九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

打開(kāi)APP
userphoto
未登錄

開(kāi)通VIP,暢享免費(fèi)電子書等14項(xiàng)超值服

開(kāi)通VIP
大土三陽(yáng):?五代宋元中國(guó)山水畫論(之三)
2017-05-04 李娟 博納中藝

《平沙落雁》洞簫與古琴 譚寶碩 - 譚寶碩與《洞簫古意》

 技法凝練   筆墨致求


  自隋唐初始,畫家們便孜孜以求于繪景寫實(shí),以生動(dòng)的筆墨和多變的線描技法描寫山川煙氳,四季景象,且注重深入到自然中觀察體驗(yàn)。至中晚唐,中國(guó)的山水畫技法表現(xiàn)已具逐漸成熟之勢(shì)。文人士大夫畫家或獨(dú)擅一體,或?qū)I埔荒?。一言以敝之,即注重繪事技法的創(chuàng)造和修煉。唐張彥遠(yuǎn)提出“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣;骨氣形似,皆本于立意,而歸于用筆…若氣韻不周,空陳形似,筆力未遒,空善賦彩,謂非妙也?!盵4]自五代至南、北宋朝,北方以荊浩、關(guān)仝為代表的山水畫派,在前人的基礎(chǔ)上,善以雄健筆法描繪巍峨壯美之高山大嶺、喬松寒木;南方董源、巨然為代表的山水畫派善于表現(xiàn)柔潤(rùn)華秀的岫巖低坡、平沙淺澤;這一時(shí)期,高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)等透視法則已確立,并得到熟練運(yùn)用;虛實(shí)、濃淡、大小、留白守墨等構(gòu)圖法則已逐漸成為每個(gè)畫家必須探求并遵守的奇、絕、巧、妙的構(gòu)思本領(lǐng);山勢(shì)俯仰,左右傾斜,前后關(guān)照等經(jīng)營(yíng)位置日臻完美;樹(shù)形曲伸、枝桿穿插,花葉疏密等灌木造型手法逐漸定型;用以刻劃山石紋理、質(zhì)感和結(jié)構(gòu)的皴法已創(chuàng)造多種;線法、點(diǎn)法、墨法隨之豐富,尤其形成了有筆有墨的水墨互用、淡墨設(shè)色、濃墨重彩、墨色互交等繪事技法。宋韓純?nèi)凇渡剿內(nèi)贰罢撚霉P墨格法氣韻病”中說(shuō):“夫畫,筆也,斯乃心運(yùn)也,素之于狀之前,得之于儀則之后,黷契造化,與道同機(jī),握管而潛萬(wàn)象,揮毫而掃千里,故筆以立其形質(zhì)、墨以分其陰陽(yáng),山水悉以筆墨而成。吳道子筆勝于質(zhì),為畫之質(zhì)勝也,嘗謂道子山水有筆而無(wú)墨,項(xiàng)容山水有墨而無(wú)筆,此皆不得全善,唯荊浩采二賢之能,則全矣?!笔钦f(shuō)很好地說(shuō)明了這一時(shí)期畫家對(duì)于筆墨的重視和認(rèn)知。

  生活在唐末、五代的畫家荊浩在繪畫技法上采吳道子擅于線描以及項(xiàng)容專于墨色之二者所長(zhǎng),自成大家之體,數(shù)十年如一日師法造化,僅畫松便數(shù)萬(wàn)本、開(kāi)創(chuàng)了以描寫大山大水為特點(diǎn)的北方山水畫派。代表荊浩繪畫風(fēng)格的《匡廬圖》,真可謂筆墨相融、結(jié)構(gòu)曠遠(yuǎn)、形神兼?zhèn)?、氣格俱盛。他不僅工于繪畫,且畫理學(xué)養(yǎng)深厚,所撰《筆法記》不僅首倡“圖真”、“搜妙創(chuàng)真”之說(shuō),更重要的是他在謝赫“六法”之后提出了繪畫“六要”,即:氣、韻、思、景、筆、墨六要素,又撰《畫山水賦》,對(duì)中國(guó)畫學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

