國(guó)畫基本技法作者：白箐莛在學(xué)畫時(shí)間安排上，陸儼少是“四分讀書，三分寫字，三分畫畫?！迸颂靿垡髮W(xué)生用“三分讀書，一分寫字，五分畫畫，一分其他?！彼逃龑W(xué)生說(shuō)：“畫畫的人，不能局限于畫畫一面，對(duì)詩(shī)文、書法、畫論、畫史等方面的學(xué)識(shí)必須很好研究。學(xué)識(shí)要博，見聞要廣?！彼€勉勵(lì)美術(shù)愛(ài)好者說(shuō)：“中國(guó)畫可以自學(xué)，我一生就是自學(xué)的。但須注意多讀書、多鑒賞，否則，就不懂藝術(shù)的雅俗高低，難以深入?！睒洹》⒏?、分枝、露根法木種類繁多，形狀也千差萬(wàn)別，但每株樹都是由枝、干，根、葉構(gòu)成，則毫無(wú)例外。固此，學(xué)畫樹應(yīng)從單株畫起，了解了一株樹的結(jié)構(gòu)及其畫法，則易觸類旁通，千株萬(wàn)樹不難從筆下表現(xiàn)出來(lái)。畫樹的順序，一般是先立于，再分枝，后露根，最后點(diǎn)葉。樹干、樹根與大枝常用雙鉤墨線表現(xiàn)，小樹與遠(yuǎn)樹則用單線。在寫意山水中的畫樹，也有用粗曠的單線，從枝到干一氣呵成，不拘于成法的。先說(shuō)立于。立干以取勢(shì)，一株樹的姿勢(shì)有正、有效、有直、有曲，皆決定于主干的基本傾向。畫者下筆前，對(duì)這個(gè)基本形態(tài)要胸有成稿，然后從上向下乘勢(shì)落筆，把它定下來(lái)。畫干宜用中鋒，以使樹干圓勁挺??；也可用逆鋒，以表現(xiàn)老樹毛辣蒼勁的質(zhì)感；一般不用側(cè)鋒，因側(cè)鋒不易得勢(shì)見力。運(yùn)筆要加強(qiáng)頓挫轉(zhuǎn)折，才能矯健多姿，富有生氣。用墨宜稍談，畫成之后，用濃墨在背陰處略加破醒，樹的精神就出來(lái)了。畫干要注意表現(xiàn)樹型特征，有些樹要用玻法，才能區(qū)別出來(lái)，如松樹用魚鱗鼓，椿桐用橫披，柳樹用人字效，柏樹用繩索破，椿樹用直披?？稍诋嬐贻喞€后，加以被擦。畫樹干的輪廓線不要一筆到底，生枝處、交叉處要預(yù)留位置。老樹的樹枝上常有大的節(jié)疤，可先把它畫出來(lái)，然后依疤痕畫西邊的輪廓線。（圖1）
圖1-1 立桿法
圖1-2 立桿法
圖1-3 立桿法
圖1-4 立桿法再說(shuō)分枝。古人有“樹分四枝”之說(shuō)。“四枝”亦稱“四歧”，即畫樹枝時(shí)要從左、右、前、后四面出枝，才能表現(xiàn)出一株樹的立體感和空間感。由于樹木的種類不同，各種樹枝的生長(zhǎng)規(guī)律和形態(tài)也多種多樣，古人通過(guò)長(zhǎng)期的觀察、提煉，把它概括為兩種基本形態(tài)，即“鹿角法”與“蟹爪法”?！奥菇欠ā敝l上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內(nèi)角多為銳角，也有成鈍角的；但不宜取直角，直角太呆板?！靶纷Ψā敝l下屈，如蟹爪（也稱雀爪、鷹爪），棗、柿、盤槐大體屬于這一類。當(dāng)然，在自然界中，各種樹木的枝條，無(wú)論是上挺的還是下屈的，其中又有千差萬(wàn)別。我們要多畫枯樹寫生，研究各種枝的特征，以豐富畫樹枝的方法。（圖2）
圖2-1 分枝法
圖2-2 分枝法
