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素材來源/網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)
收錄編輯/楊東原創(chuàng)

61《高松遠(yuǎn)澗圖》明 邵彌

紙本設(shè)色 縱144.3厘米 橫60.4厘米 上海博物館藏

邵彌（約1592—1642）明代畫家。字僧彌，號(hào)瓜疇、芬陀居士。長(zhǎng)州（今江蘇吳縣人）。性迂癖，不諧俗。其山水畫取眾家之長(zhǎng)為己所用，筆墨簡(jiǎn)括，取景蕭疏，具有“清瘦枯逸，閑情冷致”的風(fēng)格，畫如其人。畫面上高松、坡石壓角，雜樹虬曲叢生，為巨松的襯托。左岸危巖突兀，其狀險(xiǎn)絕，遠(yuǎn)處煙嵐遠(yuǎn)岫。這幅畫運(yùn)筆以皴帶染，線條運(yùn)動(dòng)多姿，水墨淋漓，有出塵之致。

62《貽鶴寄書圖》明 邵彌

紙本設(shè)色 縱87.3厘米 橫51厘米 北京故宮博物院藏

此圖是邵彌畫贈(zèng)蒼書的，蒼書即褚篆(1592—1688)，字蒼書，蘇州人，明末清初著名文人。邵彌偶吟“卻怪居山猶自淺，有人貽鶴寄書來”之句，褚氏嘆有同心，屬邵彌繪成此圖。1637年6月，褚篆往法水寺清陰堂拜訪邵彌，邵彌即吟上述詩句并為褚畫《貽鶴寄書圖》記錄他們的友誼，遂成一段藝壇佳話。圖中畫江水浩渺，坡岸蒼松挺秀。對(duì)岸遠(yuǎn)山如螺，清幽澹遠(yuǎn)。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，筆法蒼秀，皴染明凈，人物雖小而意態(tài)生動(dòng)。

63《仿倪瓚山水圖》明 楊文驄

紙本墨筆 縱40.8厘米 橫29.8厘米 無錫市博物館藏

楊文驄（1597—1646）明代畫家，字龍友。貴陽人，流寓金陵（今南京）。楊文驄博學(xué)好古，擅畫山水。董其昌評(píng)其畫曰：“龍友生于貴族，獨(dú)破天荒，所作《臺(tái)蕩》等圖，有宋人之骨力而去其結(jié)，有元人之風(fēng)雅而去其佻。余訝以為出入巨然、惠崇之間，觀止矣”。畫史上稱他的畫有一種士氣，人莫能到。此畫構(gòu)圖富有特色。畫面的左側(cè)是一帶連綿的山坡和斷涯，右側(cè)是大片浩淼的水域。這幅畫上畫家運(yùn)枯筆焦墨，筆墨雖枯而腴潤(rùn)，頗似黃公望的畫法。 

64《仙人村塢圖》明 楊文驄

紙本墨筆 縱131.8厘米 橫51.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫一江岸陡壁的山水景致，遠(yuǎn)岸崗巒隱約，畫面左側(cè)是近岸邊陡峭而高大的山峰，其峰上山路縈回，林木蔥郁，山腰一淺凹處，村塢隱現(xiàn)。此畫構(gòu)景獨(dú)特，其山峰并非布置于畫面中部，左為高遠(yuǎn)之景，右為平遠(yuǎn)之景，但畫家通過江水縈曲之勢(shì)、江邊孤亭人物及款識(shí)等使左右山水連貫統(tǒng)一。畫中筆法疏細(xì)文秀，山石以披麻皴，多以干筆，著墨濃淡相宜，雖構(gòu)景有奇崛之勢(shì)，而境界仍溫和平淡，畫風(fēng)略似黃公望。畫面右上有畫家自題：“仙人樹塢錦為屏，雞犬云中戶自扃。煙火紅塵俱不著，長(zhǎng)齋繡佛禮黃庭?！?nbsp;

