| 者：佚名 來(lái)源：拙風(fēng)文化網(wǎng) |
《竹林聽(tīng)泉圖》清 沈宗騫 紙本設(shè)色 縱906厘米 橫351厘米 沈宗騫，生卒年月不詳，字熙遠(yuǎn)，號(hào)芥舟，為烏程（今浙江湖州）人，工畫(huà)，善山水、人物。此軸設(shè)色偏于青綠，十分素雅。近處蒼苔布滿溪畔石叢，坡地上生有一片翠竹，竹林間一座茅舍，從敞開(kāi)的窗扉中可以看到屋里短榻上端坐一人，青衫白裳，沉浸在山林天籟的氛圍中。遠(yuǎn)處是幾抹山峰，以青綠色調(diào)皴染，山間溪流淙淙，白云彌漫，與近處風(fēng)景的色調(diào)十分一致。
《盤(pán)車圖》清 李寅 絹本設(shè)色 縱133.5厘米 橫73.5厘米 北京故宮博物院藏 李寅(17世紀(jì)末—18世紀(jì)初),字白也,號(hào)東柯,江都(今江蘇揚(yáng)州)人,擅畫(huà)山水、樓閣及花鳥(niǎo),畫(huà)風(fēng)工細(xì),設(shè)色娟妍。《盤(pán)車圖》畫(huà)大幅雪景,筆法工整,風(fēng)格古樸。《圖繪寶鑒續(xù)纂》、《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》等著錄。
《山水圖》清 唐岱 絹本設(shè)色 縱83厘米 橫44厘米 北京故宮博物院藏 唐岱(1673—?),字毓東,號(hào)靜巖,又號(hào)知生、默莊,滿洲正白旗人。官內(nèi)府總管,以畫(huà)供奉內(nèi)廷。善畫(huà)山水,系王原祁的弟子,畫(huà)風(fēng)沉穩(wěn)渾厚。唐岱的山水用筆沉著,布置沉穩(wěn),從宋人中吸取最多。其絹本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但畫(huà)風(fēng)稍嫌骨格軟甜,只是摹其形,尚未得其神韻。此畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),氣勢(shì)雄勁,是唐岱山水畫(huà)的代表作。唐岱作為內(nèi)廷畫(huà)家,深得皇帝喜愛(ài),蒙皇帝御題詩(shī)最多。
《晴巒春靄圖》清 唐岱 立軸，絹本，設(shè)色，縱282厘米，橫159厘米，北京故宮博物院藏。
《云崖錦樹(shù)圖》清 張宗蒼 張宗蒼（1686—？），字默存，一字墨岑，號(hào)篁村。吳（今江蘇省蘇州市）人。“以主簿理河工事，乾隆辛未以畫(huà)進(jìn)呈，蒙召入祗候，授予戶部主事”。其山水師黃鼎，多用干筆皴擦。“年將七十，以老告歸。”其小傳可見(jiàn)《畫(huà)征續(xù)錄》等書(shū)。此圖軸為紙本，墨筆畫(huà)。略用黃子久的畫(huà)法。有款“臣張宗蒼恭繪”，并鈐朱文“張宗蒼”連珠印。畫(huà)風(fēng)為典型中國(guó)畫(huà)“天人合一”境界，畫(huà)面主體是山林、峰嶺。
《山水冊(cè)》清 潘恭壽 紙本設(shè)色 縱24厘米 橫282厘米 潘公壽（1741—1794），字慎夫，號(hào)蓮巢，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，善畫(huà)山水、人物、花卉、竹石。與張因等并稱為“丹徒派”，著《龜仙精舍集》，被稱為“鎮(zhèn)江派”的創(chuàng)始者，很受重視。此冊(cè)山水是依據(jù)唐人詩(shī)意補(bǔ)圖，每圖左上方均有王文治所錄唐人原詩(shī)。其畫(huà)面既緊扣原詩(shī)主題，又絕不囿于字面而亦步亦趨，是在對(duì)詩(shī)文充分理解后所作的進(jìn)一步藝術(shù)發(fā)揮，因此構(gòu)成了別具特色的藝術(shù)佳品。畫(huà)面中鈐有各色印章，與筆墨之趣呼應(yīng)，更具匠心。
《重巖暮靄圖》清 潘恭壽 立軸，紙本，設(shè)色，橫31．5厘米，縱81．5厘米。泰州市博物館藏。 圖中峻巖怪石突兀而立，山中泉水飛注入溪，雜樹(shù)挺立濃郁，水閣依山臨水，其中一高士展卷沉思，神態(tài)超然。境界幽美，深厚蒼渾。
