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50年前,披頭士制作的這張“最偉大搖滾專輯”,并不是約翰·列儂的主意

音樂


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Strawberry Fields Forever 來自紙城 04:32

披頭士的成功意味著公眾不僅期待他們發(fā)布新的藝術(shù)杰作,還期待他們擁有遠(yuǎn)見卓識(shí)。為了緩解這個(gè)壓力,保羅創(chuàng)造了“佩珀軍士和他的樂師們”這樣的虛擬身份,這樣就可以給樂隊(duì)以更多的創(chuàng)作自由。披頭士的身份讓他們束手束腳,但是作為孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)時(shí)他們就可以無所顧忌了。

 

保羅是在 1966年 11月 19日,從內(nèi)羅畢飛回倫敦的途中產(chǎn)生這個(gè)想法的。假期剛開始時(shí)候,他將面部做了偽裝,在法國來了一場微服旅行。這讓他想到,如果披頭士們可以集體偽裝成另一個(gè)樂隊(duì),那該是何等自由。


《佩珀軍士》到底是不是一張概念專輯確實(shí)存在爭議。唯一統(tǒng)一的主題是佩珀歌曲、其重奏和封套上的照片。沒有一個(gè)將每首單獨(dú)的歌曲聯(lián)結(jié)在一起的主題。

 

從根本上說,《佩珀軍士》是麥卡特尼的專輯,不是列儂的,”巴里·邁爾斯說,他是當(dāng)時(shí)樂隊(duì)在倫敦地下舞臺(tái)的主要聯(lián)系人。


人們錯(cuò)以為這肯定是列儂的專輯,因?yàn)樗浅n郁。事實(shí)上,他服用很多毒品,竭力要擺脫自我意識(shí),所以專輯大都是麥卡特尼的主意。



《佩珀軍士的孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》(SGT PEPPER’S LONELY HEARTS CLUB BAND)發(fā)行于 1967年 6月,是眾所周知的“愛之夏”的代表專輯。


“愛之夏”指一段短暫的時(shí)期,由舊金山的嬉皮士發(fā)起,后來遍布了整個(gè)西方社會(huì)。對任何一個(gè)生活在當(dāng)時(shí)的年輕人而言,聽到這個(gè)音樂的同時(shí),就好像又看到了珠子項(xiàng)鏈和土耳其長袍,聽到了叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拟忚K聲,聞到了偽裝成線香的大麻的香氣。

 

愛之夏(Summer of Love)是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象,發(fā)生于1967年的夏天,當(dāng)時(shí)有多達(dá)十萬人匯聚在舊金山的海特-艾許伯里區(qū)的附近。盡管嬉皮士也聚集在美國、加拿大及歐洲的主要城市,舊金山仍是這次社會(huì)運(yùn)動(dòng)的中心,后來被稱為“嬉皮士革命”


標(biāo)新立異的《佩珀軍士的孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》和1967年舉世矚目的“愛之夏”成為同義詞。


保羅將整張專輯構(gòu)想成了一臺(tái)演出,虛構(gòu)了一支愛德華七世時(shí)代的銅管樂隊(duì),穿越時(shí)空,來到了這個(gè)充滿迷幻色彩的年代,演出表演者當(dāng)然是演奏電子樂器的披頭士樂隊(duì)。

 

他們破天荒地花了一百零五個(gè)小時(shí)來錄制這張單曲唱片的正反面歌曲,之后又繼續(xù)花了五個(gè)月的時(shí)間錄完了專輯。

 

2017年美國舊金山為了紀(jì)念“愛之夏”50周年,舉辦了各式各樣的文化活動(dòng)


這張專輯明顯地充滿了 1967年的精神。它是一種信仰的產(chǎn)物,人們認(rèn)為,是文化給想象設(shè)置了局限,因此應(yīng)該對此發(fā)起挑戰(zhàn)。從“生命中的一天”中管弦樂的狂熱高潮,到只有狗能聽得了的爵士樂高頻音,只要是技術(shù)上可以的,他們都去嘗試。

 

《佩珀軍士》到底是不是一張概念專輯確實(shí)存在爭議。唯一統(tǒng)一的主題是佩珀歌曲、其重奏和封套上的照片。沒有一個(gè)將每首單獨(dú)的歌曲聯(lián)結(jié)在一起的主題。

 

從根本上說,《佩珀軍士》是麥卡特尼的專輯,不是列儂的,”巴里·邁爾斯說,他是當(dāng)時(shí)樂隊(duì)在倫敦地下舞臺(tái)的主要聯(lián)系人。

 

人們錯(cuò)以為這肯定是列儂的專輯,因?yàn)樗浅n郁。事實(shí)上,他服用很多毒品,竭力要擺脫自我意識(shí),所以專輯大都是麥卡特尼的主意。

 

