16、山水畫筆法論
筆法是山水畫的核心要素，它包含有多層意思，廣義的筆法是指運(yùn)用筆墨功夫構(gòu)塑整體畫面的能力 ，包括前面講的構(gòu)圖造型用筆能力，這是筆法最核心的能力，這里不再贅述。狹義的筆法是指運(yùn)筆的方法和勾畫點(diǎn)線面的方法。
運(yùn)筆包括了許多方式方法，主要有正鋒、斜鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、禿筆、鈍筆、混筆等。除使用制式的各種毛筆和使用方法外，還包括自制一些適合繪畫的筆如禿筆、鈍筆、排刷筆等，并創(chuàng)造一些新的繪畫技法，使之畫出自已的風(fēng)格特點(diǎn)。
運(yùn)筆的勾、皺、擦、點(diǎn)、染是山水畫的基本方法，運(yùn)筆的勾，即用淡墨線勾畫出山石景物的輪廓線條，這是景物造型的要害。皺，即用各種皺法皺出山石景物的折皺紋理，擦，是用筆沾少許墨后在山石景物上干擦，擦出山石的皺紋紋理來。染，是指用水墨在景物上渲染，染出蒙濃的效果。點(diǎn)，是指在山石景物上點(diǎn)上墨點(diǎn)，以示苔蘚草木。勾、皺、擦、點(diǎn)是山水畫用筆的基本功，沒有這些筆法的畫叫無筆。
筆法也包括勾畫點(diǎn)線面的方法，無論是書法還是繪畫，其實(shí)質(zhì)都是點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，因此，作好點(diǎn)線面是作畫的基本功。點(diǎn)線面的描寫方法要長期練習(xí)，做到得心應(yīng)手。更重要的是各種點(diǎn)線面要運(yùn)用在合適的場(chǎng)合和地方，不要亂用。
點(diǎn)是指畫面中獨(dú)立小面積的墨點(diǎn)、色點(diǎn)，點(diǎn)的類型有：圓點(diǎn)、角點(diǎn)、雨點(diǎn)、米粒點(diǎn)、芝麻點(diǎn)、長條點(diǎn)、眉毛點(diǎn)、斧劈點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、梅花點(diǎn)等多種點(diǎn)法，是使用不同的毛筆和用筆方法形成。
線是條形狀的墨色線，古人總結(jié)了許多種線條描寫方法，山水畫常用線條有均勻流暢的游絲描，粗細(xì)不同的蘭葉描，有棱有角的鐵線描，前粗后細(xì)有拖尾的解索描，如荷葉莖紋似的荷葉描等。線條有十八種之多，這些線條要根據(jù)不同的需要運(yùn)用在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合，如果用錯(cuò)了地方就不倫不類。書畫中常說的筆力疲軟，多是因?yàn)榫€條用得不對(duì)所致。
面是指有一定面積的墨色片狀，繪畫中的斧劈皺、暈染皺及染墨、染色等都是面的運(yùn)用。面的運(yùn)用主要強(qiáng)調(diào)濃淡適度，水乳交融，明暗相間，渾然天成。相對(duì)而言，面的應(yīng)用比點(diǎn)線的難度高，所以，以大面積墨色作畫的大寫意畫法很難畫好，需要扎實(shí)深厚的功底。
在繪畫中，有一種以書入畫的論調(diào)，這是元人趙孟頫提出的理論，指用書法的筆法來作畫。
本來，在上古時(shí)期書畫是一體的，漢字就是由圖畫變化而來的，所以漢字稱為象形字。但是在以后幾千年的發(fā)展中，漢字和國畫均發(fā)生了重大變化，均按照各自的發(fā)展規(guī)律獨(dú)立發(fā)展著，且越來越不靠譜，書有書的獨(dú)立規(guī)范，畫有畫的發(fā)展規(guī)律，一味講以書入畫是不合適的。