《嵩祝圖》清 李世倬 紙本墨筆 縱35厘米 橫212厘米 沈陽(yáng)博物館藏 李世倬（？－1770），清代朝鮮族畫(huà)家。別號(hào)十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士，奉天（今遼寧沈陽(yáng)人），一作三韓（今內(nèi)蒙喀喇沁旗西南）人，隸籍漢軍正黃旗。如龍子，高其佩（一六七二至一七三四）外甥。官至副都御史。曾任太常，人稱李太常。善畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)、果品，各臻其妙。少隨父宦游江南，見(jiàn)王翚得其講論，后與馬逸游，故宗法純正而筆亦秀雋。其人物，自言得吳道子水陸道場(chǎng)圖而閱之，遂悟其法。其花鳥(niǎo)、果品各種寫(xiě)意，蓋得諸舅氏之指墨而易以筆，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鳥(niǎo)小品，以焦墨細(xì)擦，頗得經(jīng)重淺深之致。年逾八旬猶能作畫(huà)，書(shū)小楷。此圖繪坡岸曲水,泉涌溪流,叢竹蒼松錯(cuò)雜成林。筆墨精嚴(yán),皴法合度卷尾題“嵩祝圖 臣李世倬恭繪”,下鈐“李世倬”印。前后鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶芨”、“石渠定鑒”、“寶芨重編”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等寶璽。
《皋涂精舍圖》清 李世倬 紙本設(shè)色，縱84厘米，橫45.5厘米。北京故宮博物館院藏。 圖中描繪群山重巒，云霧繚繞，松林茂郁。四山所圍的山頭平壩上座落著結(jié)構(gòu)宏偉的寺廟，其建筑精美，庭院幽曲，崇樓迥廊間花木扶疏。用筆精細(xì)嚴(yán)整，以干筆淡墨細(xì)皴寫(xiě)山峰，以濃墨淡墨彩界畫(huà)寫(xiě)樓宇堂舍，山水明顯地有摹仿"婁東派"畫(huà)法的痕跡。此圖是世倬應(yīng)帝命根據(jù)乾隆丁卯年詩(shī)意所作。乾隆在詩(shī)中對(duì)他的創(chuàng)作十分欣賞，按皋涂精舍是香山玉華寺中的御用書(shū)屋，是著名古剎。
《映花書(shū)屋圖》清 方薰 紙本設(shè)色 縱126厘米 橫34.2厘米 北京故宮博物院藏 方薰(1736—1799),字蘭坻,一字懶儒,號(hào)蘭士,又號(hào)蘭如、蘭生等,浙江石門(今崇德)人。擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng),尤工寫(xiě)生,與奚岡齊名,時(shí)人稱為“方奚”。蘭士幼慧敏,自小同父親周游浙江全境,眼界開(kāi)闊,又廣學(xué)博取,得以成就其繪畫(huà)的大業(yè)?！队郴〞?shū)屋圖》體現(xiàn)了方薰的典型繪畫(huà)風(fēng)格,筆意秀挺,設(shè)色簡(jiǎn)淡,畫(huà)中花草娟潔明凈,綽有余妍,稍卻雄古之趣,覺(jué)單薄而無(wú)精彩。
《巖居秋爽圖》清 奚岡 紙本設(shè)色 縱113.4厘米 橫49厘米 北京故宮博物院藏 奚岡(1476—1803),字鐵生,號(hào)蒙泉外史、蒙道士、散木居士、鶴渚生,新安(安徽歙縣)人,寄寓杭州。畫(huà)家華喦的弟子,擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo),名重當(dāng)時(shí)。奚岡秉性聰慧,天分學(xué)力,悉異常流,山水自元四家上溯董巨,下逮麓臺(tái)諸公,萃其逸韻,自成一格?！稁r居秋爽圖》構(gòu)圖巧妙,雖不是極力追求形似,筆妙墨也妙,達(dá)到了一種山水畫(huà)的最高境界。因?yàn)檗蓪诶L畫(huà)的聲譽(yù),他的畫(huà)還名傳外夷,乾隆年間,琉球人以金餅購(gòu)其書(shū)畫(huà)。
《書(shū)畫(huà)詩(shī)翰合冊(cè)》清 黃易 紙本設(shè)色 縱13.5厘米 橫18厘米 共八幀 黃易（1744—1802），字小松，號(hào)秋庵，仁和（今浙江杭州）人，黃樹(shù)轂之子，能詩(shī)、工書(shū)、善畫(huà)、精篆刻。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，并稱為“西冷四家”，并有詩(shī)集《小蓬萊詩(shī)》傳世。此合冊(cè)為早年之精品，尚在學(xué)諸家筆意階段，如米家山水，金冬的筆墨等名家都可在合冊(cè)中找到痕跡，題款字跡亦多樣變化，也在仿名家風(fēng)格。從各種風(fēng)格的畫(huà)中可知作者在繪畫(huà)中的 天賦，能將各色書(shū)畫(huà)吸收到自己筆下，而且深得其精髓。