下面分別選取了專輯中有代表性的六首歌,讓我們跟著作者,來深挖一下這張?jiān)趽u滾史上分量極重的專輯背后的制作故事。


潘尼巷

(PENNY LANE)

作者:列儂/麥卡特尼


披頭士樂隊(duì)在為歌曲《Penny Lane》拍攝宣傳視頻,1967年


潘尼巷是利物浦的一條街道,不過也指與史密斯下街交叉口的周邊區(qū)域?!芭四嵯铩边@首歌中所提及的地方?jīng)]有一個(gè)在這條街上。就像音樂家兼藝術(shù)批評家喬治·梅利曾說的那樣,不是在這里土生土長的人或許會(huì)認(rèn)為它就是一個(gè)“單調(diào)的郊區(qū)購物中心”。

 

但保羅和約翰早年是在這里度過的,對于他們來說,這里代表著他們生命中一段時(shí)光的記憶,那時(shí)好像每個(gè)人都很友善,太陽總是在清澈湛藍(lán)的天空中照耀著。對于生活在名望泡沫之中的他們來說,童年的記憶更如同鍍了金一般地珍貴。就像約翰在“她說,她說”中所描述的那樣:“當(dāng)我還是一個(gè)男孩時(shí),一切都是那么好”。

 

披頭士樂隊(duì)使利物浦的潘尼巷變成了英國最知名的街道名稱之一。

 

今天,因?yàn)檫@首歌,潘尼巷成為了利物浦的觀光勝地,這本身也使得這片區(qū)域有了變化。原來的路標(biāo)多年前就被偷走了,當(dāng)?shù)卣坏貌粚⑻鎿Q的新路標(biāo)用螺絲固定在墻上不能輕易夠到的位置。原來的理發(fā)店已經(jīng)變成了一家男女皆宜的沙龍,窗上還貼著披頭士的畫像。環(huán)狀岔路口的避難所被翻修,變成了“佩珀軍士的小酒館”。而在潘尼巷酒吧的窗戶上方也寫著這首歌的歌詞。

  

永遠(yuǎn)的草莓地

(STRAWBERRY FIELDS FOREVER)

 作者:列儂/麥卡特尼

 


1966年秋天,約翰去西班牙拍攝由迪克 ·萊斯特導(dǎo)演的電影《我如何贏得戰(zhàn)爭》,在影片中出演列兵格瑞普威德。拍攝間歇,在阿爾梅拉的沙灘上休息時(shí),他開始創(chuàng)作“永遠(yuǎn)的草莓地”,他設(shè)想將這首歌創(chuàng)作成一首節(jié)奏緩慢的藍(lán)調(diào)說唱歌曲。約翰在圣伊薩貝爾附近租的一間大房子里完成了歌曲的后續(xù)創(chuàng)作。

 

1966年約翰列儂在西班牙拍攝電影《我如何贏得戰(zhàn)爭》時(shí)的照片


 “永遠(yuǎn)的草莓地”是以肯伍德的一所救世軍孤兒院的名字命名的。從曼拉弗大街的約翰家步行到那只需五分鐘。

 

歌曲的開頭部分后來成為了錄制版的第二段。在這首歌中,約翰認(rèn)真思考了他從小就有的堅(jiān)定的想法,那就是不知為何他與其他人都不同。他從小就深信自己在某些方面與眾不同,他能看到和感受到其他人所不能的東西,而這首歌就是關(guān)于這個(gè)信念的一次冥想。

 

對于約翰來說,他這樣未經(jīng)允許就擅自闖入的行徑就像愛麗絲大膽闖入兔子洞和穿過鏡中世界一般。他感覺自己進(jìn)入了另外一個(gè)世界,這個(gè)世界與他的內(nèi)心更加契合。對于成年后的他來說,這些極其快樂的時(shí)光會(huì)讓他聯(lián)想到已經(jīng)逝去的童年,也會(huì)讓他有一種雖然沒有吸毒卻好像服用了迷幻藥般的感受。

 

佩珀軍士的孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)

(SGT PEPPER’S LONELY HEARTS CLUB BAND)

 作者:列儂/麥卡特尼



披頭士的成功意味著公眾不僅期待他們發(fā)布新的藝術(shù)杰作,還期待他們擁有遠(yuǎn)見卓識(shí)。為了緩解這個(gè)壓力,保羅創(chuàng)造了“佩珀軍士和他的樂師們”這樣的虛擬身份,這樣就可以給樂隊(duì)以更多的創(chuàng)作自由。披頭士的身份讓他們束手束腳,但是作為孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)時(shí)他們就可以無所顧忌了。

 

保羅是在 1966年 11月 19日,從內(nèi)羅畢飛回倫敦的途中產(chǎn)生這個(gè)想法的。假期剛開始時(shí)候,他將面部做了偽裝,在法國來了一場微服旅行。這讓他想到,如果披頭士們可以集體偽裝成另一個(gè)樂隊(duì),那該是何等自由。

 

