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起源于中國,卻被譯為“japan”,這個傳統(tǒng)工藝如今還有幾人識得?

圖:微博@入云屋

就像瓷器被譯為「china」一樣,漆器如今被譯為「japan」。

但其實,漆器工藝最早的源頭在中國。從新石器時代歷經(jīng)商周直至明清,中國的漆器工藝不斷發(fā)展,也對日本等地產(chǎn)生深遠影響。

今天,和芍藥一起來認識一下,這個歷經(jīng)千年的傳統(tǒng)工藝吧。

Vol.2448
x
中國漆器

可以這么說

沒有一個成年人

能逃過全棉時代的手掌心~

所以...全棉時代,我們來了!

這次給大家談到的福利機制都特別好

連品牌方直呼二家砍得太狠

所以一定要記得來?。?/span>

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上周末朋友去揚州玩,體驗了一個非遺項目,還帶回一個小掛墜。

其中主角便是這顆小珠子,表面花紋流光溢彩,令人驚嘆。


朋友說,剛拿到時,就是一個表面凹凸不平的小珠子,但是經(jīng)過長時間的打磨,顏色豐富的斷面不斷呈現(xiàn)出來。

整個過程像在開盲盒,不到最后一刻都不知道成品如何。

 圖:小紅書@玉見手作

直徑較大的可以做成掛墜:

