創(chuàng)作| 時代印記：論主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代表達(dá)
范春曉 中國制造走向世界·C919大飛機
206cm×503cm 2019年
繪畫藝術(shù)從產(chǎn)生起就肩負(fù)著敘事的審美使命，中國繪畫自誕生以來就有為社會服務(wù)的主題性創(chuàng)作，唐代《明皇幸蜀圖》、宋代《清明上河圖》等都是典型的主題性創(chuàng)作作品。主題性美術(shù)創(chuàng)作蘊含了更多的政治價值、歷史價值和文獻(xiàn)價值，所以優(yōu)秀的主題性美術(shù)創(chuàng)作不僅有較高的思想性，而且富有較強的藝術(shù)感染力和鮮明的時代特征。在當(dāng)代豐富的視覺文化中，新時代、新理論、新使命、新目標(biāo)、新部署需要優(yōu)秀的美術(shù)作品來反映和表現(xiàn)，因此，如何推動主題性美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展是一個不可回避的課題。所謂主題性美術(shù)創(chuàng)作就是圍繞重大題材，緊扣時代脈搏，弘揚主旋律的美術(shù)作品，往往以突出主題的社會教化功能和社會服務(wù)功能為創(chuàng)作目的。相比文字記錄的歷史，圖像演繹的歷史往往更直觀、更能深入人心，因此主題性美術(shù)創(chuàng)作是更鮮活時代印記的，也是更易于傳播的歷史注解。中國藝術(shù)領(lǐng)域的主題性創(chuàng)作從未中斷過，不管是生死觀念主導(dǎo)的畫像石、畫像磚，還是為宗教信仰服務(wù)的壁畫、雕塑，也或者是直接服務(wù)于政治的主題繪畫，全都帶有主題性色彩。21世紀(jì)以來，中國的主題性美術(shù)創(chuàng)作成為熱潮，無論在數(shù)量還是質(zhì)量方面都達(dá)到了一個前所未有的高峰?！皣抑卮髿v史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等主題性美術(shù)創(chuàng)作工程和相關(guān)機構(gòu)陸續(xù)成立，對于主題性美術(shù)創(chuàng)作的橫向拓寬與縱深發(fā)展起到了有力的推動作用。當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作無論是形式、技術(shù)，或者情感的表達(dá)都被賦予了諸多當(dāng)代文化的審美特征，從而使主題性美術(shù)創(chuàng)作具有當(dāng)代藝術(shù)的特征和鮮明的時代印記。一、形式的表達(dá)
“沒有無形式的內(nèi)容”，再好的內(nèi)容也要依附成熟的形式來表現(xiàn)。主題性美術(shù)創(chuàng)作要精心構(gòu)思，盡心打磨，通過精巧高妙的藝術(shù)創(chuàng)作，把宏偉的藝術(shù)構(gòu)想轉(zhuǎn)化為高水平且相對較大尺幅的視覺藝術(shù)形式，因此，畫面的形式尤為重要。如國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中唐勇力的《新中國的誕生》，畫家在尊重歷史的前提下，將開國大典莊嚴(yán)宏大的場面表現(xiàn)的有序而深刻，其中人物眾多，以毛澤東為中心一字排開。人物以寫實手法，使用藍(lán)、綠、黑、白色塊，有秩序地組合安排，完成了既有鮮明個性又統(tǒng)一整體的人物群像，既顯現(xiàn)出中華人民共和國中央人民政府完整的政府機構(gòu)，又蘊含著“政治協(xié)商”與“聯(lián)合政府”的寓意，更凸顯出恢宏雄壯、莊嚴(yán)肅穆的氛圍。筆者主創(chuàng)的主題性美術(shù)創(chuàng)作《中國制造走向世界·C919大飛機》，在2018年4月經(jīng)過文化部二次草圖評審時，專家評審委員會認(rèn)為“大飛機刻畫的很有形式感，構(gòu)圖也好”。由于畫面比較大，我首先打破了傳統(tǒng)的中國畫構(gòu)圖，采用了中國古典建筑的對稱式構(gòu)圖。我認(rèn)為當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的形式語言表達(dá)主要表現(xiàn)在以下幾個方面。