《嵩洛訪碑圖》清 黃易 紙本 北京故宮博物院藏 黃易(1744—1802)字大易，號(hào)小松，浙江杭州人。他精于篆刻，與丁敬齊名，并稱“丁黃”，為西冷八家之一。黃易是位著名的金石學(xué)家，潛心于金石碑版，他曾系統(tǒng)地整理秦漢碑石，并四處尋訪，足跡半天下?！夺月逶L碑圖》就是黃易用畫(huà)筆記錄他搜尋碑刻的場(chǎng)面和所到的地方，畫(huà)家以淡墨干筆，寥寥數(shù)筆，唯突出碑石直立，三人皆立碑前，指指點(diǎn)點(diǎn)，似在很認(rèn)真的看著碑文。此圖簡(jiǎn)淡融有金石味，具有冷逸之致，蕭寥純樸，疏淡之中又覺(jué)古氣盎然。
《紫瑯仙館圖》清 錢杜 紙本設(shè)色 縱123厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏 錢杜(1764—1844)字叔美，號(hào)松壺，浙江杭州人。性閑曠，好游山玩水。山水以元人筆墨運(yùn)宋人邱壑，畫(huà)風(fēng)深秀清潤(rùn)。此畫(huà)以平遠(yuǎn)章法構(gòu)圖，近景有一老翁正在過(guò)橋，有高峻層疊的峰巒，崖壁間飛瀑如練，白云繚繞，嵐光浮動(dòng)。高處的平臺(tái)簡(jiǎn)潔，整個(gè)畫(huà)面給人清麗謹(jǐn)嚴(yán)，妍雅生動(dòng)而富于變化，并用繁簡(jiǎn)的對(duì)比手法，工謹(jǐn)明麗又帶有冷峭幽秀之致，以虛托實(shí)，增加了畫(huà)面的靈動(dòng)，具有比較濃郁的裝飾風(fēng)韻。
《人物山水圖》清 錢杜 冊(cè)頁(yè)，紙本，設(shè)色，縱22．8厘米，橫33．5厘米。上海博物館藏。 此冊(cè)共十二頁(yè)，選刊二頁(yè)：一、《臨居節(jié)西溪晴雪》；二、《臨沈周丹臺(tái)春曉》。此冊(cè)雖稱臨古之作，實(shí)具作者自家面貌身骨，具有娟秀雋永之清韻，乃道光二年（1822）錢杜59歲時(shí)所作。
《人物山水圖》清 錢杜 冊(cè)頁(yè)，紙本，設(shè)色，縱22．8厘米，橫33．5厘米。上海博物館藏。
《虞山草堂步月詩(shī)意圖》清 錢杜 水墨，淡設(shè)色，縱138.2厘米，橫53厘米。（日）大阪市立美術(shù)館藏。
《春流出峽圖》清 張崟 紙本設(shè)色 縱145.8厘米 橫64.1厘米 張崟（1761—1892），字寶崖，號(hào)夕庵，晚號(hào)且翁，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，貢生。善花卉、山水、佛像，尤擅長(zhǎng)畫(huà)松，世稱“丹徒派”，著有《逃禪閣集》。從題識(shí)可知，此圖取唐人詩(shī)句入畫(huà)。題識(shí)云：“春流出峽圖，仿李希古，丁丑冬戊寅春，江南瑞雪普遍，豐年之兆可征，巴蜀之雪可知矣。因擬唐人‘巴國(guó)雪消春水來(lái)’句，作春流出峽圖。”畫(huà)面以俯瞰角度繪巴山蜀水的青綠風(fēng)景，中間雜生紅、黃等色調(diào)的花木，色調(diào)比較濃重，襯得山間溪流更加清澈。
《京口三山圖》（部分） 清 張崟 紙本設(shè)色 縱29.3厘米 橫193厘米 北京故宮博物院藏 張崟有自己獨(dú)特面貌，始創(chuàng)京江派，他與同時(shí)代的顧鶴慶，世稱顧柳張松之譽(yù)。張山水有二類：一種沈郁濃厚，多從北宋大家習(xí)之；另一種則幽澹蕭寥，雅韻清絕，近似文徵明。此幅《京口三山圖》，山石有石田之沈郁厚重，而樹(shù)木布景房舍則有文徵明的幽淡疏寥。此卷所畫(huà)鎮(zhèn)江的北固山、金山、焦山，三山為鎮(zhèn)江之名山。張祜泳金山詩(shī)云：“樹(shù)影中流見(jiàn)，鐘聲兩岸聞。”此圖蒼秀渾噩，清疏之氣兼而有之。
《江村小景》清 張崟 設(shè)色絹本，97.5×58.7cm，鈐?。簭垗曋 殠r。
