【百年中國 國畫.山水】(02)20世紀(jì)的豐碑以此前任何一個(gè)世紀(jì)不可替代的藝術(shù)特色屹立在無聲詩史的群峰之中。它作為東方繪畫的代表，中華民族藝術(shù)的精華，在20世紀(jì)世界藝術(shù)之林中放射著獨(dú)異的光彩。20世紀(jì)中國畫的歷史，是與整個(gè)中華民族艱辛奮進(jìn)的里程同步的歷史。百年之間，滄桑之變給中國畫事業(yè)帶來過挫折，但中國人依然在內(nèi)心深處喜愛山水，富有生命力的中國畫藝術(shù)并不曾因一時(shí)的迂回改變它駛向真、善、美的航程，因此，我們可以從20世紀(jì)山水畫的發(fā)展中看到一部無數(shù)畫家尋找理想家園的可歌可泣的偉大歷史。
能看到這些精美的畫卷，你很幸運(yùn)！《百年中國》是由文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、中國畫家研究院聯(lián)合主辦“百年中國典藏畫展”的系列珍品，以高度的歷史性、前瞻性、客觀、公正地回顧和審視百年中國畫，全方位，多視角，系統(tǒng)展示 各歷史階段的名家名作。精心遴選的1901-2000年間的542位國畫名家的551件作品。充分考慮地域風(fēng)格流派，兼顧已故畫家及當(dāng)代老、中、青作者。兼容人物、山水、花鳥等等各種題材！是100年來迄今為止反映中國最為全面完整的美術(shù)歷史，讓我們在21世紀(jì)的今天，直觀可觸摸的歷史，東方既白，天行健，君子以自強(qiáng)不息！
擬黃一峰溪居圖
蕭俊賢 1944
紙本設(shè)色
107×33.4cm
中國美術(shù)館藏
蕭俊賢(1865～1949)，字厔泉，號鐵夫、天和逸人，齋名凈念樓，湖南衡陽人。早年師從蒼巖法師和沈翰，遍學(xué)清初四王，后轉(zhuǎn)習(xí)石谿、石濤、半千并上溯宋元。多畫淺絳，喜渴筆，蒼茫渾厚而又別具一種淡秀的風(fēng)韻。1907年棄官出任南京兩江優(yōu)級師范學(xué)堂中國畫教習(xí)，成為最早在學(xué)校教授中國畫的藝術(shù)家。民國初年居京，曾任北京藝專教授、教務(wù)長，中國畫學(xué)研究會(huì)評議等。30年代初遷滬。
此圖山巒如怒，樹木如吟，無斧鑿雕琢之處。湖水彎曲，樹法豐富，各種點(diǎn)法運(yùn)用淋漓盡致，山坡、水閣、扁舟各具其態(tài)。層層山巒秀態(tài)可掬，樹木茂密，參差紛披，栩栩欲動(dòng)，頗富生趣。通幅筆法為小披麻皴，干濕互用，實(shí)中有虛，滋潤有味，氣韻沉著生動(dòng)，樸實(shí)靈秀之感躍于紙上。幾小塊空白湖面隔開重巒復(fù)嶂，提醒畫面精神，使畫面沒有迫塞沉悶之感。這是畫家從大自然汲取藝術(shù)營養(yǎng)，同時(shí)靈活善變，用豐富的筆墨技法所描繪的佳作。
張琴和古松
顧麟士 1924
紙本設(shè)色
105×56cm
朵云軒藏
顧麟士(1885-1930)，名鶴逸，號西津漁父．元和(今江蘇蘇州)人。清末著名書畫收藏家顧文杉之孫，家有“過云樓”，收藏之富．甲于天下。工山水，宗王石谷、王鑒，晚歲上溯宋元，涵漕功深，故筆多逸氣，尤長鑒古，有云林清逸遺風(fēng)，是民初宗古的健將。
此圖一派神仙氣象．山中云霧繚繞，古松道曲．別有一番韻致。畫中一人正在臨流彈琴，后立一童子握杖。主人的繾綣無聊．侍者的平淡呆滯，描繪得自然生動(dòng)。人是靜的，泉是動(dòng)的。古松高大，人物矮小，形成對比。幾枝古松伸出枝丫形成前景、中景、后景，相互環(huán)繞，松枝密密匝匝，張琴四周大片的空地使畫面疏密有致，開闔自合天機(jī)，隱者的心情同觀者的心態(tài)自然達(dá)成一種默契。
