中國漆藝從古至今源遠(yuǎn)流長，古人制作的漆器優(yōu)美絕倫，像陶瓷、絲綢一樣，是中華民族文化的瑰寶。據(jù)考證，我國的大漆工藝距今已有7 000多年的歷史。不同于添加了化學(xué)成分的合成漆，大漆取自自然森林中的漆樹，是純天然產(chǎn)品，有耐潮、防腐蝕的特點(diǎn)，因此可以代代傳承，千年不朽，而大漆固有的神秘、深厚、含蓄、溫潤和兼容并蓄的品格也正體現(xiàn)了中華民族的文化性格。如今，由大漆所創(chuàng)造的漆器和漆藝文化已經(jīng)廣泛地融入到人們的生活中。

大漆又名天然漆、生漆、土漆、國漆，泛稱中國漆。是一種天然樹脂涂料，是割開漆樹樹皮，從韌皮內(nèi)流出的一種白色黏性乳液，經(jīng)加工而制成的涂料，屬于純天然的產(chǎn)品。大漆固化后具有抗熱耐酸、耐堿、耐潮、耐磨等天然優(yōu)良特性，也是世界公認(rèn)的“涂料之王”。

漆器就是用生漆涂敷在器物胎體表面，作為保護(hù)膜制成的日常生活用品器具及工藝品、美術(shù)品等。簡言之，即將漆涂抹于各類器皿表面制作出的器物稱之為漆器，其技術(shù)也就是用漆涂飾器物的工藝。涂漆既可保護(hù)器物，經(jīng)久耐用，又可使其美觀。漆器，是中國藝術(shù)文脈中流淌著的寶石，精益求精、歷久彌新的行漆工藝，是中國古代在工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明，長久居于世界技藝史的峰頂。

制作漆器需要的主要原料就是漆，漆有很多種：天然大漆、現(xiàn)代合成漆和化學(xué)漆等，最好的是大漆。用天然大漆制作出來的漆器極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤透體，且經(jīng)久耐用，可以拋光到可與瓷器媲美。此外，漆樹是我國重要的經(jīng)濟(jì)樹種。漆樹的葉、花、根、皮、果實、干漆、材質(zhì)等都可以加工利用，具有很大的潛在開發(fā)價值，但是在醫(yī)學(xué)、食品、保健等領(lǐng)域應(yīng)用不足。漆層在潮濕條件下干燥，固化后表面非常堅硬，有耐酸、耐堿、耐磨的特性。由于天然大漆是自然森林中形成的漆樹生產(chǎn)出來的，產(chǎn)量非常小，一棵漆樹整個生命周期只能割出10千克生漆，因此價格非常昂貴。所以現(xiàn)在很多漆器生產(chǎn)者都不用了，而采用成本低、易于操作的現(xiàn)代漆，也就是化學(xué)合成漆。

在中國，從新石器時代起就認(rèn)識到了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠(yuǎn)影響。

新石器時期

馬王堆漢墓出土的針刻紋化妝奩盒

1978年在浙江佘姚新石器時期河姆渡遺址中，發(fā)現(xiàn)了木碗和朱漆筒。這是我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器。江蘇吳江梅堰新石器時代遺址中發(fā)現(xiàn)棕色彩繪陶器，經(jīng)初步試驗棕色物質(zhì)為漆。在遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今約3 400~3 600年。

商周時期

商代中期的黃陂盤龍城遺址發(fā)現(xiàn)有一面雕花、一面涂朱紅的木槨板印痕，河北藳城臺西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花涂色加松石鑲嵌。在安陽侯家莊商代王陵發(fā)現(xiàn)的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見商代的漆工藝已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

先秦時期

浙江佘姚河姆渡出土的朱漆碗

夏代之后，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國時期，漆器業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，形成長達(dá)5個世紀(jì)的空前繁榮。據(jù)記載，莊子年輕時曾經(jīng)做過管理漆業(yè)的小官。戰(zhàn)國時漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，被國家列入重要的經(jīng)濟(jì)收入之一，并設(shè)專人管理。漆器生產(chǎn)工序復(fù)雜，耗工耗時，漆器品種又特別繁多，不僅用于裝飾家具、器皿、文具和藝術(shù)品，而且還應(yīng)用于樂器、喪葬用具、兵器等。這時的漆器很昂貴，但新興的諸侯不再熱衷于青銅器，而把興趣轉(zhuǎn)向光亮潔凈、易洗、體輕、隔熱、耐腐、嵌飾彩繪五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上取代了青銅器。這一時期，漆器一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，以優(yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個綺麗的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。這些漆器是楚墓中年代最早也是最為精彩的，而且品類全、器型大、風(fēng)格古樸，這些精美的漆器體現(xiàn)了楚文化的神韻。

漢魏時期

湖北省在不少縣市都發(fā)現(xiàn)了秦代漆器，數(shù)量近千件之多，充分顯示了秦代漆器工藝的驚人成就。漢代生產(chǎn)規(guī)模更大，產(chǎn)地分布更廣，以飲食器皿為主。出現(xiàn)了大型器物，如漢墓出土的大件物品有漆棺、漆奩、漆案等。

西漢漆工藝基本上繼承了戰(zhàn)國的風(fēng)格，但有新的發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模更大，產(chǎn)地分布更廣。出現(xiàn)了大型器物，如直徑超過70厘米的盤，高度接近60厘米的鐘等。同時能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內(nèi)裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內(nèi)裝5具、7具或更多不同大小及形狀的小盒等。新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質(zhì)堆寫成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，并以彩繪的云氣、山石等作襯托，更是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關(guān)系。

唐代

唐代有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器，工藝超越前代。

宋元時期

兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊、寶相花、供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤、楊茂早觀瀑圖方剔紅盤、安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。

明清時期

這個時期兩種或多種髹飾技法相結(jié)合，突破單一技法的形式，發(fā)展到“千文萬華”的全盛時期。明代漆藝家黃成編著成《髹飾錄》一書是中國古代唯一的漆工專著。清代漆木家具以宮廷制品為精湛，用鑲嵌、金漆、彩繪、雕漆等多種技法，精雕細(xì)作、不厭其煩，如金漆有描金、戧金、泥金等數(shù)種不同手法各顯其妙。

現(xiàn)代應(yīng)用

古漆者，光澤華，似烏金而非寒，明麗堂皇，有著莊重富貴的氣質(zhì)，古時多為皇親貴族所用，當(dāng)代中國的工藝美術(shù)工作者，以漆藝材料的自然美和制作工藝的手段重新將其展示。隨著人類科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，利用天然生漆熬合和改性，研制了不少獨(dú)特牲和使用性兼具的產(chǎn)品直接用于化工、輕工、發(fā)電廠等國家重點(diǎn)企業(yè)和大中型企業(yè)中，實踐證明優(yōu)于其他各類防腐蝕涂料。

現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京、江蘇、揚(yáng)州、上海、四川重慶、福建、山西平遙、貴州大方、甘肅天水、江西宜春、陜西鳳翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或銅胎上髹飾數(shù)十層甚至上百層，再進(jìn)行浮雕，色彩以朱紅為主，風(fēng)格富麗華貴。江蘇揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為其特色，在光線照映下，非常精美。福建脫胎漆器，以其色澤光亮，輕巧美觀，不怕水浸，能耐溫，耐酸堿腐蝕為其特點(diǎn)。四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見長，或以研磨繪著稱。此外，還有廈門漆線裝飾、天水的雕填等，都各有不同的藝術(shù)特色。

文/秦改梅