山水畫自魏晉萌芽、隋唐形成以來，對(duì)筆墨風(fēng)格的探索就從沒停止過，無數(shù)大家為其窮其智慧。在表現(xiàn)形式及風(fēng)格上，更是每個(gè)朝代都有自己的特點(diǎn)，每位大家都有自己的面貌?？v觀歷史，山水畫家之多，作品之眾，理論之豐，使得山水畫一直處于中心地位。
山水畫藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展總體上是從寫實(shí)到寫意。魏晉南北朝時(shí)期不但出現(xiàn)了山水畫，還出現(xiàn)了專門的山水畫論，如宗炳的《畫山水序》和王微的《敘畫》。唐代山水畫獨(dú)立分科，山水畫技法和理論成就有了新高度。荊浩在《筆法記》中，記錄了其山水畫創(chuàng)作的思想和過程，提出一個(gè)重要觀點(diǎn)“六要”：氣、韻、思、景、筆、墨，這是對(duì)山水畫創(chuàng)作規(guī)律的精要概括，也是歷史上第一次將筆墨同時(shí)提出，在山水畫發(fā)展史中具有重要意義。其實(shí)，筆墨二字已經(jīng)包含了中國(guó)畫的審美特性、造型規(guī)則和品格檔次。荊浩的筆墨觀和繪畫理念開啟了五代至北宋山水畫的輝煌，以荊浩為代表的山水畫傳統(tǒng)，筆墨要 “隱于形”，無論勾勒、皴擦，還是水墨渲染，都是為了構(gòu)建筆底的山水境界。之后的關(guān)仝、李成和范寬皆屬荊浩一脈，各有側(cè)重和發(fā)展，李成強(qiáng)調(diào)染，范寬強(qiáng)調(diào)皴，皆為強(qiáng)調(diào)筆墨。
董源巨然是與荊浩關(guān)仝同時(shí)代南方山水畫派的代表人物，作品重“虛靜恬淡”“平淡天真”“朦朧縹緲”“悠遠(yuǎn)深邃”，與荊浩關(guān)仝重“圖真”“筆墨”“樸素玄淡”“心隨筆運(yùn)”“刪撥大要”形成對(duì)比。荊關(guān)董巨代表著同時(shí)期南北方山水畫風(fēng)格的不同特點(diǎn)，他們不僅開創(chuàng)了南、北山水畫派，還創(chuàng)造了前所未有的山水風(fēng)格，其影響對(duì)元明清乃至當(dāng)代都很深遠(yuǎn)，尤其對(duì)文人畫影響巨大。比如董源山水對(duì)“吳門畫派”“松江畫派”及后來的“四王”“四僧”畫風(fēng)的形成都有重要意義。董其昌的南北宗論，就把董源一派定為南宗主脈。
山水畫風(fēng)格演變到李成范寬是為三變，一變?yōu)槎?，開創(chuàng)重彩山水，二變?yōu)榍G關(guān)董巨。李成范寬繼承發(fā)展了荊浩的理論技法又有創(chuàng)新和突破，一個(gè)重“皴”，一個(gè)重“染”，皆是“隱跡立形”，又開始顯現(xiàn)皴法的自由。因此說，到李成范寬時(shí)期，山水畫筆墨線條已經(jīng)從 “以形隱跡”慢慢演變發(fā)展到了“以跡立形”， 這種村發(fā)的自由即“線條”的解放，也為文人從事繪畫并成為潮流提供了技法上的可能。
四變的劉李馬夏，即南宋的院體山水畫，特點(diǎn)是水墨剛勁，董其昌將其列為“北宗”，“文則南，硬則北，不在形似，以筆墨求之?！奔此^北宗畫用筆硬，而南宗畫用筆文。
五變的大癡（黃公望）黃鶴（王蒙），與吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱“元四家”，他們生活在同時(shí)代、同地域，或師承、或密友，各自有著自己的山水畫風(fēng)格。如黃公望師董源，章法多變，有淺絳和水墨兩種風(fēng)格，特點(diǎn)是渾厚華滋。吳鎮(zhèn)師董巨，畫江南之景和漁夫之圖，草木郁茂，墨氣陳厚。倪瓚既師董源又參以荊關(guān)，創(chuàng)折帶皴，筆簡(jiǎn)清蕭。王蒙師趙孟頫和董巨，畫面山重水復(fù)、繁茂蒼茫，善用解索。他們四人不僅有歷史上無可替代的開宗立派地位，對(duì)后世影響也是有目共睹。又皆由荊關(guān)董巨一脈繼承和發(fā)展起來。
明清兩代是山水畫流派紛呈的時(shí)代，首先以戴進(jìn)和吳偉為代表的浙派，繼承南宋院體風(fēng)格，師法劉李馬夏，善用大斧劈。其次以沈周、文徵明、唐寅、仇英等主要代表的吳門畫派，屬文人畫體系，承元代風(fēng)格，又將元代簡(jiǎn)疏放逸變?yōu)槲难盘N(yùn)藉。接下來是強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的“四王”、銳意創(chuàng)新的“四僧”和崇尚自然實(shí)景的“金陵八家”?！八耐酢币晃独^承，泥古不化?！八纳辈皇厍叭孙L(fēng)格，筆情意縱，個(gè)性鮮明?！八纳钡乃囆g(shù)成就在清代使得傳統(tǒng)文人畫達(dá)到了新高峰。他們不僅學(xué)識(shí)修養(yǎng)高深，創(chuàng)新精神也為后世樹立了榜樣。
這一變又一變，演繹著山水畫風(fēng)格從真山真水到胸中之意的變化。元以前師造化，重形似，元之后發(fā)心源，重意趣，宋元交替之時(shí)，正是藝術(shù)追求上的分野時(shí)期。在轉(zhuǎn)變的過程中，文人畫形成并把書法融入繪畫，于是筆墨在山水畫中，除了寫形之外，還具有了某種可供欣賞的抽象美。尤其是生宣的出現(xiàn)，更放大了筆墨的效果，更適合文人們對(duì)筆墨情趣的追求。
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