70-80年代之交，山水大師李可染意識(shí)到，社會(huì)改革的外部環(huán)境，正在融入一個(gè)開(kāi)放的宇宙，而自己內(nèi)部的精神世界，正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里，第二次自我超越，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫(huà)曠世杰作，在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)史上，立起一座跨世紀(jì)豐碑。
1982年創(chuàng)作的《千巖萬(wàn)壑》（96.3×127.5厘米），奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。此圖容涵的壯美元素，突顯在三方面：
首先，頂天立地的構(gòu)圖。
丘壑布置，如長(zhǎng)戟戳天、旌旗列陣，打破通常三角形或V字形重疊，而以高聳直立的主峰群造勢(shì)，拉向前景。全圖上沿，僅留一線魚(yú)肚白，遠(yuǎn)近千巖萬(wàn)壑，起伏迭宕。主峰群被投射著極其強(qiáng)烈的側(cè)逆光，右下角松樹(shù)石座的光照，與之呼應(yīng)，返照天宇。這里結(jié)構(gòu)成天然屏風(fēng)式的高大巨障，整體性極強(qiáng)。從構(gòu)圖布陣上，為傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)注入了壯美的現(xiàn)代形式感元素，以巨大的視覺(jué)沖激力撼動(dòng)心魄。近賞遠(yuǎn)觀，都令人精神為之一振。
如此以肅穆壯美為主勢(shì)的大自然峰群，并未直接見(jiàn)于可染師以往的黃山寫(xiě)生、桂林諸峰寫(xiě)生；也未見(jiàn)于西南巫山、凌云山寫(xiě)生，或西北古略陽(yáng)城周邊的環(huán)山寫(xiě)生。這肅穆壯美的天然屏風(fēng)巨障，應(yīng)是75歲高齡的畫(huà)家，在頻頻回憶中產(chǎn)生的祖國(guó)諸大名山綜合疊影；是想象和思戀融合成的創(chuàng)造性心象，一旦落筆于畫(huà)面，即所謂“胸中丘壑，筆底煙霞”，“內(nèi)外相養(yǎng)，神韻天成”，凝聚為新的經(jīng)典性圖式。
可染后來(lái)曾有如是題語(yǔ)：“似黃山不是黃山，似雁蕩非是雁蕩，亦非九華、泰岱、峨嵋、丹霞。踏遍名山大川，飽覽人間名跡，丘壑內(nèi)營(yíng)，造化在手，以意圖寫(xiě)”。又云：“似真非真，似幻非幻，天人合一，可以出神奇矣”。這段題款，可作為大師70后山水“造境”之所以出神奇、出壯美的最佳詮釋。
李可染 千巖萬(wàn)壑 局部
第二，筆墨氣度，涵蓋天地。
大膽用“墨”，大膽用“黑”，標(biāo)示可染晚年高峰期山水一大審美特征。因其筆墨氣度不凡，屢出尖端精品。今人多知李可染擅長(zhǎng)“積墨法”，用墨之黑，為一大創(chuàng)舉，比之為“一次哥白尼式革命”。然少有人論及畫(huà)“黑”之創(chuàng)意動(dòng)機(jī)何在？早在50年代，特別看重創(chuàng)意動(dòng)機(jī)的現(xiàn)當(dāng)代著名作曲家、小提琴家馬思聰，激賞李可染山水畫(huà)，敬選其山水一幀作為自己“大型演奏會(huì)節(jié)目單”封面圖。他當(dāng)年曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“畫(huà)黑是為了亮……”李可染深為感動(dòng)，推許馬思聰為知音。
眾所周知，李可染山水之畫(huà)“黑”，曾不被理解，時(shí)時(shí)受到反對(duì)和指責(zé)。文革更甚，冠之以“黑畫(huà)”禍?zhǔn)鬃锩?。山水大師晚年?jīng)典之一，此《千巖萬(wàn)壑》，筆墨如此端穩(wěn)又如此大膽縱恣，用“墨”用“黑”，如此濃重又如此豁亮，一方面，是筆墨氣度涵天蓋地，宏大自由，另一方面，想必是對(duì)“批黑”的回敬吧！
