九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

   傅抱石（1904～1965），現(xiàn)代畫家。原名長生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。江西新余人。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》、《中國繪畫變遷史綱》等。

    

    

            風(fēng)雨歸舟  設(shè)色紙本1944年作       風(fēng)雨尋歸 1944年作           歸雨圖  1944年作
   款識(shí)：（1）甲申初夏，觀金冬心<風(fēng)雨歸舟>。越三月，背而寫此。抱石重慶西郊。（2）佶閑先生方家教正，丙戌（1946）冬，補(bǔ)記于金陵。鈐印：抱石大利、抱石得心之作、抱石齋、傅抱石印
   <萬竿煙雨>、<瀟瀟暮雨>、<山雨欲來>、<風(fēng)雨歸舟>、<巴山夜雨>、<嘉陵煙雨>、<千峰送雨>、<江南春雨>、<不辨泉聲抑雨聲>……古今中外，大概很難找到像傅抱石這樣喜歡畫雨的畫家了。從傳統(tǒng)中國畫的角度來看，抱石畫雨時(shí)所用的方法是很有創(chuàng)造性的，他強(qiáng)調(diào)畫面的氣氛。為了創(chuàng)造一種有強(qiáng)烈感染力的氣氛，他敢于使用前所未有的手段和方法，大大豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)技法。
   傅抱石畫雨的作品始于二十世紀(jì)四十年代，應(yīng)該是蜀地山區(qū)多雨的氣候給他帶來創(chuàng)作的靈感。傅抱石堪稱“畫雨圣手”。其避居重慶西郊金剛坡期間，往往于途中遇雨，山雨襲來，四周一片混沌。此種情境，對畫家觀感觸碰頗深，閑來形諸筆墨，久之便成風(fēng)格。此后，無論是巴蜀的疾風(fēng)暴雨還是江南的綿綿細(xì)雨，都被他再現(xiàn)于畫幅，引人入勝，所以論者常常用“一半山川帶雨痕”來形容其畫作的特點(diǎn)。
   此幅作于1944年，正是傅氏畫風(fēng)定形時(shí)期。從款識(shí)可知，畫此作之前，曾得觀金農(nóng)<風(fēng)雨歸舟圖>，此為憶擬之作。抱石先生曾經(jīng)這樣談及畫雨：“古人不直接畫雨，而能使人產(chǎn)生下雨的感覺?！搅饲宕慕鸲?，開始摸索直接畫雨的方法。我受了他的影響，也吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)方法。但是，對我來說，最重要的老師是大自然本身”。正是著眼于自然，又吸收中外繪雨技巧，成功地表現(xiàn)出原本沒有固定形狀的雨水的氣勢，形成強(qiáng)烈的感染力，堪稱一絕。
   此作雖曰“背而寫此”，對比金農(nóng)原作可見，章法基本一致，惟雨勢、風(fēng)力較金農(nóng)要強(qiáng)、要烈的多，從近景的樹枝和斜織的雨幕即可明見。近處山路一躑躅艱行的撐傘歸人，是高于金農(nóng)原作之處。與湖上舟中之人有了呼應(yīng)，使畫面更加緊密完足。抱石先生畫雨一般有兩種方法：“用礬”和“墨掃”。此幅即是用“墨掃”法畫成的，這對墨色的濃淡、用筆的徐疾、下筆的力度，方向的精準(zhǔn)都有極高的要求，充分顯示了畫家的高超畫藝。

            寒林?jǐn)y行  立軸 1944年作
   款識(shí)：甲申七月十九日，重慶西郊金剛坡下。新喻傅抱石寫。鈐?。罕接?、抱石得心之作
   邊跋：先父抱石平生所寫雪景為數(shù)不多，此幀雪景山水以其獨(dú)特之皴法，加以談墨烘托，便寒氣襲人，可謂神來之筆也。傅二石題于金陵。鈐?。焊刀?/font>

 

            

    

             觀海圖 設(shè)色紙本                                 金剛坡山水  設(shè)色紙本
   題識(shí)：觀海圖。新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下山齋寫。鈐?。罕接?、傅抱石

 

            

            山 水  設(shè)色紙本 1944年作
   款識(shí)：祖禹先生法正，甲申正月初七，重慶西郊金剛坡下寫。新喻傅抱石。鈐?。焊担ㄖ煳模?、傅抱石（朱文）
   這件《山水》題材直接取自于當(dāng)時(shí)重慶周圍長江兩岸的風(fēng)光，應(yīng)屬于傅抱石探索時(shí)期的作品，“抱石皴”技法尚未完全成熟。但已經(jīng)透漏出融匯、活用了各種傳統(tǒng)皴法，歸集于“破筆散峰”的運(yùn)用。在此畫中，破筆散鋒在皮紙上寫、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃，毫無禁忌，大膽落筆，再加上局部的小心收拾和色彩渲染，使得其作品大處氣勢奔放，小處又精細(xì)耐看。圖中橋上行人，為畫作的點(diǎn)睛之筆，起到了收攏視點(diǎn)，全幅皆活藝術(shù)效果。全圖已有明顯個(gè)人面目，雖保留著探索的痕跡。但正是從這里我們看到了傅抱石從師古中脫化的努力。

 

            

             杜工部九日藍(lán)耕會(huì)飲詩意圖 鏡心 1944年作  （9200萬元，2012年6月北京保利）
   題識(shí)：甲申秋八日，寫杜工部九日藍(lán)耕會(huì)飲詩意，抱石。鈐?。焊怠⒈?、代山川而言也、蹤跡大化、抱石得心之作
   在此幅《杜工部九日藍(lán)耕會(huì)飲詩意圖》的畫面上可以觀賞到先生在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上，融匯、活用了各種傳統(tǒng)技法，他選擇了傳統(tǒng)皴法中最不規(guī)律，最自由，也是最灑脫的兩種—‘亂柴皴’和‘亂麻皴’。又取了他頂禮膜拜的石濤上人的‘泥帶水皴’，并加倍地用水暈染。在此之外，傅抱石不斷探索自然的新法，以‘破筆散峰’表現(xiàn)山石紋理以及峰巒結(jié)構(gòu)。此舉拓展了中國畫用筆的表現(xiàn)范圍，在山水皴法上無疑是一個(gè)重大發(fā)展，形成了留名后世的‘抱石皴’。
   傅抱石在技法上另一個(gè)突出的成就便是大膽用水渲染，他認(rèn)為這是宋人畫法的遺存，他創(chuàng)造性地將這種技法從移植到巴蜀原產(chǎn)的皮紙上，收到意想不到的奇效。他吸收了日本畫的渲染技法，并堅(jiān)持認(rèn)為：‘他們的方法與材料，則還多是中國的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法?！姆椒ㄊ怯蒙珜訉愉秩?，多者積至八九層。濃重渲染法的大膽運(yùn)用，把線、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體。此圖中山體與樹叢的渲染即為層層積染，而瀑布兩旁石壁的渲染法則明顯地流露出外來的影響。

  

             

         

