明代書畫的演變和特點(diǎn)

　明代是中國書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派?？偟内厔?shì)初期元四家的影響?yīng)q存，前期以仿宋院體',為主；中期以后，以吳門各家為代表，回到繼承元代水墨畫法的文人畫派，占據(jù)畫壇主流。流派紛繁，各成體系，山水、人物、花鳥各種畫科，全面發(fā)展，題材廣泛，而以山水、花鳥畫成就顯著，表現(xiàn)手法有所創(chuàng)新。

明代早期的書畫作品
    這一時(shí)期院畫"的風(fēng)格，主要來源于兩宋院體"。在花鳥畫方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風(fēng)；山水畫方面，有的宗法郭熙，而大多數(shù)人物山水畫，則完全效仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，他們師法古人，而能有自己的面貌，形成了明代院體"的特有風(fēng)格是形象精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。從他們的作品中，無論是人物、山水、花鳥各種畫科，其畫法風(fēng)格，或多或少，都可以找到兩宋惋體"的余風(fēng)，特別是臨仿馬、夏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)括的邊角之景，最能得其神髓。 [詳細(xì)]
    明代中期的書畫作品
    明代中葉以后(成化到嘉靖前后)，院畫勢(shì)力日徽，浙派"也漸趨末流，代之而起的，是活躍于蘇州地區(qū)"吳門派"。當(dāng)功的蘇州，經(jīng)濟(jì)繁榮，各種工商行業(yè)發(fā)展，直接推動(dòng)了文化藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。因此，這一地區(qū)，成為當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠?huì)的最好場(chǎng)所。吳門畫派在這種條件下應(yīng)運(yùn)而生。關(guān)門派"以沈周為領(lǐng)袖，文征明繼起，一時(shí)追隨者很多，形成明代后期一大流派。同時(shí)生活在蘇州的唐寅和仇英，也以繪畫著稱于時(shí)，和沈周、文征明被稱為吳門四家"。 [詳細(xì)]
    明代后期的書畫作品
    明代后期(嘉靖、萬歷以后到崇禎)，無論山水、人物、花卉各種畫科，都有新的變化。派系紛繁，各有不同的風(fēng)格。尤其是花卉畫有突出成就，主要代表畫家是徐渭。他繼陳臼陽之后，筆墨更加縱放，突破成規(guī)，大膽創(chuàng)造，縱橫揮灑，水墨淋漓，表現(xiàn)了鮮明的個(gè)性。他的這種畫風(fēng)，對(duì)整個(gè)清代中期和近百年來的畫壇產(chǎn)生了巨大的影響。 [詳細(xì)]

明代早期畫壇主流：浙派創(chuàng)始戴進(jìn)

戴進(jìn)，字文進(jìn)，明代畫家。他擅長山水、人物、花卉畫，他的山水畫師法馬遠(yuǎn)、夏珪，并取法郭熙以及李唐。他的畫對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇影響很大，后世稱他為「浙派之祖」。
    戴進(jìn)擅山水、人物、花鳥，山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)。人物畫師法唐宋傳統(tǒng)，兼長二筆、寫意。人物畫主要題材有神仙道釋、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設(shè)色，均駕輕就熟。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來，筆墨簡(jiǎn)括?；B畫工筆、寫意、沒骨兼長。戴進(jìn)的繪畫在當(dāng)時(shí)影響極大，追隨者甚眾，人稱浙派，成為明代前期畫壇主流。

吳門四家之首：沈周

沈周的山水遠(yuǎn)師量源,、巨然,出入于元回家的黃公望與吳 鎮(zhèn),兼取法于馬、夏,筆墨挺健,氣韻渾厚,形成了粗筆寫意的新面貌,開創(chuàng)一代水墨淺絡(luò)山水的獨(dú)特風(fēng)格。特別是他的花卉,繼承發(fā)展了末末及元代寫意花鳥畫的 傳統(tǒng),筆墨尚樸,風(fēng)格淡逸,對(duì)明代后期水墨寫意畫,具有承前啟后的作用。