設(shè)色山水黃賓虹 1953紙本設(shè)色95×43cm黃賓虹紀(jì)念館藏黃賓虹(1865～1955)，名質(zhì)，字樸存，亦作樸丞，別署予向、虹廬，中年更號賓虹，以號行，室名賓虹草堂。祖籍安徽省歙縣，生于浙江省金華。早年支持康、梁維新，擁護(hù)辛亥革命，學(xué)習(xí)古代文化，兼習(xí)繪畫、金石。1907年始居上海。曾與宣古愚合辦宙合社，又創(chuàng)辦藝觀學(xué)會(huì)，參加海上題襟館、爛漫社、中國畫會(huì)、百川畫會(huì)等藝術(shù)團(tuán)體，主持神州國光社、商務(wù)印書館美術(shù)部，事編審和文物考證鑒定工作和美術(shù)史研究。曾兼任上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海文藝學(xué)院、暨南大學(xué)藝術(shù)系、上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1937年應(yīng)邀赴北平審定故宮書畫，并任教于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。1948年出任杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1949年任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授，1953年任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長。曾為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
黃賓虹主張“求脫”不宜過早，他藝術(shù)的真正成熟期是在80歲左右。此幅《設(shè)色山水》是黃賓虹89歲時(shí)所作，圖中熟練的運(yùn)用“五筆七墨法”，同時(shí)注重畫面的虛實(shí)處理。因?yàn)樗J(rèn)為，陰陽虛實(shí)相濟(jì)是山川的奧秘所在。只有經(jīng)過藝術(shù)的幻化，由漸變到突變，反復(fù)蛻化，才能真正掌握藝術(shù)真諦。畫家移動(dòng)云壑，搬遷山林，經(jīng)過認(rèn)真的藝術(shù)剪裁具有“不齊之美”。遠(yuǎn)景茫茫秀潤，虛無縹緲，中景雜樹坡石郁郁蒼蒼，近景漁舟茅舍隱沒于斑斑駁駁的草叢幽林之中，岸邊有漁人垂釣，水中有漁舟蕩漾，使這幅畫的意境同西方印象派繪畫作品的意境有異曲同工之妙。
設(shè)色山水黃賓虹50年代紙本設(shè)色172×121cm浙江省博物館藏畫此幅《設(shè)色山水》，主峰突出，小峰簇?fù)恚嫷脟?yán)實(shí)堅(jiān)厚，給人以厚實(shí)蒼茫之感。山石樹木運(yùn)筆飛動(dòng)，全以筆勝，也以墨勝，密不透風(fēng)，疏可走馬，骨法用筆中透出生動(dòng)的氣韻來。流泉溪澗，留有委婉曲折的空白，其勢婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，顯得滌蕩空靈。畫幅滿紙?jiān)茻?，但不促迫，并沒有滯塞之感，計(jì)白當(dāng)黑得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。