《翠巖紅樹(shù)圖》 清 董邦達(dá) 紙本設(shè)色 董邦達(dá)（1699—1769），字孚存，號(hào)東山，浙江富陽(yáng)人，官禮部尚書(shū)。畫(huà)山水、筆墨古拙，神韻悠然，筆鋒謹(jǐn)嚴(yán)，但有乏奇趣之缺。其風(fēng)格在婁東、虔山派之間。所畫(huà)屋舍工整嚴(yán)謹(jǐn)，筆法有些拘束，少了一些灑脫閑逸之氣，丘壑虛實(shí)亦嫌松懈，但其筆墨神逸尚有一些氣韻，迥異于在野文人的清風(fēng)傲骨，筆法拘束細(xì)碎，也乏開(kāi)闊自由之胸意，給人沉悶拘縮之感，正所謂作畫(huà)如同做人，“畫(huà)如其人”是極有道理的。
《煙磴寒林圖》清 董邦達(dá) 立軸，紙本，墨筆，縱118．7厘米，橫54．7厘米。 此圖山巒層疊，草木豐滋，山下溪水環(huán)抱，錯(cuò)落野屋幽居，境界幽靜清爽。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，枯筆短皴，筆法渾厚。坡石、雜林、枯枝，繁而不亂，更臻寒林蒼莽氣息。
《青溪落雁圖》 清 董邦達(dá) 紙本設(shè)色 沈陽(yáng)博物館藏 清代的宮廷畫(huà)家以摩古為創(chuàng)作原則，彌漫在宮廷的仿古氣息，由于康熙、乾隆等皇帝的倡導(dǎo)，風(fēng)靡了整個(gè)畫(huà)壇。官運(yùn)亨通的董邦達(dá)，在這種氛圍下，自然也難逃其桎，然而他善用元人之法，善用枯筆，勾勒皴擦較一般宮廷畫(huà)家則多了幾分逸致，《青溪落雁圖》一畫(huà)在經(jīng)營(yíng)位置和用筆用墨頗有幾分講究，也難得有逸致瀟遠(yuǎn)之感。
《云嵐煙翠圖》 清 戴熙 立軸，紙本，墨筆，縱138．5厘米，橫64．5厘米。青島市博物館藏。 戴熙（1801-1860），字醇士，號(hào)榆庵，又號(hào)莼溪，自稱井東居士，謚號(hào)文節(jié)，杭州人。官至兵部侍郎。作者深得“墨分五色”之神，僅以墨筆勾勒點(diǎn)染，便描繪出一幅青翠曼妙的山水畫(huà)，氣勢(shì)磅礴。畫(huà)面近處是山石、叢林，遠(yuǎn)處亦是一片山峰，在遠(yuǎn)近之間的空地處有幾所小小房屋，完全是“天人合一”的境界。畫(huà)上端題“云嵐煙翠。擬大癡蔥郁之象，不以家數(shù)求也。伯黍大兄屬，時(shí)咸豐五年乙卯清明節(jié)醇士戴熙。”
《憶松圖》 清 戴熙 紙本墨色 縱37.7厘米 橫123.2厘米 北京故宮博物院藏 《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫(huà)家跋云：“地近方山，山有龍池云洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無(wú)際，常月夜行萬(wàn)松中，遇要氏兄弟，結(jié)苑讀書(shū)其下，賦詩(shī)贈(zèng)答，慨然有卜鄰之志。后來(lái)京師，每值風(fēng)和月霽，輒追憶之，囑寫(xiě)《憶松圖》，落落五年末有以報(bào)，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢(shì)，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現(xiàn)了雄渾沉厚，山石形態(tài)及皴法。
《山水圖》 清 戴熙 紙本水墨 縱17.2厘米 橫23.4厘米 北京故宮博物院藏 戴熙雖然也是從王翚一路入手，卻能別出心裁。加上清末考據(jù)與金石學(xué)的興盛，戴熙也融入了倡導(dǎo)碑學(xué)的潮流，在繪畫(huà)中吸取了書(shū)法篆刻的長(zhǎng)處，以金石入畫(huà)，形成了一種極其微妙的、富有創(chuàng)造性的繪畫(huà)風(fēng)格。此畫(huà)用筆扎實(shí)，筆筆有入木三分之感，山嵐河川也由于厚重的墨筆而罩上了老成的色調(diào)，形成了畫(huà)面空曠的意境。
《湖亭秋興圖》清 黃慎 立軸，紙本，設(shè)色?？v181厘米。橫102厘米。南京博物館藏。 黃慎（1687—1762），字恭懋，又字恭壽，號(hào)癭瓢子，又號(hào)東海布衣等。詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精，尤擅畫(huà)神仙佛道和歷史人物。人物造型生動(dòng)傳神，意態(tài)靈妙，用筆潑辣，縱橫馳聘，境相奇幻，是位頗有建樹(shù)的畫(huà)家。圖中山石岐蹭，古樹(shù)蒼郁，湖水微波，亭內(nèi)外人物形神皆備，各具情態(tài)，筆黑清潤(rùn)沉靜。
