“漆”字是中國象形字，由漆樹上割八字形流出生漆之意。漆器在中國是帝室御用的器物，唐代時(shí)將漆器的技法傳至日本，在日本進(jìn)一步將漆藝文化推向極致奢華，為富貴人家所收藏使用。漆，可與各種素材結(jié)合，充分發(fā)揮材質(zhì)特性，更能輝映出漆本來的的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術(shù)。
生漆是從漆樹上采割下來的液體，有涂料之王的美稱，漆樹需要生長十年才可以進(jìn)行采集，一年采割時(shí)間滿打滿算也就90天時(shí)間吧，伏天割漆效果最好，一顆漆樹整個(gè)生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆，并有著嚴(yán)格割漆制度和方法，稍有不慎就會導(dǎo)致漆樹死亡，有百里千刀一斤漆的說法，漆農(nóng)通常半夜進(jìn)山，幾秒鐘就要換一次蚌殼，因此現(xiàn)在市面上的生漆價(jià)格極為昂貴。
生漆的提煉加工。生漆進(jìn)行采割之后還需進(jìn)行加工提煉，提煉的方法又分機(jī)器提煉和手工體諒兩種。
漆器簡而言之，即將大漆涂抹于器皿表面稱之為漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金屬胎均可作為底胎，目前國內(nèi)多用木胎，金屬胎和陶胎都需要高溫處理方可保證大漆對于器皿的粘附力，還有一些皮胎、紙?zhí)テ崞鳜F(xiàn)在已經(jīng)鮮為人知了。
夏布，一種用苧麻以純手工紡織而成的平紋布。夏布在漆器制作過程中用于裱布工藝，屬于傳統(tǒng)漆工藝中非常重要一環(huán)節(jié)，底胎裱糊用首選布料，亦可用于脫胎漆器的裱糊用布，同時(shí)也是古建打底不可或缺的材料。考慮到南北方氣候的差異，容易導(dǎo)致木頭開裂，最好進(jìn)行裱布工藝。
瓦灰，傳統(tǒng)瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和細(xì)灰三種，同生漆調(diào)和用于打底，分別用于粗灰打底，中灰打底，細(xì)灰打底三道工序。
做到中灰的胎體。諸位看到這個(gè)地方應(yīng)該多一些了解了，諸位也不要在追著問是不是涂了大漆的就是漆器，漆器雖簡言之大漆涂抹于器皿之上，但正統(tǒng)的漆器通常都需經(jīng)歷至少三遍以上的灰胎工藝，可以稱之工藝品中的鋼筋混凝土。
木堅(jiān)地碗，輪島涂，使用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的優(yōu)質(zhì)硅藻土，制成的底胎有著堅(jiān)固耐用。
研磨胎體用。根據(jù)漆器制作進(jìn)度需要使用320#-2000#不等砂紙對胎體進(jìn)行打磨。砂紙適合細(xì)磨中、上涂漆面，水砂紙為防止研磨時(shí)產(chǎn)生細(xì)粉付著紙上，影響研磨力道，需不時(shí)沾水去除粉屑。不可乾磨，會將顆粒磨掉，失去打磨作用。
變涂是日本的稱謂，中國古代稱之為彰髹，又名斑文填漆，取「凡一切造物，禽羽、獸毛、魚麟、介甲，有文『彰』者皆像之，而極仿模之工，巧為天真之文，故其類不可窮也?！?/p>
以漆加上引起料，如各種天然材料：米粒、樹葉、蛋清等，使其變稠或稀，將漆面或打或印出高低不齊之痕跡，再擦上多層不同色漆，而后加以磨顯出彩華繽紛之紋，稱之變涂。變涂只是一種總稱，凡是漆面不屬單髹涂立者皆可稱之。
杭州跨湖橋遺址博物館正在舉辦“源流——中國漆藝術(shù)精品展”
湖橋遺址博物館一樓，共展出206件作品。其中四件展品為出土文物。分別是跨湖橋遺址出土的距今約8000年的漆弓；田螺山遺址出土的距今約6700年的黑漆木筒形器、黑漆繪木蝶形器；卞家山遺址出土的距今約4500年的筒形漆器。對漆器和漆文化感興趣的市民，可以到此一飽眼福。展出到12月8日結(jié)束，免費(fèi)對公眾開放。
已有的考古證據(jù)表明，在跨湖橋遺址發(fā)現(xiàn)的一段殘長121厘米的漆弓，是現(xiàn)知最早的漆器，它的出土將漆文化向前推進(jìn)了一千年，被稱為中國的“漆之源”。這標(biāo)志著早在8000年前，跨湖橋的先民已經(jīng)對漆的性能有所了解并開始使用，也說明中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。
圖文來源：漆息
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