中國山水畫與西洋風景畫有很多不同，我們可以在后邊專門討論這一話題，這里不做展開。其中很明顯的一點是，中國山水畫更看重留白，并且更善于通過留白的方式營造虛實、烘托意境。云霧飄渺無定形，可以虛化景物、造成留白，最是契合山水畫的水墨意境和藝術觀念，故而成為山水畫最常表現(xiàn)的題材。虛實是相對的概念，無實則無虛，所以不僅要留白，還要有墨。用墨其實就是為了固實而托虛，造虛實、明陰陽。由此，積墨法和烘云法應運而生。積墨法積的是墨，是固實；烘云法烘的是白，是托虛。自隋唐五代，積墨法逐漸形成，經(jīng)南唐董源、北宋米氏父子、元四家、清四僧等人的發(fā)展和傳承，至近現(xiàn)代再經(jīng)張大千、李可染等藝術家的創(chuàng)新，形成一大套靈活多變的筆墨技法，值得我們在山水畫的創(chuàng)作中學習和借鑒。
而今時當三月，和風熏柳、花香醉人。在這春光爛漫時節(jié)，最動人的就是迷蒙春雨、湖光山色了。這期我們就一起來繪制一張《春山雨歇》，在感受美好意境的同時學習上面提到的兩種筆墨技法。
準備工作
用具：小筆（小白云/小楷筆/小蘭竹等），大筆（大白云等），調色盤，筆洗
墨汁：一得閣墨汁等
顏色：赭石、酞青藍、藤黃、胭脂、石青、石綠
尺幅：四尺三裁
一． 關鍵技法講解
1. 積墨法
積墨法顧名思義，將墨由淡至濃，層層堆積，不斷深化畫面，達到筆墨渾厚的效果。需要注意的是，要在上一層墨色基本晾干之后再疊加下一層，否則墨色容易連成一片，模糊而臃腫。積墨是不斷加深特定部位墨色的過程，要時刻把握畫面的明暗關系，調整筆中的墨色和水分，在需要積墨之處落墨，忌不管不顧胡亂堆積。在這張作品中，主要在中景、遠景中使用積墨法。
2. 烘云法
烘云的關鍵在烘托出云的體積感和流動感。烘云時，要明確云層的薄厚。云薄之處宜淡色緩慢過渡，云厚處要適當增加明暗對比以凸顯云的體積感。具體步驟：
（1）完成墨稿，并在山石與云的接口處先用淡墨皴擦；
（2）將紙用噴壺打濕；
（3）將筆里顏色涮去，并調節(jié)筆里水分不要太多，調出與山體色調一致的顏色，筆尖蘸顏色，一筆下去要有深淺變化，以體現(xiàn)出云的立體感；
（4）用淡墨和顏色逐步加深云霧的暗部。
二． 畫作步驟
1. 用大筆蘸重墨，刮去筆中大部分水分，干筆勾勒皴擦出近景山石大部。
2. 在重墨干筆中夾雜淡墨暈染，干濕結合完成整個近景山石。用小筆重墨完成小房子和小徑。
3. 淡墨勾勒中景山石，并用淡墨暈染出山石大的明暗關系。
4. 用大筆蘸淡墨，筆尖蘸重墨染出右側遠山。
5. 用積墨法逐漸增加山石細部紋理和山石層次。
6. 小筆重墨作出近景桃樹，注意桃樹枝干多扭曲轉折。
7. 赭石加墨調出赭墨，作出近景靠后桃樹。
8. 用小筆精心刻畫出水岸邊的泊船和碼頭欄桿；用大筆蘸淡墨對畫面右下角云薄幽暗處進行皴擦和暈染，注意墨色由淺至深逐漸過渡；用淡墨干筆依照波紋形狀皴擦出水面倒影，并圈點水邊碎石。
9. 開始設色。首先用赭石、藤黃調出赭黃色，染出沙岸、房屋，以及山石最亮處。
10. 用赭石、藤黃、酞青藍、石青、石綠、胭脂、墨調和不同顏色染不同部位山石。山石大部染完后，用噴壺將云霧處噴濕，用染遠山的顏色順帶烘云?？梢韵热具h山再染近景，也可以相反順序進行。
11. 待畫面干透后，調淡胭脂色點桃花。注意近處桃樹花色濃，遠處桃樹花色淡。
12. 調淡酞青藍、赭石和淡墨，用大筆蘸色后，刮去筆中水分，由上至下掃出倒影。注意近景倒影顏色較深。然后用淡墨干筆輕輕畫出瀑布中的小石。
13. 整理收拾畫面，用重墨和濃石綠在近處山石點苔（箭頭所指）。
14. 落款、鈐印
友情提示：基礎較好的讀者可完成整幅作品，覺得應對整幅作品力不從心的讀者可以用斗方紙選擇下邊的截取部分進行練習，亦可獲得不錯的效果。
作品解析積墨法和烘云法視頻
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