這里引用一段李可染的言論為證：
“前人論筆墨有積墨法。然縱觀古今遺跡，擅此法者極稀，近代黃賓虹老人深得此道三昧，龔賢不能過(guò)之?！边@里講述了“積墨法”源起于前人珍稀傳統(tǒng)，敬評(píng)其恩師賓虹老人深諳此道，有高度造詣。接著，談到自己：習(xí)用“積墨法”之治學(xué)思想、態(tài)度以及大自然賦與山水畫(huà)的審美形式和內(nèi)涵。他說(shuō)：“吾師事老人，日久多年，飽覽大自然陰陽(yáng)晦明之象，因亦偶習(xí)用之，有人指之為江山如此多黑。四人幫亦襲用之，區(qū)區(qū)小技，尚欲置之死地，何耶” （《千巖萬(wàn)壑》1980）短短不足二百字，其幽默、犀利、深刻、痛快淋漓，可比之于魯迅雜文。我輩久久心儀可染大師，讀此論，賞其畫(huà)，一位真誠(chéng)的藝術(shù)家，其人格藝品，盡先眼前。
中國(guó)畫(huà)筆墨之美和書(shū)法藝術(shù)有著血、肉、筋、骨般內(nèi)在聯(lián)系?？扇鞠壬赀~花甲之時(shí)，不幸深陷文革困境之中，被禁止作畫(huà)。而他由此殫心竭慮于書(shū)法，手不停筆。他不僅深研漢魏碑版，取其沉雄厚重為范，同時(shí)，還通過(guò)對(duì)書(shū)論、畫(huà)論的反思，摒棄“重碑輕帖”之說(shuō)的偏頗，遍賞歷代帖學(xué)書(shū)藝。即以明代書(shū)家而論，先生極力推崇黃道周（1585-1646）、倪元路（1593-1644）二家。若黃體之郁拔低昂，凜然不可犯之慨；若倪體靈動(dòng)超逸、圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)，勢(shì)如急流斷崖之奇趣。歷代諸家種種風(fēng)神、意態(tài)，孳乳了可染大師書(shū)法本身體勢(shì)、風(fēng)格的完型，同時(shí)也成為其晚年高峰期山水因筆墨氣度而升華的決定性元素。
李可染 千巖萬(wàn)壑 局部
第三，對(duì)立統(tǒng)一的美之律，貫穿畫(huà)面。
剛?cè)岵?jì)，動(dòng)靜相合，矛盾統(tǒng)一律越高，藝術(shù)就越高。此圖山主“靜”，云主“動(dòng)”，所謂“云浮而動(dòng)，岳鎮(zhèn)而安”，牢牢把握著動(dòng)靜對(duì)比，動(dòng)靜相合，成為《千巖萬(wàn)壑》壯美中含秀逸、靜穆中有飛動(dòng)的精彩亮點(diǎn)。黑與白、暗與亮、蒼與潤(rùn)、奇與正，潑墨與惜墨，具象與抽象，多層次對(duì)立統(tǒng)一的美，構(gòu)成巒奇峰削，云煙蕩漾，飛龍走蛇，千巖競(jìng)秀、碧蔭藏云的宇宙奇觀。
這里，對(duì)立統(tǒng)一的美之律，不但體現(xiàn)在他的壯美瑰麗的山水畫(huà)中，也表現(xiàn)在他的美學(xué)理論思考之中。諸如傳承與創(chuàng)新，自然美與藝術(shù)美，雄偉與灑脫，厚重與空靈，依照對(duì)立統(tǒng)一的美之律，不偏執(zhí)一端，不顧此失彼。在基本功與創(chuàng)造的關(guān)系上，則欲活先板，欲簡(jiǎn)先繁，欲虛先實(shí)，欲單純先豐富，欲自由先繩之以規(guī)矩等等，以有法求無(wú)法，以期達(dá)到“隨心所欲不逾矩”的至高境界，也就是通常所說(shuō)的“化境”?！盎场闭労稳菀祝M非率爾操觚所能夢(mèng)到。
關(guān)于美之律的把握，我們不禁想起賓虹老人四句畫(huà)詩(shī)：肩壓黑鐵復(fù)金索，山水風(fēng)流正自由。載得重重飛歌去，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)在清秋。