 圖:小紅書@芥子珍藝術工作室

直徑小的可以串成項鏈,或編成手鏈:
像這種做成古風首飾的,就問哪一個漢服女孩看了,不為之尖叫?
 圖:小紅書@漆寶齋

這種珠子被稱為「大漆珠」,是在這幾年興起的,而呈現(xiàn)出這種花紋的工藝,是傳統(tǒng)漆藝中的一種——「犀皮漆」

珠子上的獨特花紋,漩渦回環(huán),如水流淌,如云流動,如巖漿翻涌。


剛看到這種花紋的時候,芍藥就很好奇,這樣的紋路是如何產(chǎn)生的。

在了解了整個過程之后,心中更是對這些手工匠人生出一絲敬意。

01
此漆非彼漆

傳統(tǒng)漆藝所用的「大漆」與油漆相差甚遠。

油漆,是經(jīng)化工合成的化學漆。而漆藝中所用的大漆,是從漆樹上割下來的天然液汁。


大漆耐酸、耐腐、千年不壞,天然的大漆是世界公認的「涂料之王」。

將它涂抹在物體表面后,可以形成耐高溫、高硬度、防潮的封層,讓物件不易受潮和發(fā)霉。


西漢的一只彩繪漆鳥紋耳杯,距今已經(jīng)2000多年,杯內純紅色的漆,仍未褪色。

圖:網(wǎng)絡

只是,漆器精美,大漆卻來之不易。

為了采到最好的漆,漆農(nóng)們往往要在盛夏天上山割漆,通常半夜就要進山。


且大漆產(chǎn)量十分有限,在一棵漆樹的整個生命周期中,也只能割出10公斤左右的大漆,還不能連續(xù)割采。

因此,漆農(nóng)行業(yè)素有「百里千刀一斤漆」的說法。

更糟糕的是,漆樹有毒,漆汁會使人過敏,輕者皮膚會出現(xiàn)腫脹瘙癢,嚴重者會出現(xiàn)水泡,若被抓破,很容易感染而潰爛。

對于漆農(nóng)來說,采漆是極為辛苦的,不然也不會有俗語,「世上有幾苦,燒炭,割漆,賣豆腐」。


我國大部分地方取漆的方法,是用刀在樹皮上割開V字、一字等形,然后將蚌殼或竹片插在刀口下方,令漆液流入木桶中后,以油紙密封保存。


剛剛割下的生漆呈灰乳色,與空氣接觸后,逐漸氧化變成栗殼色,干后呈褐色,


如此粘稠濃黑之物,卻能賦予其他器物,燦如星河般的璀璨顏色,實在驚艷。


02
千年的傳承

雖說,在國外,日本漆器更為出名,漆器也被譯為「japan」,但大漆工藝的發(fā)源地其實是中國。

七千多年前的中國人,
就已經(jīng)用大漆涂抹在器物上進行封層防腐。
浙江省河姆渡文化遺址,
曾出土過一只漆碗,
經(jīng)過幾千年的時光,不朽不爛。

圖:網(wǎng)絡

春秋戰(zhàn)國時,
漆器就以濃烈的黑紅二色嶄露頭角。

圖:網(wǎng)絡

漢時大戶人家,
從大件家具,到飲食器皿,
乃至耳環(huán)等飾品,
可以說都被漆器承包了。
圖:網(wǎng)絡

時至隋唐,
干漆夾纻佛造像的技術得到了極大發(fā)展,
制成的佛像輕巧而堅固,且壯觀無匹。

圖:網(wǎng)絡

唐宋時期,
又發(fā)展出螺鈿、金銀平脫等技藝,
并出現(xiàn)了后世稱之為「漆器之首」的犀皮漆工藝。
也是這個時期,
日本遣使者到中國學習大漆工藝,
并帶回很多精美漆器。
目前普遍認為,
日本的蒔繪漆器就是在其基礎上發(fā)展而來。

圖:微博@遺產(chǎn)君

宋人雕漆,
會在器胎上髹涂十幾至上百道大漆液,
于陰涼處晾干后,形成有微彈性的漆層,
再在上面雕刻亭臺樓閣,花草人物。

圖:小紅書@雅物集

元明時期,
漆器工藝之精密更是前無古人,
漆工名匠輩出,藝臻絕詣。
明清,漆器又上一層樓,
剔紅剔犀華美反復,如天工制造。
圖:小紅書@粒粒8089

03
時間的藝術

歷經(jīng)千年,漆器工藝蓬勃發(fā)展,技法也不斷精進。

僅明代《髹飾錄》一書中便記錄了490多種漆藝技法,如素髹、描金、填漆、螺鈿、雕漆、變涂、犀皮等等。

圖:微博@浙江省博物館

不過,不管是用何種技法,最開始的準備工作總是離不開大漆和漆胎的。

漆農(nóng)從樹上采下來的生漆,并不能直接用,還需要去除水分和雜質,行話稱之為「榨漆」。

有時候制作一斤可用的大漆,需要耗費三斤生漆。

?


生漆處理好后,才可往漆胎上涂抹,這個漆胎,可能是一只碗、一個收納盒,也可能是一個筆筒、一個枕頭。

材質也有很多,每朝每代都有自己善用的,木、竹、皮、陶、瓷、骨、角皆可作胎成器。


這之后,根據(jù)想要達到的效果,使用不同的漆藝技法。

剔犀是其中的技法之一,
以雕刻簡練大方的「云紋」為主。
北京、山西又稱其為「云雕」,
日本則稱之為「屈輪」。

有名的絳州剔犀,以百年老木頭為漆胎。
涂漆之前,還會先在木胎上裱一層夏布,
再用與磚瓦灰調和的大漆,涂抹在胎體上,
以此讓胎體更加堅固細膩,稱之為「灰胎」。


這樣反復涂抹、晾干、打磨,
重復三遍以上,才能繼續(xù)下一步,


?而后用紅黑兩色大漆涂抹表面,
先用黑漆刷若干道,再換紅色漆刷,
有規(guī)律地使兩種色層達到一定厚度,
通常需要交替涂抹100-200層。


?制好漆胎,就要開始「剔刻」,
用刀以45度角雕刻出,
回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同的圖案。
迷宮一樣的云紋全靠手藝人代代相承。


因為紅黑兩色大漆分別疊加,
刀口的斷面就會顯露出規(guī)則流暢的黑紅漆層
與犀牛角橫斷面的肌理效果極其相似,
故得名「剔犀」。


紋路剔刻完,還要打磨。
將磚瓦灰和面粉,沾上清油,
抹在漆器表面,再用柔軟的指腹去「推光」。
也是因為這項操作,
在這行呆久了的老手藝人,
手指幾乎沒了指紋。

而經(jīng)過打磨的漆器,
也從紋路模糊干澀,變得烏黑發(fā)亮。


剔紅同樣是以大漆在胎體上,
一層層涂堆到適當厚度再進行加工雕刻。
不過,與剔犀不同,剔紅幾乎只用紅漆,
并且要用刀雕刻出山水、花鳥、魚蟲。

揚州剔紅算是一絕,
以木頭或金屬為胎,一道一道紅漆往上刷。
1毫米厚度的漆需要刷16-18道漆,
一件最普通的漆器至少需要6、7毫米的厚度,
刷完百道漆,需要三五個月時間。


