在近代山水大家中，能以畫(huà)者態(tài)度畫(huà)畫(huà)的除了張大千，還有賀天健。這里的所謂的“畫(huà)者”指的是對(duì)于畫(huà)理孜孜不倦的求索或者曰：用腦畫(huà)畫(huà)也。而同樣身為“畫(huà)者”，張大千憑借的是縱橫的才氣，而賀氏則是自發(fā)的對(duì)于畫(huà)理的思辨。
賀氏很早就認(rèn)識(shí)到了學(xué)山水畫(huà)和學(xué)畫(huà)山水之間的區(qū)別，為此賀氏提出了山水畫(huà)與現(xiàn)實(shí)之中的真山水有著本質(zhì)的不同。
“世界上有三個(gè)山水境地：一是人世間的山水實(shí)境，一是唐宋歷代詩(shī)里的山水境地，一是畫(huà)里邊的山水境地?！弊畛醯馁R天健認(rèn)為人世間的山水始終沒(méi)有詩(shī)畫(huà)之中的山水好，為了證實(shí)這一點(diǎn)，他曾多處尋覓與詩(shī)畫(huà)中相似的山水實(shí)境。
后來(lái)的賀天健因著“四王”一派的畫(huà)家常在畫(huà)上題寫(xiě)臨仿?lián)釘M某家筆意，而究溯根源，直上追宋元后，才恍然大悟“才知道宋元人的畫(huà)所以好，是從真山真水里去學(xué)來(lái)的”于是，又改變了對(duì)真山真水的看法，以“師法造化”來(lái)要求自己。
賀天健對(duì)于畫(huà)學(xué)的理性思辨，一方面可以從他的課徒稿中認(rèn)識(shí)：從唐至清，一代一代系統(tǒng)的演變；將真實(shí)山石與古本名作加以對(duì)照。另一方面也體現(xiàn)在他教學(xué)生畫(huà)山水的獨(dú)特思路：賀天健在教學(xué)生臨摹臨本的時(shí)候，往往給學(xué)生挑選不清楚的印本臨，因?yàn)橘R氏認(rèn)為如果臨清楚的臨本，臨的人不要?jiǎng)幽X筋了，就不能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。一定要有了矛盾而后有解決的機(jī)會(huì)，學(xué)生在這時(shí)也用得著老師的幫助。
一、唐吳道子石法
畫(huà)法：先勾勒山石框廓，再皴研釘頭(即小斧劈)。皴好后用淡墨水破凹處，以 淡墨水畫(huà)遠(yuǎn)山，最后加苔點(diǎn)。
編注：勾框廓，這種線形要見(jiàn)筆勢(shì)和筆法、筆情（不是描），其法有接筆勾的、 有闊筆勾的、有勾后把筆跡隱掉的、有故意顯現(xiàn)的。
“破”，是使山石或沙灘等起著陰陽(yáng)向背層次的作用，是在有筆跡的地方施用的， 有筆破墨、墨破筆等法，往往積二、三次墨水就夠了，使平面感覺(jué)變?yōu)榱Ⅲw感覺(jué)，形 成凹凸層次變化。
二 唐 李思訓(xùn)石法
畫(huà)法：用臥筆中鋒勾山石框廓，再在山石凹處勾斫釘頭，形成陰陽(yáng)面。
三、唐李思訓(xùn)勾斫法
四、唐李思訓(xùn)勾斫法
編注：勾，即山石外框及脈絡(luò)。斫，即名叫釘頭皴，豕名小斧劈。勾斫法，用于西北的山較多。勾是硬軟筆，斫是硬筆。勾斫時(shí)，用筆應(yīng)注意轉(zhuǎn)折，起筆時(shí)要著 力。特別應(yīng)注意：由皴靠外框，皴時(shí)要以大間小、以小間大。層次明確，結(jié)構(gòu)清晰。 這是各種皴法中帶普遍性規(guī)律。
五、唐 王維石法
畫(huà)法：以臥筆中鋒勾山石框廓，在陰面研釘頭。
六、唐王維渲淡破勾斫法
