潘天壽山水畫欣賞潘天壽（1897-1971），字大頤，號(hào)壽者.1945 年任國立藝專校長。 1959 年任浙江美術(shù)學(xué)院院長。他對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學(xué)的體系，影響全國。他的藝術(shù)博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他曾任中國美術(shù)協(xié)會(huì)副主席、全國人大代表、蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著述有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。
云谷菱歌圖 設(shè)色紙本 立軸 1925年作
《云谷菱歌圖》描繪的是雨后山村初夏之景。近景小樹參差錯(cuò)落，有疏有密，成左高右低之勢(shì)，借一石橋與右側(cè)石壁相接。中景農(nóng)家村落，小船菱歌，漣漪粼粼。遠(yuǎn)景山巒疊嶂，白云裊裊，亦成左高右低之勢(shì)。這是一種全景式的深遠(yuǎn)構(gòu)圖，既有傳統(tǒng)又不無自我面貌。
此畫學(xué)石濤石谿，又求其變，似有吳昌碩之氣勢(shì)，吳氏又無此山水，山石筆線轉(zhuǎn)折頓挫，已與稍晚的《江洲夜泊圖》接近，遒勁老辣。通篇布局留白守黑十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫面極為整體又十分豐富，顯示出深厚的傳統(tǒng)功力。潘天壽曾賦詩贊石濤：“古阿羅漢是前身，五百年來無此人。豈僅江南推第一，筆參造化墨通神。”又贊石谿：“熔六州鐵鍛千錘，沈默幽深累夢(mèng)思。鼻息一絲云一衲，萬山千水老垂垂。”潘天壽取二石之長化為自己的筆墨結(jié)構(gòu)，不但面目一新，又十分耐看。正如昌碩老人所言，“阿壽學(xué)我最像，跳開去離我最遠(yuǎn)，大器也。”潘天壽的學(xué)法是師其意不師其跡，極其高明。
畫上題詩曰：“谷底白云飛復(fù)飛，殘紅春老落花稀。一番新雨菰蒲長，聽唱菱歌實(shí)正肥?！贝嗽婞c(diǎn)明時(shí)間是暮春初夏，又是雨后，物象有山、石、水、云、樹、花、菰、菱，以及唱菱歌的采菱人與農(nóng)舍、小橋等等。就色彩而言，雖為淡彩，但白云、殘紅、青菰青菱的色感隨詩句蕩入讀者腦海，畫面水墨淺絳山水所呈現(xiàn)的又依然是文人喜愛的那番古雅之意，意境深遠(yuǎn)。至此作者實(shí)現(xiàn)了一種傳承和變革，當(dāng)然與潘氏晚年雁蕩山水相比這種變革跨度還不大，而與同時(shí)期別的畫家比較他已經(jīng)很有特色了。潘天壽一生畫過不少隱逸山水，此圖是早年極有研究價(jià)值的代表作之一。
無限風(fēng)光圖 軸 1963年作
龍湫飛瀑
堪欣山社竹添孫 設(shè)色紙本 立軸 1960年作 （360.8萬元，2005年12月西泠秋拍）
《堪欣山社竹添孫》是潘天壽先生 1960 年創(chuàng)作的指墨畫精品，此圖之妙處在于基本上采用傳統(tǒng)中國畫的圖式，卻以高超的指墨技巧勾畫而成，通篇營造出一種令人向往的田園氛圍，堪稱逸品，令人愛不釋手。此畫體現(xiàn)了潘天壽的“常變之道”。
此圖所繪是遠(yuǎn)離塵俗、依山傍水的竹里人家，院子里晾曬著衣裳，讓人聯(lián)想沿著點(diǎn)點(diǎn)塊石所鋪的道路，出竹籬院門，該是一灣綠水。此類題材本身并不新鮮，潘天壽以前畫的《柏園圖》、《竹谷圖》和幾幅《山居圖》都是同一題材，相近的構(gòu)圖圖式。它的好處是恬靜、幽雅，很有中國古典的風(fēng)味，很適合表現(xiàn)出甘居寂寞，追求孤傲蒼涼的人生境界，一種不與時(shí)俗同流合污的氣概。此類作品格調(diào)高，有境界，從中可以領(lǐng)略到一種清高俊逸、荒寒蒼古的審美趣向。潘天壽本人應(yīng)該說就是一位能蘊(yùn)含天地之變、處事不驚的高人，他被人稱為“魏晉名士”，甚至有一種高僧的氣質(zhì)。所以，他畫此類作品頗為得心應(yīng)手，因?yàn)檫@原本就是他的審美理想追求。這可以說是一種“?！薄?div style="height:15px;">
《堪欣山社竹添孫》凝重生辣，粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而非雅致小巧，尤其是有筆墨而無筆墨痕。此者可以說是指畫和筆畫共同所求的筆墨最高境界。故張立辰、梅墨生二位亦稱贊道：“《堪欣山社竹添孫》之線如屋漏痕，如其自謂：畫事之筆墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似無能，即是極境。”