圖2-3 分枝法畫樹枝較困難的是交叉穿插，既要變化豐富，又要活而不亂。樹枝的穿插也離不開上編講過(guò)的構(gòu)圖規(guī)律；一要充分運(yùn)用“不等邊三角形原側(cè)”。村枝交叉的最小單位是三根枝條，這三條枝構(gòu)成的狀態(tài)以不等邊三角形最美。落筆時(shí)從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，層層生發(fā)開去，自可收到“齊而不齊，亂而不亂”的效果。二要掌握“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”的原則，一株樹也要有疏有密，有收有放，才有風(fēng)致。（圖3）
圖3 枝的穿插
圖4 畫枝忌病畫樹枝要用中鋒，才能表現(xiàn)出枝條的挺拔圓勁和富有彈性。運(yùn)筆要筆筆送到，切忌挑、甩、踢、頓，避免出現(xiàn)釘頭、楔鑿，或枝大于干等毛病。用墨要前枝濃，后枝淡，適當(dāng)?shù)匕芽臻g距離拉開。（圖4）最后談?wù)劼陡?。老樹年久，雨水沖刷，常使根部外露。土層厚者，根部外露少，如壘如拳，增加了樹形的變化。生于石上、巖邊者，根部不僅外露多，而且屈折盤繞，如龍如蛇，給人以特殊的美感。畫樹根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣。（圖5）
圖5-1 露根法
圖5-2 露根法點(diǎn)葉法中國(guó)山水畫家根據(jù)自然界種種樹葉的形態(tài)，并根據(jù)遠(yuǎn)看、近看、繞著看等不同角度觀察所得，將二者綜合、概括、提煉，形成了程式化的畫樹葉的方法，于是出現(xiàn)了“介字點(diǎn)”、“胡椒點(diǎn)”、“平頭點(diǎn)”、“松葉點(diǎn)”、“藻絲點(diǎn)”等點(diǎn)葉法。這些點(diǎn)葉法是前輩畫家聰明才智和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，程式化的方法為后人畫樹提供了有利條件，但我們不能把它看得過(guò)死，除了畫時(shí)要靈活運(yùn)用之外，更重要的是要多到大自然中去觀察、體會(huì)，創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，前人創(chuàng)造的點(diǎn)葉法多達(dá)28種。盡管葉形紛繁，但從用筆上看，點(diǎn)葉形式不外圓、尖、橫、直四種，學(xué)畫者可以執(zhí)筒馭繁，舉一反三，如此，則點(diǎn)葉法不難掌握。現(xiàn)將常用點(diǎn)葉法分別列舉如下：（圖6）
圖6-1 點(diǎn)葉法
圖6-2 點(diǎn)葉法
圖6-3 點(diǎn)葉法
圖6-4 點(diǎn)葉法 【屬圓筆型的】（1）胡椒點(diǎn)為密集的圓形小點(diǎn)。最好用微禿的毛筆畫，落筆時(shí)筆鋒直摧紙面，迅速提起，有節(jié)奏地點(diǎn)下去。從墨色的濃淡中求得變化。（2）梅花點(diǎn)與鼠足點(diǎn)由五點(diǎn)聚成一個(gè)小單位，其狀如梅花或鼠足，然后由許多小單位交錯(cuò)排列而成。梅花點(diǎn)下筆重，收筆輕，鼠足點(diǎn)下筆輕，收筆重。（3）細(xì)于胡椒點(diǎn)的稱怕葉點(diǎn)。（4）由三點(diǎn)組成一個(gè)小單位稱攢三點(diǎn)；五點(diǎn)組成一個(gè)小單位的稱聚五點(diǎn)，合而用之者稱攢三聚五點(diǎn)?！緦偌夤P型的】（1）松葉點(diǎn)由八、丸筆或更多的筆劃，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫起，先左后右。每個(gè)小單位參差交疊構(gòu)成一大片樹葉，需注意濃淡的變化。（2）介字點(diǎn)與個(gè)字點(diǎn)葉形下垂；每個(gè)小單位形如“介”字或“個(gè)”字?？