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用漆漆物，謂'髹'。
髹飾，傳統(tǒng)君認(rèn)為，就是由朱色和玄色，再配以金色和彩色構(gòu)成的高級(jí)感。
清 黑漆描金炕幾（局部）
明永樂(lè) 紅漆戧金云龍紋經(jīng)匣（局部）
元 剔黑綬帶牡丹紋蓮瓣盤
漆器工藝是工藝美術(shù)門類中的一類，它與其他工藝門類諸如陶瓷、青銅器、印染織繡、玉器等一樣，在中國(guó)工藝美術(shù)史上具有重要的位置。
最早的漆器工藝，主要是用漆液涂飾器物，主要是木器。這樣不僅能耐水耐腐，如果在漆液中調(diào)入朱色即成為朱色漆，調(diào)入玄色即成為黑色漆，還能實(shí)現(xiàn)器物的美觀。
在華夏的歷史上，漆曾一度風(fēng)光。從木胎到夾纻胎，從表面的涂抹和描繪到細(xì)分到陰陽(yáng)的裝飾工藝，這種取之于木的珍貴汁液在離開母體后又賦予木頭以全新的生命。
河姆渡遺址出土的朱漆木碗 至今7000多年
漆葉化石 山東博物館藏 第三紀(jì)中新世（約1800萬(wàn)年前）
從考古發(fā)現(xiàn)看，中國(guó)是世界上最早認(rèn)識(shí)和使用天然漆的國(guó)家，也是出土漆器最多的國(guó)家。
傳統(tǒng)漆器中所用之漆主要是指天然漆，天然漆液采自于漆樹，是漆樹身上所分泌的液汁，又稱“生漆”或“大漆”。
漆樹只分布在亞洲東中部。中國(guó)的陜西、湖北、四川、云貴、甘肅等省是漆的主要產(chǎn)區(qū)。
鄰國(guó)日本、韓國(guó)、越南雖然也有漆樹分布，但產(chǎn)量和質(zhì)量均不如中國(guó)。日本是我國(guó)生漆主要出口國(guó)。
采漆 收漆丨百度圖片
“漆”字原本寫作“桼”，象形字，上有木下有水，中間的一撇一捺卻不是“人”、不是“八”，是人字型八字狀的兩把刀。
工人割漆丨百度圖片
每年端午到霜降，在湖北、四川、貴州和陜西等地，漆工們進(jìn)山割漆。
一棵漆樹從夏至吊水開始到霜降收刀，可以在樹上割出的刀口上連續(xù)割十次。樹皮生生割破，蚌殼或竹片接住漆樹傷口流出的樹脂，是為漆。
離開母體，漆仍是活的。生漆里的有效成分漆酶須在溫?zé)釢駶?rùn)的環(huán)境中，25℃左右的溫度和85°左右的濕度才能保持活性，幫助生漆固化成膜，否則就是病漆。
濾漆丨百度圖片
從漆樹上采割下來(lái)的生漆，經(jīng)過(guò)過(guò)濾加工后可以直接使用，或加入輔料制成退光漆。
乳白色的生漆，接觸氧氣后顏色逐漸變深，為深棕色，待水分揮發(fā)，接近正黑色，“漆黑”正由此而來(lái)。
人們?cè)谄嶂屑尤胫焐埃岢始t色。漆黑配朱紅，配合表面髹飾的手法，這種古樸的藝術(shù)就此沉淀在民族記憶中。
湖北省荊州市雨臺(tái)山烏龜堰M(jìn)10出土戰(zhàn)國(guó)彩繪漆耳杯 上海博物館藏
長(zhǎng)沙馬王堆出土西漢黑地彩繪棺堆漆紋飾 湖南省博物館藏
戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期是中國(guó)漆器發(fā)展史上第一個(gè)空前繁榮期。這一時(shí)期的漆器生產(chǎn)以湖北、湖南地區(qū)為中心。
隨著時(shí)代的推移和技藝的傳承創(chuàng)新，一代一代的工匠們?cè)邝埏椀氖址ㄉ匣虻窨袒蚨询B，從簡(jiǎn)單的一色漆、彩繪，到針刻、堆漆等方法的使用。
動(dòng)物紋、云紋、幾何圖案，色彩豐富，線條奔放，勾勒交錯(cuò)，氣韻生動(dòng)。
中國(guó)的能工巧匠們從不乏豐富的想象力和創(chuàng)造力，用麻布代替木胎塑模而成的夾纻胎工藝，在戰(zhàn)國(guó)中期已經(jīng)成型。這成為后世大放異彩的脫胎漆器的前身。
戰(zhàn)國(guó) 彩繪出行圖夾纻胎漆奩 湖北省博物館藏
