朋友跟我說
常有人問他是做什么的
朋友會(huì)說自己是做漆藝的
別人就會(huì)問：是用油漆刷的那種嗎？
然后朋友就會(huì)當(dāng)機(jī)，一時(shí)思緒混亂，不知從何講起。
其實(shí)，油漆和大漆有著本質(zhì)的區(qū)別，最根本的區(qū)別是油漆是化學(xué)物質(zhì)，大漆是純天然的涂料。
大漆，產(chǎn)自漆樹的漆液。
（漆樹分布集中在陜西、湖北、四川、貴州、云南等省份，品種包括大紅袍、胭脂皮、紅殼大木等。）
一顆漆樹大約可以割十個(gè)刀口，下刀要快且利落，口齊無渣。否則，刀口參差不齊會(huì)降低漆的產(chǎn)量。
(天然生漆液，割漆艱難，耗費(fèi)大量精力時(shí)間才能獲得為數(shù)不多的漆液，因此，自古就有“百里千刀一斤漆”的說法。)
采漆是一項(xiàng)專業(yè)技術(shù)，一般會(huì)由職業(yè)的漆農(nóng)去操作。不僅因?yàn)楦钇嵝枰w力和技巧，也因?yàn)樘烊簧嵋褐械钠岱印緁ēn】和漆酶【méi】會(huì)導(dǎo)致人體皮膚過敏，也是人們常常說的“咬人”，一般來說，大漆過敏的癥狀期是七天，七天后，大都自然痊愈，無需特別治療。生漆容易過敏，但干漆不僅不會(huì)過敏，更能入藥，《本草綱目》載，漆氣味辛、溫，有消腫殺蟲、活血散瘀之功效。
（逐漸氧化的生漆）
大漆的漆液呈灰乳色，與空氣接觸后變成栗殼色，干后呈褐色。“白賽雪、紅似血、黑如鐵”，只要添加朱砂或者鐵劑，就能得到更加純正的紅色或黑色。而紅與黑，一直是中國(guó)古代漆器的主色調(diào)。其實(shí)際原因是，大漆的顏色最后定格在紅棕色或者黑色。
（煉漆變熟場(chǎng)景）
天然漆從液體狀態(tài)到氧化干固后，形成堅(jiān)固的漆膜的過程。致密堅(jiān)硬，好似一副風(fēng)雨不透的鎧甲，不僅耐磨、防霉、防水，更可耐高溫、耐酸堿腐蝕。到目前為止，任何合成涂料都仍無法與這一古老的天然涂料匹敵。然而，一般割取后的生漆不能直接用于髹【xiū】涂，還需經(jīng)過一個(gè)煉制環(huán)節(jié)。煉制過程中，漆的色彩逐漸加深，最終呈深咖色或是醬褐色。經(jīng)煉制，生漆變熟漆。
了解了什么是大漆
回過頭來看看前三期中，從8000多年前到商周時(shí)期，出現(xiàn)的螺鈿鑲嵌和金銀平脫，這兩種重大變革進(jìn)步的技法，再做一個(gè)細(xì)致的了解。
【第二章：螺鈿是怎么一回事？】
它來自大海
有最柔軟的心
與最硬的殼
當(dāng)世間精巧柔軟的雙手與它相遇
便會(huì)散發(fā)翡翠般耀眼的光華
（螺鈿也作“螺甸”、“螺蜔”、“螺填”、“陷蚌”，是一種用螺殼與海貝磨制成薄片，是我國(guó)家具上常用的材質(zhì)）
制作時(shí)，貝類體殼加工成薄片，刻劃并拼組成花草、人物、鳥獸等紋樣，然后將其嵌入預(yù)先雕成的凹形圖案內(nèi)，再髹上一層光漆，之后磨平拋光使其露出鈿片，就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物了。
由于所裁切的貝殼厚度不同，工藝上又分為厚螺鈿和薄螺鈿兩種。
【厚螺鈿】
厚螺鈿螺片的厚度，一般在0.5毫米至2毫米之間，因其殼片較厚，而稱之為“硬螺鈿”。
（唐高士宴樂螺鈿鏡，日本東大寺正倉(cāng)院所藏的唐代厚螺鈿鑲嵌漆器代表了當(dāng)時(shí)的螺鈿鑲嵌的超高水平。日本東大寺正倉(cāng)院藏）
【薄螺鈿】
薄螺錮又稱“軟螺鈿”，其薄如紙，0.5毫米以下，一般多在0.1至0.3毫米之間。
薄螺錮是貝殼經(jīng)過加工處理，剝離成色彩光澤的薄片，按所設(shè)計(jì)的圖案，裁切成不同的形狀粘到漆器上。若將軟螺鈿的底面襯上各種色彩能產(chǎn)生一種透色效果，就是“襯色甸嵌”。
薄螺鈿漆器將“點(diǎn)、抹、鉤、條”等各種薄螺片基本形點(diǎn)植于漆胎，揚(yáng)州漆器業(yè)稱“點(diǎn)螺”，“螺”指材料，“點(diǎn)”指點(diǎn)植技法。該工藝選用自然色彩的夜光螺、珍珠貝、石決明等材料精制成薄如蜂翼，小如針尖，細(xì)若秋毫的螺片。