捎袃煞N畫法：一種落筆輕，收筆重，畫樟樹、捕木等就采用這種點(diǎn)法；一種落筆重，收筆輕，如竹葉畫法，要有參差交疊與濃淡變化。（3）仰頭點(diǎn)與垂頭點(diǎn)為上仰或下俯的弧形短線，下筆收筆都輕，中間略重。筆劃之間要參差交疊；富于變化，不能整齊排列。（4）椿葉點(diǎn)用于表示羽狀復(fù)葉，可由五、六片以上羽狀復(fù)葉，作星形放射以組成一個(gè)單位。先畫羽梗，向四周參差分布，再點(diǎn)羽梗兩邊的小葉片?！緦贆M筆型的】（1）平頭點(diǎn)為水平短墨線，用側(cè)鋒臥筆畫出。為了避免筆線的尖鋒外露，下筆時(shí)可略帶逆鋒，使筆跡有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊，并有墨的變化。（2）大混點(diǎn)與小混點(diǎn)為橢圓形墨點(diǎn)，用筆與平頭點(diǎn)相同，只是筆頭含水要多，落筆紙上稍作停留，使產(chǎn)生自然的墨暈。點(diǎn)形肥大的為大混點(diǎn)，略小的為小混點(diǎn)，常用以表現(xiàn)雨中揪密的樹葉。宜用羊毫筆畫，筆頭上蓄水多些?！緦僦惫P型的】（1）垂葉點(diǎn)為垂直短線。畫時(shí)注意藏鋒，注意排列須參差不齊，墨色要有變化。（2）尖頭點(diǎn)比垂葉點(diǎn)短，用墨上輕下重，常用以點(diǎn)苔。（3）垂絲點(diǎn)比垂葉點(diǎn)長(zhǎng)，落筆上重下輕，可參以顫筆、枯筆，使之虛靈有致。其他還有種種變法，如混點(diǎn)一般是水平排列的，但也可豎直排列，稱為“直筆混點(diǎn)”；而梧桐點(diǎn)，則是小混點(diǎn)按個(gè)字點(diǎn)的排列方法組成；畫水草可用垂葉點(diǎn)作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重，也可用垂頭點(diǎn)側(cè)成斜式作橫行排列，下筆重，收筆輕?？傊?，任何表現(xiàn)方法都是畫家從藝術(shù)實(shí)踐中探索出來(lái)的，學(xué)畫者要尊重前人的創(chuàng)造，但不要受陳法的拘禁，只有推陳出新，才能有所創(chuàng)造。夾葉法懂得點(diǎn)葉法的組織排列規(guī)律，再學(xué)夾葉法就比較容易了，因?yàn)橛幸恍c(diǎn)葉如用雙鉤法畫出，就是夾葉。但夾葉法仍有它自身的規(guī)律、雖然名目繁多，但是，歸納起來(lái)不外乎兩大類型?！緦偌夤P型的】這類夾葉的畫法，是根據(jù)各種樹葉的形狀特征，把它變化為簡(jiǎn)單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合，具有象征意味，有濃厚的裝飾風(fēng)格?！緦憣?shí)型】即按自然界中，某些樹葉的形狀，如實(shí)地勾勒描繪矽矚梧桐葉、槐葉、棕葉等。畫夾葉，勾線要靈活，要有層次，力戒平板呆滯。應(yīng)根據(jù)畫面的不同風(fēng)格，或粗，或細(xì)，或巧，或拙，要與整個(gè)畫風(fēng)協(xié)調(diào)一致。夾葉法在寫意山水中多敷淡彩，在工整的山水畫中常填重彩。重彩設(shè)色要注意把顏色點(diǎn)在勾線中間的空白處，不要把墨線蓋掉，重色填好后，再用淡色在未填到的空隙處染一染，使色彩連成一片，不至有破碎之感。夾葉設(shè)色常用石青、石綠、藤黃、襪砂、儲(chǔ)石等，可根據(jù)季節(jié)與氣候的不同選用。（圖7）
圖7-1 夾葉法
