戲曲為長期流傳于我國廣大人民生活中的一種歌劇形式，人們常把它叫做“地方戲”（如：影片中的《花木蘭》就是河南梆子戲；《蝴蝶盃》是河北梆子；《四進(jìn)士》是京戲；《秦香蓮》是評(píng)戲；《梁山伯與祝英臺(tái)》是越劇；《天仙配》是黃梅戲；《打金枝》是山西梆子，所有這些都是戲曲），它是被人民群眾所喜愛和熟悉的一種音樂體裁。
前面已介紹過說唱音樂的特點(diǎn)，它雖常常是表現(xiàn)了整本大套的故事，盡管有的故事中人物很多，情節(jié)變化很復(fù)雜，但它多是一個(gè)人表演，而戲曲則是每個(gè)演員扮演一個(gè)角色（劇中人）。在古裝戲中雖然所表演的人物多不勝數(shù)，但歸納起來有下面幾種：
演女角的稱為“旦”?！暗庇址譃榛ǖ?、老旦、青衣、閨門旦等等；演男角的稱為“生”?！吧庇址譃樾∩?、老生、須生等等；演花臉的稱為“凈”?！皟簟庇址帚~錘、架子花等等；演詼諧角色的稱為“丑”?！俺蟆庇钟蟹浇?、腰包等等之分。這是常見的幾種角色。這說明了表現(xiàn)生活的范圍擴(kuò)大了、藝術(shù)上的分工也隨之更嚴(yán)密了。
在戲曲藝術(shù)中，因?yàn)樗懈鞣N不同的活生生的人物表演，便增加了很多視覺上的因素，如：服裝、道具、布景（有時(shí)用布景，有時(shí)不用布景）與戲劇的表情動(dòng)作，因此，它給觀眾以更生動(dòng)的人物形象、具體的時(shí)間、環(huán)境。現(xiàn)在我們看看戲曲音樂是怎樣構(gòu)成的。
戲曲音樂的構(gòu)成含有如下三個(gè)要素：
一、白口部分
?。ㄒ唬┑腊祝旱腊子蟹窖园祝从玫胤皆挼腊?，丑角多用方言白）、京白（即用北京話道白，除掉丑角多用這種道白外，有的花旦也常用京白）、韻白（即吟誦式的道白，生、旦、凈均多用韻白）等等。根據(jù)劇情的需要，隨時(shí)都可用道白。
?。ǘ┮樱阂又挥袃删洌煌诘腊椎氖墙Y(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)。用在人物登場(chǎng)未落座之前，它的作用是闡明自己的身份、處境等等。
（三）詩：詩共有四句，它的結(jié)構(gòu)很規(guī)整。詩分三種，有上場(chǎng)詩、會(huì)場(chǎng)詩、下場(chǎng)詩。上場(chǎng)詩是人物登場(chǎng)后念的詩，有時(shí)代替了引子，其作用與引子相同。坐場(chǎng)詩是人物念引子落座后所念的詩，它的用途是彌補(bǔ)引子的不足。下場(chǎng)詩是用在一場(chǎng)戲終了，它是一場(chǎng)戲的結(jié)束語。
?。ㄋ模?shù)板：俗稱“數(shù)快板”，數(shù)板的句數(shù)不限，只要有上下句就可，數(shù)板要求有節(jié)奏（因?yàn)閿?shù)板時(shí)有板、皮鼓做伴奏，有時(shí)用銅器——撲燈蛾做間奏），丑角多用它。
?。ㄎ澹┙邪澹航邪遄疃嗍且痪?，叫板的目的是為了起唱。
雖然白口部分沒有固定的或嚴(yán)格的音高的限制，但是，有的道白是富于音樂性的吟誦，有的道白的節(jié)奏是非常規(guī)律的，如數(shù)板。因此，我把它放在戲曲音樂部分。
二、器樂部分
形成一種戲曲音樂，就必須有文、武場(chǎng)。文場(chǎng)包括管、弦樂器；武場(chǎng)包括打擊樂器。
