傅抱石山水畫欣賞（五）
聽 泉 水墨紙本 1941年作
款識：聽泉。豈堪方北苑，不必問南宮，白云橫斷處，畫個(gè)聽泉翁。辛巳歲暮，抱石試所得同治年間墨，亦一日清課也。鈐印：傅、抱石、印癡、抱石畫課
此幅畫作是他中年代表之作，畫面以圓轉(zhuǎn)縱逸而蒼莽松秀的“抱石皴”為基調(diào)，輔以散毫點(diǎn)、大渾點(diǎn)，蒼山霧海融為一體，突出人物內(nèi)心的“天人合一”思想主題，充分體現(xiàn)出傅氏畫風(fēng)的特色。
萬松山館圖 立軸 辛巳（1941年）作 （1380萬元，2012年12月北京保利）
題識：萬松山館圖。白云自是如情物，隨我枯心飄渺中。辛巳夏，抱石。鈐?。罕?、印癡、抱石入蜀后作
題跋：不署昔賢驢，不學(xué)朝馬。偶爾風(fēng)情愛苦瓜，無意稱尊者，善鼓不張弦，善注何須瓦。寫得松風(fēng)萬壑間，聽取無聲也?！恫匪阕印罚眉谲庬崬楸}，尹默。鈐?。阂?/span>
《萬松山館圖》作于1941年，傅抱石時(shí)居重慶金剛坡，正是其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入成熟時(shí)期。圖中峰巒疊嶂，雄偉浩蕩，千巖萬壑，松林蓊郁，清泉出澗，一藍(lán)衣隱士盤坐于水榭涼棚之中，靜觀流水白云，聆聽徘徊在山川間的天籟之音，體味蘊(yùn)含于萬物中的大道。此圖真實(shí)、形象地展現(xiàn)了傅抱石從學(xué)習(xí)石濤繪畫走向自我藝術(shù)的一個(gè)動態(tài)發(fā)展過程，保留了“抱石皴”這一著名山水技法演變的痕跡。圖中遠(yuǎn)山使用淡花青渲染輪廓。中部群山則采用散鋒勾勒法，粗中見細(xì)，肆意揮灑，已經(jīng)開始應(yīng)用大塊體積分配畫面，并配合色彩的濃淡變化，表示山體的層次，從中可以窺見傅抱石從散鋒筆法向抱石皴初步演變的痕跡。近處松樹、柏樹的處理手法仍保留了石濤樹法的痕跡。此圖以篆書、行書兩種字體題款，在傅氏作品中比較常見，尤其是金剛坡時(shí)期的作品大多類此，即以篆書題寫畫名，以行書（或楷書）題寫內(nèi)容。“印癡”是傅抱石較為得意且使用較頻繁的印鑒之一，每有會心之作必鈐此印?！翱喙显娨狻庇橹煳模∽?，是傅抱石印章中較為特殊的一枚，專用于寫石濤詩意的作品?！氨胧窈笞鳌庇】逃?940年，常見于重慶金剛坡時(shí)期的作品。
洗硯圖 鏡心 設(shè)色紙本 辛巳（1941年）作
題識：洗硯圖。辛巳重午后二日，新喻傅抱石寫。鈐?。焊当?、印癡、抱石入蜀后作
畫作呈現(xiàn)出傅抱石在金剛坡時(shí)期的典型畫風(fēng)。傅抱石在《壬午重慶個(gè)展自序》中就自己創(chuàng)作題材來源分類作了詳細(xì)說明：（1）擷取自然；（2）詩境入畫；（3）歷史故實(shí)；（4）臨摹古人。其實(shí)，對抱石而言，一幅畫的取材往往并非單一的，就此作而言，似乎上述四者的影子都可尋覓到。書圣王羲之“臨池學(xué)書，池水盡墨”，給后人留下“洗硯池”一說。北宋魏野有詩：“洗硯魚吞墨，烹茶鶴避煙”，此句被后世文人采之入畫，以表現(xiàn)文人高潔、自娛和曠達(dá)的心境。抱石此作雖不是簡單詩意入畫，但從中亦可看到前人的影子，畫面分明是抱石所居的自然寫照。
