運(yùn)，旁無贅詞。正如獅子跳躑，威震林壑，百獸斂跡，尤足稱遵。”此幅作遠(yuǎn)山叢樹, 流泉曲水, 平坡老樹。坡旁水澤, 小舟閑泊。筆法圓潤(rùn)。境界迷蒙幽深。畫上自題：“目斷煙波青有無, 霜凋楓葉錦模糊, 千尺浪, 四腮鱸, 詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆。至元二年秋八月, 梅花道人戲作漁父四幅并題。”
139 《秋江漁隱圖》
元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《桐陰論畫》稱吳畫墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇”。吳鎮(zhèn)的繪畫對(duì)后世的影響頗為深遠(yuǎn)，明代沈周、文徵明等人多以他為師。《秋江漁隱圖》畫高山平湖, 一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢(shì)而下, 注入平湖之水中。山腳林木郁然。前方喬松挺立, 松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤(rùn)雄秀。境界深遠(yuǎn)。畫上自題：“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽(yáng)隨樹轉(zhuǎn), 去雁背人飛, 云影連江滸, 漁家并翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸”。
140 《松泉圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏
此圖用禿筆勾勒樹石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫家的特有風(fēng)格。畫上有畫家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天風(fēng)兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉長(zhǎng)青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽升起。”署款“至元四年夏至日,奉為子淵戲作松泉梅花道人書。”
141 《秋林高士圖》
元 盛懋 軸 絹本淺設(shè)色 縱135.3厘米 橫59厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
盛懋，字子昭，生卒不詳，約在至正年間(1341—1368)，嘉興(今屬浙江)人。繼其父業(yè)，初為民間畫工，后受趙孟頫影響。擅作山水、人物及花鳥，筆力精勁，境界深奇?！肚锪指呤繄D》的景物分前后兩層，前方畫一碎石疊積的水岸，生長(zhǎng)著幾叢瘦勁的樹木，枯枝挺立。其后一條平靜而寬闊的河水，水邊葦草叢生，在微風(fēng)中輕蕩。畫家取景造物精細(xì)具體，其整體姿態(tài)又生動(dòng)自然。前方叢樹轉(zhuǎn)折多姿，而其交錯(cuò)疏密，極有態(tài)勢(shì)，有如秋寒之中，清勁蕭疏。畫中筆法精勁，細(xì)而不碎，墨色變化豐富微妙，跡簡(jiǎn)而意足。
142 《秋江待渡圖》
元 盛懋 紙本墨筆 縱112.5厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏
盛懋與吳鎮(zhèn)的墨竹、岳彥高的草書、章文茂的筆，共被譽(yù)為“武塘四絕”。其畫風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆墨清潤(rùn)，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的情趣。《秋江待渡圖》用濃淡墨筆表現(xiàn)江山秋景。近處秋樹蘆荻,岸邊兩人對(duì)坐仰首眺望。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂,煙靄彌漫,中間一大段空白,表現(xiàn)出江波浩蕩,一望無際。畫法略近董源，用筆較為疏簡(jiǎn)尖硬?？钭R(shí):“至正辛卯歲三月十又六日,武塘盛懋為鹵白作秋江待渡圖”。
143 《霜浦歸魚圖》
元 唐棣 絹本設(shè)色 縱141厘米 橫89.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
唐棣（1296—1364），字子華，號(hào)遁齋，吳興（今浙江省湖州市）人。工畫山水，近學(xué)趙孟頫，遠(yuǎn)師李成、郭熙。風(fēng)景作林木窠石、峰巒起伏，有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)山川之勝。此畫以工筆為主,而又有多種變化,運(yùn)思布局細(xì)密精整,法度嚴(yán)謹(jǐn),筆墨豐潤(rùn),有雄偉的氣勢(shì)。畫面取近景布局,林木參天,窠石流泉,人物刻畫細(xì)致,樹石筆法遒勁秀潤(rùn),皴染細(xì)潤(rùn)、筆法堅(jiān)法，山石質(zhì)感極強(qiáng)，呈現(xiàn)較多郭熙畫法遺風(fēng)。
144 《雪夜訪戴圖》