這種別出心裁的設(shè)計(jì)成功地讓許多人覺得《佩珀軍士的孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》是一張“概念專輯”,但是這種奇想也僅停留在開篇歌曲和重復(fù)樂章上。

  

露西在綴滿鉆石的天空中

(LUCY IN THE SKY WITH DIAMONDS)

 作者:列儂/麥卡尼特


約翰列儂與第一任妻子生的兒子朱利安·列儂(Julian Lennon)的畫《在綴滿鉆石的天空中》


1967年初的一個(gè)下午,朱利安·列儂從幼兒園放學(xué)回家時(shí)帶回了一幅彩色圖畫,他說他畫的是他的同學(xué)——四歲的露西·奧唐納。朱利安給爸爸講解他的藝術(shù)作品,說這是露西——“在綴滿鉆石的天空中”。

 

約翰一下子就被這句話吸引了,激發(fā)了他的聯(lián)想使他創(chuàng)作出了夢幻般的歌曲“露西在綴滿鉆石的天空中”,人們認(rèn)為這首歌與《佩珀》專輯中的另兩首歌一樣,都與毒品有關(guān)。雖然約翰不太可能沒有服用迷幻藥就寫出這樣一首幻想曲,但是他對超現(xiàn)實(shí)主義、文字游戲和劉易斯·卡羅爾作品的熱愛同樣影響了這首歌的創(chuàng)作。

 

把標(biāo)題的首字母挑出來可以拼成迷幻藥的縮寫 LSD,這似乎就證明了這首歌描寫的是一次迷幻藥之旅。不過不論是在公開場合還是在私下里,約翰一直都是否認(rèn)這種說法的,而他向來都不避諱談?wù)撋婕岸酒返母枨K麍?jiān)稱標(biāo)題是取自朱利安對他的畫的解釋。

  


約翰稱歌中幻象的靈感來源于劉易斯·卡羅爾的《愛麗絲鏡中奇遇》一書中“羊毛與水”這一章節(jié)。在這一節(jié)中,愛麗絲被王后帶到一艘劃艇上,沿著河順流而下,忽然之間,王后變成了一只綿羊。

 

在約翰小的時(shí)候,《愛麗絲漫游仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇》是他最喜歡的兩本書。它們是他收到的生日禮物。1965年接受采訪時(shí),他說他每年都會(huì)重讀一遍這兩本書。后來的一次訪談中他說,通過閱讀這兩本書,他意識(shí)到自己頭腦中產(chǎn)生影像并不表明他精神錯(cuò)亂。“對我來說,超現(xiàn)實(shí)主義就是現(xiàn)實(shí),”他說,“迷幻景象對我來說就是現(xiàn)實(shí),一直都是?!?/span>

 

當(dāng)我 64歲

(WHEN I’M SIXTY FOUR)

 作者:列儂/麥卡尼特

 

年輕的保羅·麥克特尼


保羅曾說,“我大約十五歲的時(shí)候”,在利物浦福斯林路用鋼琴創(chuàng)作了歌曲“當(dāng)我 64歲”的旋律。這樣的話,當(dāng)時(shí)應(yīng)該是 1957年或 1958年,他才加入約翰的采石工人樂隊(duì)沒多久的時(shí)候。 1960年,保羅正在演唱會(huì)上演唱這首歌的某一版本時(shí),擴(kuò)音器突然出現(xiàn)了故障。那時(shí),他將這首歌視為“卡巴萊曲調(diào)”,是為了向父親年輕時(shí)演奏過的二十和三十年代的音樂致敬而創(chuàng)作的。

  

這首歌是以一封信的形式寫的,寫信人是一個(gè)不善交際的年輕人,他似乎想要哄一位他不甚了解的女士跟自己白頭偕老。這封信用正式的語氣(“給我回個(gè)信,告知您的觀點(diǎn)”)描繪出這個(gè)拘謹(jǐn)?shù)哪贻p人在收筆之前要把一切寫進(jìn)去的逼真畫面。

 

“它是一種混合曲,”喬治·馬丁說?!八啬7铝死弦惠叺臇|西。歌詞中帶有輕微的諷刺。歌中也有幾分他父親音樂的影子,因?yàn)樗赣H曾是二十年代的一位音樂家。保羅私下里一直尊重這種舊式喧鬧的音樂?!?/span>

 

保羅·麥克特尼、約翰·列儂和制作人喬治·馬丁


約翰稱他想都沒想過要寫“當(dāng)我 64歲”這樣的歌。“約翰對許多東西都很蔑視,”馬丁說?!?span>但這就是他們合作風(fēng)格的一部分。他們更像是吉爾伯特和沙利文。其中一個(gè)人做了一件事,另外一個(gè)人就會(huì)說,啊,我能做得更好,一實(shí)踐,果然就做得更好。與此同時(shí),他也很欣賞對方——他做得真是棒極了,我希望自己也能做到。

 

生命中的一天

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