圖7-2 夾葉法幾種特殊樹木的畫法1、松樹（圖8）“松樹在山水畫中有著特殊地位。一是它的樹形變化多，或參天聳立，上接霄漢；或懸崖側(cè)掛，下探幽谷，或虬枝屈曲，盤繞多姿；或銅皮鐵干，挺拔勁健，極具形式美價(jià)值。二是它具有“歲寒不調(diào)”的氣質(zhì)，被人們視為高尚節(jié)操的象征，所以歷代山水畫家多喜畫松。荊浩的《筆法記》，用很大的篇幅來(lái)闡述畫松的問(wèn)題，而且熱情洋溢地賦詩(shī)贊日：“不調(diào)不容，惟彼貞松。勢(shì)高而險(xiǎn)，屈節(jié)以恭。葉張翠蓋，枝盤赤龍。下有蔓草，幽陰蒙茸。如何得生，勢(shì)近云峰。仰其擺干，愜舉千重。巍巍溪中，翠暈煙籠。奇枝倒掛，徘徊變通。下接凡木，和而不同。以貴詩(shī)賦，君子之風(fēng)。風(fēng)清匪歇，幽音凝空?！边@段文字把松樹的形象描寫得淋漓盡致，不禁使人油然而生畫松之情。畫松先立干、分枝。雖然松的枝干變化多端，但可歸納為基本的兩種：一種是生長(zhǎng)在土質(zhì)上的，多高大直立，立于時(shí)要表現(xiàn)它參天拔地的氣概。另一種是生長(zhǎng)在薄土上的，分枝多向下愜，即枝與干交接處的內(nèi)角為鈍角。畫枝條要挺勁。上端的枝條常作“之”字曲折，可剛中見柔，增加它炯娜的姿態(tài)。小核多向上踢，用以承托松葉。故松葉應(yīng)畫在小枝上端，以免濃密的松葉掩蓋枝條優(yōu)美的姿態(tài)。畫松葉的樣式很多，除照前述把松葉點(diǎn)畫成扇形以外，還可畫成松針向四周放射的扁圓形，也可畫成松針沿穗柄兩邊參差排列的穗形。畫雪松，則在扁圓形四周露在針對(duì)、的尖端。中心留作空白。松針的墨線，可粗可細(xì)，可長(zhǎng)可短，要根據(jù)不同的繪畫風(fēng)格而定，求其與整個(gè)畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。無(wú)論哪種松葉，其組織方式一般作“品”字形排列。一株樹或一群樹的松樹要有濃有淡，以表現(xiàn)豐富的層次，一般用近濃遠(yuǎn)淡的方法表示。但現(xiàn)代一些山水畫家，吸取了西畫的逆光原理，把近層的樹葉頂部畫得很淡，而遠(yuǎn)層樹葉卻畫得很濃，、以濃托淡，別繞風(fēng)趣。這說(shuō)明畫法是在發(fā)展的，只要符合于自然的真實(shí)，怎么畫都可以。寫意山水的松葉，多用破筆畫出；遠(yuǎn)處山頭的遠(yuǎn)松，則約略取其輪廓的大致形態(tài)，用簡(jiǎn)筆畫成。
圖8-1 畫松法
圖8-2 畫松法
圖8-3 畫松法2、柳樹（圖9）柳樹也是山水畫家喜畫的特殊樹種，或酋子湖邊，垂條拂水；或錢塘江畔，綠葉籠無(wú)論什么季節(jié)，什么氣候，柳樹都以其裊娜的體態(tài)，綽約的風(fēng)姿，為畫面增添神但是要畫好柳樹卻非易事，古人說(shuō)：，畫樹難畫柳”，其難處在于柳樹的垂條是由長(zhǎng)的墨線組成的，要有姻熟運(yùn)筆能力，畫出的細(xì)線才能柔而不弱，秀而挺勁，富有生氣。柳條的組織結(jié)構(gòu)，可按“人”字形遞加，雖有千條萬(wàn)條，條條都由枝上生出；雖有穿插交錯(cuò)，亦能井然有序，層次清楚，切忌雜亂無(wú)章。梢頭要高低起落，參差不齊，柳條要輕盈飄拂，備見風(fēng)致。畫的時(shí)候，腕下要虛靈，切忌板滯。柳條畫好后，可以點(diǎn)葉。點(diǎn)葉有兩種：一種沿垂條作“人”字、“介”字形排列，柳條須順著風(fēng)向，傾往一邊；另一種用細(xì)胡椒點(diǎn)點(diǎn)出。也可不加柳葉，只畫柳條，然后用淡墨或綠色烘染。
圖9-1 畫柳法