講以書入畫主要是針對(duì)人物畫的，人物畫的線條可以用書法的線條和運(yùn)筆方法去畫，故十八描中許多種描法與書法的線條相似，但以后又將此說移到山水畫、花鳥畫上來則就牽強(qiáng)了，因?yàn)樯剿B與人物畫不同，二者基本不是由線條構(gòu)成，而多由墨點(diǎn)和墨團(tuán)色塊構(gòu)成，在山水畫中，尤現(xiàn)在的山水畫中，使用筆毛分岔的破筆和斷斷續(xù)續(xù)的戰(zhàn)筆筆法作山水畫較理想，如果用書法的方法來畫效果并不好。
17、山水畫皺法論
山水畫的皺擦法是山水畫獨(dú)有的用筆技法，皺法是指用不同的運(yùn)筆方法皺擦出山石、樹木的紋理皺折和云霧景象。古今皺法有幾十種之多，現(xiàn)在還在創(chuàng)造發(fā)展不同的皺法，大體可分為三大類，點(diǎn)皺、線皺和面皺。
點(diǎn)皺有芝麻皺、大米點(diǎn)皺、小米點(diǎn)皺、雨點(diǎn)皺等，芝麻點(diǎn)用禿筆細(xì)點(diǎn)，大小米點(diǎn)用側(cè)鋒橫點(diǎn)，米芾米友仁所創(chuàng)故稱米點(diǎn)皺。
線皺包括披麻皺、亂麻皺、云頭皺、牛毛皺、折帶皺、解索皺、荷葉皺、亂柴皺、亂線皺、發(fā)絲皺等。披麻皺、亂麻皺在董源、黃公望畫中常用，云頭皺、牛毛皺是王蒙畫的特色，折帶皺倪瓚多用，荷葉皺王維常用，亂柴皺、亂線皺元人用較多。
面皺包括大斧劈皺、小斧劈皺、樹皮皺、暈染皺、拖泥帶水皺等，大小斧劈皺為李唐馬遠(yuǎn)夏圭所創(chuàng)，其它皺法有的是現(xiàn)代新創(chuàng)，具有不同的效果。
皺法的使用須靈活，切忌死板，切不應(yīng)拘宜于前人的范本，有時(shí)需要綜合運(yùn)用，亦可根據(jù)畫作需要自創(chuàng)各種皺法。如本人探索的禿筆芝麻皺、刀筆發(fā)絲皺、鈍筆樹皮皺、尖筆亂線皺、水墨暈染皺等，這些皺法實(shí)際上也是從傳統(tǒng)皺法變異出來的，但實(shí)際效果要好于傳統(tǒng)皺法，能夠更好的表現(xiàn)山石樹木的質(zhì)感，畫面亦更細(xì)膩感人。
18、山水畫墨法論
墨法：即運(yùn)用濃淡不同的墨色效果和用墨方法來展現(xiàn)景物的立體感、層次感。古人稱，墨分五色，即運(yùn)用焦墨、干墨、濃墨、淡墨、濕墨五種濃度不同的墨色和破墨、積墨、潑墨、宿墨、色墨、混墨等方法來表現(xiàn)景色，自宋元以后，不提倡染彩的水墨畫被視為國畫的正宗，這正是考驗(yàn)畫功的深層境界，因?yàn)橛媚呛茈y把握的功夫，真正能用好墨的畫家屈指可數(shù)。在用墨時(shí)，一般以淡為要，切忌濃墨重筆，一旦過濃，要更改就難了。渲染用墨也是繪畫的基本功之一，尤其是水墨畫，沒有渲染明暗陰陽效果的畫叫無墨。
混墨法是先用筆沾一些濕墨或清水，再在筆尖上沾一點(diǎn)濃墨，然后在欲染處下筆，一次染成，此種染法要求較高，須要較深功底。
積墨法是先用濕墨在欲染處平染，再用淡、濃墨在需要加深處逐步加深至滿意為止。積墨染第二三遍時(shí)應(yīng)待前遍的水份稍干后進(jìn)行，否則因水份太多易浸花，也可邊染邊用吹風(fēng)逐除些水份。
破墨法有濕破干和干破濕兩法，濕破干是先涂上濃墨，迅速用濕墨或清水破壞濃墨，憑借生宣會(huì)浸染的特性使墨色自然化開。干破濕則相反，先濕紙，再上墨。破墨還包括墨破色，色破墨等，
潑墨是直接將墨潑在紙上，然后適當(dāng)作些調(diào)理勾畫而作的畫。
宿墨是指隔夜的墨，這種墨不象鮮墨遇水易自然散開，宿墨則有遲滯現(xiàn)象故應(yīng)慎用。色墨、混墨系指在筆鋒上同時(shí)混有濃淡不同的墨或不同的色彩和墨汁作畫，以滿足不同的用墨特色。
