一對鳳鳥背對背站立在兩只匍匐著的老虎身上，中間架起了一面彩繪的大鼓，巧妙之余，含蓄地表現(xiàn)出楚文化的強勢。
▲ 現(xiàn)藏于荊州市博物館
尤其是那一身的通體彩繪，髹(xiū) 黑漆為底，以紅、黃、褐等色繪出虎斑和鳳羽，雖年代久遠，其風(fēng)采仍能讓我們驚嘆。
說起來，這門技藝在很長一段時間里還是中國匠人的絕活——“髹漆”。
中國的漆器藝術(shù)由來已久。早在七千年前，浙江余姚河姆渡原始文化遺址中已經(jīng)出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。
它一般髹(xiū) 朱飾黑，或髹黑飾朱，以優(yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個綺麗的斑斕世界。
我國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。而所謂漆器，是指用生漆涂敷在器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等。
▲ 生漆是漆樹的天然汁液，經(jīng)日曬脫水后可作涂料。
在素胎上層層刷上不同顏色，
每層要有均勻固定的厚度，
待凝固后再傾斜運刀，
使雕刻斷面顯露出不同顏色的漆層，
再紋飾以云紋和卷草紋等裝飾紋樣。
▲ 晚清銅胎剔紅瓜瓞綿綿大捧盒 江寧織造博物館
漆器在一代代人的長期實踐中，終于發(fā)展成了一門中國所特有的工藝。時至今日，我們的祖先還留下了無數(shù)精美的漆器藝術(shù)品。
以下就是曾侯乙墓出土的漆器，線條裝飾感很強烈，所繪的造型大多經(jīng)過夸張和特征截取，顏色沖擊感很強，極為美麗！
▲ 曾侯乙展廳 湖北省博物館
只是漆器生產(chǎn)的工序復(fù)雜，耗工耗時，品種又特別繁多，不僅用于我們所熟知的裝飾家具，器皿，文具和藝術(shù)品，在很早的時候還應(yīng)用于樂器，喪葬用具，兵器等。
在商周時期，用于保護駕車轅馬的馬甲上都會面上髹漆，并常繪有精美的圖案。
▲ 圖為戰(zhàn)國彩繪龍鳳紋漆內(nèi)棺，出土?xí)r漆彩如新，棺上圖案為龍紋交疊于鳳紋之下
人們不斷熟悉了解“漆”，并改造、利用“漆”所特有的經(jīng)久耐牢、不褪色、不怕潮濕、鮮亮美觀等性能，從而美化自己的生活。
最著名的一個例子當(dāng)屬秦始皇陵那數(shù)千尊兵馬俑了：每一尊在完成后，都從頭到腳涂了一層漆。有專家預(yù)估過，漆一尊俑大概需要25棵漆樹的汁液，千尊俑便是數(shù)十萬棵漆樹……這其中的工程量之大，可想而知！
漆器的功用和青銅器相仿，然而相較于青銅器，漆器具有更大的發(fā)揮和自由度，不需要受到鑄造工藝的制約。因此漆器獨特的繪畫藝術(shù)，靈動飛揚的線條、豐富的色彩、多變的結(jié)構(gòu)和層次，無疑更增添了藝術(shù)的感染力和視覺的沖擊力。
▲ 中國國家博物館藏
▲ 西漢 朱雀紋耳杯
這些耳杯本身的形狀就已經(jīng)非常雅致，再配上幽遠的圖案，讓人遐想古人把酒臨風(fēng)。
▲ 西漢草葉紋耳杯 1978湖北云夢睡虎地云夢睡虎地
▲ 西漢魚紋耳杯 1992湖北荊州高臺
后來歷經(jīng)了商周、唐宋，來到明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達到了相當(dāng)高的水平。從它們的工藝上，就可窺見一二。
描金漆是指在漆地上描繪金色圖紋。其工藝有二：一是在漆地上打金膠，再把金涂于金膠之上；二是用金粉調(diào)膠之后，直接用筆描繪圖案。
▲ 清 四方描金黑漆橋形壺
▲ 清中期 黑漆描金寶座式筆架 故宮博物院藏（清宮舊藏）
▲ 清康熙 髹黑漆描金雕龍紋大寶座
金銀平脫是將金銀薄片剪刻成圖案紋樣，貼于器物表面，再層層髹漆，后經(jīng)打磨使飾片與漆面平齊，以顯出色漆上的金銀花紋。金光銀輝在色漆地的映襯下顯得華麗奪目。
▲ 唐四鸞銜獸金銀平脫鏡 陜西歷史博物館
剔紅則是在器物的胎型上，涂上幾十層朱色大漆，待半干時描上畫稿，然后再雕刻出紋樣。此技法成熟于宋元時期，發(fā)展于明清兩代。
根據(jù)漆色的不同，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔紅器最多見。
▲ 明嘉靖壽字剔紅盤
▲ 清 剔犀香盒 剔犀
鑲嵌也是漆器中的一大工藝，其中螺鈿和百寶嵌最為復(fù)雜和昂貴。
百寶嵌主要盛于清乾隆年間，是以螺鈿、翡翠、寶石、珊瑚、蜜蠟、沉香等珍貴材料以及椰子殼等鑲嵌組成紋飾。
▲ 清中期黑漆描金嵌蜜蠟夔鳳紋提匣 故宮博物院藏
上圖中，匣壁正中及四角均以蜜蠟鑲嵌夔鳳紋，并飾描金變形勾蓮紋。在漆器作品中，這種純以蜜蠟為鑲嵌材料的作品較少見。
▲ 清乾隆 白玉螭龍茶碗及碗蓋 剔紅花卉盞托
來源：日本藏家舊藏
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