畫(huà)法：先勾山石框廓，再在脈絡(luò)凹處勾研釘頭皴，畫(huà)時(shí)筆尖要有力。 勾斫好后用淡墨“破”凹處，再以濃一點(diǎn)的淡墨分層次加上。
編注：值淡，即用淡墨水“破”勾析凹處，分出陰陽(yáng)面，即是“被墨”。 “破”包含陰陽(yáng)、凹凸、陰影諸法。
七、唐王維渲淡破勾斫法
畫(huà)法：先勾山石框廓，在脈絡(luò)凹處勾研釘頭皴，再用淡墨水“破”凹處，反復(fù) 幾次使其有立體感。以淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山，最后加苔點(diǎn)。
八、五代 荊浩鬼臉、直解索皴法
畫(huà)法：先勾山石框廓，在脈絡(luò)凹處加直解索、鬼臉皴，再用淡墨水破凹處，畫(huà) 遠(yuǎn)山，最后加樹(shù)加點(diǎn)。
九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（一）
畫(huà)法：先勾山石框廓，用臥筆中鋒在脈絡(luò)凹處加橫解索鬼臉皴，皴時(shí)注意頭上 有集中之點(diǎn)，幾個(gè)在一起，不能平均，要有整體有帥，這是從勾斫法上演變出來(lái)的。 被好后再用淡墨水“破”。
九、五代荊浩鬼臉、橫解索皴法（二)
畫(huà)法：在原來(lái)基礎(chǔ)上再加鬼臉橫解索皴，最后加苔點(diǎn)。
十、五代荊浩釘頭、解索皴法
畫(huà)法：先勾山石輪廓，再在脈絡(luò)凹處勾斫釘頭皴，皴好后用淡墨畫(huà) 遠(yuǎn)山。
十一、五代 荊浩又一法
十二 五代 關(guān)全橫解索、豆瓣皴相間法（一）
畫(huà)法：先勾山框廓，再在脈絡(luò)凹處略加橫解索、豆瓣皴。
一二、五代 關(guān)仝橫解索、豆瓣皴相間法（二)
畫(huà)法：在脈絡(luò)凹處破淡墨水，渲染出陰陽(yáng)凹凸面。
一二、五代關(guān)全橫解索、豆瓣皴相間法（三）
畫(huà)法：渲染立體感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染。
一二、五代關(guān)仝橫解索、豆瓣皴相間法（四）
畫(huà)法：等干后再重新加皴，框廓脈絡(luò)要勾出來(lái)，可以改變或去掉原來(lái) 不完美的框廓，最后點(diǎn)苔。
一三 五代 關(guān)全解索間雨點(diǎn) 豆瓣皴法
一四、五代關(guān)全豆瓣、釘頭、雨點(diǎn)間雜皴法
畫(huà)法：先勾山石輪廓，再加釘頭、雨點(diǎn)、豆瓣皴于內(nèi)。畫(huà)時(shí)宜用禿筆，畫(huà) 豆瓣雨點(diǎn)皴時(shí)用筆須短中間長(zhǎng)，以分層次，不能整齊排列，要有綱有領(lǐng)、有長(zhǎng) 有短，筆尖要扁、要枯，注意山石不能皴得扁平。
一五、北宋范寬釘頭、豆瓣皴法
畫(huà)法：先勾山石輪廓，在脈絡(luò)凹處勾研釘頭、豆瓣皴(用焦墨)，皴時(shí) 注意結(jié)構(gòu)，防止松，注意過(guò)脈。皴好后再在山頂上加點(diǎn)（小樹(shù)）注意聚散。
一六、北宋范寬釘頭、雨點(diǎn)、豆瓣皴法
畫(huà)法：先勾山石框廓，在脈絡(luò)凹處加豆瓣.雨點(diǎn)、釘頭皴，用淡墨水 ‘破”凹處，后加山頂叢點(diǎn)’，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
一七、北宋李成鬼臉皴法（一）
畫(huà)法：用禿筆淡墨勾山框，加鬼臉皴，順逆上下均用臥筆側(cè)鋒，行筆呈弧 形，略皴好后用淡墨水“破”，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