              巴山煙雨 立軸 1944年作                  千里關(guān)河慘淡中
   題識(shí)：甲申三月十九日，重慶西郊，新喻傅抱石。鈐?。罕⒈眯闹?、代山川而言也
   《巴山煙雨》作于1944年春，一半山川帶雨痕的畫面，茫茫蒼蒼，正彰顯出傅氏的精神氣質(zhì)。
   畫中的層層山巒，以縱橫排的抱石皴，借濃郁滋潤的墨色，層次畫成，遠(yuǎn)山用淡墨暈染，漸漸虛無。抱石皴為傅抱石在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上，融匯、活用各種皴法，歸集于破筆散峰的運(yùn)用而獨(dú)創(chuàng)的一種皴法。抱石皴是用草書筆法作皴。古人只有中鋒與側(cè)鋒兩種筆法，變化有限，側(cè)鋒作皴易凝滯，傅抱石創(chuàng)造性地將筆鋒散開，實(shí)際上等于無數(shù)中鋒，在皮紙上寫、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃，大膽落筆，再加上局部的小心收拾，使得作品大處氣勢縱橫，小處精細(xì)耐看。與此同時(shí)，為求得畫面整體效果的統(tǒng)一，傅抱石還吸收了日本畫的渲染技法，通過用色層層渲染，把線、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體。
   《巴山煙雨》全畫以淡赭渲染，松樹枝干則用重赭色凸顯其老蒼之概，云松草木再染以花青，橫刷豎掃，表現(xiàn)出一派風(fēng)雨陰晦、蒼茫迷離的景象。為表現(xiàn)圖中的雨景，畫家以其獨(dú)創(chuàng)的墨掃法，用墨筆斜掃畫面，順著右上到左下的方向，以不同濃淡、寬窄、力度，刷掃出雨線雨勢，令觀者真切地感受到風(fēng)掃雨瀉的滂沱氣勢。
   傅抱石作畫，講究大膽落筆，小心收拾，思深而意遠(yuǎn)。畫中被風(fēng)雨吹向左側(cè)的松針，纏繞在松枝上隨風(fēng)飄舞的藤蘿，無不畢現(xiàn)。其點(diǎn)景人物，走格調(diào)高古一路，山亭中坐雨賞景的朱衣高士，石橋上曳杖而行的藍(lán)衣雅士與身后為其撐傘的紫衣童子，形象奇古，超凡脫俗，成為畫龍點(diǎn)睛之筆。同時(shí)，在一片煙溟雨漠、黯淡迷離的氣息中，成為醒目的色彩亮點(diǎn)。

 

            

              深山訪友  立軸 設(shè)色紙本
   款識(shí)：此作藏之敝篋十余年，蓋抗戰(zhàn)期間在重慶手寫也。倉率寄奉，寶超先生即希指教。一九五五年五月廿七日，傅抱石南京并記。鈐印：抱石私印、往往醉后
   “金剛坡時(shí)期”即1939年傅抱石到重慶任政治部三廳秘書寄居金剛坡，直至1946年隨中央大學(xué)遷移至南京，是傅抱石畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變期，許多重要作品都是在當(dāng)時(shí)完成的。這幅《深山訪友》所繪的正是當(dāng)時(shí)金剛坡的特殊地貌。層層山巒圍繞著疏疏落落的村舍，到處是溪流、樹葉。通幅筆墨蒼茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是煙霧彌漫，不辨東西。坡前兩株老樹以破筆敗毫濡墨而成，中間隱約透著山嵐白光。右側(cè)的白水清澗、山泉迭流。左側(cè)下角有衣冠人物二名，五官謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，衣紋流暢。在一片光藹中高士的形象顯得圣潔而偉岸，而這種氣息與東晉以來的士人氣息竟暗相契合?！氨濉睋]掃自如的豪邁風(fēng)范卻又與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息所吻合。

 

           

     

            觀瀑圖  設(shè)色紙本1944年作               松蔭清話  立軸 1943年作

 

           

            幽對鳴泉  設(shè)色紙本1944年作  （2530萬元，2012年6月北京保利）
   題識(shí)：祖禹先生法正，甲申正月初七，重慶西郊金剛坡下寫，新喻傅抱石。鈐印：抱石大利、抱石齋、印癡
   此圖取全景式構(gòu)圖，主題寫高士幽居深山，值友人來訪，童子烹茶相待。二人于平坡空曠之處松下對坐談天，飛瀑自山巔傾瀉而下，而二老傾談似未受飛瀑轟鳴之影響，動(dòng)靜之間，滿溢避世遁愓情懷。畫面氣勢磅礴，近景古松蔭蔽，峻峰巍峨；遠(yuǎn)處，三股飛瀑奔騰而下，如聞雷鳴；全畫賦色高雅，僅以淡石畫山，花青染樹，濃烼深沉，而在主山巖林濃淡與云嵐繚繞之間，卻隱有一股陽光和煦的溫馨之感；二高士與一童子雖為點(diǎn)景，但神態(tài)悠然；連松林間屋舍窗內(nèi)的一只茶壺煮水之意，都作出細(xì)膩的表達(dá)；在粗豪迭宕的筆墨之間仍不失物像互動(dòng)的合理鋪陳，實(shí)乃名家風(fēng)范。

 

       

    

        溪亭觀瀑圖 立軸 1944年作             六老觀泉圖  設(shè)色紙本1944年作

 

            

            林亭觀瀑  鏡心 設(shè)色紙本 1944年作
   款識(shí)：甲申夏五月，東川金剛坡下山齋，傅抱石。鈐?。焊怠⒂“V、抱石齋
   畫中所用皴法乃是其獨(dú)創(chuàng)的抱石皴。描繪山間瀑布直瀉而下，真有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”般氣吞大荒之勢。近處山腳下，高士觀瀑，閑適自得。由于傅抱石長期對真山真水的體察，故其畫意深邃，章法新穎，又善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。

 

            

            看山圖  鏡心 設(shè)色紙本 1944年作
   款識(shí)：耀卿先生方家教正。甲申四月望日，傅抱石重慶。鈐印：其命維新（朱文）、抱石大利（白文）
   抱石先生對古人從深切理解達(dá)到思想感情的共鳴。畫面構(gòu)圖平穩(wěn)，以干濕濃淡不同的墨色描繪遠(yuǎn)近兩峰。遠(yuǎn)山蒼茫混沌，遙接天際；近景腵派對峙，厚重堅(jiān)實(shí)。一線山泉由遠(yuǎn)而近，逐漸開闊，最后化作潺潺的溪水從近景的橋下流向畫外，巧妙的將兩山聯(lián)系在一起。行人雖細(xì)小如豆，亦精工不茍，他們和流水一起，給寂靜的山林帶來了無限的生機(jī)與活力。樹稦樹葉皆以濃墨破筆寫出。全畫以淡墨渲染山體，把線條、皴法統(tǒng)一成體、面，整個(gè)畫面渾然一體，突破了傳統(tǒng)山水畫瑣碎堆砌的通病。

 

            

            峽江山水圖  設(shè)色紙本1944年作  （943萬元，2011年4月上海恒利）
   款識(shí)：隔岸桃華迷楚寺，亂帆爭卷夕陽來。甲申六月下浣，新喻傅抱石寫。鈐印：傅（朱）、往往醉后（朱）、一夫清賞（白）

 

            

            石濤詩意圖  立軸1944年作
   款識(shí)：青天一明月，孤唱誰能和。養(yǎng)春先生、淑慎畫家雅賞，即乞教正。甲申五月初九日，重慶西郊金剛坡下，新喻傅抱石。鈐?。罕罄⒈S
   傅抱石先生一生喜愛石濤，研究石濤繪畫藝術(shù)，把自己的名字也改為“抱石”，他創(chuàng)作有多幅以“石濤”為題材的代表作：《大滌草堂園》、《石濤上人像》、《送苦瓜和尚南返》、《仿石濤山水》等等。抱石喜歡石濤詩意入畫。1942年，傅抱石在《壬午重慶畫展自序》中，介紹自己繪畫題材的“第二條路線是構(gòu)寫前人的詩，將詩的意境，移入畫面?！逼渲刑岬绞瘽囊皇孜褰^，“盤礴萬古心，塊石入危坐，青天一明月，孤唱誰能和。”正是此畫畫意。
   《石濤詩意圖》中，傅抱石將塊石置于畫面右下方，雖略施淡赭，而仍巍然黝黑，正是月下山石的形貌。石上一高土，仰望著面前空曠無際的水面上的粼粼波濤，若有所思，青藍(lán)色的月光孤懸空中，斜照在水面上，令水面也反射著清冷的波光。點(diǎn)出詩人與畫者“孤唱誰能和”的孤獨(dú)，“磅礴萬古”的胸懷。

 

            