夾纻胎興起于我國(guó)戰(zhàn)國(guó)中期，又稱為重布胎，或是脫胎。 先用木頭或泥土制成想要的造型，將其作為內(nèi)在的模子，然后用很多層的麻布包裹這個(gè)模子，等里面的內(nèi)模完全干了，或是定型之后，便將內(nèi)模去掉，便剩下了麻布所制成的夾纻胎。
西漢 云氣紋漆勺 荊州博物館藏
馬王堆漢墓出土錐畫紋漆奩 紋樣
錐畫技藝在漢代出現(xiàn)，用針尖在已經(jīng)涂漆的器物上刺刻花紋，稱為“錐畫”。 后來(lái)，匠人們?cè)诖炭坛鰜?lái)的線縫內(nèi)填入漆就發(fā)展成明清時(shí)期盛行的的雕填工藝；在線縫內(nèi)填入金，則演變?yōu)樘罱鸸に?；以此類推，在線縫內(nèi)填入金彩，就產(chǎn)生了類似銅器上金銀錯(cuò)的花紋效果。
日本漆器工藝最早傳自中國(guó)漢代，為日本漆器界和研究者所公認(rèn)。
唐代鑒真東渡日本曾將漆器和漆器工藝帶到了日本，他圓寂前由弟子制作的夾纻干漆造像成了日本國(guó)寶。
日本國(guó)寶 “脫活干漆”法制作的鑒真坐像 日本奈良唐招提寺藏
宋元時(shí)期是中國(guó)漆器發(fā)展史上第二個(gè)鼎盛期。漆器主要產(chǎn)區(qū)轉(zhuǎn)到了以溫州，杭州等為主的制作中心。
宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，漆器工藝得到相應(yīng)的普及與發(fā)展，不僅官府設(shè)有專門機(jī)構(gòu)制造御用漆器，而且民用漆器工業(yè)也普遍發(fā)展起來(lái)。
不管漆器髹飾工藝的另一支在日本如何發(fā)揚(yáng)光大，宋代的漆器髹飾工藝也曾走上極簡(jiǎn)和極繁的藝術(shù)巔峰。最突出的成就是，雕漆工藝成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)發(fā)展的主流而完善成熟起來(lái)。
到了元代，漆器的髹飾手法達(dá)到十一種之多。除了雕漆工藝細(xì)分出剔紅、剔黑、剔彩和剔犀等不同的門類，螺鈿鑲嵌、戧金、描金等技法也得到了充分的應(yīng)用。
宋 雕漆剔紅漆盤 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏
雕漆工藝，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有'剔紅'、'剔黑'、'剔彩'及'剔犀'等不同的名目。（摘自360百科）
江蘇常州出土南宋朱漆戧金菱花式人物花卉紋奩
中國(guó)西漢時(shí)期已有戧金漆器，但戧金漆器流行于宋代。 先在器物表面上涂上一層或幾層漆，等它全部干透以后，用刀或針等鋒利的工具在漆層上刻出想要的花紋和圖案，這些花紋和圖案其實(shí)是一種縫隙的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候再往這些縫隙里填滿生的漆，然后再在這部分生漆上面貼上金箔或者銀箔。
宋 螺鈿漆器 浙江省博物館藏
螺鈿工藝是一種在漆器表面進(jìn)行鑲嵌裝飾的工藝手法。 最早的鑲嵌工藝是用金箔或銀箔制成各種圖紋，貼在器物的漆面上，后來(lái)匠人們開始將各種珍貴的材料通過(guò)鑲嵌或者粘貼的方法放置在漆器表面，宋元時(shí)期發(fā)展出金銀平脫和螺鈿鑲嵌，到明清出現(xiàn)了百寶嵌。
杭州瑞安慧光塔出土北宋識(shí)文描金堆漆檀木舍利函 浙江省博物館藏
堆漆這種技法在漢代已經(jīng)出現(xiàn)。 器物在涂抹漆之后，干了之后會(huì)凝固成有厚度的一層，利用這個(gè)特點(diǎn)，人們往往會(huì)在一個(gè)器物上先后涂上幾層漆，并用這些堆起來(lái)的不同層次組成不同的花紋，起到很好的裝飾效果。
南宋 剔犀執(zhí)鏡盒 常州博物館藏