  此后,宋郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》里所推崇的“智妙入神、才高出類,三家鼎峙,百代標(biāo)呈”的營(yíng)丘李成、長(zhǎng)安關(guān)仝、華原范寬三大家,師法荊浩,其繪畫技法已達(dá)爐火純青的極高境界。關(guān)仝畫山水師法荊浩,“刻意力學(xué),寢食都廢”,墨線柔美,筆力活潑,畫面層次豐富,郭若虛謂之:“體堅(jiān)凝,雜木豐茂,臺(tái)閣古雅,人物幽閑者”,堪稱青出于藍(lán)而勝于藍(lán),與老師荊浩并鑒為中國(guó)山水畫北方畫派的開(kāi)創(chuàng)者。李成繼承了荊浩的水墨傳統(tǒng),畫風(fēng)清遠(yuǎn)蘊(yùn)秀,惜墨如金,尤以畫平遠(yuǎn)寒林著稱,畫山之體貌稱為古今獨(dú)步,被郭若虛謂之:“氣象蕭疏,煙林清曠,毫鋒穎脫,墨法精致,神化精靈,絕人遠(yuǎn)勝?!?/span>

    中國(guó)畫以線來(lái)表現(xiàn)物的外在結(jié)構(gòu),塑造各類形象、強(qiáng)調(diào)以線造型,以形寫神。線條一方面表現(xiàn)客觀物體的真實(shí)性,另一方面則包含人們對(duì)物體感覺(jué)的主觀性,在五代宋元山水畫大家中,李成對(duì)作為中國(guó)畫本源表現(xiàn)載體的線的掌握和運(yùn)用最為杰出,李成“師荊浩未見(jiàn)一筆相似,師關(guān)仝則葉樹(shù)相似”。而且由于他超人的長(zhǎng)期刻苦摹寫及獨(dú)特的創(chuàng)造才能,他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的不同變化,并有所寄托感喟,因此他在宋代三大家中影響最大。從現(xiàn)存于美國(guó)納爾遜,艾特金斯藝術(shù)博物館藏《晴巒蕭寺圖》、美國(guó)大都會(huì)博物館藏《寒林騎驢圖》、臺(tái)北故宮博物館藏《寒林平野圖》中,李成以峻瑯頓錯(cuò)、挺拔蒼勁的線條,多變的皴染筆法對(duì)樓臺(tái)亭閣及山巒結(jié)構(gòu)、松枝竹態(tài)的刻畫令人驚嘆稱奇,被譽(yù)為天下第一大家。

  范寬的山水師荊浩法李成,喜作全景山水,“理通神會(huì),奇能絕世,體與關(guān)、李特異,而格律相抗”(《圖畫見(jiàn)聞志》卷四),畫風(fēng)以雄強(qiáng),渾厚著于世。后半身獨(dú)辟蹊徑,致力于師造化、探心源,范寬云:“前人之法未嘗不近取諸物,吾與其師于人者,未若師諸物也,吾與其師諸物也,未若師諸心?!彼凭由搅?,察景視物、久臥其間、朝夕觀察、得其山水之精神,從現(xiàn)存于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院《溪山行旅圖》、《秋林飛瀑圖》可見(jiàn)范寬最終領(lǐng)悟到“山川造化之機(jī)”從而形成了自己氣勢(shì)磅礴生動(dòng)、運(yùn)筆雄強(qiáng)挺拔、運(yùn)墨深厚滋潤(rùn)的獨(dú)特風(fēng)貌。

  另一位便是生活在江南的董源,在畫史上與荊浩、李成并駕共尊。江南的經(jīng)濟(jì)、氣候、生活習(xí)性影響和形成了他的審美理念,造就了他不同于北方畫派的繪畫風(fēng)格。董源的畫淡墨干皴、蒼潤(rùn)華滋、點(diǎn)線靈動(dòng)、灑脫高雅。沈括在《夢(mèng)溪筆談》卷十七對(duì)董源之畫風(fēng)評(píng)述為:“江南中主時(shí),有北苑使董源善畫,尤工秋嵐遠(yuǎn)景,多寫江南真山,不為奇峭之筆。其后建業(yè)僧巨然祖述源法,皆臻妙理。大抵源及巨然畫筆皆宜遠(yuǎn)觀,其用筆甚草,近視之為類物象,遠(yuǎn)觀則景物粲然,幽情遠(yuǎn)思,如睹異境。如源畫落照?qǐng)D,近視無(wú)功,遠(yuǎn)觀村落者然深遠(yuǎn),悉是晚景,遠(yuǎn)峰之頂,宛有反照之色,此妙處也?!?/span>

