《敦刻爾克》像《黑暗騎士》解構(gòu)了英雄和秩序一樣，它試圖在顛覆戰(zhàn)爭(zhēng)片。
▲ 《敦刻爾克》劇照
文/李維林
《敦刻爾克》終于在今日凌晨登陸中國(guó)影院，滴答的懷表聲，轟鳴的引擎聲，摩肩接踵等待救援的士兵，懸疑大氣的電影配樂(lè)，我們看到了久違的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我們看到了熟悉的大導(dǎo)演諾蘭。
這是只有拍攝出《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》、《蝙蝠俠》的諾蘭才能完成的偉大電影。
在《存在與時(shí)間》中，海德格爾提出了“解構(gòu)”，意在從晦澀難懂的結(jié)構(gòu)里破除那些天經(jīng)地義的信條。而諾蘭在電影《敦刻爾克》中的此次出手，就有解構(gòu)戰(zhàn)爭(zhēng)的意味。
他拋棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影大開(kāi)大合、血脈噴張的敘事模式。用30萬(wàn)士兵漫長(zhǎng)的等待來(lái)凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與個(gè)體的無(wú)力，這是內(nèi)斂的毫不夸張的。
但個(gè)體視角的表達(dá)又恰恰表明，它是有人文關(guān)懷的。以懸疑、緊張的氛圍，讓觀眾沉浸到電影體驗(yàn)中，感受生命的脆弱與無(wú)力。
欣賞《敦刻爾克》或許需要一股復(fù)古精神，因?yàn)椤抖乜虪柨恕吩谡麄€(gè)基調(diào)上致敬了默片時(shí)代。它把人物對(duì)白大量簡(jiǎn)化，讓觀眾把更多的精力集中在畫面上。
▲《敦刻爾克》劇照
這種復(fù)古的挑戰(zhàn)是危險(xiǎn)的，它考驗(yàn)了觀眾的耐心；也是實(shí)驗(yàn)的，一不小心，滿盤皆輸。
而有漢斯季默的存在，《敦刻爾克》是不可能輸?shù)舻摹?/span>
這就是諾蘭，這就是《敦刻爾克》，《敦刻爾克》像《黑暗騎士》解構(gòu)了英雄和秩序一樣，它試圖在顛覆戰(zhàn)爭(zhēng)片。
相對(duì)于以往的標(biāo)志性諾蘭電影，比如三年前在中國(guó)大熱的《星際穿越》，觀眾在“剪不斷，理還亂”的敘事模式里亂了陣腳，卻又大呼過(guò)癮。三年后的《敦刻爾克》卻試圖拋棄這些諾蘭引以為傲的架勢(shì)，轉(zhuǎn)而向極簡(jiǎn)模式進(jìn)軍。
簡(jiǎn)化到了什么程度？就是戰(zhàn)爭(zhēng)的海陸空三條線，簡(jiǎn)化到你想在戰(zhàn)爭(zhēng)片中看到的某些既定元素或許都沒(méi)有。
觀眾或許會(huì)說(shuō)：這還是那個(gè)燒腦的諾蘭嗎？
回答是肯定的，只是燒的不是智商，是情商。
智商不是看戰(zhàn)爭(zhēng)片的主要武器，情商才是。宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)史，是一代人切切實(shí)實(shí)的回憶，調(diào)動(dòng)智商去看戰(zhàn)爭(zhēng)片是一個(gè)錯(cuò)誤的前提，看懂戰(zhàn)爭(zhēng)似乎不是目的，看清楚戰(zhàn)爭(zhēng)才是目的。
▲諾蘭
表現(xiàn)二戰(zhàn)歷史上另一次諾曼底登陸事件的《拯救大兵瑞恩》一出手就開(kāi)創(chuàng)了一種模式：人物在戰(zhàn)爭(zhēng)里無(wú)法藏匿的恐懼，被炮彈肢解器官的血腥，以及難能可貴的小人物視角，一切都真實(shí)和殘酷，他必須是湯姆·漢克斯這樣的國(guó)民演員來(lái)演。這似乎成為一種套路，沿用它就能成功。
諾蘭試圖突破這一切的框架，給戰(zhàn)爭(zhēng)片一次切切實(shí)實(shí)的突破。諾蘭說(shuō)這或許是他最實(shí)驗(yàn)性的一部電影，大膽啟用新人，所有鏡頭堅(jiān)持實(shí)拍，破天荒地用七十多頁(yè)的簡(jiǎn)短劇本來(lái)拍攝，甚至動(dòng)用了當(dāng)年參加敦刻爾克撤退的民船。
這里或許要強(qiáng)調(diào)一個(gè)史實(shí)，敦刻爾克撤退是一次涉及到30多萬(wàn)士兵的撤退，可想而知實(shí)拍的艱難程度，而諾蘭用IMAX-77mm做到了。
陸地是士兵的絕境和掙扎，天空則是對(duì)抗和拯救，而海洋，則是一腔孤勇，死亡還是生存？三個(gè)相互獨(dú)立又不斷交叉的空間，這就是敦刻爾克。這就是克里斯托弗·諾蘭。
▲《敦刻爾克》劇照
極簡(jiǎn)的模式，恢弘的配樂(lè)替代臺(tái)詞，是以一種靜默的方式表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)、闡釋戰(zhàn)爭(zhēng)。
諾蘭對(duì)《敦刻爾克》的定位是“一個(gè)生存的故事，一個(gè)懸疑驚悚的故事”。
這注定諾蘭的眼光是向下的。他關(guān)注的是個(gè)體士兵的焦灼與反抗、絕望與希望，所以本質(zhì)上這是一部有著深刻人性關(guān)懷的電影。
史詩(shī)電影不是只能上成政治課、歷史課，從一個(gè)“小兵”個(gè)體的生存欲望來(lái)拍攝，同樣也是一種電影方法論。這正是諾蘭要讓我們看到的。
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