賓翁（1865~1955），名質，字樸存，號村岑、虹廬、虹叟等，安徽省歙縣西鄉(xiāng)潭渡村人。擅繪畫、詩詞、書法及篆刻，他的山水畫重師法造化，渾厚華滋、意境深遠?！渡剿畧D》全以筆墨勝，蒼茫渾厚，郁郁蔥蔥，于平中出奇，于實中見虛，足見他于構圖中的過人之處。本文擬就賓翁山水之藝術略行探討。
以書入畫
賓翁生前多次強調書法入畫的重要性。
“畫之道在書法中”、“欲明畫法，先究書法”、“筆墨之妙，畫法精理，幽微變化，全含于書法之中”，這樣類似的論說，均見于賓翁的題跋、著述、話語之中，關鍵詞是他十分提倡運用書法之功入于畫道之中。
以書入畫，始于唐宋，其道在元。自元而下，書畫相參，非四全則三絕，于是乎中國藝術講究“通感”、“以書入畫”興盛于元明清數(shù)百年間，至晚清民國之中期，新畫風出現(xiàn)而此傳統(tǒng)式微。賓翁是力爭書法入畫的一位中興人物。他提出了畫學至清代道咸同年間，有金石家復興中國畫學之說。
賓翁曰：“國畫民族性，非筆墨之中無所見”，筆墨是從書法中產生，舍去書法無從議論筆墨美，例如歷代名跡名象之作，均合乎書法入畫之要求。而賓翁之山水，用筆悉如書法。轉折藏露、映帶顧盼、中側方圓無不合道中矩，積點成線，一波三疊，筆呈波瀾。賓翁常以書法之眼論畫，如“唐宋人畫積葉，千百遍而成層層，深厚有條不紊?！稐夹【啊?，”今人在盛譽賓翁山水之藝術時，往往置書法于不顧，弊端在于以偏概全，一葉障目。賓翁的衰年變法，畫風為之一“黑”，莫不其來自此。無論怎樣放筆，賓翁的筆法都未脫規(guī)矩，與他幼年的書法錘煉與筆墨功深至為契合無間的。
《各處旅游冊12開》為賓翁“筆筆宜分明”的淺絳作品，《山水8開》為賓翁疏體水墨作品，從其筆劃的起承轉合、方圓順逆、藏露向背、剛柔虛實之間，看到了一種生命的郁勃之氣，一種行云流水又抑揚頓挫的筆線節(jié)律，一種純化之極的筆墨韻味，如果沒有非常的書法功力，這裸露分明、清爽無遺的墨線哪有這般魅力，怎能懾住當今已物欲橫流的目光？那是“豪華落盡”后的真淳，是“涼風起天末”般的靈思，是“清水出芙蓉”似的自然。今人為之感到，是因為熨貼了高華質樸的心靈律動，不為之動容，是因為還沒看到一個生命的從容自在。而這種審美活動的展開與實現(xiàn)，一個最重要的助動力是書法，而其媒介是由書法功技淬煉而成的筆墨之美。如果一個人對書法藝術得不到入處，又怎能深入體會到中國畫的青瞇？賓翁因之被誤讀便一點也不足為奇了。
所以，沒有賓翁的書法功力與才識，就不會有賓翁的山水之藝術。
涂墨成趣
賓翁的山水畫晚年涂“墨”成趣，以示觀眾，人稱“黑賓虹”，成為山水之藝術一個顯著特征。
賓翁山水的“黑”風，在他藝術道路上，自有其內在的發(fā)展脈絡，有一個演繹過程，是在他70歲前后入川渝，才知畫意濃后的一次蛻變的結果。80歲后山水才真正變“黑”，而“黑”到極致是在他88歲至91歲的年間。
賓翁對巴蜀山水夜行的反復回味咀嚼，是大自然的真正啟迪，是他生命記憶與審美的體悟。1932年賓翁67歲赴蜀、入川江、重慶、敘州、岷江、嘉州而上峨眉，又到成都游青城，后出龍泉驛、經射洪、廣安等地至重慶而回。賓翁的“黑”山，主要是“外師造化”的結果，是他對山川深入觀察看入骨髓的結果。賓翁在多處題跋中提到看夜山的感受，正是生活經驗與生命感悟升華了他的美學境界，使他由川渝山水的草木華滋，由夜山的林嵐氤氳，由雨后山的蒼郁渾厚領略了一種山川的“內類”，因而用積墨、漬墨、破墨、潑墨、宿墨等墨法畫出了獨特感受中的“墨”山水之美。
賓翁并非一位形式技術語言的大師，他的山水藝術的空谷足音續(xù)接了唐宋元法脈，集傳統(tǒng)山水之大成，確實達到了一種筆墨會際之長的境界，在本質上，賓翁仍然不是一個為語言而語言的畫家，他是一位人文主人的畫家，他胸懷著中華大地，無山不美，無水不秀，文以致治，宜先圖畫的民族情操去畫中華山川的幽邃渾黑之美韻華章的。
布虛表理
賓翁的繪畫語言不同于一般山水畫家之處，在于他擅長布虛成理。可謂是無實不顯虛，用虛亦為實，實實虛虛，虛虛實實，陰陽黑白開合動靜有無，所謂相輔相成。
中國畫必以哲理、詩意、書骨、神氣為基，才有好畫。中國畫是畫家生命態(tài)度與文化積累之反映。質言之，有什么樣的人生和文化，就有什么樣的繪畫?；蛴腥艘詾榇搜陨嫣撔煷螅瑢崉t不然，畫上所顯露之生命情調與文化氣息往往是最直接、最本質的。
老子、莊子同為賓翁的鄉(xiāng)覺，賓翁曰：“老子言：‘道法自然’，莊子謂：‘質進乎道’。學畫者不可不讀老、莊之書，論畫者不可不見古今名畫?！薄Ｔ谥袊軐W中，自然之一即以陰陽為兩，于是以陰陽化生動靜虛實剛柔之用。揆諸中國歷代畫論之著，無不以此為基礎。
賓翁山水以近看線墨淋漓狼籍，仿佛不成物象，然一定距離賞之，則山巒林木儼然，層巒茂樹，氣象萬千，真若遙睹佳山勝水，又兼云煙變幻，泉瀑飛懸，滿紙生動，概乎言之，其用虛留白之功不可沒也。
賓翁山水之凌駕于20世紀諸多山水名家之首，一在于筆墨渾厚深黑“干裂”秋風，潤含春雨，一在于經營位置安排布勢之黑白虛實開合通透，令 人有不可端倪之概。
布虛成理，正是賓翁山水畫的意匠慘淡所在，用其留白，山林之黑倍增深厚幽謐之趣，因其布虛，有筆墨處益顯筆精墨妙之美。
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