一七、北宋李成鬼臉皴法（二）
畫(huà)法：干后再加第二次“破”，淡墨水比第一次略濃一點(diǎn)，加第三次“破”時(shí) 用再濃一點(diǎn)的淡墨“破”，在凹處形成立體感，等干后再加皴，最后加苔點(diǎn)。 總之，李成是自古以來(lái)“惜墨如金”的用墨大家，畫(huà)時(shí)心中要有此概念。
一八、五代董源長(zhǎng)披麻皴法（一)
畫(huà)法：先勾山石框廓，略加披麻皴，落筆時(shí)干點(diǎn)、毛點(diǎn)，再用淡墨水 “破”，在半干半濕時(shí)用淡墨水反復(fù)“破”（全部渲染)
一八、五代董源長(zhǎng)披麻皴法（二)
畫(huà)法：干后用淡墨水“破”，墨不宜太濃，多渲染幾次使畫(huà)面濕淋淋， 要渲染得無(wú)筆跡但又見(jiàn)筆跡，逭染又忌過(guò)重，每次輕輕加染，逐漸深厚豐 潤(rùn)而不留筆痕。再畫(huà)遠(yuǎn)山。
一八、五代董源長(zhǎng)披麻皴法（三）
畫(huà)法：干后再加披麻皴，加時(shí)注意筆要干，不能濕，皴好后，再在凹 處“破”淡墨，最后加苔點(diǎn)。
一九、五代董源長(zhǎng)被麻皴法
二〇、五代董源渾點(diǎn)法（一）
畫(huà)法：先用淡墨勾山石框廓（勾框時(shí)須有濃淡虛實(shí))。略加披麻皴，下 筆時(shí)用倒筆皴，再在山石下邊“破”淡墨水，要有韻味?！捌啤焙煤螽?huà)遠(yuǎn)山。 等干后用破禿筆打底加橫臥點(diǎn)(實(shí)際上是遠(yuǎn)看的小叢樹(shù))，注意不能機(jī)械地 整齊排列。再用淡墨水“破”。
二〇、五代 董源渾點(diǎn)法（二）
畫(huà)法：等干后，前峰再加披麻皴，遠(yuǎn)山再加大渾點(diǎn)，落筆要從下往上加，筆尖朝左向上橫臥擦，要有濃淡。最后前峰加苔點(diǎn)。
二一、北宋巨然披麻破法（一）
畫(huà)法：先勾山石框廓，山頂加鞏頭，墨色濃一點(diǎn)，勾好后加皴。筆要 尖一點(diǎn)的，下筆時(shí)上尖下肥，醮一筆一氣畫(huà)成，自然有枯有濕。皴好后用 淡墨水“破”，先后“破”幾次，“破”出陰陽(yáng)面，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
二一、北宋巨然披麻皴法（二)
畫(huà)法：再用深一點(diǎn)的墨加皴，要注意皴得松緊調(diào)和，皴好后，再用淡 墨水“破”。
二一、北宋巨然披麻皴法（三）
畫(huà)法：干后再加皴，山頂鞏頭用枯筆加，墨要用枯而濃一點(diǎn)的，不能亂加，最后攢點(diǎn)。
二二、北宋巨然短披麻皴法 畫(huà)法：同前。
編注：董巨兩家的山水，多寫(xiě)江南景色，因而在用墨時(shí)，效果上要有 滋潤(rùn)之味。
二三、北宋郭熙卷云、鬼臉皴法（一) 畫(huà)法：
先勾山石框廓。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼臉皴法（二)
畫(huà)法：加皴，用禿筆斜臥勾，有的往下臥筆從底下擦上，略皴好后用 淡墨水“破”幾次，連續(xù)加之，使產(chǎn)生立體感。再畫(huà)遠(yuǎn)山。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼臉皴法（三)
畫(huà)法:全部再用較濃的墨重新加皴,注意皴到下面的須虛、 后加攢點(diǎn)、泥里撥針點(diǎn)，下邊再用中鋒直注啄下，筆頭要毛、松,枯,黑