            東坡詩意圖  設(shè)色紙本 1944年作
   題識(shí)：掃地焚香閉閣瞑，簟紋如水帳如煙?？蛠硭饻啛o事，卷起西窗浪接天。甲申二伏中，酷熱，寫東坡詩意，傅抱石，重慶西郊記。鈐印：抱石大利、印癡、抱石齋作
   1943-1944年間，是傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作高峰，此作即為此時(shí)期的精彩之筆。1944年9月，傅抱石以杜甫的樂府詩《麗人行》為題，創(chuàng)作了一幅《麗人行》。徐悲鴻稱贊其畫：“此乃聲色靈肉之大交響”，并題：“抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？”，對傅抱石此階段之畫藝有高度評價(jià)。
   此圖筆墨縱橫狂肆，皴染大氣磅礴，煙靄渾然一體，畫面流動(dòng)不居，極富傅抱石山水畫特色。中近景山坡與遠(yuǎn)景中峭壁一角共同形成前后空間效果，山頂小亭下有二人在放聲談笑，把酒言歡，畫面整體傳達(dá)出一種酣暢淋漓的意境。此畫為傅抱石對蜀中的印象表現(xiàn)。畫面節(jié)奏的把握和對于筆墨的精深造詣均有體現(xiàn)，較其它繪畫更顯自然純真，堪稱傅抱石此階段山水畫代表之作。

 

      

   

   

        秋江泛舟 1945年作                泛舟 1943年作               客泛秋水  設(shè)色紙本1944年作

 

            

            碧海群帆 設(shè)色紙本  （3162.5萬元，2011年12月上海天衡）
   款識(shí)：隔岸桃花迷野寺，亂颿爭卷夕陽來。抱石寫。鈐?。河“V、新諭傅氏、亂頭粗服、抱石齋
   題跋：此幅沉雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂為世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鴻。鈐印：悲鴻
   《碧海群帆》，畫題石濤詩句，為石濤1679年所作，石濤本人曾據(jù)此創(chuàng)作《隔岸歸帆圖》和《枯墨赭色山水》。傅抱石喜歡此句，四十年代初以此為題創(chuàng)作了多幅佳作，本幅從題款和畫風(fēng)上判斷應(yīng)與《石濤詩意圖》為同一年所畫。在構(gòu)圖上，本畫大江的S型走勢的對角線縱貫構(gòu)圖顯得更為悠深宏闊，相應(yīng)的山勢就顯得更加連綿縱橫，亂帆爭卷的力度就顯得更為激蕩；在隔岸的桃花、樹竹、野寺的配景上描繪更為細(xì)致，層次更為豐富，意境更為深遠(yuǎn)，特別是幾顆大樹的樹干墨色沉著有力，增加了作品的壯魄之氣；江水山體的處理上，“抱石皴”用得更加繁細(xì)，江水的流動(dòng)顯得更為洶涌澎湃，山體在夕陽的映照下更為渾厚深沉；船只人物的點(diǎn)綴上，也收拾得更為細(xì)心生動(dòng)，本幅雄強(qiáng)激昂的氣勢也讓觀者心情更加難以平靜。

 

       

           

           苦瓜詩意圖 1945年作       山水  1945年作
   款識(shí)：高人修白業(yè)，朝對白龍?zhí)?。石上呼龍出，巖前構(gòu)草庵。何以療晨饑，采藥常盈檐。種桃不計(jì)歲，回壁遺塵貪。只明峰六六，莫辨徑三三。逢人問迷津，引手當(dāng)指南。伊余憶仙源，十載懷幽探。展轉(zhuǎn)忽逾時(shí)，春風(fēng)乘興籃。有幸晤芳躅，握手成長談。一聽鳴紅泉，再生十笏盦。到此積慮浣。勝攬如沈酣。出阻在窮境，險(xiǎn)歷固所甘。天都晦風(fēng)雨，何日舒晴嵐。亂走出空外，鸞鶴方同驂?？喙显?，抱石寫。鈐?。阂矣希ㄖ煳模?、抱石大利（白文）、傅（朱文）

 

              

            一生好入名山游 1945年作  （336萬元，2010年4月上海恒利）
   款識(shí)：（1）一生好入名山游。乙酉正月十九日，傅抱石重慶西郊寫。（2）桐知先生雅賞拙作，即此奉正，抱石補(bǔ)記。鈐印：傅（朱）、抱石之?。ò祝?、乙酉（朱）、蹤跡大化（朱）
   抱石先生在這幅以大詩人李白名句為主題的作品中，以他獨(dú)特的“抱石皴”，把他的精神氣質(zhì)與自然風(fēng)光結(jié)合，表現(xiàn)出一種傳統(tǒng)繪畫中所缺乏的視覺沖擊力，真是往往醉后，筆所未到氣已吞。況且此畫以狹長條的豎構(gòu)圖，令欣賞者在此畫前，猶如傾聽一首激情浩蕩的樂曲而心潮澎湃。

 

大滌山詩意圖  鏡框 設(shè)色紙本1945年作
   題識(shí)：湖外青青大滌山，寫來寄去渾莽間，不知果是余杭道，紙上重游老眼間?？喙洗鬁熳佑斡嗪荚娨?，今錄之并寫景。乙酉大暑，東川金剛坡下山齋，新喻傅抱石并記。鈐?。焊当?、新喻、往往醉后
   此作為傅抱石居于重慶金剛坡時(shí)創(chuàng)作之山水畫。畫面山巒起伏，江水蕩漾，既有萬里江山之大氣磅礴，又有文人繪畫之清新意境。點(diǎn)綴其間的亭臺(tái)和人物，為壯麗山水注入一縷生氣。題識(shí)中可知，圖中所畫為大滌山之景，乃傅抱石借石濤之詩句所創(chuàng)作。大滌山是抗清英雄黃道周（1585-1646）的故地。當(dāng)石濤途經(jīng)大滌山，耳聞抗清英雄之故事，心中驟然涌起對故國的懷念，對失去之家園的無比依戀與渴望。無奈不得排遣化解之法，只得付諸筆墨，把胸中所念之大滌山描繪于紙上。故此，石濤便有了一個(gè)新的別號(hào)“大滌子”。幾百年后，傅抱石根據(jù)石濤詩句再做此圖，可見其對石濤的藝術(shù)思想和成就之景仰和推崇。“我用我法”、“搜盡奇峰打草稿”等石濤的經(jīng)典繪畫理論對傅抱石影響頗深。他自己曾說：“余于石濤上人妙諦，可謂癖嗜甚深，無能自已。”因此，這幅作品也可看作是傅抱石先生向石濤本人及其藝術(shù)成就的敬禮之作。

 

             

                   

            秋山清話 1945年作 （1600萬元，2011年12月北京保利）     秋山登臨  1945年作
   款識(shí)：乙酉大暑，重慶西郊金剛坡下山齋寫，傅抱石。鈐?。焊?、抱石之印、乙酉、蹤跡大化
   《秋山清話》作于1945年，其蒼茫淋漓的筆墨風(fēng)貌，足以代表抱石先生金剛坡時(shí)期的風(fēng)格。畫面采用了傳統(tǒng)山水中的高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，以表現(xiàn)山勢的高峻和深邃。觀其皴法，畫是亂麻皴與荷葉皴的結(jié)合，前景又用了拖泥帶水和潑墨。皴法之外，是破筆散鋒點(diǎn)，濃濃淡淡，疏疏密密，似亂而有序。復(fù)以淡墨多次渲染，最后以墨赭、墨青敷之，使線、皴、點(diǎn)等元素構(gòu)成不同的體面關(guān)系，并最終達(dá)到渾然一體的效果，營造出一個(gè)雄奇蔥郁的山川景致。畫幅下端石壁上，以重墨寫老松一株，繁枝密葉，具有旺盛的生命力。樹上、石下，泉瀑呼應(yīng)，這是天籟之聲。格外有趣的是，在一片混沌中，兩位樹下對話的高士和一位紅衣童子卻清晰可見，三個(gè)人物均以簡練而精確的筆墨勾出，意態(tài)生動(dòng)，形象奇古，氣質(zhì)超凡。其形像似從混沌山水中躍出，其精神卻又與山水相契相合。懸畫遠(yuǎn)觀，便覺通幅山川潤澤，霧氣彌漫，元?dú)饬芾?，意境悠遠(yuǎn)，應(yīng)為抱石先生盛年妙作。