賓虹老人以他自己終生的卓越實(shí)踐，體驗(yàn)到藝術(shù)創(chuàng)造的真正自由是在黑鐵金索般重壓下獲得。至理箴言，和西方美學(xué)“戴鏈而舞”息息相通。李可染的《千巖萬(wàn)壑》和他奉獻(xiàn)給世人的所有杰作、精品，一再證實(shí)了美的自由創(chuàng)造源于“美之律”的發(fā)現(xiàn)、探尋和把握，這是永恒不泯的真諦。
[附記](méi)據(jù)本畫(huà)的圖左豎寫(xiě)長(zhǎng)書(shū)二行題記：
“千巖萬(wàn)壑競(jìng)秀藏云偉大自然壯人心魄
病中憶祖國(guó)諸大名山偶作此圖愧不能盡意壬戌秋八月可染于師牛堂中”又據(jù)《美蘭學(xué)藝術(shù)錄》，初查1982年（壬戌）、自初夏、中秋佳節(jié)、秋九月、至歲尾臘八日，連連創(chuàng)作不少山水宏篇名作。如《黃山煙霞》、《雨后云山》、《茂林清暑圖》、《樹(shù)杪百重泉》、《巖壑深處白云圖》，連同此作《千巖萬(wàn)壑》，病中憶寫(xiě)的壬戌年，可稱之為“可染大山水高產(chǎn)豐收年”。而連作性圖畫(huà)，精力彌滿，不減當(dāng)年，勝似當(dāng)年。難道這不是“山水風(fēng)流正自由”的傳奇佳證么。（中央美術(shù)學(xué)院教授?孫美蘭）
作者 李可染
尺寸 96.3×127.5cm
作品分類 中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà)
創(chuàng)作年代 1982年作
估價(jià) RMB 28,000,000-38,000,000
成交價(jià) RMB 37,950,000
專場(chǎng) 回望——中國(guó)水墨三十年
拍賣時(shí)間 2014-12-02
拍賣公司 北京保利國(guó)際拍賣有限公司
拍賣會(huì) 2014秋季拍賣會(huì)
著錄：
1.《世紀(jì)回聲——齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、劉海粟、張大千、傅抱石、李可染作品選集》第74頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2007年版。
2.《新美域》雜志，第四期，第157頁(yè)，李可染篇。
3.《可染墨韻—之千巖競(jìng)秀精品》圖27及封面，保利藝術(shù)博物館，2010年4月。
4.《第二屆中國(guó)文物藝術(shù)品國(guó)際博覽會(huì)-近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》主辦：北京市文物局、北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、北京電視臺(tái)，第148-149頁(yè)，2010年10月。
5.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》保利藝術(shù)博物館，2010年。
6.《長(zhǎng)征》李可染藝術(shù)基金會(huì)2010年初版。
題識(shí)：千巖萬(wàn)壑，競(jìng)秀藏云。偉大自然，壯人心魂。病中憶祖國(guó)諸大名山，偶作此圖，愧不能盡意。壬戌秋八月，可染于師牛堂中。
印文：李、可染、師牛堂、寄情、陳言務(wù)去、可貴者膽
展覽：
1.“可染墨韻—之千巖競(jìng)秀精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年4月。
2.“第二屆北京中國(guó)文物藝術(shù)品國(guó)際博覽會(huì)”北京光華路五號(hào)國(guó)際會(huì)展中心，2010年10月21日—25日。
3.“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”保利藝術(shù)博物館，2010年。
說(shuō)明：此作品經(jīng)李小可鑒定為真跡，已收錄到李可染藝術(shù)基金會(huì)官方網(wǎng)站中的李可染藝術(shù)庫(kù)中，作品編號(hào)為：LKRAF-L-00756。