圖9-2 畫柳法3、叢竹（圖10）叢竹，常于山水畫中出現(xiàn)，或點(diǎn)綴于庭園之中，增添清雅之趣；或襯托于籬邊屋后，益顯溪山幽靜；也可密集地畫于山間岸旁，形成一片竹海。畫竹先立竿，運(yùn)筆從下向上，可以節(jié)節(jié)畫之，也可一筆畫成，立竿須注意交錯(cuò)，不可過(guò)多出現(xiàn)呆板的平行線；根部須上下參差，以表示前后位置。竹竿上半部分枝，枝頭點(diǎn)葉。成竹的竹片下垂，作“個(gè)”字“介”字形，參差交疊，須注意疏密、濃淡的變化，表現(xiàn)出游灑的韻味。新窒的葉片上仰，沿細(xì)枝兩側(cè)作“人”字、“個(gè)”字，交錯(cuò)排列，用筆向上挑出，使之挺勁而有風(fēng)致。遠(yuǎn)處竹叢，可用平頭點(diǎn)、垂頭點(diǎn)、或細(xì)胡椒點(diǎn)表示，須用破筆點(diǎn)出，才能表現(xiàn)其松動(dòng)空靈、膝隴隱約的意味。
圖10-1 叢竹法
圖10-2 叢竹法
圖10-3 叢竹法 3、叢樹（圖11）畫多株樹木聚集在一起的叢樹，不能如“布指”、“列算”，必須要有變化，才有生氣；但是“變而無(wú)法則亂”，在交柯穿插中要遵循一定法度，才能達(dá)到預(yù)期的效果。前面構(gòu)圖一章，講了山水畫構(gòu)圖中的種種法則，這些法則同樣適用于處理叢樹的組織結(jié)構(gòu)，多樣統(tǒng)一的原則，是無(wú)處不在的。畫叢樹首先要明確主客關(guān)系，奮叢樹中，須有一至二株主樹。主樹高的，客樹低而扶持：主樹低的，客樹高而揖讓；土樹在正中，客樹環(huán)繞而拱衛(wèi)；主樹在邊上，客樹回頭相呼應(yīng)……總之樹與樹之間要顧盼有情，穿插有序，而不是“烏合之眾”。石濤把畫樹比作畫人，須“令其反正陰陽(yáng)，各自面目，參差高下，生動(dòng)有致?！彼榻B自己畫松柏的經(jīng)驗(yàn)是“其勢(shì)似英雄起舞，俯仰蹲立，騙躍排宕。”這話是很有道理的。其次，要疏密有致，濃淡得宜。“多株樹木聚集在一起，枝繁葉茂，景容易犯密塞的毛病，必須十分注意疏的處理。黃賓虹說(shuō)：“雜樹宜參差，但須亂而不亂，不齊而又齊，筆應(yīng)有枯有濕，點(diǎn)須密中求疏，疏中求密。”這樣才能達(dá)到“疏處不是空虛，一無(wú)長(zhǎng)物，還得有景；密不通風(fēng)，還得有立錐之地，切不可使人感到窒息?！碧幚硎杳?，一是通過(guò)筆線，點(diǎn)線密集處是密：稀少處就疏了；二是通過(guò)墨色，在枝葉繁茂處，墨色濃黑是密，墨色淡薄就顯得疏了。再次，要注意樹梢與樹根的排列。樹梢的外輪廓線，須高低不平，有如連綿山嶺趄伏有勢(shì)。畫樹根須參差不齊，低的在前，高的在后，以表示前后不同的空間位置。
圖11 叢樹法山 石 法皴 法前面說(shuō)過(guò)，荊浩曾經(jīng)批評(píng)“吳道子有筆而無(wú)墨，項(xiàng)容有墨而無(wú)筆”。后來(lái)，清人唐岱在《繪事發(fā)微》中解釋說(shuō)：“蓋有筆而無(wú)墨者，非真無(wú)墨也，是皴染少，石之輪廓顯露，樹之枝干枯澀，望之似乎無(wú)墨，所謂骨勝肉也。有墨而無(wú)筆者，非真無(wú)筆也，是勾石之輪廓，畫樹之干本，落筆涉輕，而烘染過(guò)度，遂至掩其筆，損其真也，觀之似乎無(wú)筆，所謂肉勝骨也?！笨梢娦Хㄊ鞘种匾模斑^(guò)”與“不足”都是不可取的。學(xué)山水畫，畫好皴法是一個(gè)重要課題。那么，皴法是從哪里來(lái)的呢？石濤說(shuō)：“筆之于鼓也，開生面也；山之為形萬(wàn)狀，則其開面非一端?！