  巨然師承了董源“淡墨輕嵐為一體”的畫風(fēng),更注重?zé)熢葡嘉怠⑷滞らw的描繪,常以悠閑之筆法表現(xiàn)南方特有的纖和、靜密與朦朧潤(rùn)濕之景致,與北方“荊關(guān)”古壯雄渾的氣勢(shì)相比,江南特質(zhì)更為明顯。在繪事技術(shù)上,董巨南派繪畫較多使用長(zhǎng)短披麻皴以及參次墨點(diǎn)來(lái)塑造山石坡渚,用筆小而工致秀潤(rùn),設(shè)色清麗淡雅,不求筆筆講究、筆筆到位,常以隨意之破筆、干筆皴擦?xí)炄?,另外一個(gè)顯著特點(diǎn),即是少以肯定的輪廓勾線界定山石形態(tài),骨體潤(rùn)濕而反復(fù)濕染。因此,董源、巨然的山水畫不僅長(zhǎng)時(shí)期影響了宋元諸家,同為千秋后代畫家之仿效楷模。

  彪炳千秋的李成山水畫派,在歷近百余年發(fā)展后,由宋神宗時(shí)期畫院的郭熙達(dá)至鼎盛。宋郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》謂郭熙“工畫山水寒林施為巧贍,位置淵深,雖復(fù)學(xué)慕營(yíng)丘,亦能自放胸臆,巨障高壁,多多益壯,今之世為獨(dú)絕矣”《宣和畫譜》卷十一稱:“初以巧贍致工,既久,又益精深,稍稍取李成之法,布置愈造妙處,然后多所自得。至攄發(fā)胸臆,則于高堂素壁,放手作長(zhǎng)松巨木,回溪斷崖,巖岫免絕,峰巒秀起,云煙變灰,晻靄之間,千態(tài)萬(wàn)狀。論者謂熙獨(dú)步一間,雖年老,落筆益壯,如隨其年貌焉?!蔽墨I(xiàn)記載中郭熙所作山水題材廣泛,構(gòu)圖巧絕,設(shè)色雅正,意境清遠(yuǎn),筆墨精蘊(yùn),傳世作品見(jiàn)《草春圖》、《山村圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》等,最為著名的是《溪山行旅圖》。而其畫學(xué)論著《林泉高致集》更是中國(guó)畫學(xué)史上的豐碑。


  郭熙之后,另一位李成山水畫派的繼承人王詵同時(shí)崇尚李思訓(xùn)法規(guī),在李成的清逸中融入了李思訓(xùn)的華麗,在水墨畫法中引入了金碧山水的清綠設(shè)色,從而形成了自己的風(fēng)格,其代表作《漁村小雪圖》,畫雪景蕭疏清遠(yuǎn),描繪雪后交晴之際關(guān)山嶺巒的悠遠(yuǎn)透視。樹(shù)枝形態(tài)靈動(dòng),山勢(shì)俯仰關(guān)照有度,用筆勁潤(rùn)細(xì)致,兼工帶寫、頓挫轉(zhuǎn)折、流暢自然;用墨明潤(rùn)秀雅、淳厚華滋,用色淡積細(xì)染、粉朱烘加,盡顯陽(yáng)光下積雪之燦目景象。此外美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館藏《溪山秋霽圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《贏山圖》均為王詵代表之作,王詵之長(zhǎng),在于變化融合了李成、李思訓(xùn)兩家之法,熔水墨與青綠于一爐,“借色當(dāng)墨,以墨輔以”,豐富了北宋時(shí)期中國(guó)山水畫的表現(xiàn)技法。