由于層層錯(cuò)落，并無上重下輕之弊。構(gòu)圖平中出奇，實(shí)處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心。風(fēng)貌獨(dú)特、筆墨俱佳的《設(shè)色山水》是他的畫論主張?jiān)诩埳?#8220;用兵”的有力例證，也體現(xiàn)了他渾厚華滋的風(fēng)格及意境郁勃澹宕的特點(diǎn)。
水墨山水黃賓虹1954紙本水墨88×36cm黃賓虹紀(jì)念館藏此圖是黃賓虹91歲時(shí)所作，筆墨更為爐火純青，出神入化。左側(cè)高峰危巖，峭壁直立，中間一棵古松直插霄漢，樹后一處院落背靠青山，正中屋內(nèi)一道人盤膝而坐，身旁桌上有丹鼎之爐列置，柴門院墻正對崎嶇山路，這是一處道家仙人修身養(yǎng)性的理想之地。這幅畫純用水墨，以淡墨、濃墨、宿墨，層層堆積，顯得郁郁蒼蒼。粗看若亂石堆砌，細(xì)察則明暗塊面分明，組織有序，堅(jiān)硬的巖石也產(chǎn)生了輕快感，似不經(jīng)意，卻見匠心。
仿范寬筆意黃賓虹 紙本設(shè)色174×94cm黃賓虹紀(jì)念館藏黃賓虹以自然為師，將宋、元畫家的創(chuàng)造精神，融入胸襟，取精用宏，行萬里路，讀萬卷書，搜妙創(chuàng)真，達(dá)到了神化的境界。他曾有詩道：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神。”此幅《仿范寬筆意》近景為一湖中坡渚，上有古樹兩株，坡岸蔥蔥籠籠，左側(cè)一葉孤舟向前駛?cè)?；對面又一番景致，山石屋字，明窗凈幾，雜樹茂密，古樹參天，巨石嶙峋。整個(gè)畫面明暗對比強(qiáng)烈，近景實(shí)、暗，遠(yuǎn)景虛、亮，畫面拉長到幽遠(yuǎn)遼闊的天際，這是此畫不同凡響之處。
仙霞嶺上黃賓虹 1955紙本設(shè)色68.4×40cm私人藏黃賓虹對于山川有著深刻的理解，他運(yùn)用自己手中的筆創(chuàng)造了一個(gè)滿紙氤氳，春光和煦，而韻味無窮的世界。他畫湖邊雜樹、樓屋蹬道，詩意盎然。畫中樹木、樓宇、高山、坡岸均以或干或濕的中鋒之筆勾出輪廓，再用各不相同的墨點(diǎn)皴擦。墨點(diǎn)、色點(diǎn)，錯(cuò)錯(cuò)雜雜，斑斑駁駁，涉筆老辣，自然玄妙。由于點(diǎn)法有致，表現(xiàn)力非常強(qiáng)烈，豐富而不雷同。黃賓虹衰年變法，功夫在墨法上，他繪畫獨(dú)有的風(fēng)格也表現(xiàn)在墨法上，對墨法的靈活掌握使他創(chuàng)作出了這幅看似大幅， 實(shí)是小品的《仙霞嶺上》。
設(shè)色山水
黃賓虹50年代
紙本設(shè)色
50.5×30.5cm
私人藏
黃賓虹是一位早學(xué)晚熟的大家。他畫的山水，具有黑、密、厚、重的特點(diǎn)。生平九上黃山，五上九華，四上岱岳，先后游歷大江南北之名山大川，寫生畫稿，盈箱滿篋。他的山水畫表現(xiàn)了“真性情”，筆法簡練，蒼率深曠，煙云出沒，變化無窮。圖中羊腸小道通向綠瓦紅墻的廟宇，表現(xiàn)了深山遠(yuǎn)處有佛家。此圖妙用永法，每于“骨疏神密”處鋪水，“不豐不瘦”處漬水，刻畫了畫家心目中理想的山水境界，體現(xiàn)了畫家所追求的“氣韻生動(dòng)，是從骨法用筆中取得”，“中國畫藝術(shù)之最高境界，就是要有筆墨”的精神。