二四、北宋 郭熙鬼臉、卷云皴法
二五 北宋 郭熙卷云皴、鬼臉石法
二六、北宋王詵石法
畫(huà)法：先用淡墨勾山框，加皴，再用淡墨水“破”凹處，反復(fù)加幾次， 再用濃墨枯筆加皴，后加泥里撥針點(diǎn)(淡點(diǎn))。
二七、北宋許道寧短披麻、刮鐵皴法
畫(huà)法：先勾山石框廓，略加短披麻、刮鐵皴，再用淡墨水“破”凹處，使立體 感，等干后再加短披麻、刮鐵皴，最后攢點(diǎn)。
二八、北宋燕文貴石法(一）
畫(huà)法：先勾山石框廓，線條要粗大，下筆要靈活，勾好后用淡墨水渲染凹處， 再畫(huà)遠(yuǎn)山。
二八、北宋燕文貴石法（二）
畫(huà)法：等干后加祈皴，墨暫不宜濃，下筆先從線邊往下刮上， 頭，以大帶小 （注意不能出霸氣、作氣)，皴斫好后用淡墨水“破”， “破”時(shí)要有陰陽(yáng)面，淡墨水濃淡相間。
二八、北宋燕文貴石法（三)
畫(huà)法：等干后再用濃一點(diǎn)的墨加皴斫，玻好后再上淡墨水，使得畫(huà)面渾沌，注 意受光部位不能上淡墨水，最后加介字點(diǎn)。
二九、北宋燕文貴骷髏、釘頭皴相間法 畫(huà)法：同前。
三〇、北宋 米芾落茄法(一）
畫(huà)法：先用淡墨勾山框廓，再用淡墨水渲染出凹凸面，等將干未干時(shí) 略加稀松的披麻皴，下筆要枯，再以淡墨水渲染。
三〇、北宋米芾落茄法（二)
畫(huà)法：等干后再用濃一點(diǎn)的墨加鞏頭，加框線，個(gè)別地方加披麻皴， 用較大一點(diǎn)的筆加橫臥點(diǎn)（落茄法)，從下邊往上加，下筆要橄欖形，要相 互勾搭，粗略加后，再用淡墨水渲染。
三〇、北宋米芾落茄法（三）
畫(huà)法：等干后再加中間橫點(diǎn)，下筆要有層次，避免草鞋底，最后攢點(diǎn)。
三一、北宋米芾落茄法 畫(huà)法：同前。
三二、唐王洽潑墨法（附)
畫(huà)法：先勾山框廓，略加披麻皴，再用淡墨水“破”凹處皴過(guò)筆跡， 最后加大渾點(diǎn)。
編注：附王洽潑墨法，予以米芾落前法對(duì)照。
三三、南宋李唐皴法（一)
畫(huà)法：先用直注中鋒勾山石框廓，勾時(shí)要注意勾出山石的 前后面，才能體現(xiàn)山石的圓厚。勾好后用臥筆側(cè)鋒加馬牙、刮 鐵、釘頭敏。注意馬牙下筆要齊，刮鐵下筆長(zhǎng)短不能齊，刮鐵 皴多用筆自上而下，但同時(shí)也有部分自下而上的。用筆互相呼 應(yīng)，上下結(jié)合，互相補(bǔ)充。下邊用解索皴，以多見(jiàn)層次，皴好后 用淡墨水“破”，多加幾次，凹處加時(shí)，淡墨稍濃一點(diǎn)。
三三、南宋李唐皴法（二)
畫(huà)法：千后，再以淡墨水加凹處，加山石頂、左面、右面， 暗部多加幾遍。墨色宜淡不宜濃，有時(shí)全面加，有時(shí)受光面留 白不加，有時(shí)要在半干半濕時(shí)加，死法活用，使得畫(huà)面渾厚有
墨韻。
三三、南宋李唐皴法（三）
畫(huà)法：等干后再重新加皴，墨要濃，一筆一筆不能重疊， 重疊有膩滯感會(huì)傷韻，但要連氣。馬牙皴下筆上下斫，中間空， 大小要調(diào)和。下邊的解索皴下筆時(shí)斜倒，全部皴好后，再用淡 墨水“破”，加時(shí)，淡墨要分好幾色，濃濃淡淡加上，反復(fù)加, 凹處用濃一點(diǎn)墨水加，使之有立體感，看上去舒服，有墨醇為止。
三四、南宋李唐小斧劈皴法 畫(huà)法：同前。
三五、南宋蕭照刮鐵、釘頭皴法