 

              

            蜀山尋勝  設(shè)色紙本 1945年作
   題識(shí)：重慶西郊金剛坡下寫，新喻傅抱石。鈐?。罕?、乙酉、蹤跡大化
   全畫以豎長條幅構(gòu)圖，分兩段表現(xiàn)：一是淡墨、赭石繪成的遠(yuǎn)山，一是墨赭稍重的前山和其中花青、重墨染就的密林，兩段之間以縹緲的云氣相隔。遠(yuǎn)山數(shù)重，崔嵬陡絕，山間一瀑布飛瀉千仞，沒入云霧之中。山巒用典型的“抱石皴”畫成，縱筆揮掃，真實(shí)表現(xiàn)出大山的體、面、光線和空間感，線條毛澀披離，“恰似鐵畫銀鉤，柔韌遒勁，既痛快淋漓，又含蓄微妙”。更遠(yuǎn)處，以極淡的墨染山勢，略示有無而已，但云霧茫茫遮望眼、千峰隱隱漸無窮之勢已躍然紙上。
   前山峰頭低緩，皴法稍異，墨氣淋漓，渲染草木華滋的效果，既起到過渡畫面的作用，又襯托出遠(yuǎn)山的巍峨險(xiǎn)峭。山中繪郁郁莽莽一片松林，墨彩沉沉，初看一片蒼茫，細(xì)辨則前后遠(yuǎn)近高下分明。樹木繁而不密，處處透氣，林下風(fēng)來。林木間留白，中見三人自左向右登坡而行。人物以細(xì)線勾成，刻畫精細(xì)，衣冠高古，神情畢肖。前導(dǎo)一人，長笄簪發(fā)，面長有須，眉目蒼逸；身著灰袍，衣袖寬大，籠手回身欲語。身后一文士身穿白袍，腰扎絲絳，神情與前一人相呼應(yīng)。一紅衣童子緊隨在后，頭扎雙髻，手持竹杖，垂首而行，身體大部分隱沒在松石之后。雖然人物所占畫幅不大，但在濃重的松林背景中十分醒目，是畫眼所在。傅抱石作點(diǎn)景人物之精彩為識(shí)者公認(rèn)，此圖中人物眉眼、衣飾描繪之鮮活傳神，尤可作為其盛年時(shí)期經(jīng)心得意的代表。

 

            

              太白詩意圖  鏡心 1945年作
   款識(shí)：乙酉小春，抱石寫太白詩意，東川金剛坡下山齋。鈐?。罕?、抱石山齋
   傅氏好寫詩意畫。本幅詩意畫章法大膽而奇特，兩株重墨畫成的大樹幾占去了四分之三的畫面，大樹下面有條蜿蜒曲折的小溪，一高士及一抱出畫的童子沿溪而行。遠(yuǎn)處有崇山峻岑，應(yīng)是溪流之源頭。畫面滿而黑，而在“滿”與“黑”之中卻能重點(diǎn)（人物）突出，層次分明。由于畫家精心畫出了“透氣處”，使畫面不悶不塞。這正是畫家本領(lǐng)的高超之處，也是傅氏早期山水之一大特征。畫中高士在匆匆行走中一邊“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”，同時(shí)期盼著與友人吟酒賞畫。傅氏山水畫中的點(diǎn)景人物看似畫得隨意，卻總有一股飄然之氣，與整個(gè)畫面靈動(dòng)飄逸的風(fēng)格十分和諧協(xié)調(diào)。這一特點(diǎn)在本幅《太白詩意》圖中可說最為典型。

 

            

            山齋飲酒  設(shè)色紙本 1945年作
   款識(shí)：乙酉仲夏杪于沙坪壩中央大學(xué)。傅抱石。有大人先生，以天地為一朝，萬期為須臾，日月為扃牖，八荒為庭衢。行無轍跡，居無室廬，幕天席地，縱意所如。止則操卮執(zhí)觚，動(dòng)則挈榼提壺。唯酒是務(wù)，焉知其余。劉伯倫《酒德頌》。目寒先生雅正，新喻傅抱石寫奉。
   詩堂：晉賢酒德。新喻傅抱石逸興。濟(jì)深識(shí)。鈐?。豪顫?jì)深（白文）
   微雨不滑道，斷云疏復(fù)行。紫崖奔處黑，曲徑去邊明。秋日沾新影，寒江落舊聲。柴扉臨野碓，半濕搗香粳。傅君抱石游神與古會(huì)，縱興以豪妙為趣，千載誰復(fù)有此驕雅。卅五年冬月，葉為銘、劭塵、胡適之、廣生、玄同，識(shí)之。
   邊跋：△款署：澤遠(yuǎn)齋主題。鈐?。菏⒆娼ò孜模?△柳其賦文。 鈐?。浩鎸ㄖ煳模⒎ㄖ煳模髂亢壬郊艺?。作賓。鈐印：作賓（白文） △乙酉長至，陗寒，壽璽。鈐印：壽璽（白文）
   意境的創(chuàng)造在傅抱石的繪畫中占重要地位，他的每一幅作品都帶給人們巨大的震撼力以及在意境審美上幽曲委婉的回味。傅抱石尤其擅長以筆墨技巧等繪畫藝術(shù)手法描述真山真水的自然美和古典詩詞的意境美。在他的筆下，山水氣勢磅礴、韻致高雅。這件《山齋飲酒》氣韻生動(dòng)，畫面中有古裝人物迎著風(fēng)雨行于山丘，非常有古意。
   這件作品體現(xiàn)了傅抱石極高的筆墨技法。先生曾說過：“畫家一定要有自己的一套看家本領(lǐng)，沒有手段，就稱不上畫家，僅有一種手段，終究難稱一流大師?！睆膱D中所見作者散鋒筆法的應(yīng)用和“抱石皴”的發(fā)揮，已經(jīng)到了爐火純青的階段。傅抱石用筆根擦染出高山高聳挺拔的山坡，淋漓盡致充分體現(xiàn)了其壯麗氣勢和質(zhì)感以及山石在飛泉的影響下的濕潤感。而左邊傾瀉而下的瀑布更是充滿動(dòng)感，以散鋒筆法畫水所造成的效果顯著，在此畫前景水口中表露無遺。

 

            

            幽谷鳴泉  立軸 設(shè)色紙本 （920萬元，2011年12月上海天衡）
   款識(shí)：新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下。鈐?。罕接　③欅E大化
   金剛坡孕育出了傅抱石獨(dú)特的繪畫語言和山水畫風(fēng)格?！队墓萨Q泉》即是產(chǎn)生于金剛坡的佳作，約作于1945年前后。
   此圖采用高遠(yuǎn)式結(jié)構(gòu)，近景和中景的層次被模糊化，使遠(yuǎn)景的山巒逼近眼前，呈現(xiàn)出高大險(xiǎn)峻、峭拔欲傾的山勢特征，山體輪廓及樹木松石以破筆散鋒快速寫成，極盡毛筆之所能，從筆尖到筆根，勾厾皴染，粗頭亂服，有佛家“破除名相”之豁達(dá)。用墨則酣暢淋漓，營造出濕氣氤氳的效果。近景施以大片濃墨，襯托出溪水之清和亭中高士之幽，簡淡，示意而已。
   傅抱石山水遠(yuǎn)承南宋釋家和元代文人畫，近則獨(dú)鐘情于石濤，有深厚的傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)，加之眼中的巴山蜀水，故有其獨(dú)特風(fēng)格的產(chǎn)生，此外也不可忽視其畫中的人文關(guān)懷。這便要聯(lián)系他所處的那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代，烽煙四起，滿目瘡痍，人民的離亂苦難，不免使他的內(nèi)心痛苦，所以，常常在醉酒的同時(shí)，用筆墨宣泄心中的憤懣與痛楚。這或許正是他的“往往醉后”的境界。

 

           