設(shè)色山水
黃賓虹50年代
紙本設(shè)色
32.7×22cm
私人藏
此圖滿紙氤氳，水墨淋漓，布局安排實(shí)中有虛，令觀者暢神達(dá)意，活潑的情趣油然而生。山巒疊嶂，墨色在濃黑中襯以清淡，把這種復(fù)雜的山光水色勾畫和烘染出來，不但令人耳目一新，而且有著無窮的審美趣味。畫家把墨彩美和章法美靈活結(jié)合，造就了一個(gè)樹木、舟楫、廟宇、房屋統(tǒng)統(tǒng)淹沒于山川的蒼郁雅淡的境界。在這幅寫生小品里，畫家以水墨為主，點(diǎn)彩為輔，運(yùn)用墨色的變化，求濃以淡，黑里透白，實(shí)中寓虛，干濕交錯(cuò)，墨彩交融，豐腴滋潤，使畫面呈現(xiàn)出一種生氣盎然的山間意境。
溪山過雨
蕭俊賢 1919
紙本水墨
132×65cm
揚(yáng)州博物館藏
《溪山過雨》表現(xiàn)雨后的山川景致，雖渲染不多卻有筆有墨，給人以蒼郁滴翠、靈秀空靈之感。圖中重巒疊嶂，林木蓊郁，樹法多樣，各種點(diǎn)法交施互用，以營造雨后山青水秀的意境。樹木、山川、溪流被濛濛雨霧籠罩著，使人心歡悅，山如笑，樹如舞，是一幅清新靈秀的優(yōu)美畫面。畫家既師古人，亦師造化，生平遍覽名山大川，盤桓于大江南北，因而胸襟豁達(dá)，探勝擷景，搜盡奇峰，心慕手追，使山水畫達(dá)到真情外溢，如臨其境，雄奇秀偉，別有一番風(fēng)姿。
南山松壽
王震 1935
紙本設(shè)色
133×67cm
朵云軒藏
王震(1867～1938)，字一亭，號白龍山人，浙江省吳興人，生于上海。早年學(xué)習(xí)任伯年畫法，中年后拜吳昌碩為師，曾參與發(fā)起豫園書畫善會(huì)。好佛，曾任中國佛教會(huì)會(huì)長。晚年曾為全國藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。著作有《白龍山人詩稿》等。
王震是海派代表性畫家，早年從師任伯年學(xué)習(xí)畫法，又與吳昌碩過往甚密，切磋畫藝，其作兼有兩家之長，筆墨縱橫，墨色淋漓，意趣盎然，風(fēng)貌獨(dú)具，為時(shí)人所推重?！赌仙剿蓧邸啡∽?#8220;壽比南山不老松”之詩句，用草書筆法為之，刷刷點(diǎn)點(diǎn)，情意倍生。終南山山勢巍峨，白云飄飄，在不老松掩映下的山路盡頭，有一寺廟的長老正在開門迎客，山路旁泉水湍流，真是一處人間仙境，世外桃源。畫面以意筆勾勒為主，略加皴擦，筆墨簡練，色墨交融無斧斫之痕，可以明顯地看到畫家在文學(xué)、書法、繪畫上的綜合素養(yǎng)的豐富與高深。
仿大滌子山水
李瑞清
紙本設(shè)色
134×32.5cm
中國美術(shù)館藏
李瑞清(1867～1927)，宇仲麟，號梅癡、梅癡、清道人，齋名玉梅花庵、黃龍硯齋，江西臨川人。他能書善畫，曾為張大千之師。行草得黃庭堅(jiān)神髓，楷書出自晉唐；繪畫長于山水、花卉、佛像，以書法筆墨為之，古拙超逸。
李瑞清首先是教育家，然后才是畫家，現(xiàn)代美術(shù)界許多有成就的人都曾受教于他?！斗麓鬁熳由剿愤h(yuǎn)景高峰巨壁，中間大片空白，以喻蒼茫幽遠(yuǎn)。近處巨巖歧噌，左下角幾枝枯樹干風(fēng)骨遒勁，旁邊幾棵蔥郁的樹木高低有致。樹石叢中露出的房屋一角表示有人在此居住，屋后幾竿青竹掩映側(cè)出，不僅加強(qiáng)了畫面的層次感，也增加了畫面的筆法變化。細(xì)長型的條幅構(gòu)圖更增強(qiáng)了畫面峭壁之高聳，樹干之修長，使畫面憑添了不少情趣。