長松山房圖 立軸設(shè)色紙本
登高觀波圖 立軸 設(shè)色紙本 1944年作
松蔭觀瀑 立軸 設(shè)色紙本 1944年作
潘天壽《松陰觀瀑》立軸作于1944年。潘天壽用墨，枯濕濃淡均見深厚的傳統(tǒng)功力，尤其是潑墨，更是元?dú)饬芾欤畹蒙n茫厚重之致。用色則古艷淡雅，超塵絕俗。他的用筆曾吸收石濤的破墨洇化，干濕互用，造成淋漓酣暢的水墨效果。通過對(duì)古松、巉巖、流泉、山花野草的描繪，創(chuàng)造了一個(gè)詩意盎然的畫面，古松老千剛勁如鐵，雖有枯枝，但仍然黛色參天，郁郁蔥蔥。畫幅右邊巖石，形象奇特。上下兩部分的山石遙相相呼應(yīng)，中空處留白有落款，整個(gè)畫幅的結(jié)構(gòu)頗具匠心。底端的石塊上一人端坐松下，古松樹身自中向右上角傾斜，樹帽自右向左側(cè)延伸，將勢(shì)收回。樹身及巖石的主要輪廓線，與自右上角來的雨后溪流，在相接未接之間。樹身左邊，溪流之下同樣留有空白。由于主體景物置于上下兩側(cè)，畫家在中空處題款，造成了整個(gè)畫面的均衡。其構(gòu)圖之大膽奇崛，總給人一種強(qiáng)勁有力的新鮮感，而頗具結(jié)構(gòu)美。
松蔭夜話 立軸 設(shè)色紙本 1945年作
山 水 立軸 設(shè)色紙本
南湖煙水 紙本立軸 乙酉（1945年）作
《南湖煙水》繪于乙酉年，即一九四五年，潘天壽四十九歲，是年潘天壽曾在重慶舉辦個(gè)人畫展，甚獲好評(píng)，其社會(huì)名望與藝術(shù)造詣?wù)巧仙龝r(shí)期。潘天壽的藝術(shù)博采眾長，于石濤、八大、吳昌碩諸家中取法尤多，最終形成了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。此幅是潘天壽中年為友人所繪相贈(zèng)之作，潘天壽作品存世量極少，中年作品更為鮮見。從此圖不難看出潘天壽對(duì)筆墨“一味霸悍”的追求，晚年強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格的形成，從此圖可以找出端倪。
潯陽江景 立軸 設(shè)色紙本 1945年作
山 水 立軸 設(shè)色紙本 1945年作
龍山圖軸 1956年作
水墨山水圖 軸 1947年作
焦墨山水圖軸 1953年
山居圖 立軸 設(shè)色紙本 1964年作
小亭枯樹 立軸 水墨紙本 1961年作
長風(fēng)白水圖 指墨 設(shè)色紙本鏡片 1922年作 （181.5萬元，2005年12月西泠秋拍）
畫中林木在秋風(fēng)勁掃下折枝彎腰，殘葉飄零，林間奔流的溪水由遠(yuǎn)而近，挾勢(shì)而去?？v觀全圖，一股激越之氣滿溢全紙。左上端首絕句：殘葉殘葉千林摧，長風(fēng)勁掃圓空開。奔流獨(dú)許三萬里，此水源從天上來。平仄自然，意境天成，恰題而大氣。一幅信馬由韁的指墨山水經(jīng)此絕句點(diǎn)題，精神立出。
東海波濤 鏡心 設(shè)色紙本
晴巒積翠圖
《晴巒積翠圖》畫風(fēng)恬靜簡淡，彩墨紛披，設(shè)色用筆簡練有力，布景造勢(shì)氣壯力強(qiáng)，上作疊山斜立，下有兩戶人家屋宇相接，門戶開敞，籬問院外似雞犬相聞。尺幅之作，表現(xiàn)了潘天壽沉雄奇拙、蒼古高翠的藝術(shù)風(fēng)格。
青綠山水圖
青綠設(shè)色，畫面上方只用鐵線勾畫山石大貌，山下淺渚上兩塊尖石斜立，山間樓臺(tái)關(guān)隘隱隱可見；畫幅中間，江水隔岸，用古拙、蒼勁的漢隸填補(bǔ)空白，使近景遠(yuǎn)景連為一體；下方樹木枝丫欹側(cè)，山石、房屋也用斬釘截鐵的筆法勾出大形。這種簡練概括的手法，把各種各樣的物態(tài)都籠罩在一種統(tǒng)一的風(fēng)格之中，表現(xiàn)了言有盡而意無窮的美妙意境。
晴江曉色圖
潘天壽的小品，韻味雋永，筆筒意深，是他的情感率直流溢的結(jié)果，《晴江曉色圖》的畫面形象幾乎減少到最大的程度，江的對(duì)岸高山橫立，山石的表面不細(xì)勾分面，只靠色彩的濃重表現(xiàn)向背明暗，岸邊蒲葦晃蕩，近處只留幾片墨跡，兩個(gè)人物暢談高論，一派散逸氣象。這種平淡天真的繪畫風(fēng)格使藝術(shù)家的心靈世界因之而展現(xiàn)得分外鮮明。
山 水 立軸 設(shè)色紙本 1924年作
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