畫(huà)法：先勾山石框廓，略加刮鐵、釘頭皴，再用淡墨水“破”凹處， 反復(fù)“破”幾次，加畫(huà)遠(yuǎn)山。干后再重新加皴，墨須濃點(diǎn)，全部皴好后， 再用淡墨水“破”。
三六、南宋馬遠(yuǎn)大斧劈皴法（一)
畫(huà)法：先用淡墨刮帶勾畫(huà)山石框線，后用淡一點(diǎn)墨水皴，受光部 位留出來(lái)，畫(huà)遠(yuǎn)山。
三六、南宋馬遠(yuǎn)大斧劈皴法（二)
畫(huà)法：等干后用濃一點(diǎn)墨水加皴，略皴后再以淡墨水“破”。
三六、南宋馬遠(yuǎn)大斧劈皴法（三）
畫(huà)法：干后再用濃墨重新勾框加皴，須加在原來(lái)的筆跡上（大斧 劈)，最后加苔點(diǎn)。
三七、南宋馬遠(yuǎn)大斧劈皴法 畫(huà)法：同前
三八、南宋 夏珪拖泥帶水皴法（一）
畫(huà)法：用清水在要畫(huà)的山石位置上局部皴擦，潮潤(rùn)后，用墨 水勾皴山石輪廓（不濃不淡），再用墨水加皴（比原來(lái)淡一點(diǎn)）， 用長(zhǎng)鋒狼毫，下筆用中鋒，不能全部皴，要分出面來(lái)。這樣在原 來(lái)清水皴擦處，顯現(xiàn)出潮潤(rùn)有變化的筆跡，有雨后嶂猶濕之感。
三八、南宋夏珪拖泥帶水皴法（二)
畫(huà)法：干后再用較濃一點(diǎn)的墨水個(gè)別加，最后點(diǎn)苔。
三
九、南宋夏珪拖泥帶水皴法
四〇、南宋江參石法
畫(huà)法：先勾山石框廓，在脈絡(luò)凹處略皴短披麻，再用淡墨 水“破”。畫(huà)遠(yuǎn)山。等干后再加皴，下筆宜枯，用臥筆中鋒，內(nèi) 皴靠外框。全部皴好后，再以淡墨水“破”，多逭染幾次，有立 體感為止。干后加泥里撥針點(diǎn)。
四一、元趙孟頫荷葉皴法（一）
畫(huà)法：用淡墨勾山框，加荷葉皴，下筆直豎中鋒，有干有 濕，行筆手要活，要見(jiàn)筆。皴好后用淡墨水“破”凹處，反復(fù) “破”幾次，一次比一次墨色深一點(diǎn)。
四一、元趙孟頫荷葉皴法（二）
畫(huà)法：等干后再加皴，下筆要有濃淡、枯濕，皴好后再用 淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山，以淡墨水加下邊，最后點(diǎn)苔。
四二、元趙孟頻荷葉、橫解索皴法 畫(huà)法：同前。
四三、元趙孟頫短披麻皴法（一）
畫(huà)法：先勾山框廓，在脈絡(luò)凹處加皴，再用淡墨水“破”皴跡， 第二次“破”時(shí)，凹處用淡墨水深一點(diǎn)。
四三、元趙孟頻短披麻皴法（二)
畫(huà)法：等干后加苔點(diǎn)。
四四、元高克恭石法（一)
畫(huà)法：先用淡墨勾山框（用直筆中鋒)，下筆要枯，墨有濃淡，加 皴要淡，皴好后用淡墨水渲染凹處，反復(fù)幾次，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
四四、元高克恭石法（二）
畫(huà)法：等干后加披麻皴，再在山的中部加大橫混點(diǎn)，下邊加橫混 點(diǎn)，遠(yuǎn)山加橫混點(diǎn)
四五、元黃公望石法
畫(huà)法：先用較小禿筆勾皴（這叫金剛杵又叫棉里針，是彈性中有 力的筆勢(shì))。皴好后，在山石下邊加橫點(diǎn)，用筆橫臥下點(diǎn)，點(diǎn)好后用淡 墨水“破”。等干后再加皴，最后點(diǎn)苔。
四六、元黃公望解索、披麻皴法
畫(huà)法：先用禿筆，臥筆中鋒勾皴，皴好后用淡墨水“破”凹處，最后加攢點(diǎn)。
四七、元王蒙游絲裊空皴法