?。ㄒ唬┪鋱?chǎng)：武場(chǎng)常用的樂器有大鑼、小鑼、大鈸、小鈸、大板、單皮鼓等等樂器，大板與單皮鼓由一個(gè)人演奏，他是武場(chǎng)的指揮。通過他的手勢(shì)與鼓點(diǎn)就可告訴大家：下邊要接什么、什么速度、什么時(shí)候收住。
打擊樂在戲曲音樂中的作用是很廣泛的，它是戲曲音樂中不可缺少的重要組成部分。它用鮮明的節(jié)奏、強(qiáng)烈的音響效果，密切的配合戲劇情節(jié)的變化及表現(xiàn)人物的心理變化。
打擊樂既可以配合文場(chǎng)共同演奏，有時(shí)又可以自己獨(dú)立演奏，如：開場(chǎng)、場(chǎng)與場(chǎng)之間和煞場(chǎng)時(shí)所用的鑼鼓；又經(jīng)常獨(dú)立的配合身段、動(dòng)作演奏，如：人物的上場(chǎng)、下場(chǎng)、亮相、開打、起霸、走邊等；有時(shí)也用以加強(qiáng)語氣，烘托語勢(shì)上的抑揚(yáng)頓挫，如：念白的開頭和結(jié)尾、句與句之間所用的鑼鼓等?？傊驌魳吩趹蚯魳分械淖饔檬呛芡怀龅?。
（二）文場(chǎng)：文場(chǎng)常用的弦樂器有胡琴（它是我國所有弓弦樂器的總稱）、月琴、揚(yáng)琴等，往往根據(jù)劇種的不同，在使用樂器上也有所不同，以弓弦樂器為例。如：京胡在京戲里是很起作用的弓弦樂器，但在河北梆子里就不用它，而用板胡；晉劇里的主要弓弦樂器是呼胡（也有稱“胡蘆子”的）；秦腔中主要的弓弦樂器是二股弦。由此可見，由于劇種的不同，所采用的樂器也是不同的。
常用的管樂器，有留子、嗩吶、笙、簫等等，根據(jù)劇種的不同與情緒的需要，可酌情增減。
文場(chǎng)的戲曲音樂中，主要是起著給唱腔伴奏的作用，但有時(shí)它也可獨(dú)立的配合身段、動(dòng)作演奏，如：人物在場(chǎng)上的梳洗打扮、做針線等時(shí)所用的文場(chǎng)伴奏。
三、唱腔部分
在戲曲里所唱的曲調(diào)叫作“唱腔”，它是戲曲音樂中不可缺少的主要部分（除掉極少數(shù)的武戲）。
我國每個(gè)劇種都有很多唱腔，各個(gè)劇種又都有它獨(dú)自的叫法，如：晉劇的唱腔有四股眼（４ ／ ４）、夾板（２ ／ ４）、二性（１ ／４）、流水（１ ／ ４）、介板（散板）等；豫劇的唱腔有慢板（４ ／ ４）、二八板（２ ／ ４）、流水板（１ ／４）、非板（散板）等；秦腔的唱腔有一二三（４ ／ ４）、二六（２ ／ ４）、垛板（１ ／ ４）、滾白（散板）等；黃梅戲的唱腔有平詞（４／ ４）、仙腔（２ ／ ４）、彩腔（２ ／ ４）、陰司腔（２ ／ ４）、八板、火工、三行（均為１ ／４）、單哭板（散板）等；河北梆子的唱腔有安板（４ ／ ４）、頭板（４ ／ ４）、二六（２ ／ ４）、反梆子（２ ／ ４）、悲調(diào)（２ ／４）、垛字句（２ ／ ４）、快板（１ ／ ４）、尖板（散板）、哭板（散板）等。
上面只是舉一些例子，實(shí)際唱腔的名稱要多得多，不管它是幾百個(gè)或幾千個(gè)，但歸納起來，從節(jié)拍上來分，常見的有下面幾類：
?。ㄒ唬┮话迦邸呐淖拥某?；
（二）一板一眼——二拍子的唱腔；
?。ㄈ┯邪鍩o眼——一拍子的唱腔；
?。ㄋ模o板無眼——節(jié)拍自由的唱腔。