用墨的關(guān)健則應(yīng)在一個(gè)“潤”字，墨分五色，怎樣把墨的濃淡程度掌握好，把濃淡過渡的地方過渡得自然滋潤，這是用墨的關(guān)健。就象廚師炒菜一樣，炒菜很講究火候，打鐵也講究火候，用墨也要講究火候，那里上濃墨，那里上淡墨，什么時(shí)候上墨都有講究，這樣作出的作品才有潤味，才能出好作品。當(dāng)然，說得輕巧做起難，這是要靠多年的苦練和摸索逐漸掌握的，
渲染也是用墨的一個(gè)重要方面，山水畫渲染多用混墨法、積墨法和分染法，混墨法是先將筆浸于清水或淡墨中，再用筆尖沾一點(diǎn)濃墨，在欲染處一次染出深淺不同過渡自然的效果。積墨法則是先用淡墨染頭遍，再用濃墨染二三遍。分染法主要用于熟宣紙，先用較濃的墨染,隨即迅速用清水將邊緣暈開，暈染最重要的是墨色濃度要掌握恰當(dāng)，濃淡過渡要自然不留跡痕，通常先要將紙噴濕再染。
19、山水畫賦彩論
自宋元以后，不提倡染彩的水墨畫被視為國畫的正宗，賦彩畫受到極大的挑戰(zhàn).但現(xiàn)代繪畫在西畫重色彩運(yùn)用和現(xiàn)代生活五彩繽紛的沖擊下，水墨畫又受到極大挑戰(zhàn)，賦彩畫又大行其道。大千世界，五彩繽紛，典型的水墨畫畢竟難以表現(xiàn)多彩的世界，自唐以來由王維創(chuàng)立盛于宋元的文人水墨畫畢竟也是那個(gè)時(shí)代過分炒作的結(jié)果，因此，給畫作染上色彩也是一種鳳格，歷史上山水畫就分為金碧山水、青綠山水、淺絳山水、水墨山水等，其前三種均可彌補(bǔ)水墨山水的不足，使萬里山河更加多恣多彩，故設(shè)色山水也站上了歷史午臺(tái)。
但山水畫設(shè)色也應(yīng)謹(jǐn)慎規(guī)范，切忌不可太多太雜太濃，一般用一至三色淡彩的小青綠、淺降色較好。有的畫作七彩具備大紅大紫甚為艷麗，但看起來卻很俗氣，所以賦彩當(dāng)謹(jǐn)，山水畫青綠山水多用青綠二色，山頂山腳用黃色提染即可，不宜涂得太花俏。
20、山水畫山石論
山石是山水畫最基本的景物，因此山石的畫法理當(dāng)為重。山有土山石山之分，畫土山宜用游絲描、蘭葉描等比較平緩柔和的線條，走線也多采用平緩柔順的走勢(shì)以體現(xiàn)土山的質(zhì)感。而石山宜用鐵線描、折蘆描等帶有棱角的比較剛硬的線條以體現(xiàn)石山的質(zhì)感。線條選擇走線趨勢(shì)選取不當(dāng)會(huì)大大影響畫作的品質(zhì)，背離畫家意圖的初衷。石頭的畫法也與石山的畫法相同，只是體積形態(tài)要小些而已。
除線條外，皺法也是決定山石質(zhì)感的重要因素。其中線皺較能表現(xiàn)土山的質(zhì)感，而大小斧劈皺、拖泥帶水皺等面皺則能較好表現(xiàn)石山石頭的質(zhì)感，點(diǎn)皺具有中性的特點(diǎn)，土山石山均宜使用。
山體分為峰、巒、坡、嶺、谷、溪，直立高聳為峰，較為低平為巒，山中平臺(tái)為坡，兩山之間的凹部為嶺，兩山腳之間低平地帶為谷，山下流水為溪。山水畫中，這些景點(diǎn)應(yīng)搭配構(gòu)圖，但并不是說六大景點(diǎn)都要體現(xiàn)出來，三三兩兩的搭配構(gòu)圖就夠了。
山石有單層構(gòu)圖、多層構(gòu)圖方式，各有所長，通常多層構(gòu)圖有千峰萬塹重巒疊障的感覺，畫面比較活躍，但也要防止山體構(gòu)造太過破碎的疵病，故多層構(gòu)圖的難度來大一些。要作到多而不碎，錯(cuò)落有致，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，遠(yuǎn)近分明。