币馑际钦f(shuō)，畫家筆下的皴法，是為了表現(xiàn)山峰的面貌；但是山的形狀千變?nèi)f化，所以表現(xiàn)方法就不止一種。這叫做“峰與皴合，皴自峰生。”各種各樣的皴法，是畫家根據(jù)山峰不同的形與質(zhì)而創(chuàng)造出來(lái)的。學(xué)習(xí)各種披法可使初學(xué)者掌握如何表現(xiàn)山石的基本方法，為寫生與創(chuàng)作打下基礎(chǔ)，但更重要的還在于在“師造化”中去創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法?，F(xiàn)介紹幾種常見的皴法：【扳麻皴】由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻效描寫江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。（圖1）
圖1 黃公望《富春山居圖》
圖2 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》【斧劈皴】即唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。（圖2）【雨點(diǎn)皴】亦叫豆瓣披，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)披的成功范例是北宋范寬，他的皺法被人稱為“槍筆”，他的山水具有“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄厚今的獨(dú)特風(fēng)格。（圖3）
圖3 范寬《雪山蕭寺圖》
圖4 郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》【云頭皴】筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如“夏云多奇峰”，故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，“獨(dú)步一時(shí)”。（圖4）【折帶皴】用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪云林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。（圖5）
圖5 倪云林《漁莊秋霽圖》
圖6 王蒙《春山讀書圖》【解索皴】是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概說(shuō)他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙。”故“尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角?！笨梢娡趺傻慕馑黢迨枪P筆中鋒，寓剛于柔的，難怪倪云林稱贊道：“叔明（王蒙字叔明，號(hào)黃鶴山樵）筆力能扛鼎五百年來(lái)無(wú)此君”。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團(tuán)，就是失敗。（圖6）【荷葉皴】皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來(lái)表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當(dāng)你遠(yuǎn)望黃山的蓮花、蓮芯二峰時(shí)，可以看到偷葉效在自