首先，采用對稱的骨架，畫面的骨架對于一幅作品非常重要，好的骨架一般會伴隨著好的形式感，例如，在中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中戚序等人創(chuàng)作的《中華營造法式》，巧妙地利用中國傳統(tǒng)建筑的構(gòu)架結(jié)構(gòu)組織畫面主題，結(jié)合傳統(tǒng)雕版圖片融匯其中，使作品極具傳統(tǒng)韻味，而又不失現(xiàn)代感。其次，以散點透視控制畫面節(jié)奏，畫面節(jié)奏是組織復(fù)雜畫面的主要手段，尤其在人物眾多場景復(fù)雜的情況下，如何利用黑白灰的節(jié)奏布局使得畫面統(tǒng)一有序，是組織畫面的關(guān)鍵。筆者創(chuàng)作完成的《中國制造走向世界·C919大飛機》，尺寸是縱206厘米、橫503厘米，畫面是復(fù)雜的飛機安裝車間，紅、黃大色塊的采用，左右散點透視展現(xiàn)的對稱格局，細(xì)節(jié)處研發(fā)人員一絲不茍，緊張有序的工作狀態(tài)的描繪，既是在向中國傳統(tǒng)審美情趣致敬，也闡述了畫家對“內(nèi)圣外王”大國氣象的理解。最后，形式語言的裝飾化。裝飾性是中國畫的優(yōu)秀基因，中國畫本身就具有很強的裝飾性。在20世紀(jì)西方文化和現(xiàn)代生活審美化觀念的沖擊下，裝飾已成為人們普遍關(guān)注和追求的目標(biāo)，中國畫的裝飾功能被過分重視、強調(diào)和突出，在完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的形態(tài)轉(zhuǎn)換的同時，中國畫的裝飾性、平面化等藝術(shù)性明顯增強。當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作運用裝飾性的手法，通過概括、夸張、變形、提煉，使符號程式化、節(jié)奏韻律化，進行有規(guī)律的組合，最終創(chuàng)造出氣勢恢宏的經(jīng)典作品。但是，形式語言并不是主題性繪畫作品的全部價值所在，繪畫的價值核心永遠(yuǎn)根植于藝術(shù)性和思想性。主題性美術(shù)作品的接受與欣賞，也最終有賴于繪畫形式與內(nèi)容共同達(dá)成的文化意趣與精神境界的升華。二、技術(shù)的表達(dá)
作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，畫家要求有精湛的技藝，特別是駕馭宏大題材的手上功夫。新時期以來，中國繪畫進入了快速的發(fā)展軌道，在技法層面上取得了很大的創(chuàng)新和突破，產(chǎn)生了一些具有思想性、實驗性的優(yōu)秀主題性繪畫作品。隨著國門的開放，國人眼界的打開，接踵而至出現(xiàn)各門類新鮮藝術(shù)形式。主題性美術(shù)創(chuàng)作上，美術(shù)家們不再滿足于前輩畫家將西方觀念引入本土繪畫的風(fēng)格樣式移植，不斷出現(xiàn)“否定”，進一步出現(xiàn)新的時代審美趣味與技術(shù)表達(dá)方式，作者不斷汲取傳統(tǒng)文化與民間藝術(shù)的養(yǎng)分，使主題性美術(shù)創(chuàng)作在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷程中，更為深刻地契合與表現(xiàn)社會現(xiàn)實和時代風(fēng)貌。此現(xiàn)象總的來說是進步的、可取的、樂觀的、向上的。在此過程中，出現(xiàn)了一批劃時代意義的優(yōu)秀作品，高小華《趕火車》，丁一林《科學(xué)的春天》，何家英、高云《魂系馬嵬》，唐勇力《新中國的誕生》，趙奇的《京張鐵路—詹天佑和修筑它的人們》、袁武的《抗聯(lián)組畫》等。主題性創(chuàng)作的技術(shù)語言其實就是個性化語言，技術(shù)語言的成熟與否關(guān)切作者自身感受和作者表現(xiàn)技法與主題內(nèi)容的統(tǒng)一。首先，藝術(shù)家作為創(chuàng)作主體，在長時間的藝術(shù)實踐中擁有自己創(chuàng)作語言上的獨特符號，作者通過主題性創(chuàng)作題材運用并完善自己的個性化語言。