            瀑泉雙流圖 設(shè)色紙本 乙酉（1945年）作 （560萬元，2008年4月中國嘉德）
   題識(shí)：乙酉冬月，新喻傅抱石,重慶西郊。鈐?。焊怠⒈?、抱石得心之作
   圖寫山中雨后，泉瀑奔瀉之景，展軸觀覽，似聞其聲。作者混用亂柴、亂麻和拖泥帶水諸皴，粗頭亂服，橫涂豎抹，酣暢痛快，元?dú)饬芾欤?dāng)是酒酣興濃時(shí)所作。圖右鈐“抱石得心之作”一印，可見是作者自覺得意的佳作。

 

            

              聽瀑圖 立軸  乙酉（1945年）作 （5692.5萬元，2011年6月北京歌德）
   題識(shí)：是畫寫于乙酉九月重慶西郊，仲歐先生雅賞拙作，即以奉教。癸巳三伏，傅抱石金陵補(bǔ)記。鈐?。罕接。ò祝?、往往醉后（朱）、青霞挪賞（朱）
   此畫繪于1945年，畫家金剛坡居住經(jīng)歷行將結(jié)束，正值年富力強(qiáng)的創(chuàng)作巔峰期。本幅構(gòu)圖飽滿，高遠(yuǎn)之景全得王叔明遺意，布局新奇，意境翻新，傳達(dá)出深邃之境。技法上，熟練地運(yùn)用他獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”，勢如狂風(fēng)驟雨，不僅成功的描繪了懸崖峭壁、瀑布飛流的宏大場面，而且表現(xiàn)出灌木蔥翠、流云殘霧的氤氳氣象和渾厚之態(tài)。筆墨功力造詣深邃，己臻爐火純青的境界。畫意強(qiáng)烈飽滿，巧妙地留著空白，使垂簾直瀉的飛瀑，湍急奔流的溪水，與水口佇立的礬石和搖戈的蔥綠灌木，構(gòu)成一首龐大的交響樂章。

            

      

            觀瀑圖 立軸                        觀瀑圖 鏡心 紙本 1945年作

 

           

            萬壑聽泉  立軸 1945年作
   款識(shí)：乙酉初夏，抱石東川寫。鈐印：傅（朱）、代山川而言也（朱）、乙酉（朱）、蹤跡大化（朱）
   這是一件傅抱石在重慶金剛坡時(shí)期的扛鼎之作，是他中年時(shí)期的典型風(fēng)格。此作不僅山頭的潑墨寫意法盡現(xiàn)傅抱石豪放率真的性情，且皴擦率意，水墨淋漓，把山道上的人物映襯得飄逸高華、細(xì)膩出塵。別開生面的寫山章法和充滿書卷氣的格調(diào)，使這件作品既表現(xiàn)出迷離氤氳的山水意境又散發(fā)出熾烈奔放的情感，顯現(xiàn)了畫家超人一等、出手不凡的大家風(fēng)范。

 

             

            林泉高寄  設(shè)色紙本1945年作  （3737.5萬元，2011年11月中國嘉德）
   題識(shí)：予己卯（1939年）入蜀，庚辰（1940年）十一月廿一日生長女益珊，今日適五周年，已能對楮抉移而不違予意，可喜也！乙酉，重慶金剛坡下山齋，新喻傅抱石并記。鈐印：傅、抱石大利、代山川而言也、抱石齋
   傅抱石的山水畫，內(nèi)容多表現(xiàn)歌樂山下、成渝道上的秀美景色，反映重慶城“巴山夜雨”的情趣意境。由于長期對真山真水的體察，先生筆下畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到蓊郁淋漓、氣勢磅礴的效果。本幅寫蜀山的煙云繚繞，枯濕并用，痛快淋漓，房舍掩映于水瀑樹林間，透露出二樓雅致的書齋畫室，筆墨紙硯俱備，一高士端坐凝神于鋪展的素紙前，似在用心構(gòu)思新圖。

 

            

            松院鳴琴  鏡心 設(shè)色紙本
   題識(shí)：閑中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然無味，不比鄭聲淫。松院靜，竹樓深，夜沉沉。清風(fēng)拂枕，明月當(dāng)軒，誰會(huì)幽心。南宋楊妹子題馬遠(yuǎn)松院鳴琴詩。新喻傅抱石。鈐印：抱石、抱石齋

 

            

            山亭話舊  鏡心 設(shè)色紙本 1945年作
   款識(shí)：乙酉中秋后二日，傅抱石寫。鈐印：傅、抱石得心之作
   渲染，也是傅抱石山水技法中一大特色。他吸收了日本畫的渲染技法，并堅(jiān)持認(rèn)為：“他們的方法與材料，則還多是中國的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法”。他的方法是用色層層渲染，多者積至八九層。濃重渲染法的大膽運(yùn)用，把線、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體。此圖中山體與樹叢的渲染即為層層積染，而瀑布左側(cè)石壁的渲染法則明顯地流露出外來影響。圖中庭閣上這位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗，為此畫點(diǎn)睛之筆。寥寥方寸間，但已足以讓人看出畫家清醒的超越意識(shí)和一種“舍我其誰”的使命感。

 

  

 

  瀟瀟暮雨 立軸1945年作                            泰山巍巍圖

 

            

            山間論道  立軸 設(shè)色紙本 1945年作
   題識(shí)：東川金剛坡下寫，抱石。鈐?。焊?、乙酉、造化小兒多事
   傅抱石有高士情節(jié)，筆下多山中高士，而他本人亦是學(xué)養(yǎng)豐富的高士，畢生著述二百余萬字，涉及文化的各方面，不僅精通美術(shù)史，而且畫技精湛，是詩書畫印俱擅的全才。高士雅集歷來是畫家最喜表現(xiàn)的題材之一，抱石先生從對古人的深切理解入手達(dá)到與高士思想感情的共鳴，他不是簡單描繪古人的外貌，而是在精神上與古人息息相通，故他筆下的人物不同于穿古裝的點(diǎn)景人物而是真正意義上的古人。

 

            

            秋江泛舟 設(shè)色紙本 1945年作  （420萬元，2007年12月上海朵云軒）
   款識(shí)：新喻傅抱石，東川金剛坡下山齋寫。鈐印：傅、抱石大利、抱石得心之作、乙酉
   此幅《秋江泛舟》具備了一種濃郁莫愁的文人心緒，同時(shí)也具備了解衣磅礴的君子大氣。傅抱石用筆的最大筆性特征是他的散鋒筆法。傅氏散鋒筆法來自傳統(tǒng)與其特有個(gè)性的有機(jī)結(jié)合，來自其深厚的學(xué)識(shí)和對傳統(tǒng)獨(dú)到而理性的認(rèn)識(shí)?！皝y頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，則非放縱的筆墨所可達(dá)成，二者相和，適得其中”，在傅抱石那亂頭粗服的散鋒筆法中有著極其嚴(yán)格的法度，在皴法上其以獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”一變原來山水畫勾廓加皴的畫法，而是把皴與線混合起來，而顯得骨肉相濟(jì)。配合其“抱石皴”，傅氏又獨(dú)創(chuàng)了“破筆點(diǎn)”，系用舊硬毫筆蘸墨點(diǎn)簇。此幅《秋江泛舟》遠(yuǎn)景即以“抱石皴”用硬毫施以淡墨慢慢掃出遠(yuǎn)山輪廓，在速度與力度上把握得恰到好處。近景則“破筆點(diǎn)”以較快速度運(yùn)行?！氨櫋迸c“破筆點(diǎn)”的結(jié)合成就了“傅家樣”獨(dú)特的粗頭亂服、縱恣蒼茫。在用墨上整幅則透顯出一種別樣的明潤與恬靜，其采取的是淡墨重疊，反復(fù)積墨，色墨混用，干濕并舉，最后達(dá)到渾融統(tǒng)一而不失華滋。

 

            