元 張渥 紙本水墨 縱91.8厘米 橫39.8厘米 上海博物館藏
張渥(?—1356),字叔厚,號(hào)貞期生,杭州人。工人物,尤長(zhǎng)白描畫法。此圖是描寫晉代王徽之在雪夜里乘小舟去訪問他朋友戴逵的故事。畫家以簡(jiǎn)練的線條,表現(xiàn)出嚴(yán)寒的氣象,刻畫了人物的精神面貌,河岸古樹枝干虬勁,或濃墨渲染,或淡墨勾勒,表現(xiàn)出畫家高潮的筆墨技巧和深厚的藝術(shù)功底,實(shí)為他生平傾心之作。
145 《澄江寒月圖》
元 趙雍 扇頁(yè) 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫24.8厘米 遼寧省博物館藏
趙雍(1289—約1360)，字仲穆，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫次子，善書畫，精鑒賞。其畫能承家法，擅人馬、竹石及山水。此圖描繪的是冬夜江上寒月當(dāng)空的景色，淡黃色的寒月與料峭的寒風(fēng)與浩渺的江水和清淡悠遠(yuǎn)的遠(yuǎn)山形成對(duì)比，為畫面創(chuàng)造了清寒曠遠(yuǎn)的意境。畫家以細(xì)小之筆描繪，筆法靈活多變，工放運(yùn)用恰當(dāng)，使造型堅(jiān)實(shí)而又灑脫，用墨濃淡相宜，變化豐富，著色溫雅清淡，既有宋畫之境，又具元人氣質(zhì)。
146 《漢苑圖》
元 李容瑾 絹本水墨 縱156.6厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院
李容瑾，字公琰，生卒年不詳，約在至正初。界畫、山水師王振鵬?！稘h苑圖》畫華麗的樓閣臺(tái)榭建筑在高嶺上。以天空、樹木、遠(yuǎn)山為襯景。界畫工整，折算精確。畫家以無限精細(xì)的手筆，描繪出規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑物，布局有致，層次分明，既繁復(fù)精致，又富麗堂皇。
147 《六君子圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏
倪瓚(1301-1374), “元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幼霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等, 常州無錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓚早年喪父, 由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人?！读訄D》寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢(shì)挺拔。圖的上部有遠(yuǎn)山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡(jiǎn)潔疏放。此圖后有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對(duì)六君子, 正直特立無偏頗。”《六君子圖》因此得名。
148 《漁莊秋霽圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱96厘米 橫47厘米 上海博物館藏
倪瓚信奉道教(全真教), 崇尚佛學(xué), 常與和尚和道士們?yōu)橛? 也許因研習(xí)佛道之故, 養(yǎng)成他孤僻狷介的性格, 加之他愛潔成癖, 故世人稱他為“倪迂”。倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”, 強(qiáng)調(diào)主觀意興的抒發(fā), 反對(duì)刻意求工、求似, 曾云：“仆之所謂畫者, 不過逸筆草草, 不求形似, 聊以自?shī)识?#8221;“余之竹聊以寫胸中之逸氣耳！”《漁莊秋霽圖》一畫是倪瓚山水畫典型風(fēng)格的作品。近景是平坡, 上有雜樹五六枝, 中景是一片空白, 實(shí)為浩森的湖水, 遠(yuǎn)景是低平的巒頭，境界極為曠遠(yuǎn)。此畫墨法濃潤(rùn), 與他晚年一意平淡的風(fēng)格稍有不同。
149 《幽澗寒松圖》
元 倪瓚 紙本墨筆 縱59.7厘米 橫 50.4厘米 北京故宮博物院藏
倪瓚的山水畫秀麗、清幽。他作畫喜用干筆皴擦, 以側(cè)峰著紙, 稚嫩中見蒼老, 簡(jiǎn)淡中見厚重。焦墨只用在點(diǎn)苔或?qū)懢皹鋮??！队臐竞蓤D》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使畫家不得不采用特殊的構(gòu)圖方式，將通常所畫的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過。他用輕重干濕不同的側(cè)峰微妙地畫出山石的頂面與側(cè)面，以表現(xiàn)其立體感，此畫對(duì)這一畫法的運(yùn)用可謂登峰造極。畫中所展現(xiàn)的是幽靜清涼的景色，而這正是倪瓚心目中的寧?kù)o有序、遠(yuǎn)離塵囂的理想環(huán)境。
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