這是一部沒有高潮的電影，或者說，《敦刻爾克》從頭到尾都是高潮，以至于讓觀眾忘記了一般電影中那些高低起伏起承轉(zhuǎn)合這回事。
電影開始于幾個(gè)英國士兵在破敗的街道上撿到德軍灑的傳單，傳單上寫著四十萬英法聯(lián)軍已經(jīng)被德軍圍逼在法國北部的狹小地帶，只剩下敦刻爾克的小港可做海上退路。緊接著他們遭到德軍的襲擊，一路逃竄來到了敦刻爾克。
如同電影開端的切入直截了當(dāng)短小精悍，《敦刻爾克》幾乎全部的故事都聚焦于敦刻爾克大撤退這么一回事，除片子的開始和結(jié)束的三兩個(gè)必要的場景，鏡頭甚至都沒有離開過沙灘、大海、船舶、戰(zhàn)斗機(jī)、天空。從英法聯(lián)軍被圍困，到他們度過海峽回到家鄉(xiāng)，電影里鋪滿的都是戰(zhàn)士們歷經(jīng)的絕望和求生的意志。
這是一部不那么諾蘭的電影，沒有了以往那些炫技式的復(fù)雜故事，也沒有那些嘆為觀止的視覺奇觀，片子始終克制又直接?？梢圆孪氲玫降氖牵Z蘭在做這個(gè)片子時(shí)，一直有意識(shí)的在給自己的風(fēng)格做減法，電影以最快速度的進(jìn)入，也以最快的速度畫上句點(diǎn)。在電影里，始終沒有出現(xiàn)過一個(gè)德軍士兵的正面鏡頭，甚至連臺(tái)詞都沒有幾句?！抖乜虪柨恕防渚㈥幊恋木拖袷菤v史上敦刻爾克本身。
唯一能夠看出這仍舊是一部諾蘭電影的是故事講述的時(shí)間線，電影分做三個(gè)視角，以英法兩個(gè)小士兵為視角，講述了被圍困在敦刻爾克的士兵們九死一生的一周，和以老船長及兒子的視角，講述了營救民船隊(duì)在海上航行的未知的一天，以及以湯姆哈迪飾演的飛行員為視角，講述了為掩護(hù)撤隊(duì)而視死如歸的一小時(shí)。
三條時(shí)間相互交織，沒有任何的過渡，若非電影開始時(shí)的明確標(biāo)示，相信這樣的安排還是有一些令人費(fèi)解的。
對于敦刻爾克而言，這本身就是一個(gè)歷史名詞，對英國人來說，這就像是中國人口中的盧溝橋、井岡山，因果都已經(jīng)知道了，為何被困？又如何解圍？這些都失去了被大肆渲染過度解讀的必要。
對于敦刻爾克大撤退歷史事件來說，我們都不知道的，是在那個(gè)當(dāng)下，風(fēng)聲鶴唳望洋興嘆的絕望時(shí)刻，士兵們的一舉一動(dòng)和一言一行，他們經(jīng)歷怎樣的絕望？有著怎樣的心路歷程？諾蘭的《敦刻爾克》，正是基于這樣的出發(fā)點(diǎn)，為我們還原了那冰冷的歷史事件下個(gè)體的命運(yùn)。
這是一部根本就不像戰(zhàn)爭片的戰(zhàn)爭片，說這是戰(zhàn)爭片，是因?yàn)殡娪皟?nèi)容的確來自于二戰(zhàn)史實(shí)，但它其實(shí)沒有冰冷的戰(zhàn)場，沒有復(fù)雜的人性。它更像是一部災(zāi)難片，對于遭遇敦刻爾克大撤退的四十萬英法聯(lián)軍來說，這壓根就不是一場戰(zhàn)爭，這是一次逃難，躲在鏡頭外的德軍就是災(zāi)難的制造者，無時(shí)無刻又無法預(yù)知的飛機(jī)轟炸和冷槍，就像是他們的喪鐘。
明白了這一點(diǎn)，就能夠更好的明白這部電影了，這不是一次之于戰(zhàn)爭的人性反思，也不是一場酣暢淋漓的戰(zhàn)爭意志勝利，這是一次為拯救生命的偉大行動(dòng)，是一次龐大的戰(zhàn)爭及歷史下微小的個(gè)體的生死存亡之旅。
飛行員在天上竭力奮斗，民營船隊(duì)冒死營救，士兵們?yōu)榱饲笊谔?、在爬水、在躲藏，各自營救也各自拋棄。
戰(zhàn)斗機(jī)耗光了最后一加侖油，終于打下了最后一架敵機(jī)；船長躲避著槍炮，也經(jīng)歷了生死，始終沒有動(dòng)過返航的念頭，士兵們在海灘和淺海處煎熬了整整一周，無數(shù)的戰(zhàn)艦被擊毀，無數(shù)的同胞被流彈擊中，他們唯一的念頭還是回家，所有人的堅(jiān)持加上所有人的堅(jiān)持，也才有了電影的最后那從四面八方駛來的希望。
比歷史本身更值得記錄的是冰冷歷史下每一個(gè)活生生的個(gè)體。
題圖：《敦刻爾克》劇照
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