               重山疊嶂圖 立軸 1945年作
   款識(shí)：乙酉春三月，傅抱石，金陵并記。鈐?。焊担ㄖ煳模?、抱石之印（白文）、往往醉后（朱文）
   《重山疊嶂圖》的布局迥異常法：畫面左下的近景山石蜿蜒盤旋而上；中景的山石，只占據(jù)畫面左半一側(cè)，山形卻向右呈鋸齒狀排列，向上直沖紙外，石間松樹雜生，松石間繚繞的云氣，為山石的巍然堅(jiān)硬，陡添靈動(dòng)；淡墨色與淡赭色的遠(yuǎn)山，則將畫境推向深遠(yuǎn)。1943年3月，傅抱石曾作《仿石濤游華陽山圖》，可見《重山疊嶂圖》的構(gòu)圖其實(shí)借鑒自此畫中部山體平臺(tái)最明亮的局部，稍作調(diào)整而成。石濤是傅抱石最喜愛的畫家，他喜歡石濤的“清新且雅”，深入研究過石濤，可很少臨摹石濤作品?！吨厣蒋B嶂圖》雖然借鑒自石濤畫作中某個(gè)局部構(gòu)圖，但已然是傅抱石自己面貌，畫家運(yùn)用自創(chuàng)的“抱石皴”，以硬毫長鋒，散鋒勾皴，形成枯筆與飛白，復(fù)以大筆掃染，在生動(dòng)刻畫物象的同時(shí)，更產(chǎn)生出蓬勃升騰的動(dòng)勢與不可一世的氣象。

 

             

            云山歸客  立軸 乙酉（1945年）作
   題識(shí)：石徑野人歸，步步隨云起。梓良先生法政，乙酉二月杪，傅抱石。鈐?。罕?、其命維新、乙酉
   抱石先生喜歡根據(jù)古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。此畫繪一悠閑自得之高士，云山歸來，怡然自得。人物雖小，卻傳神生動(dòng)。這個(gè)畫面空蒙，意境深遠(yuǎn)。此圖不僅意境、情趣殊佳，在藝術(shù)技巧上亦十分精絕。右下角畫樹、岸石、人等畫面主體形象，又在畫面中間上方畫一組淡淡的遠(yuǎn)山，形成一種從左上角綿延而下之勢，左上角以濃墨題跋落款，在墨感上與右下方的墨色相呼應(yīng)，使整個(gè)畫面取得了平衡。筆墨濃淡變化，樹的畫法亦可見取法石濤的痕跡。

 

            

            抱琴訪友  鏡框 設(shè)色紙本1945年作  （1779萬港幣，2013年5月香港佳士得）
   題識(shí)：郎德士醫(yī)師雅正。新喻傅抱石，重慶西郊寫。鈐?。罕?、乙酉、造化小兒多事
   《抱琴訪友》作于1945年，是傅抱石贈(zèng)予朗德士醫(yī)師（Dr.GuyLatouche）之禮物。胡德士為法國軍醫(yī)隊(duì)長，1944年底至1949年7月駐華，以重啟戰(zhàn)爭期間荒廢了的法國醫(yī)院為任。《抱琴訪友》在構(gòu)圖上與作于1944年《杜牧詩意圖》類同，遠(yuǎn)景有高山流水，近景皆為建于樹蔽下之涼亭，左下角書童伴公子步往涼亭會(huì)友。

 

    

   

     雪擁藍(lán)關(guān)圖 立軸 設(shè)色紙本1945年作                       雪景山水
   款識(shí)：乙酉小雪第五日，傅抱石。鈐?。焊?、抱石大利、造化小兒多事、乙酉
   《雪擁藍(lán)關(guān)圖》創(chuàng)作于1945年。藍(lán)關(guān)即藍(lán)田關(guān)，在今陜西省境內(nèi)。此處的“雪擁藍(lán)關(guān)”出自韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中之詩句。原文為：一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。
   畫面在構(gòu)圖上取法北宋畫家范寬的高遠(yuǎn)法，將雪山的雄偉壯闊之氣，表現(xiàn)得淋漓盡致。再以標(biāo)志性的“散鋒抱石皴”繪山石草木。全畫氣象蒼茫，令人嘆服。

 

            

               暮年留眼但看山 設(shè)色紙本 乙酉（1945年）作

 

            

               聽泉論道 立軸 1945年作
   題識(shí)：新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下山齋。鈐?。罕接?、乙酉
   此幅作品是傅抱石的山水人物畫作品，截景式的構(gòu)圖是傅抱石表現(xiàn)高山絕壁時(shí)常用的手法，從畫面內(nèi)容來看，集中于畫面的左下角，片角的坡石上樹木繁茂，樹下一位高士坐在樹蔭之下休息，畫面后方的大部分畫面采用抱石先生特有的抱石皴簡單的表現(xiàn)了遠(yuǎn)處的山石的情景。

 

            

            風(fēng)雨歸舟  鏡框 設(shè)色紙本 1945年作
   題識(shí)：乙酉（1945年）重慶西郊寫，新喻傅抱石。鈐?。罕接?br>   傅抱石善畫雨景，尤善畫狂風(fēng)暴雨。作者畫雨有二法：一是純用淡墨斜掃；一是用礬水甩撒。用甩礬法畫雨，前無古人，是抱石先生技法的一大創(chuàng)造。由于有礬水處墨彩都不易涂上，就自然留下空白的串串雨點(diǎn)，極為真切。此圖即以甩礬法畫成。先以礬水用出雨點(diǎn)雨勢，再以淡墨順礬水點(diǎn)斜掃，以托出雨點(diǎn)，托出雨區(qū)的空間深遠(yuǎn)。天上還留有一抹光亮空白，如閃電，似有雷聲。此圖有景有情、有聲有色，是暴風(fēng)驟雨，電閃雷鳴的交響，痛快淋漓。作品中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時(shí)，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石用筆經(jīng)典特征，也組成了作品畫面的有機(jī)節(jié)奏，為傅氏“金剛坡”時(shí)期的山水畫創(chuàng)作之代表。

 

      

   

        觀瀑圖  鏡心1945年作                            觀瀑圖  鏡心 1945年作

 

             

            山 水  立軸 1945年作
   題識(shí)：乙酉正月，東川金剛坡下山齋作，抱石。鈐印：傅抱石印
   此畫作于1945年，畫面采用傳統(tǒng)深遠(yuǎn)構(gòu)圖表現(xiàn)山勢的高峻、深邃。以一道懸泉為脈絡(luò)，回環(huán)往復(fù)奔瀉于崇山峻嶺之間，在大片的山壁上，以粗重雄強(qiáng)的“抱石皴”，和虛中留白的手法表現(xiàn)山崖的雄健。下端近景處以重墨寫叢樹和山石渾融一體，樹下數(shù)高士意態(tài)簡練形象奇古，超凡脫俗而傳神于阿睹之間，中景和遠(yuǎn)景為一整體，給人以深邃幽遠(yuǎn)的空間感。山川潤澤，茫茫霧水沁人心脾，與崢嶸的山石、喧嘩的溪流相印成趣，使觀者陶醉于畫家營造的氣氛之中。

 

山 水 手卷 設(shè)色紙本1945年作
   題識(shí)：乙酉四月，重慶西郊金剛坡下山齋寫，新喻傅抱石。鈐?。焊当。ò孜模⑿掠鳎ㄖ煳模?/font>

 

             

       

            風(fēng)雨歸舟 立軸 1946年作                  萬竿煙雨 1963年作
   1939-1946年，是傅抱石繪畫生涯的重要時(shí)期，畫風(fēng)有了很大的轉(zhuǎn)變，個(gè)人風(fēng)格逐漸鮮明而成熟。
   蜀中山奇水秀，煙籠霧鎖，蒼莽雄奇，為抱石的山水畫注入了磅礴雄渾的氣勢。對艱難時(shí)事的感懷，破碎山河的憂憤，常常借助狂飆驟雨傾瀉而出?！讹L(fēng)雨歸舟》就是這類題材的代表作品，畫家的激情和著暴雨狂風(fēng)，酣暢淋漓，唷飛于豪端。隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)換，傅抱石這類與自然相通相應(yīng)，借由自然的風(fēng)雨抒發(fā)胸中塊壘的“金剛坡時(shí)期”山水，慢慢為紀(jì)實(shí)和頌美題材的作品所取代了。

 

            

