“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，這句話是傅抱石當(dāng)年借石濤語(yǔ)對(duì)賀天健山水畫(huà)展作評(píng)介時(shí)的文題，既是贊語(yǔ)，也是那一時(shí)期像傅抱石、賀天健等從傳統(tǒng)中求創(chuàng)新的一批中國(guó)畫(huà)家的心得感懷。
賀天健對(duì)于畫(huà)學(xué)的理性思辯，一方面可以從他的課徒稿中認(rèn)識(shí)：從唐至清，一代一代系統(tǒng)的演變；將真實(shí)山石與古本名作加以對(duì)照。另一方面也體現(xiàn)在他教學(xué)生畫(huà)山水的獨(dú)特思路：賀天健在教學(xué)生臨摹臨本的時(shí)候，往往給學(xué)生挑選不清楚的印本臨，因?yàn)橘R氏認(rèn)為如果臨清楚的臨本，臨的人不要?jiǎng)幽X筋了，就不能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。一定要有了矛盾而后有解決的機(jī)會(huì)，學(xué)生在這時(shí)也用得著老師的幫助。
唐 吳道之法
先勾勒山石框廊，再皴斫釘頭（小斧劈），皴好后用淡墨水破凹處，以淡墨水畫(huà)遠(yuǎn)山，然后加苔點(diǎn)。
勾框廊，這種線形要見(jiàn)筆勢(shì)和筆法、筆情（不是描），其法有接筆勾的，、有闊筆勾的，有勾后把筆跡隱掉的，有故意顯現(xiàn)的?！捌啤?，是使山石或沙灘等起著陰陽(yáng)向背層次的作用，是在有筆跡的地方施用的，有筆破墨、墨破筆等法，往往積二、三次墨水就夠了，使平面感覺(jué)變?yōu)榱Ⅲw感覺(jué)，形成凸凹層次變化。
唐 李思訓(xùn)勾斫法
勾即山石外框及脈絡(luò)。斫即名叫釘頭皴，又名小斧劈。勾斫法，用于西北的山較多，勾是硬軟筆，斫是硬筆。勾斫時(shí)，用筆應(yīng)注意轉(zhuǎn)折，起筆時(shí)要著力。特別應(yīng)注意皴時(shí)要以大間小，以小間大。層次明確，結(jié)構(gòu)清晰。這是各種皴法中帶普遍性規(guī)格。
唐 王維石法
以臥筆中鋒勾山石框廊，在陰面斫釘頭。
唐 王維渲淡破勾斫法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處勾斫釘頭皴，再用淡墨水破凹處，反復(fù)幾次使其有立體感。以淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山最后加苔點(diǎn)。
五代 荊浩鬼臉直解索皴法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處加直解索、鬼臉皴，再用淡墨水破凹處，畫(huà)遠(yuǎn)山，最后加樹(shù)加點(diǎn)。
五代 關(guān)仝解索間雨點(diǎn)豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處略加橫索、豆瓣皴。在脈絡(luò)凹處破淡墨水，渲染出陰陽(yáng)凸凹面。渲染立體感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染，等干后再重新加皴，框廊脈絡(luò)要勾出來(lái)，可以改變或去掉原來(lái)不完美的框廊，最后點(diǎn)苔。
北宋 范寬釘頭雨點(diǎn)豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處加豆瓣、雨點(diǎn)、釘頭皴，用淡墨水破凹處，后加山頂叢點(diǎn)，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
北宋 李成鬼臉皴法
用禿筆淡墨勾山框，加鬼臉皴，順逆上下均用臥筆側(cè)鋒，行筆呈弧形，略皴好后用淡墨水破，再畫(huà)遠(yuǎn)山。干后再加第二次破，淡墨水比第一次略濃一些，加第三次破時(shí)用再濃一點(diǎn)的淡墨破，在凹處形成立體感，等干后加再皴，最后加苔點(diǎn)?？傊?，李成是自古以來(lái)“惜墨如金”的用墨大家，畫(huà)時(shí)心中要有些概念。
五代 董源長(zhǎng)披麻皴法
