摘自：BB——蘇明慈的博客
戲曲音樂的聲腔體系
俗話說“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”。中
國的戲曲音樂，在“外行”們聽來或許感到都
“差不多”？但它其實是千差萬別、各有千秋
的。今天就來談?wù)勊幕绢愋汀?font style="BACKGROUND-COLOR: white">
在上一講里談戲曲音樂的發(fā)展源流時，曾談到近現(xiàn)代的“四大聲腔”——皮簧、昆曲、梆子、高腔。我們說京劇的音樂是屬于這四大聲腔里的皮簧腔系的。這種說法既對又不完全對。為什么呢？
說戲曲音樂主要包括“四大聲腔”，這種說法在現(xiàn)在來看，已經(jīng)相當(dāng)不全面了。除了那“四大”之外，還有許多戲曲劇種。例如我們大家都很熟悉的黃梅戲、評劇、越劇……就都不屬于“四大聲腔”之列。
黃梅戲的黃梅調(diào)，是當(dāng)?shù)氐囊环N民歌曲調(diào)；評劇的“落子調(diào)”（“蓮花落”）則是一種地方曲藝的曲調(diào)；越劇的曲調(diào)是從原來流行在浙江民間歌班“的篤班”的演唱腔調(diào)演變來的。類似這樣的地方劇種，還有江西的采茶戲，廣西的采調(diào)戲，湖南、云南、四川、貴州的花燈戲，陜甘一帶的道情戲、眉戶戲，河南的曲子戲，北京的曲藝劇，上海的滬劇，貴州的黔劇……數(shù)不勝數(shù)！由于這些劇種不屬于那幾個大聲腔，所以，有人就把這些劇種叫做戲曲劇種中的“第三世界”。
那么，“四大聲腔”中都有哪些劇種呢？
皮簧腔劇種有：京劇、漢劇、徽劇、湘劇（部分劇目）、婺?。ú糠謩∧浚?、贛?。ú糠謩∧浚⒐饎?、粵劇、滇劇（部分）、川劇（部分）等。
昆腔劇種：北昆，滬昆、蘇昆、浙昆（這三者又統(tǒng)稱為“南昆”），湘昆，川昆等。
梆子劇種：秦腔、豫劇、蒲劇、晉劇、北路梆子、上黨梆子、河北梆子、山東梆子等。
高腔劇種：川劇、贛劇、湘劇、婺劇等。
京劇的音樂，既是以皮簧腔系中的西皮和二簧為主，同時又包含了昆曲、梆子和許多其它的雜腔小調(diào)（例如【小放牛調(diào)】——《小放?！酚?，【南鑼】——《鋸大缸》、《三不愿意》等劇目用，【蕩湖船】——《蕩湖船》用，等等）。所以說，京劇是個集大成者，是戲曲聲腔藝術(shù)的代表。
戲曲音樂的組曲方式
戲曲音樂是一種“劇曲”，它是怎樣
把一支支“單曲”組織成為一出戲劇里為
表現(xiàn)人物思想感情服務(wù)的“組曲”的呢？
這就涉及了戲曲音樂的組織形式問題。
我在前面說到：京劇音樂的聲腔體系是戲曲音樂中具有代表性的聲腔體系。這一點還可以從另一個角度來看。
戲曲音樂的聲腔體系，按照音樂的組織方式來分析，可以分為兩大類型：
一、板腔體（或稱“板式變化體”）：每一種聲腔都有一系列不同的“板式”，從〔導(dǎo)板〕、〔回龍〕、〔慢板〕、〔原板〕、〔二六板〕、〔流水板〕、〔快板〕到〔搖板〕、〔散板〕等等。這些“板式”都是從一個基本曲調(diào)發(fā)展出來的，互相間的差別主要是在節(jié)拍和速度上的不同，連帶地使得各個板式的旋律也發(fā)生了一些變化。像梆子聲腔、皮簧聲腔都屬于這種類型。還有一些地方劇種如北方的評劇、上海的越劇等，雖然不屬于皮簧、梆子聲腔，但也是屬于板腔體的戲曲。
二、聯(lián)曲體（或稱“曲牌聯(lián)套體”）：一套曲調(diào)分為若干“宮調(diào)”，每個宮調(diào)又是由若干支相對獨立的曲子按照一定的排列規(guī)律組成。這些曲子就叫做“曲牌”。同一宮調(diào)中的不同曲牌只是由于宮調(diào)相同而組織到一起來，它們之間并不一定有什么內(nèi)部聯(lián)系。像昆曲、高腔（弋陽腔）等聲腔則屬于此類系統(tǒng)。一些現(xiàn)代的小戲劇種，如民歌類型的黃梅戲、采茶戲、花燈戲、采調(diào)戲、道情戲，以及曲藝類型的北京曲劇、河南曲劇、滬劇等……往往也是由許多相對獨立的曲子構(gòu)成的，但它們的“宮調(diào)”界限就沒有那么嚴(yán)格了。
此外，還有一些兼有上述兩種音樂體系特征的戲曲聲腔劇種，可以稱作“混合體”的聲腔：它的音樂組織方法既有曲牌的聯(lián)套，又有板式的變化。許多新興的劇種往往是這樣的，例如東北的吉劇、龍江劇等，既有原來二人轉(zhuǎn)中的各種小曲（曲牌），又在這些曲牌的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些板式的變化和發(fā)展，形成了比較豐富的唱腔系統(tǒng)。還有黃梅戲、黔劇等也是如此。
京劇的音樂是綜合了上述三種類型的聲腔而形成的大綜合體：它既有屬于板腔體的皮簧、梆子、撥子、吹腔等，又有屬于聯(lián)曲體的昆曲和各種雜腔小調(diào)。
要全面地了解京劇音樂，就必須一一了解這些聲腔曲調(diào)的全部情況。其中尤其是要了解京劇的皮簧聲腔——西皮和二簧的特征。
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