再將薄螺片浸入白醋或蘿卜汁內(nèi)數(shù)小時(shí)，薄螺片便變得柔軟可以彎曲，嵌貼于圓形漆胎不易破裂，所以，薄螺鈿漆器又被稱為“軟螺鈿漆器”。
然后用特制的工具膠漆按事先設(shè)計(jì)好的圖案、文字，一點(diǎn)一絲的點(diǎn)填在平整光滑的漆胚上，全都粘好之后，候其干固，于面上再涂一層色漆，待漆干燥。
接著便進(jìn)行打磨，將螺鈿花紋上的漆磨去，就顯出了螺鈿和金銀片拼成的平正的圖案了，在光線的照射之下五彩繽紛，閃爍變幻絢麗異常。
【平螺鈿和雕刻螺鈿】
從所需材料以及技法，螺鈿工藝又可以分為平螺鈿和雕刻螺鈿。
平螺鈿的工藝分為磨平打光、刻畫陰線、粘合、上漆打磨等幾個(gè)步驟；雕刻螺鈿的工藝主要分雕、搜、堆、鏟、嵌等幾個(gè)步驟。
唐代發(fā)明了螺鈿平脫漆器新工藝，其做法共分制底坯（胎）、螺鈿裝飾、表漆處理這三個(gè)工序。
(唐 螺鈿平脫寶相花鏡 日本奈良東大寺正倉(cāng)院藏)
第一步：做好漆器底坯（胎）。
第二步：將螺殼、貝殼、蚌殼鋸、磨成片，并按圖樣加工成所需形狀，并按預(yù)先的設(shè)機(jī)將其拼合平貼與完成中灰的漆器胎上。
第三步：在貼好螺片的漆器上全面髹漆，陰干，再髹漆，如此反復(fù)多次，最后進(jìn)行磨顯、揩光，使文質(zhì)齊平，流光溢彩的螺鈿圖像最終顯現(xiàn)。
雕刻螺鈿選材廣泛，一件器物上往往存在螺鈿和其它材料（翠玉、象牙、彩石、珊瑚等）鑲嵌相結(jié)合的情況，使之色彩更顯富麗堂皇和奇妙典雅，因此又稱“花樣嵌”和“百寶嵌”。
（清 紫檀百寶嵌長(zhǎng)方盒）
【第三章：金銀平脫怎么玩？】
金銀平脫是一種將髹漆與金屬鑲嵌相結(jié)合的器物裝飾技法。
由最早出現(xiàn)于商代的金銀箔貼花技術(shù)發(fā)展而來，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了錘打金片作為裝飾的工藝，由于技術(shù)落后，金片只能簡(jiǎn)單地附著于器物表面，以表現(xiàn)精美華麗。
到了唐代，這一工藝已得到創(chuàng)造性的運(yùn)用，成為極具時(shí)代特點(diǎn)的器物裝飾技法，對(duì)周邊國(guó)家和地區(qū)以及后世相關(guān)裝飾工藝產(chǎn)生了很大影響。
工匠們將金銀熔化，制成箔片，并剪鏤成各種花紋；然后，將金銀箔片貼于漆器表面，再涂上兩三層漆，待干后細(xì)加研磨，讓漆層下的金銀箔片顯露出來。有的花紋與漆底在同一平面；有的花紋高出漆底。
這種普遍應(yīng)用于漆器的裝飾制作，形成了“金銀平脫”技術(shù)。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，將這種貼飾技術(shù)發(fā)展為“金銀錯(cuò)”，即將金銀絲紋樣鑲嵌入器物表面的刻紋之中，陜西出土的戰(zhàn)國(guó)銅壺就是運(yùn)用了這一先進(jìn)的技術(shù)。
(戰(zhàn)國(guó)銅壺)
根據(jù)目前所能見到的歷史文獻(xiàn)，以銅為胎的金銀平脫器始自唐代。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，保存下來并已發(fā)表于各類文章或圖錄的金銀平脫器主要是青銅鏡，國(guó)內(nèi)外金銀平脫鏡共有13枚，既上海市博物館藏1枚、陜西省博物館藏2枚，中國(guó)歷史博物館藏1枚、洛陽博物館藏2枚、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所河南二隊(duì)藏4枚、日本藏2枚、美國(guó)紐約哈佛大學(xué)藏1枚、波士頓藝術(shù)博物館1枚。
以上是前三期
漆在發(fā)展過程中
出現(xiàn)的技術(shù)初步總結(jié)
接下來
我們會(huì)繼續(xù)了解
漆藝在歷史長(zhǎng)河發(fā)展中
命運(yùn)的浮沉。
聯(lián)系客服