畫家沈周的趣聞?shì)W事

沈周在藝術(shù)史上的地位正是靠一大一小兩套代表作維系。大的那幅，赫赫有名，能夠體現(xiàn)明朝整體繪畫實(shí)力和深度，首推臺(tái)北故宮(微博)所藏《廬山高》，此畫是為沈周的老師祝壽用的，巨幅，千巖萬壑，細(xì)筆繁皴，苛刻一點(diǎn)說，和美術(shù)史上其他傳世杰作相比(李成郭熙級(jí)別)，此畫的技術(shù)難度不高，就是元末王蒙的解索加了一些扭曲和砍剁，但是氣象大，場(chǎng)面恢弘，而且別具深意。
     另一套代表作就沒這么有名啦，但是畫畫小圈子里，大家都津津樂道，寫生《東莊圖冊(cè)》。歷來中國畫家，直接對(duì)景寫生的作品非常稀罕。因?yàn)橹v究一個(gè)外師造化以后，要中得心源。沈周很神奇的有自知之明，他四十歲以前，從來不畫大幅作品，而在小冊(cè)子上殫精竭慮，這套《東莊圖冊(cè)》就是為朋友的莊園畫的寫生，連人家祖先堂供的祖宗肖像也傻乎乎地描摹進(jìn)畫面，可愛極了。筆觸雄渾，設(shè)色精美，絲毫不落俗套，如果學(xué)習(xí)美術(shù)史，忽略掉這套冊(cè)子，實(shí)在令筆者大感遺憾。

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吳門四家之一：文征明

文征明，他本來的名是壁，字征明，但因?yàn)樗?xí)慣稱呼自己為征明，因此便稱呼他為文征明。他跟沈周學(xué)畫，書畫造詣極為全面，山水、人物、花卉、蘭竹等都相當(dāng) 精通，是明朝四大家之一。文征明的山水畫題材大多描寫江南景物，而山水中人物的形象與風(fēng)度，完全摹仿趙孟頫。人物畫師法李公麟，遠(yuǎn)承古代傳統(tǒng)，筆法工細(xì)流 暢。文征明到晚年具有粗細(xì)兩種風(fēng)格，愈晚愈精。

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恃才傲物的江南第一風(fēng)流才子唐伯虎

明代有一位詩、書、畫、曲全才叫唐伯虎。唐伯虎天資聰慧，儀表堂堂，琴棋精通，詩畫雙絕，位居江南四大才子之首。在古代畫家里，相傳要數(shù)唐伯虎最放蕩不羈了。
    唐寅他剛開始是向周臣學(xué)畫，后來他跟文征明、祝允明、徐禎卿結(jié)交，人稱「吳中四才子」。他擅長畫山水，并精通于人物畫，他畫花鳥喜歡用水墨，清新俏麗。他與沈周、文征明、仇英合稱「明四家」。傳世作品有《秋風(fēng)紈扇圖》等。

唐伯虎：最著名的職業(yè)畫家

傳統(tǒng)的美術(shù)史觀點(diǎn)來說，“明朝文人唐伯虎是當(dāng)時(shí)最著名的職業(yè)畫家”是一個(gè)不太準(zhǔn)確的定義，因?yàn)槲娜水嫾遗c職業(yè)畫家是兩條不能合流的溪水。今天如果換個(gè)角度說呢，唐伯虎是文人堆里畫得最棒的一位畫家，同時(shí)也是吳門畫派宗師中學(xué)識(shí)淵博、科舉功名最高的一位文人。

落魄才子唐伯虎的酒色人生

歷史上，這位才華橫溢的唐解元并非風(fēng)流不羈，也未點(diǎn)過秋香。他的確性格放浪，年輕時(shí)縱酒成性，成年后“佯狂使酒”，到了晚年又借酒澆愁。唐寅一生潦倒，始終與“酒”相伴……