畫(huà)法：先勾皴山框，略皴后再用淡墨水“破”凹處，山石下邊反復(fù)加幾 次，“破”好后用較小筆加皴（在濕時(shí)加皴叫破網(wǎng)皴)，再用淡墨水個(gè)別“破”。 畫(huà)遠(yuǎn)山，下筆要快。干后再用濃一點(diǎn)的墨加皴，注意不能亂。皴好后全部上 淡墨水渲染，干后用濃淡墨加渴點(diǎn)。
四八、元王蒙渴點(diǎn)短披麻皴法（一）
畫(huà)法：先勾山石框廓，加短披麻皴，用筆以直豎中鋒，落筆要枯，皴好后用淡 墨水“破”幾次，在凹處加時(shí)，墨色須深一點(diǎn)。
四八、元王蒙渴點(diǎn)短披麻皴法（二)
畫(huà)法：等干后，再用較濃一點(diǎn)的墨加皴，從上到下，墨色要有濃淡，皴好后加 渴點(diǎn)。
四九、元王蒙短披麻、刮鐵、游絲裊空皴相間法
畫(huà)法：同前。
五〇、元倪瓚橫解索皴法
畫(huà)法：先勾皴，執(zhí)筆橫臥為主，行筆忌光滑，而要毛一些、輕松一些，以顯得 逸氣，勾帶皴一氣呵成。勾皴好后用淡墨水“破”，再畫(huà)遠(yuǎn)山，干后加橫點(diǎn)。
五一、元倪礎(chǔ)折帶皴法 畫(huà)法同前
五二、元吳鎮(zhèn)長(zhǎng)刮鐵皴法
畫(huà)法：用臥筆中鋒勾山框，用長(zhǎng)刮鐵皴加。落筆從下刮上筆)，皴好后用淡 墨水“破”，反復(fù)幾次，等干后加梅花大點(diǎn)（他的用筆含墨較濕)。
五三、明戴進(jìn)石皴法
畫(huà)法：先從山石前面連勾帶皴一氣呵成，用筆以大斧劈小斧劈互用，須見(jiàn)筆有
力，最后加點(diǎn)。
五四、明戴進(jìn)長(zhǎng)斧劈皴法（一）
畫(huà)法：下筆時(shí)自前至后，連勾帶玻一氣完成，要筆筆見(jiàn)筆。
五四、明戴進(jìn)長(zhǎng)斧劈皴法（二）
畫(huà)法：用淡墨水“破”，反復(fù)幾次，凹處加深一點(diǎn)，等干后用濃墨加皴，落筆要 枯、毛。
五五 明 戴進(jìn)石皴法 畫(huà)法 ：同前
五六 明 戴進(jìn)亂柴皴法 畫(huà)法 ：同前
五七、明吳偉破網(wǎng)皴法（一）
畫(huà)法：用臥筆中鋒連勾帶皴一起畫(huà)，先畫(huà)主山，再畫(huà)遠(yuǎn)山，用淡墨水“破”，反 復(fù)幾次。
五七、明吳偉破網(wǎng)皴法（二）
畫(huà)法：干后用小筆，濃淡墨相間加皴，拿筆要直豎，行筆要靈活，上濃下淡， 皴后再用淡墨水“破”凹處。
五七、明吳偉破網(wǎng)皴法（三）
畫(huà)法：干后用濃墨個(gè)別再加皴，再用淡墨水“破”在未完全干的墨線上。
五八、明吳偉破網(wǎng)皴法
五九 明 吳偉破網(wǎng)和亂柴相間法
六〇、明吳偉亂柴皴法
畫(huà)法：用直豎中鋒、臥筆中鋒連勾帶皴，以長(zhǎng)斧劈、解索互用，濃濃淡淡一氣 呵成。
六一 明 吳偉又一法 畫(huà)法
六二、明沈周石法（一）
畫(huà)法：先勾皴山石，用大筆畫(huà)遠(yuǎn)山，用淡墨水“破”凹處，再用濃墨個(gè)別加勾皴。
六二、明沈周石法（二) 畫(huà)法：等干后加苔點(diǎn)。
六三、明沈周石法（一）
畫(huà)法：用中鋒勾勒山石框廓，加皴注意長(zhǎng)短相間，皴好后用淡墨水“破”凹處， 反復(fù)加幾次。
六三、明沈周石法（二）
畫(huà)法：千后個(gè)別加皴，最后加苔點(diǎn)。
六四、明文徵明大筆法（一)
畫(huà)法：先用筆橫臥勾皴，再用淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山，以淡墨水“破”背光面，在未干時(shí) 用濃墨皴擦。