《清波釣徙圖》 清 黃慎 紙本設(shè)色 縱62.6厘米 橫33.4厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 黃慎的山水畫(huà)，用筆簡(jiǎn)潔奔逸，瀟灑有致，別具情韻。草書(shū)雄勁飛揚(yáng)，令人觀之爽暢。鄭燮說(shuō)他“愛(ài)看古廟破苔痕，慣寫(xiě)荒崖亂樹(shù)根，畫(huà)到情神飄沒(méi)處，更無(wú)真相有真魂。”對(duì)黃慎的繪畫(huà)藝術(shù)作了精辟的概括。黃慎的繪畫(huà)，著重于寫(xiě)意，描寫(xiě)對(duì)象不拘泥于形式。此畫(huà)人物衣紋作鐵線描，連勾帶染，灑脫隨意,更加以草書(shū)之筆入畫(huà)，極為自由流暢，屬水墨大寫(xiě)意，僅于漁翁面部、手部略施淡赭。
《攜琴訪友圖》清 黃慎 立軸，紙本，設(shè)色，縱168厘米，橫88．5厘米。上海博物館藏。 此圖寫(xiě)城關(guān)外，崦巖絕蛾，左右對(duì)峙， 山下道坦處，有三位騎驢緩行的老人，仆人肩背囊琴相隨，尋視訪友，情意甚殷。在百年老樹(shù)環(huán)繞處，有靜室明軒， 幽雅宜人。正等侯來(lái)客， 內(nèi)外呼應(yīng)。置陳布局，精心鋪排， 主次分明。茅屋、古樹(shù)、老翁，勾點(diǎn)精到， 山崖城關(guān)，筆墨概括簡(jiǎn)練，筆觸潑辣粗放。擷取人物神態(tài)駕輕就熟，功力堅(jiān)深。
《歸舟圖》清 黃慎 紙本，設(shè)色，縱121.8厘米，橫61厘米，首都博物館藏。
《山水冊(cè)圖》 清 高鳳翰 紙本設(shè)色 為作者未病臂之前右手作品，共四幅，作四季風(fēng)光。第一幅“柳園圖意”，繪春日?qǐng)@林風(fēng)貌，在松、竹等樹(shù)的襯托下將初綻新綠的柳色表現(xiàn)得淋漓盡致。第二幅“弘濟(jì)江天”，是夏天的江河之景，岸邊樹(shù)叢生得十分茂盛,形成實(shí)虛疏密的對(duì)比。第三幅“西亭詩(shī)思”，表現(xiàn)秋風(fēng)芭蕉林。第四幅“綠云蒼雪”，描畫(huà)冬時(shí)山景，山石被雪層層遮蓋，而石縫中所生之松樹(shù)卻依然挺立，保持綠云本色。
《溪山游艇圖》 清 高翔 紙本設(shè)色 縱44.5厘米 橫27.9厘米 北京故宮博物院藏 高翔（1688—1753），字夙岡，號(hào)西唐，又作犀堂、西堂等。別號(hào)山林外臣，擅畫(huà)山水花卉，間作佛像人物。篆刻與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳并稱“四鳳”。 高翔少年時(shí)期崇尚石濤，后與石濤結(jié)識(shí)為友，常相往來(lái)，情誼深長(zhǎng)，受益頗深。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明晰，院落和房舍散布，古樹(shù)參天，江中一渡船，船上人物以最簡(jiǎn)潔的筆調(diào)勾成，不能再減少一筆，而人的動(dòng)態(tài)已被表現(xiàn)得十分清晰，作者功力由此可見(jiàn)。
《劍閣圖》 清 羅聘 紙本墨筆 縱101厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏 此圖是羅聘因友人張道渥（字水屋、號(hào)竹畦，自號(hào)張風(fēng)子。）之請(qǐng)，根據(jù)李白《蜀道難》詩(shī)意所作。羅聘以雄健的筆調(diào)、豐富的想象，表現(xiàn)了他從未到過(guò)的蜀道的艱難，喻示了人生的艱難。為了供托效果，羅聘用峭硬的短筆條作雨點(diǎn)，豆瓣皴，積染深厚表現(xiàn)出山石風(fēng)化的質(zhì)感。筆簡(jiǎn)意深，表現(xiàn)了山勢(shì)的雄渾。
《清汐舊院圖》 清 羅聘 紙本設(shè)色 縱19.6厘米 橫109厘米 遼寧省博物館藏 羅聘, 中國(guó)清代畫(huà)家, 揚(yáng)州八怪之一, 號(hào)兩峰, 別號(hào)花之寺僧等, 原籍安徽, 后遷居揚(yáng)州。他幼年喪父, 家貧, 跟隨金農(nóng)學(xué)畫(huà), 聰明穎悟, 曾為師代筆應(yīng)酬, 遍游名山大川。羅聘有多方面繪畫(huà)才能, 人物, 肖像、山水、花卉均有很高造詣。其繪畫(huà)題材廣泛, 筆法凝重。他的肖像畫(huà), 繼承了金農(nóng)的寫(xiě)意手法, 注重人物的精神氣質(zhì)。此畫(huà)是他山水畫(huà)代表作。