有了一定厚度之后,
才能在漆層上雕刻花紋。
有的漆器,層次多達百層,
肥厚的漆層,如豐饒之土,
讓草木繁花之美得以充分釋放。


手藝人將畫好的草圖糊在表面,
通過刺與剔這樣的刀法,
在胚體表面留下簡單立體的漆面。


最后同樣需要打磨,
打磨好的漆器才算是圓滿。


而我們開頭所說的犀皮漆,
以色澤華美,肌理豐富被稱為「漆器之最」。
其花紋不雕、不描而自然顯現(xiàn),
紋理天然流動,妙不可言。
仿佛山藏在云里,霞鑲在水上,
仿佛雨水淌過的徽州老屋的粉墻。


只是,這斑駁迷離,變幻莫測的紋理,
不到最后一到工序,你都是看不到的。
僅是制作這樣一個小碗,都很耗時。


先以生漆與磚瓦灰調和,
涂在小碗的石膏模上,稱為批灰。


?無數(shù)次批灰之后,就可以裱布了,
將夏布兩面涂上生漆,
裱在模具上,壓平,
繼續(xù)刷漆、批灰,裱步,
層層積累、陰干。


有了一定的厚度,
就可以脫去石膏模,
小碗的胎骨就形成了,
這個技法也被稱為夾纻脫胎。


脫模之后還要批灰打磨,
少則十幾遍,多則上百遍。
最后用黑色的拋光漆涂在表面,
至此,工序都與和其他漆器大同小異。


接下來的打埝
才是犀皮漆獨特紋理出現(xiàn)的關鍵。
打埝其實就是用粘稠的大漆,
在漆胎表面「打點」,
畫出凹凸的紋理,再送去陰干。


而打的點具體是什么樣,
全憑手藝人的經(jīng)驗。
點起的高,
可以給刷漆更大的空間,
后續(xù)呈現(xiàn)出的紋理也更豐富;
點起的低,
有時候十幾層也就刷完了。
點打好了,就要刷色漆,
通常都是用黃、紅、黑三色來刷。
通體上色,陰干后再涂下一遍。
這個步驟就是涂漆、風干、打磨反復循環(huán),
一直到表面的點全被覆蓋。


有些犀皮漆作品在涂完色漆后,
還會點綴金粉或螺貝,
讓作品更加亮眼。


之后,當小碗表面的凸起被磨平,
就會顯現(xiàn)出漆面的斷層,
這也是犀皮漆,不用描不用刻,
就能形成美妙紋理的奧妙所在。


漆藝技法各式各樣,各有特色,但不變的是,每一件作品的圓滿,都需要經(jīng)過從制漆到打磨等百余道工序,每道工序,都依賴時間的沉淀。

而每一位匠人,至少需要十年左右,才能熟練掌握某種漆藝技法,達到器物有靈的境界。


為此,漆藝也被稱為「時間的藝術」。

但也只有經(jīng)過這樣精雕細琢,才能使人,一看到漆器就生出別樣的心動,稱贊其鬼斧神工。

圖:微博@浙江省博物館

時至今日,很長一段時間里,在國外,日本的漆器大放異彩,而中國的漆器是沉寂的。

最近幾年,當我們將目光收回,重新審視中國的傳統(tǒng)時,內斂、沉靜的大漆也再一次贏得了關注。


如今,除了老手藝人的堅持,越來越多年輕人也開始進入漆藝行業(yè),傳承這項千年技藝,希望大漆的美能夠在他們的努力下,持續(xù)在器物中得到彰顯。

可以是茶席上的一只茶則,也可以是香席上的一個香插,還可能是插花的花器、盛裝點心的小盤……


對于我們來說,
漆器是熟悉又陌生的,
如今它歷經(jīng)千年再一次來到我們面前,
值得我們每一個人花時間去了解。
這樣難得的藝術,
你是否曾聽過、看過、摸過它呢?

參考資料:
央視紀錄片《髹飾錄:漆的故事》,文中配圖部分來自該紀錄片



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