  至南宋,中國(guó)山水畫的表現(xiàn)形式和技巧都發(fā)生了巨大的變化,“南宋四大家”之李唐、劉松年開(kāi)啟了水墨蒼勁畫派之先河。構(gòu)圖布局一改北宋畫派全景構(gòu)圖模式,大多突出主峰近景或者崖岸,追求豪放簡(jiǎn)括之風(fēng),表現(xiàn)技法以北方山水畫派的傳承為根基,以南方自然造化為本源,筆法剛健,皴法斧斫,后人謂之李唐大、小斧劈皴,李唐之《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《江山小景圖》即是其大小斧劈皴把線與面、點(diǎn)與面、皴與染、濕筆與飛白、墨與色、濃與淡生動(dòng)組合表現(xiàn)的典型風(fēng)格。劉松年繼承了李唐的“小斧劈皴,墨韻厚實(shí),筆意不凡,觀之具“神驚目眩”威壓之感。同時(shí)發(fā)展了李唐豪放簡(jiǎn)約、色墨謹(jǐn)嚴(yán)的風(fēng)格,也對(duì)“南宋四大家”之馬遠(yuǎn)、夏圭有著相應(yīng)的影響,為南宋院體代表性畫家。

  除“南宋四大家”外,南宋山水畫代表性畫家還有李嵩、馬麟、趙伯骕等一大批人,其繪畫成就及表現(xiàn)技巧均達(dá)至極高水平,并且在繪事風(fēng)格上逐漸蒼渾沉郁、潤(rùn)澤雅致,愈到后來(lái),愈是直抒胸意、縱橫涂抹、墨色濕潤(rùn)、著色淺淡,愈是突出表現(xiàn)文人畫家的自我個(gè)性以及情感追求。




       大土三陽(yáng),字笑輝(孝回、曉輝),號(hào)大土三陽(yáng)。中國(guó)當(dāng)代著名山水畫家,碩士研究生導(dǎo)師。民盟中央美術(shù)院常務(wù)院長(zhǎng),民盟中央文化委員會(huì)副主任,文化部中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員,廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院、江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等大學(xué)客座教授。

       大土三陽(yáng)20世紀(jì)80年代畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院并獲得藝術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位,長(zhǎng)期致力于中國(guó)山水畫的傳承與創(chuàng)作研究,足跡遍及名山大川。積學(xué)經(jīng)年,畫風(fēng)曠達(dá)超逸,筆墨渾厚蒼古,境界高遠(yuǎn)深邃,詩(shī)文學(xué)養(yǎng)深厚,是當(dāng)代詩(shī)書畫均達(dá)頗高造詣的學(xué)者型山水畫家。2005年總結(jié)概括提出中國(guó)畫筆墨“五韻”學(xué)術(shù)主張,2011年提出中國(guó)山水畫必須重視苦練基本功,通過(guò)精確筆墨描述物象而求中國(guó)山水畫神元之境的表現(xiàn),即重在精神境界、格調(diào)氣息的表達(dá)。

        大土三陽(yáng)先生幾十年如一日艱苦卓絕的筆墨修煉,創(chuàng)造了畫雪景不使用一滴白粉,不勾一根白線,而達(dá)至雪境的荒寒料瀟、枯澀冷寂。尤其先生獨(dú)具高格的畫樹(shù)藝術(shù),已然超越于爐火純青之境,而達(dá)藝術(shù)之高度自由化元。先生對(duì)雪景山水和千姿百態(tài)的樹(shù)木全方位、立體多元性的神元刻畫,均已超越了中國(guó)繪畫歷史上數(shù)代大家。


本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù),所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布,如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。
打開(kāi)APP,閱讀全文并永久保存 查看更多類似文章
猜你喜歡
類似文章
中國(guó)山水畫簡(jiǎn)史
山水畫的發(fā)展與創(chuàng)新(全文)
傳統(tǒng)山水畫筆墨風(fēng)格演變
李成與范寬的北方山水(論題之七)
中國(guó)山水畫小史
【國(guó)畫大觀】范寬的非凡藝術(shù)
更多類似文章 >>
生活服務(wù)
熱點(diǎn)新聞
分享 收藏 導(dǎo)長(zhǎng)圖 關(guān)注 下載文章
綁定賬號(hào)成功
后續(xù)可登錄賬號(hào)暢享VIP特權(quán)!
如果VIP功能使用有故障,
可點(diǎn)擊這里聯(lián)系客服!

聯(lián)系客服