            觀瀑圖  設(shè)色紙本 1946年作
   款識(shí)：共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。丙戌正月上浣，傅抱石，金剛坡下山齋。鈐?。焊?、抱石私印
   白居易《望月有感》：自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄弟離散，各在一處。因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹。時(shí)難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。

 

            

              松崖觀瀑圖  鏡心 設(shè)色紙本丙戌（1946年）作
   題識(shí)：丙戌正月上浣，傅抱石，金剛坡下山齋。鈐?。焊怠⒈?、抱石得心之作
   此幅畫乃寫景與寫情相結(jié)合的佳作。畫中意境開闊，氣象萬千。寫瀑布清泉，云氣環(huán)繞于山巒之中，有三高士立于其間，仰望美景,傾聽鳴泉，盡享大自然之美。童仆跟隨于后，人物雖小，僅幾筆勾勒，但卻神態(tài)畢現(xiàn)。整幅畫筆墨縱橫恣肆，得心應(yīng)手，酣暢淋漓，層次分明，意境深遠(yuǎn)。

 

            

        

            深山古寺  紙本1946年作                  鄉(xiāng)心不東去  1944年作

 

            

            洪濤萬里  鏡心 設(shè)色紙本 1946年作
   款識(shí)：民國三十五年六月二日，為革陳先生、綺華夫人嘉禮十周年紀(jì)念。謹(jǐn)寫是幀，蓋取洪濤萬里之意云，并乞教正。丙戌小滿日，新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下山齋記。鈐?。罕罄?、蹤跡大化

 

   

   

  

   溪上清話圖 丙戌（1946年）作          山水 立軸紙本1945年作           山林高士  鏡心 1945年作

 

            

            夏山尋幽圖  設(shè)色紙本
   題識(shí)：新諭傅抱石，重慶西郊金剛坡下寫。鈐?。焊怠⑼砗?、蹤跡大化
   傅抱石在“金剛坡”時(shí)期的創(chuàng)作，已經(jīng)形成了個(gè)人的風(fēng)格特征，即在繼承宋畫宏偉章法與取法元人水墨逸趣的基礎(chǔ)上，注重暢寫山水神情，以氣取勢，磅礴多姿，自然天成。同時(shí)傅抱石的畫法也一變傳統(tǒng)的筆墨皴法，以散鋒、亂筆來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨(dú)特的“抱石皴”。這件作品同樣是表現(xiàn)蜀中山水的秀美景致，運(yùn)筆瀟灑，用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體。尤其是作品中的墨法表現(xiàn)，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處中秀逸而朦朧，達(dá)到了蓊郁淋漓、氣勢磅礴的效果。此外，該作中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時(shí)以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也組成了畫面的有機(jī)節(jié)奏。

 

      

   

      隨意輕橈蕩晚潮 設(shè)色紙本1946年作               帝王輕過眼 1945年作
   款識(shí)：隨意輕橈蕩晚潮。丙戌小歲后二日，白下講舍寫，傅抱石。子勛先生法正，丁亥秋深，抱石補(bǔ)記。鈐?。焊担ㄖ煳模?、抱石大利（白文）、抱石齋（朱文）
   本幅寫輕舟夜游，與蘇子赤壁之游具異曲同工之妙。只是畫中高士孤身，寡酒無伴，在船夫搖櫓御舟下，逐水順勢而行。畫面簡潔，中央大片留白，空明疏朗，反映出湖面幾平靜如息止，僅得輕舟飄掠，稍稍劃出些許幼如細(xì)線的水紋而已。上端則有瀑布沿陡陂曲折湍急而下，流水湖水匯合，消融如一體。

 

            

            虹飛千尺走雷霆  設(shè)色紙本 1946年作
   題識(shí)：虹飛千尺走雷霆。丙戌六月九日，重慶金剛坡下，傅抱石。鈐?。罕罄?、抱石齋作
   “虹飛千尺走雷霆”是傅抱石一直到晚年還一直堅(jiān)持再創(chuàng)作的題材。此幅作于1946年，金剛破下的傅抱石精力充沛，一舉突破前人古法，此畫作氣勢磅礴大氣，幾團(tuán)色墨皴成山石的輪廓，一片山水淋漓盡致。用筆極為松動(dòng)，看似不經(jīng)意，實(shí)則內(nèi)藴章法。該畫勝在筆墨，更勝在境界，煙雨茫茫，氣勢不凡。水流的沖擊之下，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。雖是層巒疊嶂，四重山水各各不同，沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，洗練簡潔，意境深邃。

 

            

            攜琴圖  設(shè)色紙本 丙戌（1946年）作

 

            

            天削危峰萬仞青  鏡框 設(shè)色紙本 1947年作
   款識(shí)：天削危峰萬仞青，虹飛千尺走雷霆。不知何處餐霞客，日日憑欄洗耳聽。丁亥六月，抱石寫意。鈐印：抱石私印、傅、往往醉后
   傅抱石作為近代中國最有創(chuàng)意的畫家之一，尤以山水畫中“雨景畫”最具代表性。作者用大筆運(yùn)墨渲染，排刷揮掃。整幅畫面蒼?；置?，飄灑逸宕，給人大氣磅礴之勢。寥廓的湖面上，高士獨(dú)處闌中低頭吟讀，絲毫不被萬丈深淵雷鳴般的落水聲所打擾，神情安詳?shù)貢秤卧陲L(fēng)景如畫的山水之間。畫面中樹枝線條流暢，疏密有致，墨色變化豐富，枝干隨風(fēng)搖曳。

 

            

            山高水長  設(shè)色紙本 1947年作
   款識(shí)：尚翰先生方家惠鑒，丁亥重午前二日，抱石并記。鈐?。焊怠⒈罄?、往往醉后
   這幅《山高水長》作于1947年，是時(shí)傅先生43歲，落拓長幅，狹長高曠，表現(xiàn)的就是蜀中山水秀美曠達(dá)的景致，途中有險(xiǎn)山流泉，細(xì)觀橋上有一人，正看山觀水，一派悠然自得，用筆瀟灑果斷，著力千鈞，變化多姿，在墨色將干未干時(shí)，以散鋒亂筆盡情揮寫，這體現(xiàn)了傅抱石用筆經(jīng)典特征，也組成了作品畫面的有機(jī)節(jié)奏；用墨酣暢淋漓，濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，觀之給人以翁郁淋漓，氣勢磅礴之感，且款題結(jié)字精當(dāng)，點(diǎn)畫靈動(dòng)。全圖氣勢恢弘，博大深沉，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。

 

            

              聽瀑圖  鏡心1947年作
   此幅《聽瀑圖》與習(xí)見傅抱石同類、相近題材慣用的全景式構(gòu)圖不同，僅截取近景，畫中山勢巍峨挺拔，巨瀑高懸，山石結(jié)構(gòu)體積多憑皴法表現(xiàn)，散鋒勾皴，鈍筆點(diǎn)染，以氣取勢，似無章法卻自然天成。傅氏作畫偏好淡雅的墨色，此幅則更為素凈，僅以淡赭涂抹山體，墨氣渾潤。粗看畫面的重心落于右側(cè)，但中部大片留白，營造出飛瀑傾瀉的磅礴氣勢，近處的山石稍向左側(cè)傾斜，以使左右平衡，又渲染出臨近瀑淵的緊張感，似可聞呼嘯之聲，又彷佛能感受到水霧的氤氳迷離。人物立于盤石，低頭沉思，只在聽瀑而不視之，雖為點(diǎn)景，卻刻畫細(xì)致，表情入微，有呼之欲出之妙，韻致清遠(yuǎn)。

 

     

   

     萬竿煙雨  立軸1947年作                            萬竿煙雨 立軸 1955年作

 

            