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仇英的文人復(fù)古風(fēng)氣

工筆畫，到了仇英，那就是一個(gè)耐性的巔峰。仇英對(duì)于前代繪畫，特別是兩宋，那是誠惶誠恐。這也和當(dāng)時(shí)的文人復(fù)古風(fēng)氣有關(guān)，筆者的感覺，他是拿了南宋的技術(shù)，做北宋的功課。誰如果曾經(jīng)過手仇英臨摹南宋的小冊(cè)頁，估計(jì)會(huì)特別服氣他這雙巧奪天工的手，和細(xì)如毫發(fā)的心思。
    筆者一直偏執(zhí)地認(rèn)為，仇英沒有想象力，甚至也沒什么創(chuàng)造性，絕對(duì)不是那種可以超越時(shí)代的萬世師表，但是他的畫，每一張，都是精品力作，都是他用體力武力智商經(jīng)驗(yàn)值拼出來的，是拿命換的，所以今天，隨便哪個(gè)博物館得到一張真的仇英，都要加額相慶。

明代后期代表：站在才華之巔的徐渭

徐渭張狂，但是對(duì)于這個(gè)站在才華之巔的人，似乎這才是一種常態(tài)。包括他的瘋癲都被冠以了傳奇和藝術(shù)的名義。徐渭年輕的時(shí)候接觸到了當(dāng)時(shí)畫壇名流不在少數(shù)，但是徐渭的風(fēng)格是一直保持著一種相對(duì)封閉的自我演進(jìn)，但凡一說起他的風(fēng)格，就會(huì)有那么一句“自學(xué)成才”。日后無論是鄭板橋還是齊白石凡是大寫意這一派的人無一不對(duì)徐渭當(dāng)年之舉推崇之至。鄭板橋情愿“青藤門下牛馬走”，齊白石則是：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！毙煳妓鶆?chuàng)的這種花卉風(fēng)格，經(jīng)過石濤、朱耷、鄭板橋、吳昌碩等人的發(fā)展和豐富，終形成了大寫意一派。

談?wù)勑煳迹呵嗵匍T下牛馬走

曾經(jīng)有位前輩說，每次看明代徐渭的字都會(huì)掩面而泣，我相信。其實(shí)，對(duì)于每個(gè)懷著書畫藝術(shù)夢(mèng)想的人來說，徐渭，是一個(gè)揮之不去的情結(jié)，他的身世過于離奇，才情過于脫俗。當(dāng)我們把他留下的那些殘箋短幅拼湊出一個(gè)模糊身影時(shí)，總會(huì)懷疑世間是否真的存在過這樣一位人物。徐渭自稱書法第一、詩第二、文第三、畫第四。這種高標(biāo)自許，并非眼空無物的夜郎自大。他以天縱才情采眾家之長，一支柔毫挾風(fēng)帶雨，三分狷狂，六分俠氣，在橫涂豎抹之間創(chuàng)造出諸多神妙之品。晚年所書的行草大軸，往往茂密郁拔，密不透風(fēng)，行款穿插鋪排，險(xiǎn)象環(huán)生，卻總能避讓自如、井然有序，真如大將用兵，指揮若定。

• 徐渭晚年高傲孤僻的《水仙圖》
• 徐渭大寫意傳世之作：《榴實(shí)圖》

明代山水畫大家董其昌

董其昌擅長畫山水，他的山水畫師法黃公望、董源、巨然等，其中以黃公望最為重要。他的山水畫呈現(xiàn)兩種風(fēng)貌，一種是水墨或者水墨兼用淺絳法；另一種是青綠設(shè)色。董其昌經(jīng)常臨摹其他名家的畫法，但不是光臨摩而已，他會(huì)有自己的風(fēng)格出來，他的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)聲望很高，是「華亭派」之首。

董其昌的南北宗畫論

中國山水畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長、名家輩出、流派紛呈，但由于習(xí)慣于一種“述而不作”的思維模式，對(duì)山水畫的研究缺少一種系統(tǒng)的論述及流派的歸納，而“南北宗說”卻在這方面邁出了第一步，標(biāo)志著中國美術(shù)史上第一個(gè)畫派論的發(fā)軔

• 董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》6267萬
• 董其昌的書畫真跡少
• 董其昌之后無人再畫卞山
• 董其昌《棲霞寺詩意圖》畫軸探析