中國山水畫，畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過點苔的程序，點苔是山水畫中一種含有裝飾性和概括性的重要技法。
↑唐伯虎的苔點，瑣細輕薄，仿佛被風(fēng)一吹就飛走了，就像他漂泊的人生
↑沈周的苔點用筆力量大，比文徵明一味的小圓點變化多，就是略顯粗野……那么，宋代的山水畫大師們是怎么打苔點的呢？
↑郭熙的《早春圖》居然一個苔點都沒有
↑范寬的《溪山行旅圖》也沒什么苔點，只是山頂密林有很多點……
而五代巨然大和尚的《秋山問道圖》（下面）卻是大點特點，用筆磅 礴有力，這就是傳說中的“高山墜石”吧？
難怪清山水畫六家之一的惲南田無限崇仰地評價說：董（董源）巨（巨然）長皴大點，墨雨淋漓，吞吐造物之為快。
↑上面的幾張圖說明了什么是長皴大點，墨雨淋漓。
好好體會一下吧。
后來有位畫家捋了一把花白胡須感慨道：
畫山容易點苔難。山水一門，諸法皆工，唯點苔為要緊。全幅完善，苔一點壞，前功盡棄。
這幾乎把點苔的作用提升到了一個很高很高的高度。
那么我們欣賞一下古往今來的畫家都是怎么點苔的吧？
↑王蒙細密的牛毛皴搭配小細苔點
↑以上是倪云林的苔點，這種被人稱為鼠屎點的小橫點，是他的重要特征。
冷寂孤寒，精打細算，絕不多點，跟文徵明比簡直就是摳門。
↑吳鎮(zhèn)的苔點，筆墨豐腴，圓渾凝重，透著一股恬淡冷靜的味道。對后世影響也很大
黃公望《富春山居圖》里的苔點，信手揮灑，變化極多。
元四家里面，黃公望對后世影響最大，他點苔的筆法和變化形式，是后人出新的依據(jù)。
下面舉一些清代山水六大家（王鑒、王翚、王原祁并稱“四王”,外加惲壽平、吳歷）的點苔范例：
遠山上的苔點，代表的是叢樹
小碎點和小圓點（胡椒點）的搭配
很有分寸的小橫點
犀利的豎點，一般用在山巔。
渴筆重墨，大小錯落
米家云山的大橫點，筆頭很闊氣。
各種豎點的變化。
小橫點，有輕有重。
橫點和豎點的搭配是不容易做到渾然一體的。
通過墨色的變化來畫出層次
這是在向倪云林致敬呢？
一座山頭很多點，一座山頭光禿禿。
點苔的作用，古人其實總結(jié)得很到位了：
點苔一法，為助山之蒼莽，為顯墨之精彩，非無意加增也。
或作石上苔蘚；或作坡間蔓草；
或作樹中辟蘿；或作山頂小樹，
概其名曰點苔，不必泥為何物。
點苔一法，古人于山石交互處，界限未清，用苔以醒之，或皴法稍亂，用以掩其跡，故苔以少為貴。
現(xiàn)實中的苔點，大概是這樣的：
聯(lián)系客服