65《一梧軒屋圖》明 卞文瑜

紙本設(shè)色 縱100厘米 橫44.5厘米 北京故宮博物院藏

此畫描繪的是一屋軒及其周圍的景色。畫中有一座草堂，前有梧桐一株，高高矗立。梧桐樹葉勾染精細(xì)，枝葉穿插自然得體。勃勃而有生機(jī)。草堂之中，一人正在撫琴，一人站在一側(cè)聆聽。屋外一只仙鶴似乎在聞聲起舞。院落之中鮮花盛開；草堂四周，湖石環(huán)繞，皴法細(xì)密，蒼勁潤(rùn)澤；左邊木橋流水，水上荷萍點(diǎn)點(diǎn)，散落有致。整幅作品在花木的表現(xiàn)技法上多用雙勾法，敷色清淡。此圖自識(shí)：“丁丑端陽摹王叔明一梧軒圖，

66《仿宋元山水圖》明 卞文瑜

紙本設(shè)色 縱23.7厘米 橫29.3厘米 上海博物館藏

卞文瑜，生卒不詳，明末清初畫家。本姓徐，后改卞，字潤(rùn)甫，號(hào)浮白。江蘇蘇州人人。他擅長(zhǎng)山水畫，布局結(jié)構(gòu)頗富巧思，對(duì)樹石的刻劃富有筆意。他曾從董其昌研求筆墨，因此他的畫風(fēng)與董其昌很接近，但落墨太松，失之于弱。所作繪畫小景居多，大幅少見?！斗滤卧剿畧D》是一幅摹宋元風(fēng)格而作的山水畫，追求淡漠率意的宋元韻致。

67《山樓繡佛圖》明 卞文瑜

紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

此圖描繪江南湖莊景色。在重檐的山樓中，陳設(shè)精潔雅致，一婦人正臨窗刺繡。樓后竹林茂密瑩碧，高聳透瘦的湖石與喬松、芭蕉矗立一側(cè)。遠(yuǎn)山如黛，輕嵐浮動(dòng)。畫家以松疏的筆觸在有限的尺幅間表現(xiàn)了如此繁復(fù)的構(gòu)圖與內(nèi)容，而在細(xì)微處亦一絲不茍，其筆法嚴(yán)謹(jǐn)秀雅。墨色于濃淡的變化與映帶上更講求合諧統(tǒng)一，匠心獨(dú)具，顯示出畫家深厚的傳統(tǒng)功力。

68《雙樹樓閣圖》明 項(xiàng)元汴

紙本墨筆 縱6.6厘米 橫33.6厘米 上海博物館藏

項(xiàng)元汴（1525—1590）,明代收藏家、畫家。字子京，號(hào)墨林，嘉興（今屬浙江）人。家境富裕，廣搜法書名畫，甲于江南；因而熏習(xí)既久，書畫自通。此圖描繪的是平遠(yuǎn)的湖山景色，碧波間磯石壘壘，蘆狄迎風(fēng)，雙樹高聳，左邊溪間流泉，遠(yuǎn)山逶迤，水天空闊，意境寧靜。整幅作品層次深遠(yuǎn)，筆墨華滋，具有空靈浩曠的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感覺。這幅是畫家為其方外友雙樹樓閣主所作，至明萬歷十二年重加題記，記錄了此畫的流傳經(jīng)過。

69《桐陰寄傲圖》明 項(xiàng)德新

紙本水墨 縱57.2厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏

項(xiàng)德新（約1563—？），字復(fù)初，項(xiàng)元汴的三兒子，工山水，得荊關(guān)法，尤其擅長(zhǎng)寫生。此圖描繪的是夏山風(fēng)景。畫面上是一潭清水，有巖石、斜坡、枯木、修竹，環(huán)繞在其四周，得幽雅清靜之致。這幅作品筆墨簡(jiǎn)逸，皴染結(jié)合，格調(diào)秀潤(rùn)。山石樹木粗放之中不乏細(xì)膩之筆，水處多為空白，更顯虛靈之氣，野趣昂然。畫中自題詩也耐人尋味：“重蔭覆林麓，寒聲下碧墟，繡衣高蓋者，于此意何如?！?/font>

70《山樓對(duì)雨圖》明 宋玨

紙本設(shè)色 縱82.57厘米橫 27.4厘米故宮博物藏

此畫描畫細(xì)密，山勢(shì)敦厚，筆觸勁健俊朗，構(gòu)圖奇峭多姿。畫上鉤有“三希堂精鑒墨”、“石渠寶芨”等皇帝的祖?zhèn)饔≌拢笆氒浮敝洝?/font>