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好多人看了《敦刻爾克》都覺得電影沒有傳聞的那么好看，諾蘭也不再是傳說中的神級導(dǎo)演。

可能到了諾蘭這個年齡，大家都會下意識的想到：英雄遲暮。而不會刻意關(guān)注這個47歲的中年男人真正想表達什么。

1996年，諾蘭拍了個人首部作品《追隨》。這部作品是諾蘭自掏腰包拍攝的，持續(xù)拍了一年，最后剪出70分鐘的電影，講述了一個作家為了尋找靈感而跟蹤陌生人的故事?！蹲冯S》被舊金山電影節(jié)接受了，好萊塢發(fā)行商將電影從舊金山帶到多倫多再到詩蘭丹斯。這部作品打開了他進入好萊塢的大門。

早期的諾蘭，和丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾同門，堅持拍最純粹的俄電影，發(fā)好萊塢、反工業(yè)化、反技術(shù)化。不過，諾蘭很快就拋棄了那一套教條規(guī)定，從《記憶碎片》、《白夜追兇》之后，他逐漸成為好萊塢主流商業(yè)大片導(dǎo)演，而且還為好萊塢商業(yè)大片帶來不少新鮮感。

2000年憑借《記憶碎片》獲得第74屆奧斯卡和第59屆金球獎最佳原創(chuàng)劇本提名。之后，他走向好萊塢商業(yè)大片系統(tǒng)，拍出了《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《盜夢空間》、《星際穿越》，幾乎沒有失手過。每一部商業(yè)大片都能讓觀眾拍手叫好，也能賣得好，不得不說這是他的才華所在。

有影評人評價諾蘭的《蝙蝠俠》系列作品，認為是諾蘭拯救了蝙蝠俠這個故事，他講出了很少人關(guān)注的政治問題以及蝙蝠俠的自我問題、人與城市的關(guān)系。諾蘭在每一部作品，都保持了這種創(chuàng)新的特點，講出別人忽略的東西，又不偏離正規(guī)太遠。

那么， 接下來諾蘭就應(yīng)該走下坡路了嗎？就會從大神導(dǎo)演位置上跌下了嗎？

顯然不是，《敦刻爾克》與他以往的作品不同，不能完全說是他的轉(zhuǎn)型之作，但可以說是他試圖改變的一部作品。這樣的戰(zhàn)爭片，很特殊，很少有人能拍得好，所以很少人愿意碰。一旦拍好了，就成就了很多大師。除了這個題材的重大歷史意義，還能體現(xiàn)導(dǎo)演個人的人文情懷和價值觀。

諾蘭曾經(jīng)看過斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，感覺非常棒，同時也表示戰(zhàn)爭片拍成這樣已經(jīng)很棒了，但是他不會再拍一部類似的電影。他想拍出點不一樣的東西。

在《敦刻爾克》這兒，他確實做到了。以往的戰(zhàn)爭片，多是從反戰(zhàn)、救贖、宗教信仰、人道主義、人性等方面展開，最終走向充滿正能量的主題。很少有人關(guān)注戰(zhàn)爭到底是什么？戰(zhàn)爭中到底是什么樣？

諾蘭顯然不滿足那樣的戰(zhàn)爭片，他更愿意還原那段歷史，消解意義。

為什么要拍《敦刻爾克》呢？諾蘭在采訪中表示，他和妻子曾經(jīng)坐船橫跨英吉利海峽抵達敦刻爾克，當時水流很急，自然環(huán)境惡劣，他感受到敦刻爾克大撤退的艱難，非常佩服那些士兵，于是決定拍一部電影。

這就決定了這部電影不會有意義升華后的戰(zhàn)爭主題，會重點表現(xiàn)戰(zhàn)士們撤退中的困難以及恐懼，就像作為游客諾蘭在敦刻爾克的感受，那種感覺應(yīng)該不是正義終將戰(zhàn)勝邪惡，而是如何才能跨過海峽，何時才能等到明天呢？

因此，諾蘭將《敦刻爾克》拍成了一部關(guān)于戰(zhàn)爭、逃離的懸疑驚悚電影。

“我希望這部電影能夠拍出一種體現(xiàn)堅毅精神又帶有懸疑氣氛的感覺，所以劇本很短，也就76頁而已，非常少的人物對白。”

看過電影的人會發(fā)現(xiàn)影片最大的特點就是沒有展示大規(guī)模的敵我戰(zhàn)斗場面，也沒有渲染敵人的殘暴，更沒有強調(diào)領(lǐng)導(dǎo)層丘吉爾、希特勒在這場戰(zhàn)爭中的地位、作用。

“我希望讓觀眾很明顯地感受到這一點，看不到敵人的面孔反而更害怕?！?/span>

影片注重群像，模糊角色個性，沒有任何女性角色，也沒有兒女情長情節(jié)，因為站在生死存在的戰(zhàn)場上，戰(zhàn)士們想到的就是活著或者死亡，爭分奪秒，抓住任何一個機會活下去。某種程度上，這就是有別于戰(zhàn)爭戲之上想要形成的另外一種緊張感。

影片采用了三條敘事線索，海陸空在三個不同時間段展開三條不同故事，陸地故事長達一周，海上故事一天，空中故事才一個小時。這樣的敘事手法，很有諾蘭的風(fēng)格，用這種多視角表現(xiàn)撤退中40萬士兵的恐懼情緒。

為了凸顯這種驚悚的情緒，影片配樂是由德國作曲曲家 漢斯·季默完成。他們已經(jīng)合作了六次，可以說這次影片驚悚氛圍的營造，一半功勞都應(yīng)歸于配樂。德國觀眾也調(diào)侃道，我們德國不僅提供了歷史故事，還提供了配樂。

從影片來看，他將敦刻爾克大撤退看做是一種勝利。如果沒有敦刻爾克大撤退，就不會有后來的反法西斯戰(zhàn)爭的勝利。所以會在影片的最后出現(xiàn)一位老人為撤退成功的士兵發(fā)放食物，并說：“能活著回來，就是成功?！?/span>

這大概就是諾蘭對戰(zhàn)爭的理解。戰(zhàn)爭最后能看到的意義，可能就是活著了。諾蘭對戰(zhàn)爭片的這樣處理，是好萊塢以及中國主流商業(yè)大片很難做到的。克制、冷靜，讓觀眾自己沉浸在情景中，自己思考。

對于一些中國觀眾來說，沒能看到血漿爆裂、炮火連天的刺激場面，戰(zhàn)爭片可能就不是合格產(chǎn)品。有誰能真正拋開固有認知，真正去思考一下戰(zhàn)爭到底是什么樣？諾蘭可能已不如中年，但不代表他的《敦刻爾克》也是一部中年中庸之作。至少對于一個好萊塢商業(yè)大片來說，用2000萬美元拍一部實驗品，還是很有冒險精神的。

所以，是否英雄是否遲暮，是否進入中年，無需感慨，也不需用“保溫杯泡茶”來界定。

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當你意識到自己想要與一個人共度余生的時候，你會希望你的余生盡快開始。 ——《當哈利遇到莎莉》