《富春山》 清 任熊 紙本設(shè)色 縱133厘米 橫30.7厘米 天津藝術(shù)博物館藏 任熊(1823-1857)，字謂長(zhǎng)，號(hào)湘浦，浙江蕭山人，曾至上海賣畫(huà)，工書(shū)善畫(huà)，長(zhǎng)于人物，山水和花鳥(niǎo)。人物繼承陳洪綬的傳統(tǒng)，造形古硬，敷彩鮮艷。富有裝飾意趣，且筆力雄厚，氣韻靜穆，任熊有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等多方面的文化修養(yǎng)，但不像一般的文人畫(huà)家那樣拘束，他將大紅大綠的民間美術(shù)的色調(diào)注入畫(huà)面，反而有一種大俗即大雅的審美效果。任熊此作是根據(jù)富春山的實(shí)景創(chuàng)作的。畫(huà)面懸崖石壁，山石層疊。在章法上取其一角，皴染自然，有厚重的真實(shí)效果。
《春山行旅圖》 清 任熊 絹本設(shè)色 縱17.8厘米 橫54.4厘米 任熊出身于一個(gè)貧苦的農(nóng)家，少年喪父，寡母帶著子女艱難度日。年稍長(zhǎng)，為糊口，任熊曾追隨一私塾師學(xué)畫(huà)肖像，后因不堪忍受刻板的學(xué)習(xí)方法，憤而出走，飄泊江湖，以賣畫(huà)為生。任熊善用如屈鐵盤(pán)絲般有棱角的線條，設(shè)色也厚重濃郁，鮮爆活跳。此畫(huà)從題跋上來(lái)看，是任熊為周閑畫(huà)的。畫(huà)得極為工整，仔細(xì)?？梢钥闯鋈涡軐?duì)其主人的一片苦心。
《仙山樓閣圖》 清 任薰 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫30.3厘米 南京博物館藏 任薰（1835─1893），近代著名畫(huà)家，字阜長(zhǎng)，舜琴。少喪父，從兄學(xué)畫(huà)，長(zhǎng)期在上海以賣畫(huà)為生。工書(shū)善畫(huà)，用筆勁健，取境布局，不落前人規(guī)范，能獨(dú)創(chuàng)一格。《仙山樓閣圖》畫(huà)家自題“趙千里法”。此圖誠(chéng)為用趙千里法，建筑亭臺(tái)樓閣，極為工整，樹(shù)木多作雙勾，樹(shù)葉用石綠、石青敷重色，并用金線勾勒。色彩艷麗，畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)而有變化，頗見(jiàn)畫(huà)家的功力深厚。
《竹窩一角》 清 任薰 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫30.3厘米 南京博物館藏 畫(huà)家題云：“臨顧愷之竹窩一角”，可見(jiàn)并非是任薰自己的創(chuàng)作。此畫(huà)構(gòu)圖較為單純簡(jiǎn)練，前景畫(huà)一片竹林，林后有建筑物、朱紅欄桿，十分醒目，竹林上都被白云覆蓋。竹干竹葉石綠重色，墨線勾出。建筑物下，有泉水汩汩流出，流經(jīng)竹園間，曲曲彎彎，水淺露出石塊。此畫(huà)富有裝飾性，顏色對(duì)比強(qiáng)烈，嚴(yán)謹(jǐn)而不板，簡(jiǎn)練而有意境，用筆工細(xì)而整體效果好。
《赤壁夜游圖》 清代 任頤 紙本設(shè)色 縱35.5厘米 橫78.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 任頤（1804—1895）。初名潤(rùn)，字小樓，后改字伯年，浙江山陰（今紹興）人，幼得父教，少年時(shí)，參加太平軍，其后在一扇莊學(xué)徒，后隨任熊、任熏學(xué)畫(huà)，中年起在上海賣畫(huà)，漸成名。擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，尤工肖像。取法陳老蓮，且重視寫(xiě)生，但可貴的是他能創(chuàng)新，而且有自己的畫(huà)風(fēng)。此畫(huà)參蘇軾的《赤壁賦》意而創(chuàng)作，表現(xiàn)了夜游赤壁的意氣風(fēng)發(fā)。此畫(huà)以勾勒、點(diǎn)綴、潑墨等筆法交替互用，賦色鮮活明麗，畫(huà)面整體而無(wú)瑣碎之感。
