李成作品欣賞
晴巒蕭寺圖
李成、王曉 讀碑窠石圖
分步解析
此幅章法系右開左合，右下方為近景，右方為中景，遠山小而低，屬平遠構(gòu)圖。從景物所占面積劃分，近景約三分之一，中遠景共約三分之二。為取得兩部分的平衡，近景重而密，中遠景輕而疏。
1.勾
先用木炭條輕輕分出部位，畫出草稿，再從前景開始勾墨線，勾時除注意形體變化外，還要注意筆墨變化，即筆的頓挫、線條粗細以及墨色濃淡干濕。線條不可過直，也不可過于柔弱。
特別應注意前景與后景交錯之處，前景實，后景虛，后景要讓前景，這也是先畫前景的原因。
左上角遠處的小權似隱似現(xiàn)，勾線時用枯筆淡墨，按近云斷部分用筆要虛，不可頓筆。要做到筆斷意不斷，上下景物對好，有連貫性。
2.皴、擦、點
李成的畫用墨清淡，用筆圓潤，皴時應少蘸墨，用圓筆輕皴。皴筆宜少不宜多，線條圓多折少。皴小石時墨稍重，大的土坡皴筆要輕，尤其樹后遠坡，宜將筆放倒，用干筆側(cè)鋒輕拖。
皴后用干筆淡墨輕擦，以補皴之不足。
苔點少而清楚，要有聚有散，聚則十點八點為一組，散則三三兩兩，不可平遠。大小應有變化，但不可過大過小。墨色也應有變化，一般近深遠淺。
點苔點時應注意，每部分中苔點應較明顯，在前景中，重墨用得較多，苔點則應更重一些，遠景中，淡墨用得較多，苔點則用中墨不應過重。苔點大小應與勾線接近，其直徑與墨線的粗細不可相差過大。
3.染墨
染墨是為了突出明暗關系，增強立體感，應注意：
從暗部染起，即背光部分多在山石縫隙處。凸起部分多為亮部，一般不染。但山石周圍為無墨色的天或水時，應在輪廓邊緣加筆墨。
多塊石頭組合在一起或多棵樹木交叉在一起時，以分界線為準。染后面的石或樹，以墨托白，以白襯黑。山石的輪廓線即明暗分界線，兩側(cè)只能染一側(cè)，以突出黑白對比。
4.設色
李成多畫寒林，此幅按秋冬之際設色，色調(diào)以赭為主。
（1）淡赭石染松樹、枯樹枝干、橋梁、棧道、山石、人臉。
（2）赭石勾衣紋、亭子（用赭石擠出白衣服，白色的亭子頂蓋）。
（3）夾葉先染胭脂，或在紙背面染，干后填朱砂。
（4）淡花青畫遠山，勾流泉。
（5）花青調(diào)淡墨點苔、草，紅樹的樹干用墨青染，避免赭與紅色彩接近而靠色。天、水和瀑布留白不染色。松葉可以用墨染，也可用墨青染。
（摘自劉松巖《唐宋元十六家山水畫技法圖解》）
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