21、山水畫樹木論
山水畫的樹木也是重要內(nèi)容之一，如果說山石是體的話，那么樹木就是衣了，人靠衣妝，山靠樹妝，樹木給山體以活力和生氣，沒有樹木的山是沒有氣韻的山，也就失去了靈氣。
樹木有針葉、闊葉之分，近樹、遠(yuǎn)樹之別，松柏屬針葉樹，其它雜樹屬闊葉樹。在山水畫中，近景的松樹要畫出松針，通常有車輪針和碗形針兩種，并用淡墨和花青渲染，樹干作魚鱗狀，用淡墨和淡黃暈染。近景雜樹即闊葉樹除工筆畫法畫出葉片的大體形狀外，大多用點(diǎn)簇法如雨點(diǎn)、米點(diǎn)、芝麻點(diǎn)、人字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)等點(diǎn)簇出樹葉的形態(tài)，并用淡墨和花青渲染即可。畫樹要用濃淡不同的墨色分出層次，前面濃后面淡，濃淡相間，層次分明。
近景樹干應(yīng)曲折迴環(huán)古樸蒼桑，不宜直立挺拔單調(diào)乏味，樹干上畫一兩節(jié)疤更有韻味，樹枝應(yīng)左右穿插，曲折復(fù)返，不宜只畫一樹干而少枝干。中遠(yuǎn)景樹可簡(jiǎn)練一些，用刀筆之類的筆點(diǎn)畫出樹形即可。
樹的造型設(shè)計(jì)宜古樸蒼桑，春夏之樹要茂。秋冬之樹要枯，古畫中各個(gè)大師樹法各有千秋，如王維樹法、郭熙樹法，馬遠(yuǎn)樹法、吳鎮(zhèn)樹法、唐寅樹法均有特色，可多觀之臨之。
22、山水畫泉水論
山水畫自然離不開水，山水相依，水有山而威武，山有水而秀潤，水作為山水畫的基本組成部份，其重要性是不言而喻的，尤其以水為主要描寫對(duì)象的南方山水畫，更是畫之靈魂。
水的類型可分為江河水、湖泊水、溪流水、瀑布水四種，又以靜面水、微波水、流動(dòng)水和浪濤水四種形態(tài)表現(xiàn)其存在方式。靜面水以湖泊水為最常見，其畫法也簡(jiǎn)單，留出空白就行了。微波水可是湖泊，也可是平坦的江河，用纖細(xì)的波浪線條表現(xiàn)即可，流動(dòng)水多以溪流水、瀑布水和江河水表現(xiàn)出來，而浪濤水主要為大海和江河中表現(xiàn)較多，其畫法也復(fù)雜一些。歷史上以畫水聞名的畫家不少，如南宋馬遠(yuǎn)、清代二袁等都是高手可參見其作品。
23、山水畫云霧論
云霧為山水增添了深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和幽遠(yuǎn)感，使山水更具韻味，那種山在慮無飄渺間的鏡象更使畫面具有仙山意境。
古代的云霧畫法通常采取留白法和祥云法，留白法即在山頂、山腰、山谷等處留出空白以示云霧，但此法似霧卻不太象云，祥云法采用線條勾肋法勾畫出祥云狀態(tài)，但多用于工筆畫中，寫意畫尚末發(fā)現(xiàn)更好的表現(xiàn)方法，現(xiàn)代畫家為此作了不懈探索，發(fā)明了破白法，即大膽破壞留白的地方，用淡墨染出云頭云腳，從而更有效表現(xiàn)了云的形態(tài)，使山水畫更加形象生動(dòng)。
24、山水畫題跋論
山水畫的題跋是畫龍點(diǎn)睛之筆，是實(shí)現(xiàn)詩書畫印合一，提高作品藝術(shù)價(jià)值和品相的重要環(huán)節(jié)，不可偏廢，不可隨意。題跋內(nèi)容多用古典詩詞句子，最好是自題詩詞句子作跋，內(nèi)容盡量與畫面相吻合，書法具有較高的藝術(shù)性，再加上篆刻的印鑒，從而達(dá)到詩書畫印合一的目的，這樣的作品無疑其藝術(shù)價(jià)值要高許多。
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