先勾山石框廊，略加披麻皴，落筆時(shí)干點(diǎn)、毛點(diǎn)，再用淡墨水破，在半干半濕里用淡墨水反復(fù)破（全部渲染）。干后用淡墨水破，墨不宜太濃，多渲染幾次使畫(huà)面濕淋淋，要渲染得無(wú)筆跡又見(jiàn)筆跡，渲染又忌過(guò)生，每次輕輕加染，逐漸深厚豐潤(rùn)而不留筆痕。再畫(huà)遠(yuǎn)山。
北宋 巨然短披麻皴法
先勾山石框廊，山頂加礬頭，墨色濃一點(diǎn)，勾好后加皴。筆要尖一點(diǎn)的，下筆時(shí)上尖下肥，醮一筆一氣畫(huà)成，自然有枯有濕。皴好后用淡墨水破，先后破幾次，破出陰陽(yáng)面，再畫(huà)遠(yuǎn)山。再用深一點(diǎn)的墨加皴，要注意皴得松緊調(diào)和，皴好后，再用淡墨水破。于后再加皴，山頂?shù)\頭用枯筆加，墨要用枯而濃一點(diǎn)的，不能亂加，最后攢點(diǎn)。
董巨兩家的山水，多寫(xiě)江南景色，因而在用墨時(shí)，效果上要有滋潤(rùn)之味。
北宋郭熙卷云鬼臉皴法
先勾山石框廊。加皴，用禿筆臥勾，有的往下臥筆從底下擦上，略皴好后用淡墨水破幾次，連續(xù)加之，使道生立體感。再畫(huà)遠(yuǎn)山，等干后全部用較濃的墨重新加皴，注意皴到下面的須空、淡、枯，最后加攢點(diǎn)、泥里撥針點(diǎn)，下邊再用中鋒直注啄下，筆頭要毛、松、枯、黑。
北宋 米芾落茄法
先勾山石框廊，再用淡墨水渲染出凹凸面，等將干時(shí)略加稀松的披麻皴，下筆要枯，再以淡墨水渲染。等干后再用濃一點(diǎn)的墨加礬頭，加框線，個(gè)別地方加披麻皴，用較大一點(diǎn)的筆加橫臥點(diǎn)（落茄法），從下邊往上加，下筆要橄欖形，要相互勾搭，粗略加后，再用淡墨水渲染。等干后再加中間橫點(diǎn)，下筆要有層次，避免草鞋底，最后攢點(diǎn)。
南宋 李唐小斧劈皴法
先用直注中鋒勾勒山石框廊，勾時(shí)要注意勾出山石的前后面，才能體現(xiàn)山石的圓厚。勾好后用臥筆側(cè)鋒加馬牙、刮鐵、釘頭皴。注意馬牙下筆要齊，刮鐵下筆長(zhǎng)短不能齊，刮鐵皴多用筆自上而下，但同時(shí)也有部分自下而上的。用筆互相呼應(yīng)，上下結(jié)合，互相補(bǔ)充。下邊用解索皴，以多見(jiàn)層次，皴好后用淡墨水破，多加見(jiàn)效，凹處加時(shí)，淡墨稍濃一些。干后，再以淡墨水加凹處，加山石頂，左面，右面，暗部多加幾遍。黑色宜淡不宜濃，有時(shí)全面加，有時(shí)受光面留白不加，有時(shí)要在半干半濕時(shí)加，死法活用，使得畫(huà)面深厚有墨韻。
南宋 馬遠(yuǎn)大斧劈皴法
先用淡墨刮帶勾畫(huà)山石框線，后用淡一點(diǎn)墨水皴，受光部位留出來(lái)，畫(huà)遠(yuǎn)山。等干后用濃一點(diǎn)的墨水加皴，略皴后再以淡墨水破。干后再用濃墨重新勾框加皴，須加在原來(lái)的筆跡上（大斧劈皴），最后加苔點(diǎn)。
南宋 夏圭 拖泥帶水皴法
用清水在要畫(huà)的山石位置上局部皴擦，潮潤(rùn)后，用墨水勾皴山石輪廓，不濃不淡，再用墨水加皴，比原來(lái)淡一點(diǎn)，用長(zhǎng)鋒狼毫，下筆用中鋒，不能全部皴，要分出面來(lái)。這樣在原來(lái)清水皴擦處，顯現(xiàn)出潮潤(rùn)有變化的筆跡，有雨后嶂猶濕之感，干后用較濃一點(diǎn)的墨水個(gè)別加，最后點(diǎn)苔。
元 趙子昂 荷葉皴法
先用淡墨勾山框，加荷葉皴，下筆直豎中鋒，有干有濕，行筆手要活，要見(jiàn)筆。皴好后用淡墨水破凹處，反復(fù)破幾次，一次比一次墨色深一點(diǎn)。等干后再加皴，下筆要有濃淡，枯濕，皴好后再用淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山，以淡墨水加下邊，最后點(diǎn)苔。
元 黃公望解索披麻皴法
先用禿筆，臥筆中鋒勾皴，皴好后用淡墨水破凹處，最后加攢點(diǎn)。
元 王蒙 游絲裊空皴法
先勾皴山框，略皴后再用淡墨水破凹處，山石下邊反復(fù)加幾次，破好后用較小筆加皴，在濕時(shí)加皴叫破網(wǎng)皴，再用淡墨水個(gè)別破。畫(huà)遠(yuǎn)山，下筆要快，干后再用濃一點(diǎn)的墨加皴，注意不能談。皴好后全部上淡墨水渲染，干后用濃淡墨加渴點(diǎn)。
元 王蒙 渴點(diǎn)短披麻皴法
元 倪瓚 橫解索皴法