畫中以淡墨輕染遠(yuǎn)山，以細(xì)線勾勒近山和坡石輪廓，并作精心的點(diǎn)染和皴擦，從中窺見抱石皴的影子。畫中大面積的是成林的枯木，仍采用傳統(tǒng)畫法，但較多的使用灑脫迅疾的線條掃出枝干，以顯枯木之“枯”?？萘种g，大道之旁，水流緩緩，一童子雙手捧硯，作蜷縮狀，似有不勝輕寒之感。整幅畫面營造出一派荒寒寂寥之境，而這一切都只為襯托出畫中主體--高士?？此灰u布衣，于茅齋中束手而作，案頭鋪著素卷，卻無心執(zhí)筆，人物遺貌取神，眉宇間似透著深深的憂思。
云臺山 手卷 1941年作
款題：辛巳正月，東川金剛坡下山齋作，抱石。鈐?。罕ㄖ欤?、抱石得心之作（朱）、富貴于我如浮云（朱）
三笑圖 1946年作
款識：三笑圖，樾亭先生正，抱石。鈐?。盒掠鞲凳希ò孜模?、抱石入蜀后作（朱文）、抱石齋作（朱文）
“三笑圖”原為佛家傳說，因?yàn)閭髡f發(fā)生在虎溪，故又稱“虎溪三笑”。虎溪在今江西廬山東林寺前。相傳晉代時(shí)，僧人慧遠(yuǎn)住在東林寺時(shí)，送客從來不過溪。一天，陶淵明、道士陸修靜來訪，與慧遠(yuǎn)相談投機(jī)，慧遠(yuǎn)相送時(shí)不覺已過溪，虎于是號鳴，三人大笑而別。后世將其看做儒釋道三教親和的象征，宋代以來，很多畫家都以此為題材進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。
此幅《三笑圖》，著重點(diǎn)不在慧遠(yuǎn)、陶淵明和陸修靜這“三笑”，而在于三人所處的環(huán)境，即山水。圖中，傅抱石刻意將人物畫小，而將人物所處的山水自然畫的充滿了畫面，這是一個(gè)打破陳規(guī)的創(chuàng)造。畫面以宋人之法構(gòu)圖和布局，以高遠(yuǎn)之法寫山巒，營造出一個(gè)大山大水的自然境界。從風(fēng)格和印章來看，此時(shí)傅抱石已經(jīng)“入蜀”，經(jīng)歷了筆墨的變化，因此，抱石皴法也在其中若有若無的運(yùn)用，所以畫面呈現(xiàn)一種山水氤氳的景象。由于長期對真山真水的體察，傅抱石在其中的表現(xiàn)中卻章法新穎，特別將水、墨、彩融合于一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。
幕府山 立軸 1942年作 （258.4萬港幣，2005年10月香港蘇富比）
款識：幕府山。年年幕府駐人顏，氣掠風(fēng)云指顧間。忽變余音何處覓，曉鐘初度暮鐘殘。壬午二月，寫瞎尊者詩。抱石。鈐?。罕?、抱石入蜀后作、新喻
傅抱石用功于石濤研究甚深，以清湘生平經(jīng)歷為題材創(chuàng)作組畫，乃其1942年10月在重慶舉行〈壬午畫展〉的內(nèi)容之一。本幅寫于同年初，引石濤詩入畫。幕府山位于江蘇省江寧縣北長江南岸。因晉元帝初過江，王導(dǎo)建幕府其上，故得名?；蛑^石濤居寧時(shí)曾游歷其地，思王導(dǎo)舊事有感而賦詠。
從畫面所見，乃畫家四十年代初期的風(fēng)格，是時(shí)抱石皴技法尚未見明顯運(yùn)用。整幅作品構(gòu)圖較近傳統(tǒng)，舍奇詭險(xiǎn)隘，以平穩(wěn)對稱為主。人物置于右下方，密林相狹，中形寬道，兩人策杖尋幽，徜徉于其間。遠(yuǎn)方背景只見青山擁翠，層層覆疊；山腰樓閣隱現(xiàn)，傍植樹如側(cè)斜出，益顯山坡之陡峭。人物描寫精細(xì)，衣紋復(fù)折起伏轉(zhuǎn)折俱呈動感；兩傍密樹成叢，勾點(diǎn)或圈葉，處理手法各有不同，故呈種類各異的樹木結(jié)聚，其組織緊密卻又層次分明，在畫家同類作品中甚為少見，極見用心。山勢略以線條勾出輪廓，呈體積感卻又無逼人之勢，輔以小青綠設(shè)色，全畫氣氛較恬淡閑適，有出塵脫俗之致，直現(xiàn)曉鐘初度暮鐘殘意境。
