潘天壽 《雁蕩蓮花附峰寫生》

本報訊（記者劉麗琴攝影報道）10月28日至11月28日，“潘天壽寫生研究展”在中國美術(shù)學院潘天壽紀念館舉行，展覽以潘天壽紀念館所藏潘天壽寫生作品為主體展示對象，通過對潘天壽寫生作品的梳理，一方面呈現(xiàn)他上世紀五六十年代寫生的歷程，另一方面也展現(xiàn)潘天壽對心源、舍取與布置、形理神等中國畫寫生理論的理解和認識。

中國繪畫中的“寫生”一詞，原用于花鳥畫，后延伸到山水畫領域。到近代，與西方寫生觀念合流，逐漸成為繪畫的重要基礎訓練方法之一。潘天壽所處的時代，中西碰撞，對傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了全方位的沖擊。傳統(tǒng)的寫生觀和寫生方式也遭到了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。究竟什么是傳統(tǒng)的寫生？它與西方寫生有什么不同？為什么要強調(diào)傳統(tǒng)的寫生觀和寫生方式？有沒有可能將中西的寫生觀互融？如何在具體的創(chuàng)作中實踐傳統(tǒng)的寫生觀？諸如此類的問題，是潘天壽及其同時代的畫家非常關(guān)切的問題。潘天壽對這些問題的回應和思考，不僅奠定了他個人在上世紀五六十年代畫風轉(zhuǎn)型的基礎，也體現(xiàn)了他對中西藝術(shù)異同的深刻理解。

此次展覽試圖重新回到20世紀中期中國畫寫生面臨的問題，展現(xiàn)一個特殊的藝術(shù)時期與藝術(shù)家的創(chuàng)造，并希望通過本展，對中國畫當下的寫生教育和實踐產(chǎn)生啟示和借鑒作用。