先勾皴，執(zhí)筆橫臥為主，行筆忌光滑，而要毛一些，輕松一些，以顯得逸氣，勾帶皴一氣呵成。勾皴好后用淡墨水破，再畫(huà)遠(yuǎn)山，干后加橫點(diǎn)。
元 吳鎮(zhèn) 長(zhǎng)刮鐵皴法
用臥筆中鋒勾山框，用長(zhǎng)刮鐵皴加。落筆從下刮上，皴好后用淡墨水破，反復(fù)幾次，等干后加梅花大點(diǎn)。
明 戴進(jìn) 長(zhǎng)斧劈皴法
下筆時(shí)自前至后，連勾帶皴一氣完成要筆筆見(jiàn)筆。之后，用淡墨水破之，反復(fù)幾次，凹處加深一些，等干后用濃墨加皴，落筆要枯、毛。
明 吳偉 破網(wǎng)皴法
用臥筆中鋒連勾帶皴一起畫(huà)，先畫(huà)主山，再畫(huà)遠(yuǎn)山，用淡墨水破之，反復(fù)幾次。干后用小筆，濃淡墨相間加皴，拿筆要直豎，行筆要靈活，上濃下淡，皴后再用淡墨水破凹處。
明 沈周石法
用中鋒勾勒山石框廊，加皴注意長(zhǎng)短相間，皴好后用淡墨水破凹處，反復(fù)加幾次，干后個(gè)別加皴，最后加苔點(diǎn)。
明 董其昌石法
先勾山框，后略加披麻皴，再用淡墨水破，個(gè)別地方反復(fù)加。等干 后加渾點(diǎn)，要濕淋淋、淡點(diǎn)，再個(gè)別加皴，再用淡墨水破，干后再用濃墨加渾點(diǎn)，筆跡要露出來(lái)，最后山頂加橫點(diǎn)，先濃點(diǎn)后淡點(diǎn)。
清王時(shí)敏石法
先勾山框，再加披麻皴，用筆要干些，皴好后用淡墨水破脈絡(luò)凹處，反復(fù)加幾次，畫(huà)遠(yuǎn)山。等干后加皴，加橫渾點(diǎn)，再用淡墨水破，干后加皴，用筆要枯、毛、松，皴好后加橫點(diǎn)，加時(shí)要有枯有濕，最后點(diǎn)苔。
清 王翚石法
先勾山框，后略加披麻皴，略皴好后用淡墨水破凹處，反復(fù)加幾次，用淡墨水畫(huà)遠(yuǎn)山，干后再用深一點(diǎn)的墨加皴，加橫渾點(diǎn)，加山頂小樹(shù)，加遠(yuǎn)山，用見(jiàn)筆，有濃淡，有韻，再用淡墨水破。干后再用濃墨加山框，加皴，個(gè)加加，用筆要枯，山頂再加濃點(diǎn)，小樹(shù)周?chē)拥c(diǎn)，樹(shù)點(diǎn)好后，再加橫渾點(diǎn)，最后加苔點(diǎn)。
清 王原祁石法
先勾山框，勾好后略加皴，再用淡墨水破凹處，多加幾次，后畫(huà)遠(yuǎn)山。干后再加皴，注意濃淡干濕，最后用濃墨加橫點(diǎn)，加山頂小樹(shù)。
清 惲壽平石法
先勾山框，加披麻皴，再在山下邊、山頂加點(diǎn)，用淡墨水破陰面，后加苔點(diǎn)，注意用墨要有秀氣。
清 石濤石法
下筆須有力，連勾帶皴，濃淡干濕一氣呵成。再在凹處破淡墨炎，畫(huà)遠(yuǎn)山，干后加濃點(diǎn)。
五代 關(guān)仝范寬樹(shù)法
畫(huà)這種樹(shù)時(shí)，防胖筆，無(wú)骨力，樹(shù)葉點(diǎn)子注意聚散。
北宋 李成寒林法
先用淡墨勾枝干，注意樹(shù)枝長(zhǎng)短相間、疏密有致，再用淡墨水“破”，第二次用濃一點(diǎn)的墨水“破”出陰陽(yáng)面。干后再用濃墨加，用筆要有意中無(wú)意，有變化，防止太重太繁。
北宋 郭熙樹(shù)法
畫(huà)蟹瓜落筆注意不能直隴，要橫散開(kāi)一點(diǎn)。畫(huà)樹(shù)干用筆須有斷有續(xù)，如似寫(xiě)字，要有自然的節(jié)奏，最怕筆僵墨死，光有外形而沒(méi)神氣。
北宋 王洗樹(shù)法
畫(huà)雜樹(shù)時(shí)，要注意不能雷同，每種樹(shù)各有它的規(guī)律變化。
北宋 米芾樹(shù)法
畫(huà)樹(shù)時(shí)，最要筆墨淋漓有致，濃淡得宜。
南宋 馬和之樹(shù)法
南宋 梁楷樹(shù)法
元 趙孟頫樹(shù)法
點(diǎn)葉時(shí)要注意有疏密、輕重、濃淡干濕。
元 倪瓚樹(shù)法
此樹(shù)畫(huà)時(shí)多用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，佳處在于筆法秀峭。
明 戴進(jìn)樹(shù)法
作此樹(shù)最難，最忌惡筆無(wú)法則。
明 文征明寒林法
清 惲壽平叢樹(shù)法
作雜樹(shù)，注意要有趨避、有逆插取勢(shì)、有順顧生姿。
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