每個(gè)劇種的主要區(qū)別是表現(xiàn)在唱腔上的不同。同一出戲、同一段唱詞，有時(shí)可用很多劇種來唱。如：《小女婿》，在晉?。瓷轿靼鹱樱┲惺沁@樣唱：
在評(píng)戲中是這樣唱：
從上面兩個(gè)例子就可看出，詞都是一樣，它們的節(jié)拍形式也都是４ ／４的，但填詞的方法與曲調(diào)的進(jìn)行就大大不同了。由此可見，唱腔是區(qū)別劇種的最主要的依據(jù)。
我國戲曲音樂的遺產(chǎn)是極豐富的，根據(jù)各地人民生活習(xí)慣的不同與語言音調(diào)（一般講的“口音”）的不同，產(chǎn)生了不下幾百種戲曲，也就是說，各地有各地所特有的、所流傳的戲曲。如：東北地區(qū)有當(dāng)?shù)厝嗣褡钍煜さ摹岸宿D(zhuǎn)”、“東北皮影”；河北省有“河北梆子”、“絲弦”、“老調(diào)梆子”、“評(píng)戲”、“京戲”、“武安洛子”、“武安平調(diào)”、“亂彈”、“樂亭皮影”、“定縣秧歌”、“二人臺(tái)”等幾十個(gè)劇種；廣東有“粵劇”、“正字戲”、“興梅漢劇”、“瓊劇”、“花朝戲”、“山歌戲”等十多個(gè)劇種；貴州有“黔劇”、“土地戲”、“高臺(tái)戲”等十多個(gè)劇種；山西省有“晉劇”（即山西梆子戲）、“蒲劇”、“上黨落子”、“晉北道情”、“北路梆子”、“晉中秧歌”、“晉南道情”、“上黨宮調(diào)”等二十余種戲；陜西省有“秦腔”、“漢調(diào)秦腔”、“同州梆子”、“郿鄠”、“榆林小曲”、“八岔戲”、“八岔皮影”、“道情”、“陜北秧歌”、“陜南曲子戲”、“弦子戲”等二、三十種戲；河南省有“豫劇（即：河南梆子）”、“曲子戲”、“百子戲”、“丁香戲”、“大弦戲”、“南陽梆子”、“九腔十八調(diào)”、“豫南花鼓戲”、“樂腔”、“大平調(diào)”、“揚(yáng)高戲”等二十余劇種；安徽省有“黃梅戲”、“廬劇”、“泗州戲”、“皖南花鼓戲”、“鳳陽花鼓戲”、“曲藝劇”等十多種戲；江蘇省有“蘇劇”、“錫劇”、“揚(yáng)劇”、“淮劇”、“昆劇”等十余種戲；山東省有“山東梆子”、“萊蕪梆子”、“章丘梆子”、“茂腔”、“柳腔”、“哈哈腔”、“呂劇”、“山東魚鼓”、“墜子戲”等二十多種戲；浙江省有“越劇”、“紹劇”、“杭劇”、“紹興高腔”、“甬劇”、“目蓮戲”、“溫州亂彈”、“溫州昆腔戲”、“東陽亂彈”等不下三十余種戲；四川省有“川劇”、“花鼓戲”等數(shù)種戲；湖北省的“漢劇”，湖南省的“湘劇”，廣西壯族自治區(qū)的“桂劇”等等都是在本省流傳的最廣（有的劇種流傳到幾個(gè)省份）為當(dāng)?shù)厝嗣褡钍煜さ膭》N，它們?cè)谌嗣裰虚g扎了根兒，與人民生活有著極其密切的關(guān)系。
我國好多劇種皆擁有悠久的歷史，如：“昆曲”、“秦腔”、“河北梆子”、“山西梆子”、“京戲”等古老的劇種，也有較為年青的地方小戲，如“曲子戲”、“墜子戲”、“呂劇”、“郿鄠”等等，不管它們歷史悠久或年輕，它們?cè)谡鎸?shí)的反映人民的現(xiàn)實(shí)生活這一方面都有著很大的貢獻(xiàn)，從我們所常見的、所熟悉的劇目中可以看出，我國戲曲所表現(xiàn)情感的范圍是極其廣泛的。
節(jié)選自《民間音樂與戲曲》（第５２－５９頁），北京：音樂出版社１９５９年出版。
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