《赤壁泛舟圖》 清 任頤 絹本設(shè)色 紈扇 縱25.5厘米 橫26.3厘米 南京博物館藏 此畫(huà)畫(huà)蘇軾《赤壁賦》。圖中畫(huà)一小舟，三人坐在船中，各人神態(tài)自在，一搖櫓船工傾斜著身子，動(dòng)作既夸張有真實(shí)。他們?cè)谛蕾p古戰(zhàn)場(chǎng)的景致。畫(huà)家以概括的筆墨表現(xiàn)前景的水草，對(duì)岸隱隱約約。淡色渲染，石岸上長(zhǎng)滿水草。任頤此畫(huà)法，顯然受到文人畫(huà)的影響，寥寥數(shù)筆，韻味無(wú)窮。
《山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓》 清 任頤 紙本設(shè)色 縱132厘米 橫48.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 “海派”就是指清末集中在上海出售自己藝術(shù)品，其畫(huà)作符合新興城市階層欣賞口味的一批畫(huà)家。他們雖然生平經(jīng)歷各不相同，為了適應(yīng)藝術(shù)品市場(chǎng)，高雅的文人趣味逐漸減少，在表現(xiàn)手法上盡量采用更適于被民眾接受的方式。此畫(huà)似乎有些模糊不清，前景山石淡墨為之，唯山石后的樹(shù)葉一片黑色，屋舍被右傾的樹(shù)叢掩蓋。整個(gè)畫(huà)面給人氣勢(shì)漸大，大雨將臨之感。畫(huà)上題跋：“伯年此禎寫(xiě)山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓詩(shī)意，深得石濤三昧……”
《秋山策杖圖》 清 任頤 紙本設(shè)色 紙本設(shè)色 縱132.5厘米 橫31.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 據(jù)說(shuō)任頤的繪畫(huà)“雖極細(xì)之筆，必懸腕中鋒。”其自稱“作畫(huà)如頤，差足當(dāng)一寫(xiě)字”，并以書(shū)法用于畫(huà)中，參用于畫(huà)意，給人以驚奇不凡之感。任頤為“海上畫(huà)派”的代表人物。《秋山策杖圖》的背景只以幾筆渲染點(diǎn)破，簡(jiǎn)約明晰，是比較放松的，人物的神態(tài)，自由自在，正沿著山坡而行，山石高聳，皴法遒勁，奇峰怪石，淡墨出之。遠(yuǎn)山則以淡墨水平涂之，前景濃墨點(diǎn)。畫(huà)面峰巒清深，意趣高古。
《前程期遠(yuǎn)圖》 清 任預(yù) 紙本水墨設(shè)色 縱146.3厘米 橫78.2厘米 南京博物館藏 任預(yù)(1854—1901)，字立凡，浙江蕭山人，任熊之子，在上海、蘇州一帶賣畫(huà)，畫(huà)藝得任熊、任薰的指點(diǎn)，善長(zhǎng)畫(huà)人物，山水和花鳥(niǎo)。構(gòu)圖別致，設(shè)色淡雅，花卉學(xué)宋人勾勒法。山石用斧劈皴，著色清麗，別有韻致，淡雅而不失神采，構(gòu)圖滿實(shí)，有實(shí)有虛。此畫(huà)題跋“指點(diǎn)前程遠(yuǎn)，相期著一鞭”，是任預(yù)30歲時(shí)所作，有可能是以“霸橋送別”為內(nèi)容，表現(xiàn)的是送別的場(chǎng)面。
《仿趙大年山水頁(yè)》 清 任預(yù) 紙本水墨 縱23.3厘米 橫27厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 趙大年是善于描寫(xiě)汀渚間的景色著稱。任預(yù)對(duì)趙大年的繪法接觸面很廣。圖為趙大年的畫(huà)格，在宋代諸大家中，沒(méi)有和他仿佛之處。任預(yù)此圖，前景畫(huà)樹(shù)枝，隨手點(diǎn)墨葉，岸邊有小草，一只小舟，船工正用篙竹撐船，人物的形態(tài)頗生動(dòng)。船前有一群鴨子。河岸對(duì)面，淡墨平抹，畫(huà)家用筆曲曲直直，簡(jiǎn)括而草率的形象，樸拙而疏容的情意，反映了淡蕩清空的詩(shī)情墨意。
