先睹為快——
觀摩一幅山水畫的誕生過程
——山水畫家施貞泉先生作畫步驟詳解
2012年2月11日，我有幸在山水畫家施貞泉先生的畫室觀摩了他創(chuàng)作一幅四尺整張山水畫的全過程，僅僅一個(gè)多小時(shí)的工夫，一幅精美山水畫即躍然紙上。其作畫的輕松若定、恣意揮灑以及他作畫的神奇速度，令人嘆為觀止。
施貞泉先生是太行山畫派領(lǐng)軍人物白云鄉(xiāng)教授的得意門生（詳情請(qǐng)見2011年9月22日我的博文《我為畫家寫畫評(píng)：貯天下美景于胸中 記無限風(fēng)光于筆下》）。
施貞泉先生作畫，與大多數(shù)畫家不同，他不需要用多支大小不同的毛筆交換著作畫，基本上是靠“一支筆打天下”，墨稿用常人很少用的豬鬃筆畫，從不打草稿，提筆就畫；只是在需要畫點(diǎn)景的樹木、建筑、車船、橋梁、人物時(shí)，才用小些的毛筆完成；墨稿完成后用板刷輕輕著色。
下筆前先用清水蘸筆，擠掉多余水分，再蘸墨，保持筆根部分永遠(yuǎn)有水分。蘸墨多少視情況而定，使筆尖、筆肚、筆根部位形成焦、濃、重、淡、清的梯度變化，這是他的基本用筆方法。
先用重墨畫近景。近景面積不宜太大，但這是整幅畫中墨色最重的部分。起筆用臥鋒平擦，根據(jù)“腹稿”中山石的結(jié)構(gòu)，用筆要有重與輕、疾與徐、提與按、寬與窄、橫與豎的變化，為表現(xiàn)山石的肌理變化，需要橫擦、豎擦、斜擦等多種變化。這是畫山石的基本功。在“平擦”完第一筆之后，即可形成山石的一個(gè)“面”，用側(cè)鋒筆尖輕輕一掃，即可形成這塊石頭的“輪廓線”，也就是結(jié)構(gòu)線，不必刻意地去用中鋒勾勒。這樣會(huì)顯得非常真實(shí)，不做作。再畫另一個(gè)“面”時(shí)，就應(yīng)該考慮變換“擦”的方向，使兩次擦筆的方向形成一個(gè)合適的角度：第一筆豎擦，這一筆就根據(jù)需要橫擦。再在上方斜擦，就會(huì)形成石頭的三個(gè)面。一次一次地疊加，就會(huì)形成一個(gè)山頭。當(dāng)然，必須注意山石的結(jié)構(gòu)，每一筆、每一塊都不得雷同，把大小、走向錯(cuò)開，把墨色拉開，就會(huì)形成錯(cuò)落有致、結(jié)構(gòu)漂亮的山石。
中景是整幅畫的重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)容。墨色要比近景稍微淡一些。下圖就是平“擦”出一筆之后，正在用側(cè)鋒尖“掃”出結(jié)構(gòu)線。由于不是用中鋒勾勒，所以形成的結(jié)構(gòu)線顯得特別微妙、逼真，會(huì)形成意想不到的特殊效果，屬妙手偶得，似自然天成。
在先畫出山石的一個(gè)“面”之后，再下筆畫相鄰的“面”時(shí)，首先要想到這兩個(gè)“面”必須有所區(qū)別，切不可千篇一律，一個(gè)面孔！
在筆中的墨基本用干時(shí)，把筆尖壓扁，用散鋒在預(yù)留的山石頂部空白處“點(diǎn)”出植被，一筆筆錯(cuò)落有致，稀疏得當(dāng)，可高可低，形成細(xì)如發(fā)絲、密密麻麻、毛茸茸的效果，不可出現(xiàn)墨塊。
在畫相鄰的另一塊山石時(shí)，需要變換手法，并留出瀑布位置。畫瀑布水流要寬窄相間，高低錯(cuò)落，形成水繞石轉(zhuǎn)、千回百轉(zhuǎn)之勢，力戒形成“梳子”效果。