剔犀是雕漆工藝的一種，在胎骨上先用一種顏色漆刷若干道，積成一個(gè)厚度，再換另一種顏色漆刷若干道，有規(guī)律地使兩種色層達(dá)到一定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同的圖案。（摘自360百科）
宋 卷木胎素髹漆器輪花缽
漆器主要有竹、木胎和夾胎兩種。 木胎主要根據(jù)器物的形制用途，用工具從厚木、圓木通過(guò)刨、削、剜、鑿等方法獲得。 卷木胎是木胎的一種，是用很薄的木板卷成圓筒形，接榫處削成斜面，用膠漆粘合，這是一種非常輕巧的漆器。到了漢代由于刀具和技術(shù)條件的進(jìn)步，卷木胎漆器得以大量生產(chǎn)。
宋 褐漆翹頭案
明清時(shí)期是中國(guó)漆器發(fā)展史上又一個(gè)黃金時(shí)期。中國(guó)已經(jīng)形成了關(guān)于漆器髹飾工藝的完整體系。
這一時(shí)期，揚(yáng)州漆器作坊林立，品種繁多，規(guī)模龐大，成為全國(guó)漆器業(yè)制作中心。官辦漆器作坊占據(jù)統(tǒng)治地位，與民間制漆生產(chǎn)共同發(fā)展，使漆器工藝達(dá)到了歷史最高水平。
明代名匠黃大成所著《髹飾錄》完整記錄了中國(guó)古代漆器髹飾工藝的分類和標(biāo)準(zhǔn)，是中國(guó)古代漆工專業(yè)工具書。
《髹飾錄》中分十八個(gè)章節(jié)，從制造方法、原料、工具及漆工的禁忌，到漆器分類及各個(gè)品種的形態(tài)都做詳細(xì)闡述，為古代漆器的定名和分類提供了可靠的依據(jù)。
不同于宋元的“雅”，明清漆器的藝術(shù)風(fēng)格在視覺效果上偏向于宮廷和帝王風(fēng)格的富麗堂皇。在工藝的運(yùn)用上，兩種或者以上的工藝并施于一件漆器的手法也非常成熟。
清乾隆 脫胎漆香色地五彩描金西番蓮紋佛日常明圓盤 故宮博物院藏
該器物用脫胎法獲得胎底，再通體髹一層素黑漆，之后，盤內(nèi)壁髹香色漆，外壁以香色漆為地，采用彩漆描金技法裝飾篆書“佛日常明”四字，以西番蓮花間隔。
明嘉靖 彩漆戧金花卉紋圓盤 故宮博物院藏
該器物紋飾以攢犀手法表現(xiàn)。用填彩漆戧金技法飾芙蓉、菊花、山石等紋飾，花紋之外滿布鉆成的圓點(diǎn)紋，露出緗色的漆層。盤外髹黑漆。
清乾隆 “盧葵生造”百寶嵌雄雞圖長(zhǎng)方形漆砂硯盒 故宮博物院藏
百寶嵌源于鑲嵌工藝，在螺鈿鑲嵌的基礎(chǔ)上，又加入岫巖玉、紅珊瑚、綠松石、象牙、玳瑁等顏色的配合，嵌出山石、菊花、雄雞等圖飾。
清 黑漆描金五龍紋圓盤 故宮博物院藏
描金又可以被稱為泥金畫漆。在器物表面涂上漆，等它干了以后，以其為底色，選擇不同顏色的漆在上面進(jìn)行描繪，一般常用的是朱色或黑色的漆，等再次干了以后，在器物表面上，或者是畫好的花紋上抹上一層粘性的漆，再將金箔貼上去或描上去。
中國(guó)漆器藝術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)不平凡的過(guò)程．在遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)古時(shí)期，它是喝水吃飯的盛器，是先民們溝通神靈的祭器。
經(jīng)歷了青銅器的輝煌，瓷器的大放異彩，漆器藝術(shù)以其沉穩(wěn)內(nèi)斂的美，伴隨著華夏歷史的延伸和文明的生生不息。
它是幼年的搖籃，是休憩的床，是戈戟的長(zhǎng)柄，是放箭的弓；也是盛物的盒，是梳妝的奩，是精美的盤，是彈奏的琴；它還是象征喜慶的碗碟，是長(zhǎng)輩賜予的如意，是文人書桌上的筆筒，是人死后的體面和尊嚴(yán)。
回顧漆器藝術(shù)走過(guò)的輝煌歷程，中國(guó)漆器和髹漆技術(shù)從漢唐始走出國(guó)門起，就注定了其深厚的文化影響力。
中國(guó)CHINA，不僅是代表了陶瓷這種泥土里走出的輝煌，同時(shí)，也代表了漆器這種從樹木里孕育的旺盛的生命力。
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