漆器在日本大行其道，近年來(lái)更是開始受到國(guó)人的關(guān)注，成為眾多藏家的心頭之愛?；蛟S很少有人知道，如今日本各種精美絕倫的漆器，與茶道、花道、陶瓷一樣，其源頭來(lái)自中國(guó)。
在大部分人的認(rèn)知和記憶里，中國(guó)的漆器，似乎就是角落里奶奶、外婆的黑漆或是紅漆的妝奩盒，上面往往還有歲月留下的斑駁痕跡和陳舊的氣息。
其實(shí)，在更遙遠(yuǎn)的古代，中國(guó)漆器不僅締造了璀璨漆文化、塑造了中華文明的色彩符號(hào)，更憑借五光十色的造化藝術(shù)，將其推向了歷代皇家貴族都引以為傲的奢華之巔！
清·黑漆描金人物盒
無(wú)漆不成器
生漆，也叫樹漆，是從漆樹上采割下來(lái)的液體，有涂料之王的美稱，漆樹需要生長(zhǎng)十年才可以進(jìn)行采集，一顆漆樹整個(gè)生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆。
漆器簡(jiǎn)而言之，即將大漆涂抹于器皿表面稱之為漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金屬胎均可作為底胎，隨之將一種用苧麻制成的布裱糊于底胎上，成為裱布工藝。
瓦灰，傳統(tǒng)瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和細(xì)灰三種，同生漆調(diào)和用于打底，分別用于粗灰打底，中灰打底，細(xì)灰打底三道工序。
上圖是做到中灰的胎體。所以，可不是涂了大漆的就是漆器，漆器雖簡(jiǎn)言之大漆涂抹于器皿之上，但正統(tǒng)的漆器通常都需經(jīng)歷至少三遍以上的灰胎工藝。
也會(huì)在大漆內(nèi)融入顏料調(diào)和，朱砂、銀朱、赭石、石黃、石青、石綠、鉛粉、煤煙等，所以，除了常見的黑紅兩色，我們經(jīng)常見到各種顏色的漆器。
漆彩風(fēng)流
現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)從考證我們的先民是如何發(fā)現(xiàn)并開始使用漆器的，從目前的史料來(lái)看，中國(guó)漆器最早的溯源，是從距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗開始。從此以后，漆器就作為最尊貴的祭祀、宮廷、貴族用器，就成為先人們對(duì)崇拜和美的最高表達(dá)。
1972年馬王堆出土漆器·西漢·具杯盒
河南候古堆出土《木雕髹漆盤龍》
明末·嵌螺鈿長(zhǎng)方盒
清·竹蔑黑漆描金盒
剛出土的海昏侯墓中的漆器
陰差陽(yáng)錯(cuò)
漆器發(fā)展到唐代，經(jīng)歷了一個(gè)大挫折。
唐朝初年，歷經(jīng)三國(guó)兩晉南北朝數(shù)百年的動(dòng)亂，原料昂貴、工藝繁復(fù)、工期漫長(zhǎng)，屢屢被視為足以亡國(guó)的奢侈之物——漆器，受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允許生產(chǎn)和使用漆器，從而抑制各種漆器發(fā)展，因此使得唐代原本興旺的漆器制造迅速衰落，漆器的品種也大大減少。
與此同時(shí)，中國(guó)精美的漆器藝術(shù)卻隨著盛唐文化傳播到了日本，蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪、沈金、醬、存星、雕漆、雕木彩漆等藝術(shù)形式，均是從那時(shí)流傳到日本的。
漆器工藝傳到日本后備受推崇，并被日本人發(fā)揚(yáng)光大。隨著中國(guó)唐代漆器的沒落，日本的漆器開始在世界上大行其道，被西方譽(yù)為“漆器藝術(shù)的國(guó)度”，與中國(guó)的CHINA一樣，日本的英文國(guó)名JAPAN，最原始的翻譯就是漆器。
日本漆器
福州漆器
與北京的景泰藍(lán)、景德鎮(zhèn)的瓷器同列“中國(guó)工藝三寶”的福州脫胎漆器，相比前兩者要受到更少的關(guān)注。就算在它的原生地福州，也有許多人并不了解它。它是失傳的夾纻技藝的重生，采自天然生漆，加以髹飾技法，集輕盈與瑰麗于一身。
大漆葫蘆（圖自收藏圈）
相傳清朝年間，漆匠沈紹安在幫人修補(bǔ)廟里的破舊牌匾時(shí)，發(fā)現(xiàn)木頭雖已腐朽，但是用漆灰麻布做的底坯卻完好無(wú)損，且很輕。他想起這是一門幾近失傳的技藝，叫“夾纻”，即泥塑成胎，再用漆糊上麻布，經(jīng)過多次涂漆和陰干后，再取空胎座。聰明的沈紹安將這門技藝經(jīng)過改造、創(chuàng)新到了自己做的漆器上，是為脫胎漆器。
大漆手鐲（圖自收藏圈）
刷漆時(shí)每次都要陰干，干透后要填補(bǔ)出現(xiàn)的洞孔，才可以刷下一層漆?？諝庠綕駸?，漆干得越快，過了頭就會(huì)起皺。因此，師傅們說這是看漆的“臉色”干活。據(jù)說沈家少有的女傳人沈家英在刷漆時(shí)，為了避免漆的色變影響，常常手不停歇地工作，忙到餓了就讓旁人隨便喂點(diǎn)東西吃。
大漆茶杯（圖自收藏圈）
最后的髹飾工序是對(duì)脫胎漆器的點(diǎn)晴之筆。髹是“以漆漆物”，飾是“以紋裝飾”。福州脫胎漆器髹飾技法多樣，有彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、嵌螺甸等多種技法。漆器大多呈棕、黑、紅等底色，但福州脫胎漆器卻有褐、黃、綠、藍(lán)等豐富色彩，并且會(huì)“真金碾泥為色”。黑漆的底色，更能襯出金的富麗，銀的晶瑩，而且防腐防蝕的漆器能保證顏色經(jīng)久不變。
運(yùn)用金蟲工藝制作的大漆方盒
（圖自收藏圈）
大漆手串（圖自收藏圈）
大漆《有鳳來(lái)儀》精工盒（圖自收藏圈）
今天人們提起漆器多是復(fù)古華麗的器皿，卻不知道它曾是喝茶的蓋碗、盛果品的盤子這種平常用具。漆器，是因?yàn)樗退つ湍タ垢奶匦圆抛哌M(jìn)生活，裝飾作用是后期才出現(xiàn)的。也許是這種誤解，讓那些用鋼模粗制濫造的仿制品大行其道，真正的脫胎漆器反而只能成為博物館的陳列。
在將傳統(tǒng)手工藝貼上歷史遺物的標(biāo)簽時(shí)，我想每個(gè)人都應(yīng)捫心自問，自己是否去理解過它們？不曾了解美，可能比美本身的流逝，是更大的遺憾。
大漆《梅枝報(bào)春》茶案（圖自收藏圈）
大漆《流光溢彩》茶案（圖自收藏圈）
責(zé)任編輯：木木
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