六四、明文徵明大筆法（二）
畫(huà)法：等干后再加點(diǎn)（先點(diǎn)濃后點(diǎn)淡)。
六五、明唐寅折帶皴法
畫(huà)法：先用尖筆勾框，再加皴，注意大帶小，皴好后用淡墨“破”，“破”要有層 次，使之有立體感。再畫(huà)遠(yuǎn)山。
六六 唐寅、張平山雨淋墻頭皴法
畫(huà)法先用清水皴擦要畫(huà)部位，用筆以直豎中鋒勾皴，再以淡墨“破” 濃線條，后加泥里撥針點(diǎn)。
六七、明董其昌石法（一）
畫(huà)法：先勾山框，后略加披麻皴，再用淡墨水“破”，個(gè)別地方反復(fù)加。
六七、明董其昌石法（二)
畫(huà)法：等干后加渾點(diǎn)（要濕淋淋、淡點(diǎn)），再個(gè)別加皴，再用淡墨水“破”，干后 再用濃墨加渾點(diǎn)，筆跡要露出來(lái)，最后山頂加橫點(diǎn)（先濃點(diǎn)后淡點(diǎn))。
六八、清王時(shí)敏石法（一）
畫(huà)法：先勾山框，再加披麻皴，用筆要干些,皴好后用淡墨水 “破”脈絡(luò)凹處,反復(fù)加幾次,畫(huà)遠(yuǎn)山。等干后加皴，加橫渾點(diǎn)，再用淡墨水“破”。
六八、清王時(shí)敏石法（二)
畫(huà)法：干后加皴，用筆要枯，毛，松，皴好后加橫點(diǎn)；加時(shí)要有枯，有濕，最后點(diǎn)苔。
六九、清王翬石法（一）
畫(huà)法：先勾山框，再加短披麻皴，略皴好后用淡墨水“破”凹處，反復(fù)加幾次， 用淡墨水畫(huà)遠(yuǎn)山。干后再用深一點(diǎn)的墨加皴，加橫渾點(diǎn)，加山頂小樹(shù)，加遠(yuǎn)山，要 見(jiàn)筆，有濃淡，有韻，再用淡墨水“破”。
六九、清王翬石法（二）
畫(huà)法：干后再用濃墨加山框，加皴，個(gè)別加，用筆要祜，山頂再加深濃點(diǎn)，小 樹(shù)周圍加淡點(diǎn)，樹(shù)點(diǎn)好后，再加橫渾點(diǎn)，最后加苔點(diǎn)。
七O、清王原祁石法（一）
畫(huà)法：先勾山框，用筆要有枯有濕，勾好后略加皴，再用淡墨水“破”凹處，多 加幾次，后畫(huà)遠(yuǎn)山。
七一 清 王原祁之山樵法（一）
畫(huà)法：先勾山框廓，再加皴，下筆要有枯、濕，皴好后用淡墨水“破”凹處，反 復(fù)加幾次。
七一、清王原祁之山樵法（二）
畫(huà)法：干后再加皴，下筆要枯、毛，皴好后再用淡墨水“破”，最后加渴點(diǎn)。
七二、清吳歷石法
畫(huà)法：先勾山框廓后，再加豆瓣、雨點(diǎn)皴，用筆要枯要毛，最后點(diǎn)苔。
七三、清惲壽平石法
畫(huà)法：先勾山框，加披麻皴，再在山下邊、山頂加點(diǎn)，用淡墨水 “破”陰面，畫(huà)遠(yuǎn)山，后加苔點(diǎn)（注意用墨要有秀氣)。
七四、清石濤石法
畫(huà)法：下筆須有力，連勾帶皴，濃淡干濕一氣呵成。再在凹處“破”淡墨水，畫(huà) 遠(yuǎn)山，干后加濃點(diǎn)。
編注：有時(shí)也在未干之時(shí)加濃點(diǎn)，隨之墨色化開(kāi)，有水墨淋漓之感。
七五、清石濤又一法 畫(huà)法：同前。
編注：石濤畫(huà)法變幻莫測(cè)，在于學(xué)者臨機(jī)應(yīng)變。
七六、清石濤仿宋法
畫(huà)法：用直豎中鋒，連勾帶皴一氣畫(huà)成，后加苔點(diǎn)。
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