《潯陽(yáng)夜月圖》 清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱17.6厘米 橫53.5厘米 南京博物館藏 此畫(huà)是根據(jù)白居易的《琵琶行》創(chuàng)作的，畫(huà)家攝取潯陽(yáng)江頭夜送客場(chǎng)景。前景為一聳雜樹(shù)，后為碼頭，碼頭右側(cè)的山坡巒石，江邊上停著兩艘船。畫(huà)面表現(xiàn)的是：“元和十年予左千九江郡司馬，明年秋，送客湓浦江口”的情景。畫(huà)家將樹(shù)葉畫(huà)成黃色及紅色，使人感到秋夜送客蕭瑟落寞之感，烘托出秋意已濃。畫(huà)家的題款：潯陽(yáng)夏月圖，擬文仇兩家法。
《胥江春曉圖》 清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱34厘米 橫136.5厘米 南京博物館藏 畫(huà)家在畫(huà)上自題：“胥江春曉圖，歲次庚寅春日，適居于碧蔭軒，雨窒無(wú)聊，摹寫(xiě)此圖，以贈(zèng)主人一笑。”碧蔭軒主人，即陳炳寅，畫(huà)家，善畫(huà)仕女。由此可知，這是一幅寫(xiě)生畫(huà)稿。任預(yù)住在畫(huà)友家，春天恰逢下雨，他從屋里往外觀察，根據(jù)胥江沿岸描寫(xiě)成此圖。此圖全用淡墨畫(huà)成，模模糊糊，春雨綿綿的感覺(jué)表現(xiàn)得很逼真。
《觀潮圖》 清 虛谷 紙本設(shè)色 縱40.5厘米 橫39.4厘米 北京故宮博物院藏 畫(huà)面上茫茫的海面，水天一色，浪花飛舞，驚濤駭浪。海邊上巖石古樹(shù)樓閣屹立，閣內(nèi)有二閑者正準(zhǔn)備去觀海，引導(dǎo)人們將視線轉(zhuǎn)向畫(huà)面的中心。山石用重墨勾勒，水以淡墨烘染，有虛有實(shí)，有濃有淡，并巧妙地留出空白作云氣，使畫(huà)面境界顯得十分深遠(yuǎn)遼闊。自題：“觀潮圖寫(xiě)為靜巖五兄先生雅屬虛谷”。
《日長(zhǎng)山靜圖》 清 虛谷 紙本墨筆 縱 147厘米 橫40厘米 上海博物館藏 此圖以遠(yuǎn)山近林兩部分組成，中間留白為水，數(shù)間屋宇三兩錯(cuò)落貫穿前后，將近林遠(yuǎn)山連為整體。林木變幻多姿，屋宇沉穩(wěn)規(guī)整，掩隱其中，構(gòu)成了一幅饒有韻味的畫(huà)面。題款：“日長(zhǎng)山靜圖為云伯尊兄大人屬，虛谷”。鈐“虛谷”，“三十七峰草堂”印。
《云山塔影圖》 清 虛谷 紙本設(shè)色 縱34.7厘米 橫70.9厘米 北京故宮博物院藏 畫(huà)面中的遠(yuǎn)山風(fēng)姿綽約，云霧彌漫，近山山峰陡立，巍峨蒼潤(rùn)，山澗有殿宇一座，山前樹(shù)林成片，郁郁蔥蔥，房屋掩映其中，畫(huà)面左邊一寶塔矗立，與山間殿宇遙相呼應(yīng)，使寧?kù)o無(wú)聲的畫(huà)卷，頓時(shí)充滿生活氣息。此圖以深遠(yuǎn)法繪制，景色由近及遠(yuǎn)，虛實(shí)兼之，層層鋪設(shè)，意境悠遠(yuǎn)。峰頂、林木以米家山水中常見(jiàn)的橫筆點(diǎn)染，筆濕墨飽，元?dú)饬芾臁?/p>
《古殿銀妝圖》 清 虛谷 縱38.3厘米 橫52.5厘米 上海博物館藏 這是虛谷《山水冊(cè)》中的一幅，名為古殿銀妝。其他分別為茂林修竹，林舍初曙、云屋積翠、柳屋著書(shū)、籬宅桑枝、古剎梵音、秋林逸士、葉蔭消閑、孤蒲遠(yuǎn)眺、碧湖緩舟、初寒流篁等12幅，景物主題集中，境界清靜，意緒暢達(dá)，富有詩(shī)情畫(huà)意。畫(huà)中鈐有“虛谷”，“三十七峰草堂”諸印。其中《古殿銀妝》用色清淡，筆意闌珊，很有幾分匆匆而就的感覺(jué)。畫(huà)面卻顯得輕靈悠遠(yuǎn)。
《積書(shū)嶺圖》 清 趙之謙 紙本設(shè)色 縱69.5厘米，橫39厘米 上海博物館藏 趙之謙，清末書(shū)畫(huà)家，篆刻家，初字益甫，鐵三，支自，又號(hào)悲庵，又字冷君、梅庵、子兄，又號(hào)坎寮，憨寮，晚號(hào)無(wú)悶、笑道人、婆婆世界，凡夫，思悲翁等。浙江會(huì)稽人(今紹興)。咸豐九年舉人。他重視觀察生活，融古法，師造化，理法嚴(yán)密，筆墨酣暢，形神兼?zhèn)洌瑸槿朔Q道。此圖淡設(shè)色，繪山石青松及流水，山上有小路隱映其中，用筆有金石之氣。渾樸秀勁，且不失豐潤(rùn)。其松石描繪有蒼老、沉雄的感覺(jué)，別有橫趣。 |
聯(lián)系客服