其次，主題內(nèi)容的要求。不同主題時間、人物的環(huán)境宏大復(fù)雜，需要豐富多樣的繪畫技法才能更好地進行詮釋。最后，當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作色彩是構(gòu)成畫面視覺效果的重要組成部分，也是一種強有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。點彩、積彩、平涂色彩等技法大膽地吸收了民間美術(shù)和西方繪畫中的色彩觀念，對于用色也更加開放、更加自由，同時繪畫語言和精神并沒有丟失中國繪畫本身“隨類賦彩”的傳統(tǒng)，從而展現(xiàn)出另一種獨特的風(fēng)貌。主題性美術(shù)創(chuàng)作是美術(shù)自身發(fā)展的內(nèi)在要求。豐富多彩的外來藝術(shù)和時代審美經(jīng)驗的多角度感召，加上當(dāng)代媒材與技術(shù)上的進步，使當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作煥發(fā)出前所未有的生機和活力，特別是當(dāng)代的青年畫家群體，在技法上不斷創(chuàng)新、不斷超越，他們的加入為當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作注入了全新的理念。2018年推出的國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目，是文化部在認(rèn)真總結(jié)近年來歷次主題性美術(shù)創(chuàng)作工程經(jīng)驗的基礎(chǔ)上實施的又一大型美術(shù)創(chuàng)作項目，該項目最大特點是把組織現(xiàn)實題材創(chuàng)作與培養(yǎng)優(yōu)秀中青年創(chuàng)作人才結(jié)合起來，讓青年畫家參與國家的重大主題性美術(shù)創(chuàng)作。青年畫家群體表現(xiàn)為對傳統(tǒng)語言轉(zhuǎn)化積極性，敢于實踐，構(gòu)成了當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作多元的藝術(shù)形式和藝術(shù)格局。三、情感的表達(dá)
當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)從以往正襟危坐的創(chuàng)作姿態(tài)，轉(zhuǎn)換為相對平易親和、充盈著個體情感的表達(dá)。在中國現(xiàn)代美術(shù)史上，最具思想含量、藝術(shù)價值與歷史價值的藝術(shù)作品往往都是主題性創(chuàng)作，它體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作意旨，蘊含著濃郁的家國情懷，是歷史真實與藝術(shù)真情的融合，也體現(xiàn)了宏大敘事與藝術(shù)表達(dá)的融洽。主題性美術(shù)創(chuàng)作從來不缺少情感的表達(dá)。在抗戰(zhàn)時期，民族的危亡致使畫壇關(guān)注于反映人民疾苦、反侵略和呼吁民族解放，這時期的作品當(dāng)時最有力的宣傳武器，如版畫《減租會》、油畫《田橫五百士》、中國畫《流民圖》等都是主題性美術(shù)作品。20世紀(jì)五六十年代是中國主題性創(chuàng)作的高峰期，創(chuàng)作了大量的經(jīng)典性作品，有一大部分是描繪中國共產(chǎn)黨在革命斗爭中所付出的犧牲、遭受的苦難，宣揚堅強不屈、勇往直前的精神和必勝信念的作品，如詹建俊的《狼牙山五壯士》、董希文的《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》、吳作人的《過雪山》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、馮法祀的《劉胡蘭》、王盛烈的《八女投江》等，作者通過英雄主義與理想主義的表達(dá)來抒發(fā)自己的愛國情懷。