為了把兩塊山石畫得各有特色，避免雷同，要邊畫邊比較，必要時(shí)細(xì)心收拾，制造差異，畫出的山石才不會(huì)千篇一律。
畫低矮的山石，穿插畫些植被，為畫瀑布下的“水口”及流水打下伏筆。
畫左側(cè)山頭時(shí)，注意墨色要淡一些，等于與先畫的山頭拉開距離，并在下部留出畫云的位置。
用更淡的墨在兩個(gè)山頭的空間位置畫出遠(yuǎn)山，在遠(yuǎn)山稍干時(shí)用極淡的墨渲染，會(huì)使前面的山頭更加突出，后面的山被“推”得更遠(yuǎn)，增強(qiáng)畫面的立體感、層次感。
用極干的淡墨擦出山下部的云嵐，基本上是用筆肚、筆根的水分擦出來，留白要注意云的造型，接近自然。
在左下角稍上面一點(diǎn)用重墨畫一塊低矮的山石，作為近景的一部分，與右面的山石相呼應(yīng)。切記其下部必須留白，不可畫到左下角底線，避免與右下角雷同。再小心畫出層次分明的“水口”和溪流。水口的走向要“變化多端”，方向多變。
切記畫水口的溪流時(shí)，用淡墨處理，小心勾出水紋，畫出水的走勢。
“水”是山水畫的重要組成部分，力求在大量觀察、寫生基礎(chǔ)上小心謹(jǐn)慎地處理好。
畫點(diǎn)景樹木時(shí)，注意樹木造型要各具姿態(tài)，既追求蒼勁古拙，又不失靈動(dòng)秀氣，不可千篇一律，畫出點(diǎn)睛之筆。
最后通觀全局，細(xì)心收拾，做一些修修補(bǔ)補(bǔ)，墨稿就算完成了。此時(shí)可以題款、用印，也可全部完成后再進(jìn)行。
在墨稿基本干時(shí)開始著色。著色力求簡單，不宜顏色太艷太雜，兩三種顏色足矣。要求薄、透、亮，一遍完成，做到色不壓墨，不可反復(fù)渲染、層層疊加，以免變得混沌污濁！
這幅畫在山頭部分表現(xiàn)暖色調(diào)，用淡淡的朱膘稍加一點(diǎn)墨（不用赭石，赭石不透明）；山中下部表現(xiàn)冷色調(diào)，用花青略加一點(diǎn)墨調(diào)成花青墨，用大板刷染。先染山頭，再染中下部。
注意趁濕渲染，染完山頭，馬上染中下部，使銜接部分的冷暖色完全融為一體，不留痕跡。
注意著色時(shí)一定要把水和云留白，再分別小心渲染。如染瀑布時(shí)，其下部可用淡淡的花青墨色輕輕掃一下，上部全部留白，切記不得用白顏色去染水；染云時(shí)只染淡墨擦出的部分，云朵則留白，注意色調(diào)的層次、深淺變化，盡量力求接近自然。
最后用淡淡的花青墨一次性染出遠(yuǎn)山。剛?cè)境蓵r(shí)因?yàn)樗痔?，遠(yuǎn)山會(huì)顯得顏色稍重些，隨著水分的逐步蒸發(fā)，顏色會(huì)變得越來越淺。有時(shí)遠(yuǎn)山的顏色干后淺得幾乎看不到了，但裝裱以后，顏色就會(huì)加深一些，重新顯露出來。這里就需要積累經(jīng)驗(yàn)，掌握一個(gè)合適的深度，寧可淺些，不可過深。
國畫山水畫的著色有彩墨山水、淺絳山水之分。施貞泉先生的山水畫屬淺絳山水。墨稿畫完之后已經(jīng)基本定型，即使不用著色，或者敷以淡墨色，足以稱得上是一幅完整的水墨山水。著色是為了使畫面更加貼近真實(shí)，更好地顯現(xiàn)山體的體面效果，增強(qiáng)山石的立體感，畫面的層次感和縱深感。
但著色畢竟是次要的，切不可喧賓奪主，以色壓墨、蓋墨。這完全符合寫意畫的基本要義，它寫的是“意”，意到為止，恰到好處。過分渲染，效果會(huì)適得其反。
