傅抱石，號(hào)抱石齋主人，擅畫山水，中年獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等著作。
蜀山紀(jì)游圖 當(dāng)代 傅抱石
此幅是傅抱石寓居重慶金剛坡時(shí)期的山水作品，松林茂密，山川秀美，作者用其獨(dú)特的抱石皴來繪寫眼見之景，傾注情感，并感動(dòng)觀者。所謂“抱石皴”是指用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成獨(dú)特的肌理效果。這種筆法以氣取勢，磅礴多姿，自然天成。
山水高士圖 當(dāng)代 傅抱石
此圖亦稱為《松下酌酒圖》，圖繪一高士坐于凸起的峭壁上，手捧酒樽賞景飲酒，而上方的粗壯松枝恰巧為高士遮蔭。全圖景物深幽，云蒸霞蔚，人物高古，松柏蒼翠。題識(shí)為：司徒先生法正，倉卒之制亦不無微意也。甲申大寒前一日，重慶西郊金剛坡下寫，新喻景物深獟
風(fēng)雨歸牧圖 當(dāng)代 傅抱石
圖中疾風(fēng)驟雨，混沌迷蒙，大雨滂沱之中一個(gè)肩背斗笠，騎著水牛的牧童，正在急匆匆地趕路。畫家用大的筆刷蘸墨色快速掃過紙面，表現(xiàn)出雨勢之大的場景。
蜀山圖 當(dāng)代 傅抱石
描繪蜀地風(fēng)光的山水畫古已有之，如唐代李昭道的《明皇幸蜀圖》，明代沈周的《蜀山秦樹圖》等，傅抱石的這幅《蜀山圖》用獨(dú)特的抱石皴法畫出川蜀之山險(xiǎn)峻磅礴之勢，圖中山脈重疊，迤邐向天邊，山間風(fēng)起云涌，美不勝收。
大滌草堂圖 當(dāng)代 傅抱石
圖中近處樹木高大粗壯，遠(yuǎn)處林間草堂低矮別致，此處幽雅靜謐。徐悲鴻詩堂題「元?dú)饬芾欤嬖咨显V」八個(gè)大字，并言：八大山人大滌草堂圖未見于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題。石濤別號(hào)“大滌子”，傅抱石青年時(shí)期編著有《石濤上人年譜》，從上人的生活到作品，考據(jù)精詳，故在藝術(shù)上受其影響也最深，且以石濤詩入畫，隨手拈來即成佳品。
畫幅右上方題跋云：“待細(xì)把江山圖畫。庚子深秋隨江蘇國畫院漫游太華，歸來寫此并題稼軒詞句。一九六一年四月傅抱石南京記?！比A山素以“險(xiǎn)”聞名于世，傅抱石先生沒有具體去描繪險(xiǎn)絕處，而是以飛動(dòng)潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”，氣勢雄闊、奔放。山腰間以留白形式表現(xiàn)縹緲不定的云彩，山腳則寫平緩坡地，以襯托華山的“高聳云端、壁立千仞、奇峭無倫”的“偉丈夫”氣概來。
千山競秀圖 當(dāng)代 傅抱石 關(guān)山月
此圖用筆殊為輕松靈動(dòng)，略施薄薄淡彩，主要以水墨畫成，然墨亦分五彩，濃淡干濕變化間，遠(yuǎn)山近寺、墨松淡山、前后遠(yuǎn)近，層次自然分明。整幅雖不見筆飛墨舞之狂放，卻自有溫潤如玉之平和，近山蒼翠、遠(yuǎn)山茫茫，細(xì)細(xì)體味，沉穆靈動(dòng)之感頓生。
江山如此多嬌 當(dāng)代 傅抱石
該畫以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材，描繪的是云開雪霽、旭日東升時(shí)，莽莽神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗圖景，畫中高山大嶺，白雪皚皚，萬里長城，逶迤起伏，莽莽黃河，奔流不息，氣象萬千。畫作中長城、黃河等這些形象都極富象征意義，整個(gè)畫面看上去十分壯麗雄闊，表現(xiàn)出了新中國的勃勃生機(jī)，具有強(qiáng)烈感人的藝術(shù)魅力。
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