一段時間以來總會聽到有人說某某題材不入畫的言論，這個話題就會先入為主地把自己裝入他已有的繪畫形式記憶中，其探索性就會缺失。創(chuàng)作如果陷入了固有模式中，是非?？膳碌摹ｎ}材不會限制藝術(shù)性的高低，關(guān)鍵是作者有沒有真實情感的注入。華東師范大學(xué)顧平教授認(rèn)為“作為藝術(shù)永恒的命題，主題性美術(shù)創(chuàng)作是直指“人性”的大題材，具有史詩般的魅力，其他藝術(shù)形式難以比及，作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式，它應(yīng)該而且必須是藝術(shù)家真情的流露與藝術(shù)真實的表達(dá)”。最近我聽了中央美術(shù)學(xué)院于洋教授《圖像的國家敘事與個體觀照》的講座，其間他提出的一個現(xiàn)象，很讓人感慨。我們現(xiàn)在的藝術(shù)家在美術(shù)史能夠立得住的作品幾乎都是主題性創(chuàng)作型作品，怎么到了自己就打折了？關(guān)鍵是一些畫家缺少家國情懷和民族擔(dān)當(dāng)，沉溺在自己的小情調(diào)的自娛自樂中。沒有深入生活，是目前主題性創(chuàng)作的問題之一。當(dāng)下的主題性美術(shù)創(chuàng)作更需一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，汲取源頭活水，深扎現(xiàn)實生活，方能開創(chuàng)新時代的創(chuàng)作語言與題材思路。也有人認(rèn)為題材不重要，回避主題性美術(shù)題材，認(rèn)為主題性繪畫藝術(shù)成就不高。當(dāng)然，像“文革”時期“紅光亮”那樣忽視藝術(shù)本質(zhì)，只注重表現(xiàn)形式的做法肯定實不可取的，因為它違背了藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，缺少真情實感。最近筆者接觸了一些日本與拉美地區(qū)的作品，其作品題材的豐富性與探索性尤其可貴，水壩、城市、夜景、工礦車間均表現(xiàn)出作品很好的意境與創(chuàng)作語言的靈活性。題材沒有高下之分，關(guān)鍵看作者有沒有真摯情感注入。我們正處于中華文明偉大復(fù)興的新時代，用自己手中的畫筆書寫這段偉大歷史，以當(dāng)代視覺作品來標(biāo)記這個偉大的時代。藝術(shù)發(fā)展到當(dāng)下，人們對“主題性”認(rèn)識已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過去的認(rèn)知模式，它包含著更為豐富的內(nèi)涵。改革開放以來，中國的經(jīng)濟飛速發(fā)展，其中有太多我們可以表現(xiàn)的“主題性”題材，尤其是在十九大“砥礪奮進的五年”中，中國制造業(yè)持續(xù)高速發(fā)展，其中最耀眼的明星就是中國自主研發(fā)、自主知識產(chǎn)權(quán)的C919大飛機。筆者創(chuàng)作的主題性作品《中國制造走向世界·C919大飛機》就是“中國制造”的一張亮麗名片，凝聚著中國數(shù)十萬科研人員的心血，是我國民航工業(yè)上的一次突破。筆者就帶著強烈的民族自豪感，通過對“C919”的描繪，旨在營造一種飛機即將沖出畫面飛向無窮天際的強烈視覺沖擊力，表達(dá)對祖國的熱愛和贊美。每個時代都有自己的時代精神，都需要與時代相對應(yīng)的文藝作品，因此加強主題性美術(shù)創(chuàng)作具有重要意義。講好中國故事，傳播好中國聲音，闡發(fā)中國精神，展現(xiàn)中國風(fēng)貌，需要更多傳播當(dāng)代中國價值觀念的優(yōu)秀作品。主題性美術(shù)的創(chuàng)作思想往往體現(xiàn)國家意志和民族意識，也體現(xiàn)時代的審美趨向和普遍價值認(rèn)同，是民族文化精神的反映，也是一個時代的文化印記。面對豐厚的歷史與現(xiàn)實題材，需要創(chuàng)作者對于藝術(shù)的深刻體驗與敬畏感，同時需要作者對藝術(shù)本體精神有真切的理解和自信。【詳見《中國書畫》2019年8期】
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