            萬竿煙雨  設(shè)色紙本
   款識(shí)：新喻傅抱石，金陵講舎寫。鈐印 傅、抱石私印、抱石得心之作、蹤跡大化
   此幀山水，風(fēng)格明顯，小中見大，題材是抱石先生最擅長的雨景，故描繪時(shí)抱石極盡所能，會(huì)心于紙縑，筆筆精到，酣暢多變，抱石皴的使用讓畫面平添一份蕭然的雨意。方寸之間，翠竹扶疏，千山疊嶂，遠(yuǎn)山縹緲，物象悉備。畫面中鋪天直掛一張雨幕，天地萬物都籠罩在這蕭蕭細(xì)雨中，筆墨的使用都貼合著風(fēng)勢雨勢的自然之意，凄迷壯美。
   《萬竿煙雨》勝在境界，煙雨茫茫，氣勢不凡，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。層巒疊嶂，沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，用筆洗練，意境深邃。
   山林雨景是傅抱石縝密構(gòu)思的題材之一，筆下所出的《巴山夜雨》、《瀟瀟暮雨》等都成于重慶金剛坡時(shí)期?！度f竿煙雨》亦屬于同一題材的代表作，最早見于1944年，日后寫有多個(gè)不同版本。若按構(gòu)圖互相比較，本幅顯著不同處在于林中房舍的處理，幾乎深埋于竹蔭濃蔭下，需細(xì)意尋找方能察覺。由于這種處理手法，焦點(diǎn)全部集中于撐傘冒風(fēng)雨過橋的的行人了。

 

            

              聽雨圖  立軸 1947年作
   款識(shí)：丁亥春月，書旂道兄自美歸來，五載不見，暢慰無限。屬寫小幀，實(shí)深愧。還京后作諸最劣。筆研久荒，邇?nèi)沼謬屡炫?，未知如何了局。率寫聽雨之圖，藉博一粲，請乞指政，幸也。弟傅抱石，金陵講舍并記。鈐?。焊怠⒈罄?、代山川而言也
   傅抱石是近代中國最有創(chuàng)意的藝術(shù)家，其畫、書、文、印“四絕”中，以山水畫成就最高，而山水畫中又以“雨景”最具有魅力與代表性。其雨景魅力無窮，風(fēng)格獨(dú)特。他用大筆破鋒，快速運(yùn)筆，斜掃出的雨絲，蒼蒼茫茫，恢恢蒙蒙，極具動(dòng)勢。
   此畫先用淡墨寫出山體的大概輪廓，然后以中墨調(diào)和赭石畫出山石的走向及其肌理，待其將干未干時(shí)，用濃墨焦墨以散鋒筆法寫出在狂風(fēng)暴雨中被蹂躪得貼近地面的樹。作為渲染，又在樹下著一孤舟，舟上一人吃力地?fù)u櫓，其負(fù)重之態(tài)與偃伏的樹一樣生動(dòng)地反襯出雨勢的急和猛；而舟中臥倒聽雨者，其悠閑之神態(tài)更是點(diǎn)睛之筆。墨色的處理也很有趣。近景，以濃中墨為主；中景，以焦?jié)庵啬珵橹?；遠(yuǎn)景以清、淡墨為主，畫面既空靈又不失穩(wěn)重。幾大墨色間，有留白的云霧，面積不大，卻使畫面亮堂許多，使得整幅畫不至于過“悶”過“死”。其實(shí)，此白處也是“計(jì)白當(dāng)黑”，豐富了畫面，區(qū)分層次，使布局“疏能跑馬，密不透風(fēng)”。

 

            

            松下觀瀑圖  紙本設(shè)色1947年作 上海朵云軒藏
   高士觀瀑，是傅抱石最愛描繪的題材，他的《聽泉圖》、《不辨泉聲抑雨聲》等作品，顯示出他描繪瀑布的杰出才能。而《松下觀瀑圖》則應(yīng)屬于其探索時(shí)期的作品，"抱石皴"未完全成熟。圖中山道上兩位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗，為此畫點(diǎn)睛之筆。若無此二人，此畫構(gòu)圖不免渙散；有此二人，則全幅皆活。

 

            

            觀瀑圖  設(shè)色紙本 1948年作
   款識(shí)：伯琦先生方家正之，戊子九月金陵寫，傅抱石。鈐?。焊怠⒈?、往往醉后
   此幅《觀瀑圖》，先生在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上，融匯、活用了各種傳統(tǒng)技法，他選擇了傳統(tǒng)皴法中最不規(guī)律，最自由，也是最灑脫的兩種：‘亂柴皴’和‘亂麻皴’。所繪云煙迷霧，壯麗沈雄。創(chuàng)作章法不落常套，完全把水、墨、色融合為一體。布局上，山巒的頂峰伸出紙外，近景充塞山巒樹木，中斷留出云霧，打破了傳統(tǒng)的格局，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。

 

            

            溪山行吟圖 設(shè)色紙本 戊子（1948年）作  （495萬元，2007年3月香港長風(fēng)）
   款識(shí)：戊子夏六月，金陵講舍，新喻傅抱石。鈐?。罕鳎ò祝?、代山水而言也（朱）、蹤跡大化（朱）
   《溪山行吟圖》，1948年寫于南京。此時(shí)抱石先生離開重慶未久，畫風(fēng)基本與金剛坡時(shí)期一致。圖中松林群峰，飛泉直下，煙云四起，正可滌蕩襟懷，休息身心。群山在亂筆散鋒縱掃之后，以長線鉤劃，略似荷葉皴，其妙在既蒼莽且暢爽，寫山亦寫心也！此畫大膽吸取了北宋范寬《溪山行旅》的構(gòu)圖，但他又發(fā)揮了范寬“真山壓面”的處理手法，反將畫面下部的松林人物加重加深，越是空處，越是謹(jǐn)嚴(yán)，巧妙穿插的人物寓意深刻并實(shí)踐了東坡“山高月小，水落石出”之理。

 

            

            山寺云深  鏡心 設(shè)色紙本 1949年作
   題識(shí)：云僧吾兄屬寫即乞教正，己丑二月，時(shí)還南昌，傅抱石。鈐印：抱石私印
   此幅南昌時(shí)期所作的《山寺云深》，畫面右下松林掩映，一位立于其中的佛僧，仙風(fēng)道骨，古意盎然。中遠(yuǎn)景為奇峰高聳突起，云霧繚繞，溪間幽深，古寺藏于其中。作品多以墨法表現(xiàn)，設(shè)色較為清淡，很好的將墨與色相融合，體現(xiàn)出淋漓酣暢的意趣。所畫叢樹筆墨老辣，打破了中鋒和側(cè)鋒用筆畫樹傳統(tǒng)的筆法，而是將筆鋒散開，下筆如風(fēng)馳電掣，縱橫交錯(cuò)，隨勢而動(dòng)，韻律豐富，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。整幅畫面蒼?；置?，飄灑逸宕，給人大氣磅礴之勢。畫面山寺浮云，松林敞幽，僧人藏身于山腰之際，見避世遁隱之志。畫如其人，境由心生，筆下流露的是畫家在時(shí)局未明時(shí)心情的寫照。

 

            

            山瀑清會(huì)圖  1949年作 （440萬元，2006年12月北京翰海）
   款識(shí)：潔青吾兄喜鑒藏，尤嗜苦瓜上人，承以巨幀見命，即用上人筆意奉報(bào)。蓋三年來寫大幅，此為第二次也，敬乞教政。己丑二月下浣，新喻傅抱石南昌記。鈐?。焊怠⒈接?、往往醉后、代山川而言也、苦瓜詩意
   根據(jù)款識(shí)，傅氏乃應(yīng)朋友之請繪此巨幅山水，又特意“用上人筆意”。畫家以其獨(dú)特之筆法（人稱“抱石皴”），一氣呵成地畫出跌宕起伏的重山峻嶺，山中泉水奔涌，泉瀑之下一亭榭置于樹叢之中，有二高士坐在亭中對語，似乎與人間煙火隔絕，而在風(fēng)聲泉聲中盡享造化之美妙。整個(gè)畫面充滿了動(dòng)與靜、虛與實(shí)，狂縱的筆墨與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路?，既矛盾對立，又和諧統(tǒng)一。這正是中國畫追求的理想境界，它所表現(xiàn)的是宇宙的精神與自然的生命。而這又正是傅抱石一生所崇仰的石濤上人的藝術(shù)本質(zhì)。