天津博物館“耀世奇珍”展于2019年3月11日進(jìn)行書(shū)畫(huà)類(lèi)文物調(diào)陳。此次換展的作品以“晚明繪畫(huà)”為主題，突出明代萬(wàn)歷到崇禎（1573—1644）年間中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)和成就。
晚明時(shí)期，中國(guó)畫(huà)壇名家輩出、異彩紛呈。董其昌通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐和理論使勃興自元代的文人山水畫(huà)得到進(jìn)一步發(fā)展和提高；職業(yè)畫(huà)家藍(lán)瑛將宋元各家的繪畫(huà)語(yǔ)匯融合自身特點(diǎn)，形成了筆墨清潤(rùn)秀逸、構(gòu)圖層疊、空間感復(fù)雜、雅俗共賞的獨(dú)特面貌；陳洪綬筆下夸張變形的人物，以超凡脫俗的形象和高蹈出塵的精神內(nèi)涵為畫(huà)壇增添了亮色。這三位畫(huà)家的數(shù)件重要作品在此次換展中與觀眾見(jiàn)面。如董其昌《疏林遠(yuǎn)岫圖軸》，作品以一河兩岸式構(gòu)圖布局，山巒、坡石、叢樹(shù)均用線(xiàn)條勾皴而不以水墨渲染。中鋒用筆舒緩，筆力圓厚重拙。雖畫(huà)房舍，但不著一人，畫(huà)面呈現(xiàn)出蕭散、空靈的境界。自題“年家袁伯應(yīng)司農(nóng)上疏歸省尊人大司馬節(jié)寰年兄，贈(zèng)以詩(shī)畫(huà)，癸酉十月之望。掛冠神武覲庭闈，得奉朝恩意氣歸。圣主似頒靈壽杖，仙郎耐著老萊衣。董其昌”。此圖是作者79歲時(shí)為兵部尚書(shū)袁可立（節(jié)寰）所作。畫(huà)幅的右裱邊有清乾隆五年（1740）張庚的題跋。
藍(lán)瑛《溪山秋色圖卷》作于“癸丑”（萬(wàn)歷四十一年，1613），作者時(shí)年29歲，是目前所見(jiàn)藍(lán)瑛最早的山水畫(huà)作品之一。畫(huà)家早年曾經(jīng)活動(dòng)于松江地區(qū)，畫(huà)風(fēng)明顯也受到影響。此圖以小青綠染山石，色彩濕潤(rùn)透明，染多皴少，畫(huà)法及風(fēng)格與以渲染見(jiàn)長(zhǎng)的趙左、沈士充等“松江”一系關(guān)系密切?？钍稹肮锍笮虑锶辗滤裳┫角锷珗D兼大癡筆法，藍(lán)瑛?！?br> 陳洪綬《蕉林酌酒圖軸》是其晚年人物畫(huà)代表之作。畫(huà)面描繪了高士于園中飲酒賞玩的情景。人物形象夸張脫俗，衣紋運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)，線(xiàn)條細(xì)勁流暢，畫(huà)法、格調(diào)上溯晉人，與顧愷之傳世《女史箴圖》《列女仁智圖》等作品的線(xiàn)描畫(huà)法頗相類(lèi)。作者通過(guò)細(xì)致精微的線(xiàn)描將不同身份人物的神情舉止描摹得生動(dòng)傳神：飲酒的長(zhǎng)者高古閑適，若有所思；溫酒、浣花的侍女動(dòng)作柔美，神情專(zhuān)注。全圖勾線(xiàn)染色不用皴法，充分反映了中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)條美。湖石、芭蕉等景物造型高古，富于裝飾趣味。高士題材在陳洪綬晚年繪畫(huà)中較多，其中蘊(yùn)含的精神氣質(zhì)正是入清后，作為遺民的畫(huà)家內(nèi)心世界的寫(xiě)照。款署“老遲洪綬”。
除上述三人作品外，徐渭、周之冕的花鳥(niǎo)作品和丁云鵬、曾鯨的人物畫(huà)名跡一同展出。如曾鯨《繪王時(shí)敏小像軸》，此圖為清初著名山水畫(huà)家王時(shí)敏25歲時(shí)的肖像。圖中人物身著寬大白衣，手持拂塵，盤(pán)膝端坐在蒲團(tuán)上，面龐俊秀，雙目有神。人物面目刻畫(huà)用“凹凸法”，先以淡墨勾出五官輪廓，然后按其結(jié)構(gòu)烘染數(shù)層，最后敷以淺赭色。墨、色運(yùn)用恰到好處，形神兼?zhèn)洹Ｒ录y線(xiàn)條秀勁流暢，設(shè)色清麗雅致，用筆穩(wěn)重而有變化，充分表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感。款署“萬(wàn)歷丙辰五月曾鯨寫(xiě)”?！叭f(wàn)歷丙辰”為明萬(wàn)歷四十四年（1616），作者時(shí)年49歲。圖上有顧秉謙（1550—1632）題“遜之尚寶二十五歲小像，句吳顧秉謙題”。
徐渭《魚(yú)蟹圖卷》，以一詩(shī)配一畫(huà)。這是徐渭最為常見(jiàn)的畫(huà)面組織方法。前段繪蘆蟹，蘆草、柳葉筆法細(xì)致，濃墨畫(huà)螃蟹深色甲殼顯出堅(jiān)硬的質(zhì)地，淺墨畫(huà)出螯爪的透明質(zhì)感，效果自然生動(dòng)，爪尖以細(xì)勁的墨筆挑出更是點(diǎn)睛之筆。隨著水波漸密，后段一尾鯉魚(yú)正翻飛于浪尖。作者僅繪出上揚(yáng)的魚(yú)頭和魚(yú)尾，就將魚(yú)兒即將躍出水面的瞬間凝固筆端，幾簇墨點(diǎn)表現(xiàn)出水花四濺的效果，飛騰流動(dòng)，真有若“寒腥”撲面而來(lái)。兩段繪畫(huà)各自獨(dú)立卻用若隱若現(xiàn)的水波連綴，可見(jiàn)作者匠心獨(dú)運(yùn)。徐渭存世的花鳥(niǎo)畫(huà)手卷大多為多段式的長(zhǎng)卷，而本圖僅兩段且畫(huà)卷無(wú)款識(shí)，故懷疑是從長(zhǎng)卷中分割下的殘卷。自題“鉗蘆何處去，輸與海中神。文長(zhǎng)?！薄皾M(mǎn)紙寒腥吹鬛風(fēng)，素鱗飛出墨池空。生憎浮世多肉眼，誰(shuí)解凡妝是自龍。渭寶。”
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