乘舟訪友圖
款識：（1）壬午春，蜀中寫。抱石。（2）臨流扣楫且高歌，拔地群山奈爾何。白馬嘶風(fēng)奔碧落，青螺負(fù)雨壓長河。茅臺斗酒奚辭醉，宣室叢譚不厭多。蹔把烽煙遺物外，茲游我足傲東坡。己卯中夏，抵山城未久，沫若先生寫《戊寅舟游陽朔即事》媵予，不啻為此圖發(fā)也！寒食日，抱石記。鈐?。罕L年（白）、抱石（朱）、新諭（朱）
聽瀑聯(lián)句圖 立軸 水墨紙本
題識：抱石東川作。鈐?。罕接?、蹤跡大化
高士觀瀑是傅抱石此期最為喜愛表現(xiàn)的題材。畫面上運(yùn)用破筆散鋒，涂抹掃簇，一種創(chuàng)作激情使畫家將山石與瀑布表現(xiàn)得既精微而又豪放，山頂平坡上五六位高士形象奇古，似在觀瀑聽濤的同時(shí)互為酬唱，一下子把畫面激活了，“盡精微而致廣大”這句話移用在這件作品中無疑是恰如其分的。對陰晦雨后的山水，這件作品可稱是氣勢逼人，傳神而淋漓。傅氏是用水用筆的高手，山水在他那里，技法被豐富得前無古人，尤其是，背后的遠(yuǎn)坡，看來雜蕪的筆致下，山形、植物都若有若無地呈現(xiàn)在觀者眼前。
幽谷話舊 設(shè)色紙本 1942年作 （1380萬元，2012年6月北京匡時(shí)）
款識：新喻傅抱石，重慶西郊，壬午冬也。鈐?。焊怠⒈罄?、抱石齋作
《幽谷話舊》，作于壬午（1942）年，為傅抱石金剛坡時(shí)期巔峰之作，筆墨酣暢，氣勢磅礴。1942年10月10日，傅抱石《壬午畫展》在重慶夫子池歷志社舉行，反應(yīng)熱烈，哄動山城。本幅畫題款“壬午冬”，即個(gè)展后之新作。金剛坡是抗戰(zhàn)時(shí)期傅抱石來重慶后寄居的地方，渾樸的巴山蜀水滋潤了他的筆墨，使他在不惑之年就完成了畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變和風(fēng)格的定型。
此幅《幽谷話舊》體現(xiàn)了傅抱石四十年代中期筆下屢見處理手法。此畫用破筆散鋒入紙，筆尖、筆肚、筆根同時(shí)作用，快速地橫涂豎抹，循環(huán)往復(fù)，濃淡互破，虛實(shí)相生，又以飽和而充足的水分，大塊面地用墨衍色，使之水乳交融，生機(jī)勃勃，元?dú)饬芾?，與滋潤多雨、霧氣彌漫、潮濕深厚、植被豐茂的蜀地山水黯然吻合。圖中布局嚴(yán)謹(jǐn)，左上角山坡陡峭、如遭斧削，有小路呈“之”字型沿山坡而辟。右下方老樹橫伸而出，枝葉茂密，兩者如犄角相峙，畫面自生均衡之勢。畫面細(xì)節(jié)講究，無論巖塊、綠竹、紅樹，穿插層疊，安排密而不亂，井然有序。傅抱石在最稠密的地方以留白騰出空間，置兩高士聚首其中，相晤幽谷，聞話于林蔭深處，有遺世忘機(jī)之感，也是畫家當(dāng)下心境寄托之寫照。效果直如聚光燈集中照射般，畫中主體凸現(xiàn)，顯隱對比，妙趣橫生。
（未完 待續(xù)）
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